Рецензии — стр. 5

Жизнь друзей Пьетро и Бруно проходит в горах и на фоне гор – и в прямом, и в переносном смысле. Даже когда Пьетро уезжает в город, горы не отпускают его. Когда он уезжает в Гималаи - к другим горам - его не отпускает та самая одна в родных Альпах. Жизнь проходит, Пьетро и Бруно взрослеют, и их дружба переживает подъемы и спады.

Это очевидный сюжет - последовательность событий. Им и языком автора и перевода можно просто наслаждаться. Это книга-настроение, и это один из тех нечастых примеров, когда переводчику удалось передать весь вкус повествования и его оттенки.

Неочевидное за сюжетом заставляет задуматься.

В горы можно ходить по-разному. Можно убиваться и покорять вершину, можно не спешить и наслаждаться альпийскими лугами. Можно пытаться взойти на все возможные горы, а можно всю жизнь взбираться на одну. Герои в "Восьми горах" живут так же, как ходят в горы - получается, что тоже по-разному. Автор не говорит читателю, как правильно, он позволяет всему в книге идти своим чередом и всем по своему собственному жизненному пути.

– Слушай, не важно, сколько на это уйдет времени. В таких делах лучше ничего не планировать, иначе сойдёшь с ума.
– О чём же мне тогда думать?
– О сегодняшнем дне. Глянь, какая погодка!

Все варианты отчётливо видны, и это не только про способ покорения вершин, но и про жизнь вообще - про внутренние горы и внутреннюю монголию каждого. После прочтения книги на много дней остаётся в голове вопрос - какой из вариантов правильный, какой из них твой.

Но в конце концов всё пройдёт, а горы останутся.

Книга медленная и медитативная. Даже драматические события гибели в горах описаны в ней без надрыва.

Каждый был увлечен своей книгой и, время от времени оторвавшись от чтения, поддерживал огонь или беседу.

Из-за красоты и неторопливости повествования не хочется глубоко копать сюжет и приёмы, не хочется детально разбирать - хочется прожить впечатления и послевкусие. И потом, возможно, перечитать еще раз.

А что если только и делаешь, что поднимаешься? И совершенно не хочется спускаться в долину. Что это побег от проблем? Или что-то большее. Книга “Восемь гор” конечно же горах, что очевидно из название, а еще о дружбе, взрослении, экономическом кризисе, о родителях и их отношениях с детьми… Да много еще о чем, ведь она охватывает большую часть жизни главного героя.

Повествование ведется от лица мальчика Пьетро, он начинает рассказ с детства, очень много рассказывает о своем отце. Его отец очень любил горы, и эта любовь красной нитью проходит через все повествование. Главный герой вместе со своей семьей живет в Милане и на лето они приезжают в маленькую деревушку в предгорье. И здесь начинается настоящая жизнь и для Пьетро и для его отца. Он знакомиться с местным мальчиком Бруно и так начинается история о дружбе длиной всю жизнь. Они не старались ее поддерживать, взрослея они могли не видеться годами, но возвращаясь в деревушку возвращалась и дружба. У Бруно и Пьетро больше не было друзей. Дружба ли это? Не знаю, наверное да. Ведь дружба не в количестве слов, а в поступках. А строительство дома, где одна из стен скала, чем не поступок?

Повествование очень ровное, немного меланхоличное, с красивыми описаниями, похожее на реку в долине - течет плавно, а форель в ней, замерев, ждет, когда с гор приплывет еда. Люди не форель и даже если работают очень много могут остаться банкротами. Конец истории ожидаем, к нему все и идет, но при этом оставляет небольшое горькое послевкусие.

Эта книга, которая не захватывает читателя и не держит его лихо закрученным сюжетом, в ней нет остроумных диалогов, она очень скупа на эмоции. Но мир гор, который описывает автор, прекрасен и не вызывает удивления почему герои стремились подняться повыше, сбежать от проблем внизу, узнать высоту неба.

