Рецензии — стр. 2

Книга, которую я купила и.... Отложила. Пришлось поставить её в #12забытыхкниг, чтобы перестать откладывать.

Прочитав уже не одну книгу издательства, уже понимаю чего ждать. Вот и эта книга вышла меланхоличной, если так можно назвать.

Тридцатищестилетняя Ида замужем, живёт в Риме и работает на радио. Мать Иды живёт в Мессине и хочет продать их старый дом. В связи с этим дочь возвращается, а призраки просыпаются.

Книга интересная, но воплощение... Слишком депрессивное. История полна боли, недосказанности, переживаний и нытья. Да, нытья и его тут больше всего.

Двадцать три года назад рано утром отец ушёл из дома и ничего от него не слышно с тех пор. Труп тоже не найден.человек просто пропал. Ида никак не может отпустить эту ситуацию и живёт в коконе из боли. Всю книгу она перебирает события тех дней и очень часто говорит, что будильник остановился именно в то время и именно по той причине. Ида в упор не видит и видеть не хочет, что больно бывает не только ей, но и окружающим.

Если честно, то я искренне рада, что к ней наконец пришло осознание, что призраков нужно отпустить. Очень хочется верить, что теперь она станет гораздо позитивнее...

Не читайте эту книгу если вам грустно или депрессия стоит на пороге. Может стать только хуже. Но если вы верите в чудеса и что через сложный период можно пройти, то она для вас.

Я человек города, а из всех природный ландшафтов мне ближе всего лес, обычный смешанный лес средней полосы.
Горы я не знаю, я видела из издалека, я пару раз взбиралась на небольшую высоту в Крыму, но и только. Эта же книга - о любви к горам. Люблю такой книжный опыт чувств. При том разные герои любят в горах разные высоты, кто долины, кто альпийские луга, а кто и ледники, и это обусловлено характерами персонажей. Горы описал автор прекрасно, можно вообразить их воздух, их шум, их жизнь.
«Восемь гор» - история дружбы двух мальчишек Пьетро и Бруно, один живет в горах, а другой приезжает в горы на каникулы, и развитие этой дружбы сквозь года. Для одного - нет жизни вне гор, а другой всю жизнь ищет свою гору.
Но не только. Также это история о разрушающей силе времени, о современной экономике, которая диктует свои правила игры, о близости, об отцах и детях, л памяти, о чувстве вины.
В этой книге нет удачных судеб, поиски приводят к огорчениям, но все равно, от каждого остаётся в памяти людей небольшой знак.
Приятно было читать эту простую историю.

Существует одна легенда.

В центре мира стоит высокая-превысокая гора Сумеру. Ее окружают восемь гор и восемь морей. Так устроен наш мир.

А теперь ответьте на вопрос. Кто больше узнал: тот, кто обошёл восемь гор, или тот, кто поднялся на вершину Сумеру?
У наших главных героев, друзей Бруно и Пьетро из деревушки Грано, различные способы познания мира. Пока они маленькие, они встречаются на каникулах и пасут вместе коз в горах. После с отцом Пьетро они учатся покорять горные вершины, и это очень хорошая жизненная закалка, когда знаешь, что ты в одной связке с людьми и от тебя зависит, сорвётесь вы с гор или нет. После судьба вроде и разводит наших друзей, но странное завещание отца Пьетро вновь всё ставит на свои места.
Книга прежде всего о дружбе и об ответственности за друга. Книга, где я нашла ни одного отрицательного героя. Книга, где существует тайна и философия жизни. Книга, которая заставила меня понять, что лично я познаю мир, обходя восемь гор, а гору Сумеру бросила покорять, кода мне исполнилось 25 лет. Но ведь большое видится на расстоянии! А ещё чтение этих строк сопровождала горькая обида на саму себя, которая так бездарно растеряла своих друзей.

Последняя часть "Неаполитанского квартета" про жизнь двух подруг Лену и Лилы. Мне было жаль дочитывать эту серию, ведь это означает окончательное расставание с героями. Да, у автора есть и другие книги, но не факт, что они смогут вызвать при чтении такое же количество эмоций.
Эти герои показались мне такими живым и ярким, как настоящие люди. Ко всем ним со временем привязываешься, даже к самым неприятным. Не смотря на то, что мне очень нравились многие книги, подобное ощущение от героев, что они совершенно реальны, и где то живут или когда-то жили, у меня было всего однажды за всю мою историю чтения: когда я читала "Вампирские хроники" Энн Райс. Какими бы классными и проработанными не были герои большинства книг, от них всегда остается ощущение некоей бесплотности. Мне, во всяком случае, почти никогда не удается забыть, что это не живые и реальные люди. Наверное, именно поэтому ощущение от этой серии настолько редкие, и их почти невозможно повторить. Ну и вторая причина, эта та искренность, с которой автор описывает самые неприглядные стороны жизни и самые неприятные чувства и эмоции своих героев, совершенно не приукрашивая их и не пытаясь показать героев книги лучше, чем они есть, или как-то оправдать.
Еще очень интересным приемом мне показалось то, что на детство и юность героев автор выделила целых три книги, а на зрелось и старость всего одну, пусть и очень объемную. Ведь в детстве кажется, что каждая неделя длиться чуть ли не вечность, любое событие вызывает огромный всплеск чувств, кажется, что ты сможешь все и перед тобой открыты все дороги. От этой же книги остается более грустное настроение. Ведь ты понимаешь, что для героинь это конец их жизни, и большая часть их надежд потерпела разочарование. А даже те, что сбылись, не принесли ожидаемого счастья. На происходящее в их жизни приходит в голову известный парадокс Оскара Уайльда:

"В жизни есть только две настоящие трагедии. Одна – когда не получаешь того, чего хочешь, а вторая – когда получаешь"

Именно так получилось с Лену. Ей удалось почти все, о чем она мечтала: стать писательницей, заполучить любовь Нино, вырваться из той жизни, которую она вела. Но ее встреча с Антонио, и то признание, которое она ему сделала, а еще возвращение в район детства, из которого так мечтала вырваться в большой, мир привело меня к мысли, что она была бы счастливее, если бы ни к чему подобному не стремилась, а вышла замуж за Антонио, стала бы вести его дом и рожать ему детей. Но в общем и целом все поведение Лену вызывало у меня ощущение шока. Это еще надо умудриться, настолько сильно спустить свою жизнь в унитаз и упустить почти все возможности, которые у нее, в отличии от многих других героев, были. Это вызвало у меня мысль, что иногда та жизнь, о которой мы мечтаем по какой-то причине нам не по размеру. Насчет Лилы все сложнее. Жизнь наносила ей удар за ударом, не давала никаких возможностей вырваться из замкнутого круга, она все же находила какую-то возможность, но только затем, чтобы в итоге получить очередной щелчок по носу.
Но все же странная концовка этого произведения заставила меня по-новому взглянуть на эту историю, и особенно последние слова Лену:

" ... она обманула меня. Она тащила меня, куда было нужно ей, с самого начала нашей дружбы. Всю жизнь она рассказывала свою историю, пользуясь моим телом и моим существованием в этом мире."