Дочитала Неаполитанский квартет Элены Ферранте и готова назвать пять причин, почему вам стоит начать читать его прямо сейчас:

1. Если вы любите книги о жизни людей в маленьких городках.
В этом цикле место повествования выбрано ещё уже - бедный и неблагополучный квартал Неаполя. С первой книги автор разворачивает для нас истории жителей квартала и на протяжении всего цикла они будут друг с другом драться, ругаться, жениться, рожать детей, изменять, предавать, убивать и любить. Настоящие страсти на отдельно взятой улице.

2. Если вы любите окунуться с головой в длинную историю с большим количеством разнохарактерных персонажей. В книгах повествование держится на двух главных героинях, но помимо них мы встретим много противоречивых, и, несомненно, ярких персонажей и посмотрим, как проходила их жизнь с 50-х до начала 2000-х годов. Может даже случиться, что ни один из персонажей вам не понравится, но все равно вы всех их полюбите.

3. Если вам интересно почитать о Неаполе. Здесь он предстает перед нами одновременно красивым и криминальным, историческим и современным, провинциальным и модным. Персонажи покупают квартиры с видом на Везувий, рассуждают о богатой истории города. Кто-то мечтает быстрее выбраться из квартала, но многие остаются в нем на всю жизнь.

4. Если вы любите истории о женской дружбе. Здесь дружба между героинями очень странная, непонятная, эмоционально выматывающая. Несмотря на трудности, возникавшие в отношениях двух девочек, они всегда держали друг друга в поле зрения и пронесли свою дружбу через всю жизнь.

5. Ну и наконец, если вы находитесь в поисках книги, способной побороть ваше состояние нечитуна, то смело можете приступать к чтению Неаполитанского квартета. Книги читаются очень легко и быстро, моментально увлекают и подчиняют себе все свободное время. Кажется, что вы смотрите невероятно насыщенный событиями сериал, разница только в том, что вместо загрузки очередной серии вы просто открываете следующую книгу.

Последняя часть квартета, венец тетралогии, идеальный финал. Перед мастерством Ферранте снимаю шляпу. А теперь по порядку.

Повествование делает круг и кусает себя за хвост: обе героини, Элена и Лила, снова живут в квартале друг рядом с другом, все в тех же декорациях, в искусственно суженном до размеров спичечного коробка мирке. Сюжет-уроборос кусает себя за хвост, здесь, в нищем квартале, все началось, здесь все и закончится: разобьются последние иллюзии, подведутся итоги и пройдет зрелость подруг.

Элена с переменным успехом пишет книги, прошибая лбом творческие кризисы, а вот с жизненными кризисами выходит посложнее. Что делать, если родила детей, которых не то чтобы осмысленно хотела, и теперь они не то чтобы тебя любят, мешают жить полной жизнью и реализовываться? Что делать, если одна семья развалилась, а другая, желанная, так и не начинается? Как быть с тем, что литературная карьера складывается медленно, а жить особо не на что, и ничего не умеешь, кроме как писать? Как и в реальной жизни, ответы на эти вопросы придут, когда все ошибки уже сделаны, и назад не откатить.

У Лилы все начнется с кризиса: потолок достигнут, реализация в профессии выше некуда, сумасшедшая зарплата, некоторое влияние в квартале... и выше не взлететь. Профессиональный успех не поможет выбить из квартала мафию, не поможет спасти своих близких от завезенного этой же мафией героина, не поможет стать кем-то, кем мечталось. Многим бы хватило: достигла потолка, так наслаждайся жизнью. Но неугомонная амбициозная натура может продолжить об потолок расшибаться с ужасающим упорством до полного разлома.

Проходят годы, разматываются клубки судеб, пестрый и переменчивый политический фон играет со второстепенными персонажами, как безжалостный ребенок - куклами: многие ломаются и откидываются прочь. А мы, читатели, можем только надеяться, что у такого-то и такого-то все сложится достаточно неплохо. Надежды, впрочем, оправдываются не всегда: все как в жизни, да.