Вот и закончился цикл Неаполитанских романов. Последняя часть мне понравилась меньше всего. Нет, не то чтобы всё плохо или неинтересно, просто немного не так. Показалось, что автор слишком гнала, важные события описывались парой фраз, под конец книги люди стали просто исчезать и на это отводилось всего несколько мимолетных предложений, без подробностей. Кто-то умер, кто-то уехал, кто-то пропал, осталось очень много вопросов, конечно, самый главный вопрос, что стало с Тиной? Немного обидно, что мы так и не узнаем эту историю.

В этой части героини стареют, живут рядом друг с другом, постоянно соревнуются друг с другом. Иногда кажется, что обе они психически не здоровы и каждая по-своему. Лила продолжает совершать безумные поступки, Лену продолжает сходить с ума от зависти к таланту Лилы и не верит в свои собственные достижения. На протяжении всей жизни Лену так и не смогла вынуть из себя бедный квартал, где она родилась. Постоянно убегала от него, а затем возвращалась и всеми силами цеплялась за него. Квартал принес ей славу, он же сделал её несчастной…

Это странная извращенная история дружбы. А вообще, можно ли назвать эти отношения дружбой? Мне так не кажется. Может им просто было выгодно? Когда они были рядом друг с другом каждый брал от этих отношений то, что ему было нужно.

В этой истории показана та часть некрасивой Италии, про которую мало говорят, но она завораживает тебя.
Это не история со счастливым концом. После прочтения становится даже немного страшно от чувства безысходности, от того, что, чтобы ты ни делал всё равно вернёшься туда откуда начал и в конце останешься один.

Удивительный цикл, нет симпатии ни к одному герою. Но, я опять повторюсь, невероятно жизненная история, вся жизнь без прикрас и хеппи-эндов.

Подводя итог, цикл мне очень понравился, думаю, что в будущем даже перечитаю его, чтобы заметить немного другие вещи. Здесь нет романтики, красивых историй любви, это просто жизнь одного бедного квартала в стране совершенно для меня чужой. Но эта жизненная история рассказана красивым языком, она нарисовала в моем воображении этот квартал, она познакомила меня с его обитателями так ярко, что я днями и ночами анализировала их поступки.

Немного жаль, что эта история не дала ответы на все вопросы, но никто и не обещал, что это история со счастливым концом)

Меня всегда удивляло, почему вопрос "Как я провел лето?" становится темой для школьных сочинений. Неужели учителя полагают, что ребенок настолько доверительно к ним относится, что расскажет что-то личное, что стало действительным опытом его жизни на каникулах? Вряд ли. К тому же, ко времени реально глубоких переживаний сочинения о лете сменяются сочинениями о литературном творчестве других людей. Но вот Паоло Коньетти стало настолько скучно, что он решает впасть в то самое, лишенное психологизма и литературных заморочек детство и написать сочинение о том, как провел не одно лето в Альпийских горах, всю юность, а затем и зрелость, которая ничем от детства и не отличалась. Альпы сменились Гималаями, бессмысленная жизнь с убегающими от себя самих родителями превращается в личный побег от настоящей жизни.

История восьми гор - это восточная легенда-притча о том, что человек может обойти восемь гор, но для постижения тайны мира ему нужна всего одна - которая находится в самом его центре. Казалось бы, в центре должна была находиться та самая гора, возле которой располагалась деревушка Гране, где рассказчик Пьетро впервые поднялся к ледяным вершинам Альп вместе с отцом. Здесь у него появляется друг Бруно, который становится почти что братом, покоряя вершины вместе с его отцом, а потом расстраивающим отношения с собственным... Но эти родные вершины становятся и местом потерь близких людей. И, как бы пафосно рассказчик не закончил свое сочинение тем, что к горе в центре мира не идешь из-за того, что потерял там друга, правда оказывается иной - он уходит на восток куда раньше, целенаправленно покинув своих родных и того самого друга.

Жизнь Пьетро и Бруно могла бы стать интересной историей взаимоотношений деревенского и городского паренька. Если бы Пьетро не воспринимал то, чем живет Бруно, как элементы туризма. Что Альпы, что Гималаи - места интереса, и сама книга написана в познавательном ключе, как передача о путешествиях. Эскаписты, увлекающиеся активным туризмом, презирают гедонистов, приезжающих в горы ради релакса и развлечений. Горы полны сомнительного сброда, вроде хиппи и эзотериков, а Пьетро делает вид, что его интересует исконный уклад жизни жителей местных деревень, их этнические особенности и диалектизмы. Уезжая на Тибет, он делает вид, что собирается снимать материалы о путешествиях и собирает деньги с компаний, которые заинтересованы в подобном контенте - денег хватает только на поездку, что и было целью, но рассказчик с какого-то сокрушается, как эти самые компании обанкрочиваются. Пьетро строит воздушные замки и утопии и даже девушка, поселяющаяся вместе с ним и Бруно в их домике у подножия Альп вдохновлена романтической возможностью открыть молочный бизнес и производить сыр. Еще однин человек, который сбегает от себя в поисках чуда, горы центра мира. Конечно же всё это сталкивается с реальностью, диктующей свои правила.