Мне нравится эта натуралистичность Ферранте: в том смысле натуралистичность, что все эти несуразицы жизни падают на голову людям, независимо от того, заслужили они или нет, хорошие они или дурные, равно как и жизненные блага. Никакой справедливости и красивых финалов: каждому персонажу отмеряется не только и не столько по заслугам, сколько по случаю, среди прочего - и роковому.

Нравится и искренность, выдержанная на протяжении всех четырех томов. Пронзительная прямолинейность автора в диалоге с читателем, в судьбах героев: никаких кокетливых завитушек и попыток заигрывать. Недолюбленные дети вырастут в нелюбимых и нелюбящих взрослых. Те, кто обидел, не раскаются красиво, а будут жить и процветать. Те, кого квартал изломал и растоптал, останутся изломанными и растоптанными, и к ним не встанет очередь спасителей.

Все четыре романа я прочитала залпом, и вот, знаете, не надоело. Бывает такая усталость от книжных серий, что и интересно, вроде бы, а продолжать не хочется: надоело уже одно и то же про одних и тех же. А тут не надоедало. Напротив, я пыталась сделать паузы между томами, но чертовски тянуло продолжать.

"Неаполитанский квартет" - открытие года, штучная, уникальная, атмосферная и реалистичная, драматическая сага. Держит планку с первой до последней страницы. Всем любителям жанра, да и тем, кто просто ищет, что бы такого достойного современного прочесть - советую от души. Получите много удовольствия.

"Мне тогда подумалось, что этот роман можно было бы продолжать до бесконечности, рассказывая о детях из бедных семей, которые, как когда-то мы с Лилой, мечтают о лучшей жизни и ищут на старых полках заветные книги. Это был бы рассказ об обольстительных надеждах, обещаниях, обмане и крови, о всех преградах на пути к лучшему, которые никуда не делись ни в моем городе, ни в остальном мире."

Заключительная часть "Неополитанского квартета" Ферранте. Достойная работа. Посмотрел в кино предыдущие части. Эту же прочитал. Автор не улетает в эмпиреи, не пыжится в угоду реакционных господствующих классов. Её действующие лица - бедняки одного Неополитанского квартала. Их столкновение с действительностью на протяжении полувека. Время действия послевоенная Италия. Хороший пример натурализма в современном искусстве. Да, натурализм устарел на целое столетие, но в современных условиях реакции, это словно глоток свежего воздуха. Интересно в романе то, с какой страстью показывается тяга к знанию, любовь к книгам, что там есть все ответы, на все вопросы.

В своё время Мария Пуйманова сказала: «Зачем мы пишем книги? — Чтобы жизнь стала лучше». Элена Ферранте показывает нам срез общества, его снимок, при этом смиряясь с этой действительностью, принимая оную такой, какая она есть со всеми её недостатками. От её книги - жизнь не станет лучше, она лишь отражает действительность и только, и в этом её слабость. Она не отвечает читателям на вопрос, как например то делал Максим Горький в своём знаменитом творении "Мать" что именно делать чтобы стало лучше, почему конкретно существуют беззакония, эксплуатация человека человеком и возмутительная нищета подавляющего большинства, именно поэтому натурализм и роман Ферранте - морально устарели. Однако это всё равно интересно читать.

Занятно Ферранте показала как резко мещанское мировоззрение изменилось в 90-е годы:

"Это были трудные годы. Устройство мира, в котором мы выросли, рухнуло. Прежние знания и навыки, приобретенные с таким трудом и помогающие находить верные ориентиры в политике, внезапно лишились смысла. Такие термины, как «анархист», «марксист», «грамшист», «коммунист», «ленинист», «троцкист», «маоист», «защитник рабочего класса», вдруг превратились в устаревшие ярлыки, чуть ли не в ругательства. Эксплуатация человека человеком и погоня за чистоганом, еще недавно заслуживавшие безусловного осуждения, вернулись под лозунгом свободы и демократии. Между тем еще остававшимся революционным организациям были решительно перекрыты все источники финансирования – как законными, так и незаконными методами. Росло число убийств, людей ни за что хватали и сажали в тюрьму, простой народ жил в атмосфере страха."