"Восемь гор" в этом плане очень бессмысленное чтиво даже со стороны практичного деревенского жителя. Но он заражается той же хандрой и, наоборот, решает посмотреть города. Только находит там просто много людей. Он думает посмотреть на море, но оно - просто "большое озеро". Бессмысленным оказывается и "семья" Бруно вне брачных отношений:

" - Глупо, потому что никто не способен позаботиться о других Заботиться о себе уже непросто. Мужчина всегда справится, если он настоящий мужчина, но, если он себя переоценивает дело кончится плохо.
- Переоценивает означает "заводить семью"?
- Для кого-то, наверное, да.
- Тогда кому-то не надо заводить детей.
- Ты прав, не надо, - отозвался Бруно.
- Что ты несешь, - не выдержал я."

И это разговор с человеком, который решил намеренно избегать отношений...

Так себе вышло приключение по восьми горам. Так себе вышло и сочинение - прям троечное, сочинение-отмазка: больше бытовых подробностей о строительстве дома или разделке дичи, чем описаний особенностей жизни и личных переживаний, связанных с этим. История семьи, которая была создана в горах без благословения родных, находящихся в конфликтных взаимоотношениях, даже не романтична. Ничего из этого не интересно и самому рассказчику. Примитивно.

Это были трудные годы. Устройство мира, в котором мы выросли, рухнуло. Прежние знания и навыки, приобретенные с таким трудом и помогающие находить верные ориентиры в политике, внезапно лишились смысла. Такие термины, как «анархист», «марксист», «грамшист», «коммунист», «ленинист», «троцкист», «маоист», «защитник рабочего класса», вдруг превратились в устаревшие ярлыки, чуть ли не в ругательства. Эксплуатация человека человеком и погоня за чистоганом, еще недавно заслуживавшие безусловного осуждения, вернулись под лозунгом свободы и демократии.

При чтении заключительной части неаполитанского квартета постепенно приходит понимание, почему этой серией зачитываются по всему миру, а критики относят ее к большой литературе. Это слепок жизни, такой, какая она есть, с вечными вопросами и отсутствием однозначных ответов и рецептов счастья и успеха. Дружба Элены и Лилы - это показательный пример многолетней женской дружбы, самого сложного и противоречивого вида человеческих отношений из существующих в природе. Поток текста Ферранте такой мощный и так увлекает за собой, что я проглотила все четыре книги на одном дыхании и, несомненно, вернусь к ним еще. Пусть повествование местами напоминает мыльную оперу, но от этого жанра творение Ферранте отличает одно: мы так и не получим ответов на ключевые вопросы, а герои будут задаваться ими до конца своих дней. Кто убил дона Акилле, Мануэлу Солару, Бруно Соккаво, братьев Солара? Что произошло с Тиной? Знала ли Лила в юности о чувствах Элены к Нино? Можно много думать о том, кто жил правильно, кто неправильно, как надо было поступить каждой из подруг на разных этапах жизненного пути, какие черты своего характера притушить, а какие наоборот раскрыть.

Лила кажется ненадежной, недоверчивой, себе на уме. Она никогда не советовалась с подругой, только ставила ее перед фактом своих решений, постоянно обесценивала ее работу, но тут же с улыбочкой говорила, что желает ей самого лучшего. Или это с точки зрения Элены так воспринималось, а на деле все было по-другому? Есть такие люди, умеющие раздуть из мухи слона - помню один случай, когда парень в баре попросил мою знакомую передать ему пепельницу, а на следующий день она всем в тусовке рассказывала, как он к ней клеился, чуть ли замуж не звал. Я бы с большим удовольствием прочитала ту же историю от лица Лилы - хотя обычно не люблю такие перепевы, но в этом случае прям очень хочется.

Элена же прожила всю жизнь под знаменем неуверенности в себе, постоянно сомневалась, правильно ли поступает, но взвешенных решений не принимала, плыла либо по течению, либо резко била крыльями на эмоциях. В конце жизни обе они остались в одиночестве - от одной уехали дети и дистанцировалась остальная семья, другая предпочла сама исчезнуть без следа, как и ее пропавшая дочь. Оставить после себя не великую книгу, но великую тайну. Она всю жизнь была загадкой, и в этом себе не изменила.

О да, как бы хотелось узнать ее точку зрения.

Когда ты стоишь один на пустом плоскогорье под
бездонным куполом Азии, в чьей синеве пилот
или ангел разводит изредка свой крахмал.
когда ты невольно вздрагиваешь, чувствуя, как ты мал,
помни: пространство, которому, кажется, ничего не надо,
на самом деле нуждается во
взгляде со стороны, в критерии пустоты.
и сослужить эту службу ему можешь только ты.
"Назидание" Бродский

На первый взгляд это о любви к горам. На второй и третий тоже, они здесь фоном, игнорировать не получится, даже если бы хотелось. Тоже люблю горы. Когда ты родом из мест, где пики в короне снегов видны с любой точки, нельзя не полюбить, и где бы ни жила после, недостаток этой детали пейзажа будешь воспринимать именно как недостаток. Моя любовь к горам тем ограничивается - пусть они будут на горизонте, а карабкаться по кручам, что я, архар?

Но есть люди, которые любят восхождения. Не об Эвересте теперь, и не об экстремальном скалолазании. Скорее о том виде активности, требующем упорства, выносливости, отменной физической формы, который принято называть горными прогулками. Угу, прогулки, неподготовленный человек заплачет как ребенок после первого километра, а потом вовсе откажется идти. Но теперь не о таких. Отец героя адепт ординарных восхождений, горы его страсть, любимая форма досуга и единственный метод медитации, который помогает восстанавливаться после нелюбимой выматывающей работы.

Жена тоже любит горы, но она по моему типу - пусть будут поблизости. А сын пока не знает, любит или нет, хотя скорее нет, он сильно подвержен горной болезни, знаете ли. И вообще не думает, что способ жизни отца правильный. Если вам не пришлось в определенном возрасте бунтовать против родителей и отталкиваться от их ценностей, вы либо святой, либо очень гармоничный человек. Пьетро не из таких. Плевать он хотел на прогулки по доломитовым Альпам, а жизнь построит вообще иначе. Как? Ну, не обременяя себя семьей, не привязываясь к ненавистной работе. Станет путешествовать по миру и заниматься тем, что ему нравится.

А деньги? Ну да, это серьезный камень преткновения. Но когда ты чего-то сильно хочешь, возможности появляются. Хотя чаще всего не тем способом, какой предпочел бы. Даром ли говорят: "бойтесь своих желаний, они исполняются". Смерть отца от инфаркта, еще совсем молодым, и оставленные им небольшие деньги позволят Пьетро осуществить мечту о путешествиях, а купленный Джованни за гроши за полгода до смерти клочок земли высоко в горах с развалинами прежней постройки станет его домом. Т-тоись? Что там сокровища Агры были, и дом, и путешествия.

Нет, по-другому. Дом они выстроят с другом детства, заброшенным деревенским мальчишкой, в котором родители героя принимали живое участие, а когда сам он окончательно отдалился от отца, выросши, именно Бруно, теперь каменщик, станет постоянным спутником Джованни. Отчасти в память о доброте и дружбе, большей же частью чтобы доказать самому себе - он сможет сделать то же для себя, - Бруно с помощью Пьетро поднимет этот небольшой домик, где четвертой стеной скала. Камень от прежней постройки станет основным стройматериалом, а денег с Пьетро друг не возьмет. Что до путешествий - герою много не надо и он готов трудиться. И да, все оказывается возможным.

Принято считать, что одну хорошую книгу может написать каждый, правдивую историю своей жизни. Сомневаюсь, что всякий сможет. итальянец Паоло Коньетти, точно, не любой. Изучал математику и киноискусство на родине, переехал в Штаты, сделал там несколько интересных микробюджетных документальных проектов. Литературу не изучал нигде, но всякий из его пяти предыдущих опытов в разных жанрах отмечен наградами. Роман "Восемь гор" собрал все возможные призы на родине автора, теперь вот на русском.

Очень простая, камерная и предельно честная история, в которой любовь и благодарность к родителям соединены с пониманием, что сам никогда не пойдешь по жизни их путем, Дружба проверяется и подтверждается делами, не требуя ни тесного общения, ни интеллектуального родства. А горечь и чувство вины переплавляются в любовь: к жене, к сыну, к горам. Последняя останется с отцом героя и тогда, когда отношения с женой охладеют, а с сыном сойдут на нет. И неожиданно проснется в повзрослевшем сыне.
Ничто не исчезает бесследно, а любовь и забота, которые мы дарим детям, вернется. Хотя бы даже и не к нам.

Любопытная книга. Поначалу по атмосфере она казалась мне чем-то похожей на Дж. М. Кутзее, во всяком случае я не раз вспомнила «Бесчестье», пока читала «Верность» (и, как мне показалось, главная героиня тоже упоминала его в одном из эпизодов ), и мне нравилось и то, и другое. Потом в голове изредка смутно и, как оказалось, лишне, промелькивала университетская трилогия Д. Лоджа, «Непосредственный человек» Р. Руссо… Ассоциативные пути, связанные с разными вариантами интеллектуальных университетских романов, как и пути Господни, неисповедимы и способны уводить куда-то далеко-далеко, но, к счастью, это было не о том. М. Миссироли написал роман об отношениях людей друг к другу, о долгой жизни вдвоем, когда партнеры успели уже и подустать друг от друга, и пережить моменты отчуждения и раздражения, и помечтать о ком-то другом. И, согласитесь, это лучше (и чаще!), чем читать про неловкие романы профессоров со студентками.

Но итальянцы такие итальянцы, и М. Миссироли предпринял самостоятельную попытку осмыслить отношения в долго длящемся браке на границе кризиса среднего возраста, когда героям приходится решать и проблемы своих желаний, и проблемы морального плана, и проблемы собственных отношений с близкими. И все это на фоне Милана 2009-2018 гг. – «трудного города» для автомобилистов, профессоров, риэлторов, пенсионеров, детей, собак… Книга небольшая, читается быстро, и я с удовольствием погрузилась в эту атмосферу вопросов, сомнений и до натуралистичности чувственных переживаний. Написано задушевно и как бы вполголоса, без расстановки моральных акцентов и ханжеского осуждения, а потому воспринимается очень естественно, да ведь и сама жизнь действительно спонтанна и естественна во всех своих мелочах, и научиться толерантно принимать и ее, и себя в ней и не особо заморочиваться поисками от добра добра – хорошее достижение зрелого человека.

Мне понравилось построение текста: повествование, как эстафета, передается от одного персонажа другому, будучи связанным моментом или действием, плавно перетекающим между «средами обитания» Карло, Маргериты, Софии, Андреа, Анны. В нем, конечно, много недосказанности, как в фильмах Антониони, но если поначалу это мешает, ближе к концу понимаешь, что и жизнь, и отношения между людьми всегда есть и будут недосказанными, как долго они бы не длились. И в книге все так же: Карло и Маргерита предпочли что-то не говорить друг другу до конца, но и тот, и другая, узнав правду, все равно не заострили на ней внимание и не подвергли риску свою близость. В этом, наверное, и состоит мудрость, обретаемая в жизни вдвоем, тем более, что удовлетворенные ситуативные желания, связанные с «походами налево», обычно ничего сущностного не созидают и ничего по сути не разрушают, что не было бы разрушено до них.

Я бы назвала эту историю романтикой семейных будней, несмотря на то, что текст, скорее, телесен, чем эмоционален. Чего-то сильно потрясающего или необычного в ней нет, иногда даже кажется, что автор намеренно ограничивает героев в их спонтанности, но именно это странным образом и покоряет в этой книге. Мне понравилось побыть немного со всеми героями и try walking in their shoes. Сопричастность – главный результат чтения «Верности» для меня.

Не все читатели осилили «квартет» полностью, редкая птица долетает до середины Днепра, но мне было особенно интересно, какой получится заключительная часть.

Ферранте, кем бы она ни была, реальной писательницей или литпроектом, замахнулась на сверхзадачу — показать ГГ в разных возрастах, с молодости до старости, да еще не одну, а двух женщин с разными характерами. Мне хотелось посмотреть, как она сделает старость.

Границы старости в последние десятилетия отодвинулись, люди стали воспринимать ее не как «дожитие», а как продолжение полноценной жизни, когда путешествуют, учатся, осваивают новое, вступают в романтические отношения и новые браки, находят новых друзей и новые увлечения.