Здорово она схватила мелкобуржуазную сущность интеллигенции, заигрывающую с социалистической мыслью, в годы когда это было популярно:

"Мы засиживались до глубокой ночи. Обсуждали, существует ли до сих пор пролетариат, с симпатией говорили о левых социалистах, язвительно – о коммунистах («Да они и есть самая страшная полиция, похлеще жандармов и священников»), спорили, возможно ли еще наладить нормальное управление страной. Кто-нибудь из гостей обязательно хвастался тем, что употребляет наркотики, или высмеивал новую, неизвестно откуда взявшуюся болезнь, сообщения о которой все тогда считали попыткой папы Иоанна-Павла II помешать распространению сексуальной свободы."

А в заключении она интересно отразила то, чем живёт подавляющее большинство народных трудящихся стран всех "демократических стран":

"Рухнула, не оставив следов, вся партийная система. Избиратели не верили ни старым, ни новым, ни новейшим партиям. Если раньше люди шарахались от тех, кто призывал к слому государственной машины, то теперь с таким же презрением отвернулись от тех, кто под видом работы на благо государства пожирал его изнутри, как проникший в яблоко червяк. По всей Италии прокатилась черная волна, прежде маскируемая роскошными декорациями и бесстыжим пустословием властей. Мы увидели, что не только наш квартал и не только Неаполь успели превратиться в проклятое место."

Есть в книге упоминание о некоем Мазаньело, которое заставляет задуматься над тем, что же имела ввиду Ферранте. История стара как мир. Рабочие Неаполя в 1647 году изнывали от бремени налогов и вымогательств со стороны испанского правительства:

"Мазаньелло, молодой рыбак, торговавший фруктами, убил одного из чиновников. Пример его нашёл подражателей. Толпа с криками «долой пошлину» направилась к таможням, разрушила их и опустошила, затем открыла тюрьмы и навела ужас на вице-короля, поспешно бежавшего из города....16 июля Мазаньелло убили, его голову посадили на пику, а тело бросили в грязь....Его тело в сопровождении 550 священников и 80-тысячной толпы народа было перевезено в церковь, где его похоронили. Герцог Аркос блестящими обещаниями убедил народ сложить оружие, а затем велел бомбардировать город и предал его грабежу."

В целом произведение замечательное и вызывает нотки грусти. Письменная речь слабовата. Скорее всего переводчик просто не вытягивает и упрощает.

Заключительная часть "Неаполитанского квартета". Ответа на вопросы здесь не будет, только еще больше загадок. Но, удивительным образом, немного яснее становится Лила - или же мне так кажется.

Кажется, Лила гений в полном смысле этого слова - человек, опередивший свое время, кто-то, немного больше чем человек, и в обычном человеческом существовании, личности, ей тесно и плохо. Она все время пытается как-то себя приложить, то одной, то другой стороной, но все равно не помещается полностью.

Она не просто очень умна - она благородна настоящим благородством, без похвальбы и выпячивания, искренна, ответственна. Лену описывает ее как злую и эгоцентричную, но ведь это все только глазами Лену. А если откинуть в сторону эмоции и смотреть только на поступки - нет там никакого эгоцентризма. Просто она все видит как будто на несколько шагов вперед, и смертельно устала от ограниченности, мелочности и глупости окружающих. Как взрослый среди детей.

При своей гениальной природе, тело-то у нее все равно человеческое, с гормонами и болезнями, и от этого ее так колбасит. И именно поэтому, как мне кажется, она все время воюет со своим телом.