Старость изменилась, а литература отстает. Средний возраст условного персонажа — от 20 до 30, после 50-ти жизни (на Марсе) по-прежнему нет. Книги о «новых старых», с которыми происходит что-то интересное, кроме воспоминаний об ушедшей молодости, вроде бы уже пишут, но я их пока не видела.

Никакого нового подхода не нашла и в этой книге. Как и в самом начале истории, в заключительной фазе всё опять-таки вертится вокруг исходной темы — подруги соревнуются. Это у них не прошло. Жизнь кладут на то, чтобы друг друга переплюнуть. Бегут марафон.

Они по-прежнему друг друга интересуют и вдохновляют, взаимно помогают растить детей, но при этом никогда не радуются успехам друг друга, просто не способны на такую, казалось бы, нормальную, естественную реакцию, как искренняя радость — и это удивляет больше всего.

Лила упорно не желает читать книги Элены, отвергая этим и ее достижения, и саму ее сущность. Элена, в свою очередь, не может порадоваться даже за себя, ее не удовлетворяет ни писательская популярность, ни переводы на другие языки:

«с детства верила: все, что исходит от нее, намного значительнее и ярче, чем то, на что способна я».

Соревновательность заложена в человеческой природе, она стимулирует к развитию. Еще больше напряжения создает наша оценочная культура, где всё основано на первенстве, рейтингах и ярлыках. Но в этом сюжете тема соперничества доведена до абсурда. Для Элены успех подруги равен полной отмене себя.

«Если мы поменяемся местами, это будет означать, что я уничтожена».

«В моей душе помимо воли рождались страх и зависть, ненависть и любовь» — лейтмотив всей тетралогии. Элена ничего не может с этим сделать, хоть и все время пытается. Она сумела вырваться из своего ужасного квартала, но из не менее ужасной психологической зависимости так и не вырвалась.

При этом не очень верится в то, что с 10 до 60 у человека совершенно не поменялись ни ценности, ни эмоциональные реакции — как будто автор или сам не прошел возрастные этапы, о которых пишет, или отрабатывает «тенденцию».

В целом история цепляющая, но третья и особенно четвертая «серии» сильно затянуты. К Элене возвращается писательский успех, когда выходит ее книга о дружбе:

«В повести кратко рассказывалось о наших жизнях – моей и Лилы – от потери кукол до пропажи Тины».

Ключевое слово — кратко. Персонаж оказался мудрее автора. Если бы «Неаполитанский квартет» был не четырьмя бесконечными рыхлыми книгами, а одной, с плотным динамичным повествованием, это пошло бы роману на пользу.

«Гляжу я на горы, и горы глядят на меня,
И долго глядим мы, друг другу не надоедая» (Ли Бо)

В конце отпуска, в знак прощания, мне хотелось чего-то все еще по-летнему теплого и сентиментального. Выбрала «Восемь гор», слегка сомневаясь, что выбор будет удачным, и понимая, что есть книги, для чтения которых нужен особый настрой - по-настоящему особый, когда удовольствие от предстоящего чтения предшествует самому чтению и во многом определяет его. Будучи прочитанными в другое время, они промелькнут почти незаметно, ничего в тебе не задев, и только здесь-и-теперь, именно на этом скрещении внутреннего настроя и внешних обстоятельств заставляют вспоминать, плакать и философствовать. И это в каком-то смысле медитативное, а скорее даже медиумическое состояние было явно не моим случаем: я всего лишь хотела «утомить ненужную тревогу». Конечно, этот роман нуждался совершенно в другом настроении, но несмотря на все несовпадения со мной, он все равно сумел погрузить меня в светло-щемящую терапевтическую грусть.

Книга хороша. У нее много достоинств, и прежде всего – сами темы: отношения отца и подрастающего сына, дерзание автора проникнуть в их тонкую химию. Какими бы ни были эти отношения, повзрослевшим мужчинам не всегда бывает легко осознать наличие и глубину отцовских чувств и ответить себе на вопрос, что они значили в жизни отца и значили ли вообще. Вопрос отцовской любви тем более сложен, если отец, как у героя, – «вещь в себе», поглощенная собственными экзистенциальными проблемами (здесь – неизбывная тоска по горам и переживание чувства вины, заставившее его замкнуться). И, конечно, это тема не совпадающих, но ищущих точек соприкосновения, ценностей поколений отцов и детей 70-80-х: гг. от традиционных для послевоенного поколения ценностей преодоления и достижения до ценностей современного своеобразного гедонизма, декларируемых под видом самоактуализации. Кому-то ценности достаются в наследство, и он их мучительно исповедует, кто-то, как одинокий скиталец, созидает их сам, не будучи уверенным в том, что обрел истинный путь.

К ним обеим примыкает тема дружбы-одиночества. Сначала это молчаливое принятие друг друга двух мальчишек – Бруно и Пьетро, сопряженная с подростковыми рефлексиями второго о том, кто каков и кто был бы лучшим сыном твоему отцу, а позже – их попытки совместить свои миры, взаимная экзистенциальная привязанность двух мужчин, по-разному строящих свою жизни. Эти прошедшие сквозь всю их жизнь отношения иллюстрированы тибетской метафорой: кто-то всю жизнь лезет на одну высокую гору, чтобы понять, что есть жизнь, что есть в ней он сам, чтобы увидеть, куда ему идти, а кто-то просто обходит восемь гор, чтобы постичь то, что ему нужно, заставляя душу трудиться. Цель и итог – одинаковый, разница лишь в выбранном способе жить. Понятно, что тема, декорирующая весь сюжет, – горы, ледники, скалы, лавины, их торжественная первобытная красота, бросающая вызов рождающейся мужественности и аутентичности героев и зовущая к чему-то подлинному, исконному, органичному, которое находится внутри каждого из них. И каждого из нас.

Я не совершала восхождения, но это не важно. Чтобы проникнуться духом этой книги в-принципе не обязательно любить жизнь вне стен города. 
Два мальчика, растущих в непохожих мирах, общаются на равных. Только создается впечатление, что Пьетро считает себя всё таки чуточку ровнее. Сам он об этом и не думает, поэтому весьма спокойная фраза Бруно

Ты не думал, что все тридцать лет уговариваешь меня спуститься?

легко щелкает авторского персонажа по носу. Потому что не нужно пытаться насильно осчастливить кого бы то ни было.
Юный горец выглядит цельнее и наблюдательнее городского товарища. Пусть он мало учился, но суть происходящего видит лучше. 