А Лену - все такая же. Умненькая и очень усидчивая девочка, но не гений, нет. И ей очень больно оттого, что как бы она ни порвалась на британский флаг, Лилой ей не стать. И очень обидно - почему бы Лиле немножечко не поглупеть, не притвориться попроще, чтобы она, Лену, могла с ней сравниться? Ну что от нее требовать - она ведь просто человек, со своими обидами, завистью, ревночтью и жадностью. Мы бы все так себя вели на ее месте.

После прочтения книги, у меня осталось странное ощущение, впервые мне настолько сильно бесили все (абсолютно все кроме Энцо)герои этого романа.Если составить рейтинг самых бесящих персонажей то на первом месте конечно будет Лила, там плохо все, она злая, взбалмошная, стервозная, истеричная женщина, которая использует всех и вся и , если честно, было ощущение , что там есть какое-то то сильное психическое заболевание, типо биполярного расстройства плюс шизофрении (я не очень верю в магические свойства этой героини). 2. Мать Лену, в принципе все то же, что у Лилы, только еще и по отношению к своей дочери. 3.Нино и Лену, именно вместе, потому что сам пл себе Нино просто обычный кобель, но все женщины без исключения смотрят ему в рот, а особенно главная героиня, которая в свои 36!! готова бросить всех и даже детей потому что наконец то у неё случилась с ним любовь и она, конечно, все исправит.
Как ни странно, те самые "злодеи" Марчелло и Микеле практически не вызывают таких чувств, ну мафиози, ну самоуверенные красавчики, ну и ...все.
Сама тетралогия конечно мыльная, клюквенная и ооочень женская, так что рекомендовать ее и вносить в список любимых я пожалуй не буду, но написано очень живо и увлекательно.

очень советую именно аудио формат

Книга задумчивая, невероятно красивая, пропитанная непростой любовью к горам, немного печальная, но печальная по-хорошему. Темы тут две: дружба и, собственно, горы. И та, и другая - истории масштабные, выразительные и выписанные с удивительным мастерством (и перевод тоже хорош, за что переводчику отдельное спасибо). Ну правда, эта книга, несмотря на все свои регалии (а они ведь обычно вообще ни о чем не говорят), однозначное открытие. И читать - стоит. Особенно тем, кто увидев однажды горы, успел в них влюбиться. И даже необязательно жить в горах, чтобы почувствовать всю ту любовь, которую прописал автор - после этой книги как минимум хочется прогуляться по альпийскому выгону и горному лесу. Объем небольшой, 250 страниц, и проглотить можно за два дня. Несмотря на всю сложность событий история не давит, и после нее остается светлое ощущение, и (а уж как мало теперь таких книг!) ее хочется когда-нибудь перечитать.

Кому-то удаётся прожить чуть дольше, оставив в памяти потомков какую-то впечатляющую вещь, кто-то уходит из мира тех, о ком помнят вместе со смертью их детей. Но даже если вы великий писатель или архитектор, являются ли книги и здания вашим продолжением? Или же это всего лишь вещи с ярлыком в виде вашего имени?

Эта книга как никогда напомнила мне, что все мы стареем. Можно держать себя в форме и заботиться о здоровье, но убежать от старухи с косой всё равно не получится, разве что можно отсрочить её приход и постараться оставить после себя что-то значимое.

В одной из рецензий к прошлым книгам серии я писала, что персонажи здесь будто нарочно живут только для того, чтобы причинять боль друг другу. А сейчас мне ещё и кажется, что заодно и себе. Сколько ошибок можно было бы избежать? Насколько счастливее стать, прими они в юности другие решения? Но один из плюсов этого романа в том, что тут как в жизни - никакого сослагательного наклонения и происходит всё не так, как мы хотим.

После прочтения книга оставила странное чувство. С одной стороны, я зачитывалась ей до середины ночи и не могла остановиться. С другой, положа руку на сердце, не могу однозначно сказать, что книга мне понравилась. Какое-то противненькое чувство людской мелочности она порой вызывала.

Каждая книга неаполитанских романов заканчивалась как серия в сериале - на самом интересном месте. Последняя страница позади, но и тут ощущения, что поставлена точка нет. Не скажу, что сюжет обрывается совсем ни на чём, логическая концовка там есть. Однако, нас оставляют наедине с кучей вопросов и домыслов.

Впрочем, я ничуть не жалею, что прочитала эту книгу. Хотя есть и минусы, плюсов, пожалуй, больше. Книга великолепно передаёт атмосферу Неаполя. Её интересно читать так, что порой невозможно оторваться. Она заставляет задумываться о мире и о жизни, даёт мотивацию к тому, чтобы сделать что-то сейчас, потому что жизнь коротка и мы оглянуться не успеем, как станем старухами и останется только делиться воспоминаниями о том, какими молодыми мы были.

Прочитав окончательную книгу поняла замысел автора. Из категории, мы ничем не удивИм солнце, оно все видело. Так и тут люди проживаю свои жизни, а после возможно их никто и не вспомнит. Все людские мельтешения и страдания быстротечны...
Потеря ребенка ужасна для любой мамы, сложно читать и наблюдать за героиней. А еще эта обложка, закрывая на перерывы в чтении, задавалась вопросом: "Где же ты?"
Отметила для себя несправедливость Лилы по отношению к своим детям. Дженаро был заброшен как бракованный детеныш, вся любовь достается Тине, талантливой и такой похожей на мать.
Роман переходит в последнюю стадию, когда все уже достаточно взрослые, дети выросли и покидают гнездо, уходят из жизни знакомые и любимые. Если люди, превращаются в прах, то Неаполь продолжает жить, ведь именно истории этого города принесли славу Лену. Квартал ее не отпускает, как бы она не хотела.