Он был далек от отца, от дяди и двоюродных братьев – и в один прекрасный день понял, на кого он похож, от кого у него любовь к горам. – От твоей мамы, – сказал я. Раньше я об этом не думал и только сейчас догадался. – Да, – сказал Бруно. – Мы с ней два сапога пара. Он долго молчал, давая мне возможность взвесить эти слова, потом прибавил: 
– Только она – женщина. Если я уйду жить в лес, мне никто ничего не скажет. Если это сделает женщина, скажут, что она ведьма. Если я молчу, кого это волнует? Я просто неразговорчивый. Если молчит женщина – значит, она тронулась умом.

Не знаю "что хотел сказать автор", моё мнение: эта повесть не о двух мальчиках и горе, а о качестве жизни, которое каждый сам определяет для себя. И которое измерить финансовой, социальной, или идейной меркой не представляется возможным.

В отличие от рассказов, реальная жизнь к концу не проясняется, а только темнеет.

Вы знаете, что Элена Ферранте – литературный призрак, вроде наших Масодова и Фигля-Мигля? Она как-бы есть, кто-то же написал все эти книги за ее авторством и в то же время никто никогда не видел. И публика не знает, кто скрывается под псевдонимом. Так-то. Миллионные тиражи, переводы на два десятка языков и абсолютное инкогнито. Кстати о языках, в романах то и дело упоминаются разительные отличия литературного итальянского от диалекта, на котором говорят в квартале, где росли героини. Признаться, это изрядно озадачивает. Середина ХХ века – время языковой унификации. Радио, а после телевидение, привели грамотную речь в каждый дом и для того, чтобы НЕ овладеть ею, нужно проявить изрядное упорство. Или я чего-то не понимаю?

Финал неаполитанской эпопеи ненадолго превратит эту историю из книги ненависти к Неаполю в книгу любви к нему, но после все вернется на круги своя: город помойка, болото, карбонара. Если вы думаете, что этиология слова связана с карбонариями, то ошибаетесь, карбонарой звали яму наподобие рва Голгофы, куда сваливали нечистоты вперемешку с трупами животных и бродяг. Но к нашей истории. Помните, в конце третьей книги Лена ушла от мужа? Теперь она с двумя дочерьми от первого брака снова живет в Неаполе с любимым человеком. Такая любовь, что прямо крылья за спиной.

Лила теперь высококлассный специалист в компьютерных технологиях, зарабатывает огромные деньги, совладелица собственной компании и признанная королева квартала. И они обе ждут малышей. Неужели наконец судьба улыбнулась обеим одновременно? Все будет хорошо. До поры-до времени. Ох, вот сижу я перед вами, простая русская баба, пытаюсь чего-то сказать о книге и понимаю, что к финишу это выродилось в такую клюкву, что хоть святых выноси Но вы читайте, вы читайте, вам зачтется. Я потом, что непонятно объясню.

Дочитала.

"Если точка, где ты погружаешься в реку, это настоящее, — думал я, — значит, прошлое — это вода, которая протекла мимо тебя: она ушла вниз, в ней для тебя больше ничего нет, а будущее — вода, которая спускается сверху, принося опасности и неожиданности. Какова бы ни была наша судьба, она живёт в горах у нас над головами".

Как и обещали, книга неспешная и плавная как река. Взросление мальчиков. Путь дружбы. И как на любой реке внезапные пороги. Мне нравится эта история. Она идеальна для чтения перед сном — успокаивает разум и даёт простор внутреннему ребёнку для восхищения. Ох, уж эти горы и реки! Кто же в детстве не мечтал их покорять? Я, по крайней мере, точно мечтала.

Пожалуй, это первая книга, где я отмечала стикерами понравившиеся места, и пока единственная, где эти стикеры так и останутся жить.

Книга стала однозначной любовью и останется в моей домашней библиотеке. Я рада, что успела ухватить её на распродаже, потому что эта обложка отлично передаёт настроение истории внутри.

О чем книга, я написала выше. Но скажу сразу, книга подойдёт не всем. Думаю, она будет интересна в первую очередь тем, у кого за плечами уже есть своя история, свои взлёты и падения, свои горы. И когда я говорю, что книга идеальна для осени, я не имею ввиду сезон, а скорее говорю о людях, чья жизнь перевалила за летний зенит.

Книга может понравится и тем, кто любит жизненные истории, где есть над чем задуматься, сравнить свой выбор с выбором героев книги. Ведь дружба остаётся дружбой хоть в реальности, хоть в вымысле.

А у вас остались друзья из тех, с кем вы когда-то покоряли горы и океаны? (которые на самом деле были всего-то снежными горками и лужами на асфальте?)))

Книгу ругать особо не за что, да и хвалить тоже.
Не могу сказать, что мне было жаль расставаться с героинями Ферранте: они обе мне жутко антипатичны. Хотя, пожалуй, после этой книги могу сказать, что я не исключение, и Лила всё-таки мне нравится больше.
Мужские персонажи либо не прописаны вообще, либо это Нино Сарраторе - гадкая сексуально озабоченная слизь во плоти долговязого профессоришки, который всю жизнь перед кем-то прислуживается, а кого-то обливает помоями.
Кого обливать помоями зависит от политического ландшафта в Неаполе, да и в стране в целом. Рано или поздно, конечно, все бабы в книге раскусили, что "сынок Сарраторе" то ещё ничтожество, но слишком поздно.
Особенно долго это доходило до Лену. Наверное, потому, что она сама такая же посредственность, как и Сарраторе, зубрилка, всплывшая на поверхность благодаря своему упорству, но в большей степени просто благодаря удачному стечению обстоятельств. Надо отметить, что ей с самого начала везло гораздо больше, чем Лиле. И в школе она умудрилась задержаться, и в университет поступила, а там благодаря смазливой физиономии завела выгодные знакомства и выскочила замуж за сына уважаемого во всей Италии семейства.
Причём это не только моё мнение. Как я поняла, Ферранте тоже считает Лену серостью и посредственностью, однако долго и упорно подводила к этому выводу своего читателя.
Если в предыдущей книге ты ещё ей сопереживаешь, несмотря на её гадкое непорядочное поведение и шашни с Сарраторе , то в заключительном романе квартета всё становится понятно окончательно и бесповоротно. Ей просто безбожно везёт, этой Лену. Каким образом она стала писательницей? Да просто, как и Сарраторе, наживалась на общественном мнении, случайно попала со своими бездарными книжонками "вроде как про феминизм" в нужное время и в нужное место. К счастью, такая псевдолитература не долго оставалась популярна у читателей.
Элена похотлива, ленива, одержима какими-то глупыми страстями, завистлива, мелочна. Мать из неё тоже никудышная, и если бы не отец Пьетро, то неизвестно, во что бы вообще превратились её дочери. В общем, по большому счёту, она такое же ничтожество, как и Сарраторе. И с годами, как и он, стала только хуже. Возраст - он ведь заостряет все неприятные личностные особенности, в этом Ферранте совершенно права.
Итак, что касается Лилы... Если посредственной Лену везде и во всём везёт, то умнице-Лиле не везёт ни в чём. Сказать по правде, я её не считаю такой уж умницей и так и не прониклась до конца её персонажем, но ок, пускай она будет умницей.
На её долю досталось и семейное насилие, и скотская работа на фабрике за гроши, и воспитание в одиночку сына с не самыми, расставим точки над i, лучшими генами и природными способностями. Потом она вроде как встаёт на ноги, сходится с Энцо, открывает своё дело, становится новым центром притяжения своего квартала в противовес Соллара, и даже рожает чудесную дочь.... как - БАЦ! - автор вспоминает о том, что давно не выливала ушат горя на свою героиню и отнимает у неё дочь.
Лила снова переживает жуткое горе ( как я думаю, самое сильное в своей жизни ) ,становится мерзкой и несносной по отношению к окружающим, но, несмотря на это, Лену по-прежнему ей завидует!
Это уже прямо патология какая-то. Как можно завидовать несчастной состарившейся женщине и думать, что в один прекрасный день она напишет гениальную книгу? С тремя-то классами начальной школы за плечами?

В общем, как оказалось, "Неаполитанский квартет" просто рассказал нам историю жизни двух женщин. Жизнь их сложилась совершенно по-разному. Жизнь Лилы полна горестей и провалов, хотя никто такого не заслуживает, жизнь Лену для такой как она сложилась даже слишком хорошо.
Да, в жизни так оно обычно и бывает.

«Память являет собой акт творения: она выбирает, конструирует, решает, исключает». Прошлое влияет на наше настоящее в любом случае. В тот или иной момент мы делаем выбор, поступаем так или иначе, принимаем неверные решения, идем по зову сердца или вопреки ему и оказываемся там, где оказываемся. В той точке нашей реальности, которая называется «здесь и сейчас». Оглядываясь назад люди придумывают себе оправдания, доказывают, что не могли поступить по-другому, признают ошибки или жалеют об упущенных возможностях, в конечном счете начинают что-то забывать. И когда появляются проблемы, как прямое следствие прошлого, не совсем понятно за что и почему так прилетело, почему «опять» не повезло. Почему это «здесь и сейчас» не нравится.

Роман итальянской писательницы Нади Террановы «Прощайте, призраки» о том, как прошлое мешает жить здесь и сейчас, не дает жить дальше.

«Чтобы жить дальше мне по-прежнему требовалось прикладывать огромные усилия»

Когда Ида была подростком, ее отец пропал без вести. Просто однажды утром выключил будильник в 6.16. почистил зубы, оставив следы на раковине, завязал галстук, одел пиджак, вышел за дверь и не вернулся. Это было более 20 лет назад. Сейчас Ида взрослая и самодостаточная женщина, замужем, с любимой работой, повседневными заботами, своей жизнью, она переехала из Сицилии в Рим, разорвала всякие связи с прошлым, но загвоздка в том, что прошлое ее не отпускает. И вернувшись на несколько дней в отчий дом, она вспоминает все так, словно это случилось вчера. Она встречается со своими призраками лицом к лицу.

«Я делала то же, что и прочие люди на свете: придумывала себя и начинала самоотождествляться с тем, что мне удалось придумать»

Говорить о том, что я никогда не читала эту писательницу нет нужды. Это единственное произведение, переведенное на русский язык, Поляндрия NoAge в большинстве случаев выбирает неизвестных и талантливых зарубежных писателей, таких, о которых в нашей стране не слышали или почти не слышали. Так и на этот раз. Доктор философских наук Надя Терранова стала известна в Италии и Франции после первого романа «Годы наоборот», получила за него ряд национальных премий, опубликовала несколько детских книг, стала писать журнальные статьи и стала куратором литературного журнала, колумнистом в итальянском Vanity Fair. «Прощайте, призраки» второй большой роман писательницы был номинирован на премию Strega — главную литературную награду Италии.

«Вещи ненадежны, воспоминаний не существует, есть одни лишь навязчивые идеи. С их помощью мы не даем ране зарасти, говорим себе, что помнить необходимо, что мы – единственные хранители памяти. Непрестанно бередим рану, чтобы наши собственные страхи продолжали напоминать о себе, следим за тем, чтобы она была достаточно глубокой и вмещала всю нашу боль».

Когда читаешь книгу невольно проверяешь – твое это или нет. Идентифицируешься себя с героями, примеряешь на себя чужие мысли, прислушиваешься к реакциям и эмоциям. И с этой точки зрения «Прощайте, призраки» не была моей книгой в каком-то глобальном смысле. Главная героиня и ее чувства, переживания – чужды мне. Я не согласна с ее вечным «мы», когда она много и подробно рассказывает о проживании утраты со своей мамой. Она приписывает ей свои выводы, свои чувства, и не замечает, что у той своя боль, свое право реагировать иначе, а потом автор погружает читателя в такие глубокие детские обиды и старые раны, что лично я никак не могла относиться к ней сочувственно. 36-летняя Ида не повзрослела, она продолжает относиться к миру и себе как подросток. С тем же юношеским максимализмом осуждает, проживает боль, злится и бунтует. И даже эти сложные отношения с призраками прошлого в книге вовсе не поведение взрослого человека.