Главный герой Пьетро так отзывается о своём друге Бруно: «В Бруно было что-то подлинное, что всегда притягивало меня. Что-то цельное и незамутненное...» Эти два предложения прекрасно описывают моё отношение к роману «Восемь гор». В нём есть что-то, чего мне лично всегда не хватало. Простота, естественность, цельность. Маленькие судьбы на фоне равнодушной, величественной природы, в нетронутых ещё горах. Никогда не любила описание природы, но здесь оно кстати. Природа, в частности горы – один из важнейших участников повествования. Она прекрасна и безэмоциональна, сопровождает героев повсюду, притягивает и отталкивает их, властвует и крайне неохотно покоряется. Что может быть романтичнее гор? Высоцкий пел нам о них, я думаю, всё моё смутное представление о том, каково это ходить в горы, сформировано на его песнях. Романтичны ли горы в этой книге? Романтична ли вся история? Она немного похожа на притчу, только без морализаторства и банальных, навязчивых выводов о том, что хорошо, а что плохо. В ней есть медитативность и какая-то странная, назовем это словом «традиционность». Меня всегда необъяснимо привлекали люди, живущие по, часто им одним известному, кодексу чести. Чувствуется в этом что-то древнее, живучее, правильное. Точно такое же ощущение возникает и при прочтении романа. Трудно описуемое, до конца не отрефлексированное, странное, но очень успокаивающее. Как будто есть что-то незыблемое в этом мире. Но ведь это на самом деле ловушка. Люди изменчивы. Люди с кодексом чести нередко оказываются в итоге ригидными, не способными принять новое, а то и категоричными фанатиками. А природа? Горы кажутся такими устойчивыми (если смотреть на них издалека, но не ходить в походы). Но это тоже иллюзия: маленькие изменения происходят каждый день, постепенно меняя облик горы. Если бы мы могли жить веками, мы бы видели разницу. Итак, нет ничего незыблемого. А дружба? Ведь главный герой и его друг поддерживали и понимали (или это только казалось Пьетро) друг друга даже после долгих расставаний. Такая дружба может закончиться только, когда её участников не станет. Но дружба ли это? Люди практически не говорят друг с другом, помогают, но вообщем в довольно странной манере, не общаются годами, не знают толком, что происходит у другого. Учтем, что это дружба двух равных взрослых независимых людей, не впускающих в своё личное пространство никого. Это люди, которые хотят самостоятельно решить, кем и где им быть, и они это делают, не факт, что верно. В целом они свободны, насколько в принципе может быть свободен человек, которого неминуемо кто-то воспитывал в соответствии с определенной системой стереотипов, представлений, правил и традиций (вспомним Фрэнсиса Бэкона и его идолов). Меня привлекает такая дружба, я бы даже сказала – партнерство. Вы два равных человека, не зависимых друг от друга, ничего друг другу не должных; у каждого из вас своя жизнь, вы предоставляете другому свободу выбора и действий. Важный вопрос: что делать, если ты отчётливо видишь, что твой друг не прав, и эта его неправота может привести к серьёзным последствия, но убедить его в этом ты не можешь? Насильно причинять добро? Поддерживать человека, наблюдая, как он идёт к пропасти? Это, наверное, такой вечный вопрос, на который сложно ответить верно. Как ты можешь быть уверен, в том что ты действительно прав? Как ты можешь быть уверен, что в тебе говорит не эгоизм и собственничество, а искренняя забота о человеке? Но сможешь ли ты, если что-то случится, а ты мог это предотвратить, пусть даже несколько насильственно, не корить себя? Не знаю. Это сложные вопросы, с которыми, наверняка, рано или поздно в жизни сталкивается каждый человек. Я, к счастью, пока не сталкивалась.
Это всё были отвлеченные размышления, но роман почему-то вызвал у меня массу отвлеченных размышлений, хотя, казалось бы, это очень простая история про отношения: детей с родителями, друзей друг с другом, людей с природой, мужчин с женщинами. Ничего особенно нового вы из книги не узнаете, на слезу она не пробьёт (хотя меня в какой-то момент так заворожила красота повествования, что захотелось поплакать), но что-то в ней есть цепляющее. Впервые за долгое время мне очень понравилось прочитанное: не отдельно идея, или язык, или развитие сюжета, или персонажи, а всё вместе. Этот роман как цельное произведение искусства, как будто бы написанное автором за день в порыве вдохновения. Небольшая история, не требующая объяснения и продолжения, маленький кусочек огромного мира.
Если кратко завершить, то роман прекрасен. Вот такой мой субъективный вердикт.

Как только берешь эту книгу в руки, так из нее начинают сыпаться репутационные тараканы, среди которых “живая классика”, “премии Медичи”, “такого вы ну уж точно не читали, как прочтете - месяц просветления в подарок”. Мой вам совет: давите их нещадно. Они портят впечатление и добавляют повести некрасящего ее серьеза, которого там и без них достаточно. Сам автор тот еще экзальтарианец, но хотя бы искренний. Так смысл это усугублять?
В чем замес? У итальянского мальчика Пьетро есть идеальная мама, слегка проблемный (относительно) папа и возможность каждое лето выезжать из душного города в арендованный домик в горах. Там он знакомится с Бруно, дитем природы, который вырос среди коров и пьющего отца, не лишен сообразительности и становится другом на всю жизнь для нашего главного героя. В общем, то, что начинается, как семейная драма, в итоге оборачивается историей про настоящую тихую дружбу сквозь время и расстояния.
Без лишних слез, но, черт возьми, красиво. И дело тут не только в пейзажах, а во всех этих мудростях, от коих веет Востоком и буддизмом, но приземленных реалиями повседневности. Короче, получилась книга на серьезных щах, но аскетичная, как келья, без суеты. Будь она фильмом, номинировалась бы на Оскар.
Забавно, что обычно меня подобный суп не впечатляет, а от этих громких отзывов на обложке становится душно. Поэтому и советую не обращать на них внимания, потому что когда я решила копнуть поглубже и почитать про автора, угол зрения слегка сместился.
Паоло Коньетти начал писать в нулевые про интересовавшие его тогда бытовые проблемы современных людей: “Manuale per ragazze di successo” (7 историй про 7 разных девушек, борющихся за место под солнцем, любовь и вечное), “Una cosa piccola che sta per esplodere” (про подростков и трудности взросления). Что примечательно, женщины в его произведениях обычно показаны сильными, яркими и решительными. Именно их он ставит во главу стола, а вот мужчинам отводит роль слабых потерянных невротиков на втором плане. В общем, не читая целиком, у меня сложилось об авторе представление, как о таком итальянском литературном Альмодоваре, что уже неплохо.
В 2013 году Пьет, тьфу, Паоло слегка депрессует и решает открывать новые горизонты. Он пишет сразу 2 книги, и в обеих главное слово отдано мужчинам: это “Il nuotatore” (о писателе в кризисе, которому снится испуганный мальчик) и “Il ragazzo selvatico” (про мужчину по имени Паоло (хм), которому осточертела городская жизнь и он махнул жить в горы, где и обрел гармонию, ничего не напоминает, ни разу). Ну а в 2016 появляются уже известные нам “Восемь гор”. Эта книга стала его лично покоренной вершиной после долгой рефлексии над собственным жизненным опытом. И вот почему.
В одном из интервью автор рассказывает, что “Il ragazzo selvatico” написал, переживая внутренний кризис. В тот момент он сам уехал из Милана в горы, так что автобиографические заморочки налицо. Отдалившись от городской суеты, реальный Паоло оказался, как он сам выразился, в “мире мужчин”. Родился и вырос Коньетти среди женщин, а вот в горах повстречал новых менторов, ставших впоследствии ему настоящими друзьями: один всю жизнь был пастухом, другой зарабатывал на хлеб стройкой. Это были взрослые мужчины, снаружи суровые от непростой жизни, но внутри способные на настоящие чувства и страдания, вот только плачут они лишь во сне.
Собственно, зная контекст, можно понять, как в “Восьми горах” появился такой персонаж, как Бруно: и пастух, и каменщик, и именно тот характер, что был описан выше. Видимо, Пьетро, который неразрывно связан с ним, являясь при этом его полной противоположностью, - это образ самого автора.
Но вершина на то и вершина, что за простыми параллелями скрывается нечто большее. У Коньетти получилась отличная притча, пригодная для жизни в современных реалиях. За спинами у главных героев проглядываются два враждующих между собой с незапамятных времен начала: природное и городское. При этом если сама история дружбы более-менее законченная (слегка даже закольцована через отсылку к предыдущим поколениям), то вопрос с тем, кто же живет правильно, остается заслуженно без ответа. Очень запоминается фраза про горы, чьей иллюстрацией будто и выступает весь сюжет, так что не поскуплюсь на цитату:

“У нас говорят, что в центре мира стоит высокая-превысокая гора Сумеру. Ее окружают восемь гор и восемь морей. Так устроен наш мир.
Скажи: кто больше узнал – тот, кто обошел восемь гор, или тот, кто поднялся на вершину Сумеру?”

Мое скромное мнение таково, что правильного ответа нет. Каждый сам выбирает, что ему ближе: прямой путь с обозначенной целью или же богатые на впечатления скитания вокруг с риском упустить самое главное.
Можно еще пару абзацев рассуждать о сентиментальной маскулинности, актуальной сейчас и за отображение которой очень хвалят автора. Можно еще поговорить о горной и суровой, совсем не туристической Италии, в которой легко отдыхать, но порой тяжело жить.
Но для меня в этой книге самым важным было именно эта идея, которая стала прививкой от пафоса. Ведь без этого притчи читать невыносимо скучно.