Наверное, эту книгу можно посоветовать всем, кого бросил отец (например, в результате развода). Тем, кто продолжает жить запертым в стенах своего прошлого, кто не сумел простить, не справился и не преодолел старую боль. Эту книгу можно читать тем, кто как я выгорел, сломался и у кого нет сил на то, чтобы брать себя в руки и идти совершать подвиги. Эта книга – отличная компания, если вам хочется погрустить.

«Мы лелеем свои навязчивые идеи и ни капельки не любим то, что делает нас счастливыми. Цепляемся за образы друг друга и не отпускаем их от себя, хотя лучше бы нам найти в себе смелость поставить точку и начать следующее предложение в книге своей жизни».

Почитав четвертую книгу я задумалась о том, кто же такие эти Елена и Лила?
Елена глуповатая, зацикленная на себе и своих ощущениях. Лила тоже вся внутри себя, но всю жизнь она запирала себя и свои способности в бедном квартале Неаполя.

1. С самого начала четвертой книги жаль детей Елены. Из за ее разыгравшихся чувств они страдают, они брошены на деда и бабку.

2. И тут я сказала сама себе - я так и знала! Знала, что Нино сволочь, который сидит на двух стульях, обманывает Елену, которая разрушила свою жизнь ради него, бросила детей.

3. Елена из за накала эмоций, осознания своих ошибок ведет себя просто отвратительно. Опять пострадали дети, которые жили спокойно с бабкой Аделе. И из за несдержанности их матери вынуждены переезжать.

4. Ловлю себя на мысли, что Мариароза лучший человек в романе. Все терпит, сносит, прощает, всех приютит, обогреет, ничего не требуя взамен. Образ истинной любви.

5. Очень тяжелый момент неприятия Елены матерью. Отсутствие даже малейшей попытки понять. Не соответствуешь моему рейтингу - ты мне не дочь. Мать Елены всегда была закоснелой недалекой женщиной.
Но Елена тоже виновата, она очень мало общается с родственниками.

6. Как мать, Елена ужасна.
Не замечает проблем своих дочерей.
Хвалит дочь Лилы.
С младшей дочерью куча проблем, которых она просто не видит.
Обращает внимание на проблемы дочерей только после слов Лилы.
Очередным доказательством тому было то, что старшим дочерям гораздо лучше жить с отцом

7. Удивляет манера общения так называемых подруг, они орут друг на друга, оскорбляют, говорят очень неприятные вещи специально, чтоб сделать больно. Вообще непонятная дружба.

Обычно серии мне надоедают быстро. А тут только дочитывая четвертую книгу я начала только ловить себя на мысли, что затянулось все.

​​Фух, закрыла гештальт последней книгой.

Последняя часть квартета ожидаемо грустная, сложная, как в личной жизни героев, так и в общественных настроениях вокруг них. Неаполь, 80-е годы XX века. Нестабильность земли в физическом значении (большое землетрясение 23 сентября 1980 года) будто бы запускает цепь потрясений в отношениях, в работе, в жизни знакомого нам с детства квартала, давая этим понять, что просто человеческое счастье создано для каких-то других людей, но не для Элены Греко и ее лучшей (?) подруги Лилы.

Думала наметить основные линии сюжета, но без спойлеров совсем не удастся; если не упоминать имена, получится описание мыльной оперы: N. влюбится в X., уедет с ним и бросит Y, NN. откроет свое дело и родит от W., потом они все перессорятся, каждый пойдет своей дорогой, потом у N. будут проблемы с работой, она вернётся домой, они все снова подружатся и так до бесконечности.

К четвертой части становится понятно, что сюжет не так важен, но важно, что разворачивается настоящая жизнь – без сказочных принцев и крёстных фей; и если в молодости казалось, что произошло чудо и тебе повезло с работой или любимыми, то теперь чудес все меньше, а реальности все больше, лес за деревьями проступил и туман рассеялся, вот она жизнь, распишитесь и попробуйте насладиться.

Четвертая книга читается так же быстро, как и предыдущие, но темп моего чтения периодически замедлялся – я вспоминала, что это рассказ уже не о молодой девушке, для которой все просто, но о зрелой женщине, о стареющей и в конце концов старой. Вынужденно оговорюсь: я не вспоминала о возрасте Элены и окружающих, пока Ферранте не напоминала о нем крупными буквами (например: "Глава такая-то. СТАРОСТЬ". Хм.), но ощущение безвременья (возможно, от насыщенности событиями) сохранялось до последней точки.

Ну что же, жизнь удалась. Грустная, веселая, долгая, с людьми и книгами. Что-то она мне напоминает.

Волшебные миры, невероятные страны, сумасшедшие события? Тьфу! А в Неаполь заглянуть не хотите? Вот этот самый - Неаполь XX века, Неаполь Лилы. Заглянуть, пройтись по его улицам вместе с вернувшейся Леной, впитать в кожу слепящее солнце, страшную вонь, нищету и блеск отчаяния. Этот Неаполь не глазированная открыточная картинка, а самый настоящий мрак, где история будет не про жизнь, а про выживание. И именно сюда вернулась Элена Греко, бросив обеспеченную и уютную жизнь во Флоренции, потому что у неё случилась любовь. Или потому что ослепленная любовью дура. Или еще множество "потому что", которые поломали жизнь её детям, разрушили неудачный брак и окончательно убедили меня, что не зря она вместе с Нино с самого начала цикла были моими нелюбимыми героями.

Взрослая образованная женщина, которая прекрасно знает, что её любовник крутил роман с Лилой за спиной у своей тогдашней девушки, которая знает, что он потом благополучно бросил её подругу беременной и ни разу не поинтересовался судьбой ребенка, знает о других его внебрачных детях и отсутствии к ним внимания. Знает, но не осознает и даже не пытается, ведь она то совсем другая вот у них любовь. И даже наличие у любви всей жизни жены и наличие собственного мужа героиню абсолютно не смущает. Вокруг могут гореть города, дети могут месяцами жить у бабушек с дедушками, но это не важно, ведь рядом есть Нино. И уж она то его заполучила в отличие от Лилы. Тошнотворная, омерзительная бабенка (уж простите), идущая по головам, плюющая на всё из собственного эгоизма. У меня вообще в этой части много вопросов к её семье и к мгновенной трансформации сестры из восторженной младшей сестренки в спесивую фурию. Зато в итоге семья Греко вырастила именно то, что закладывалось с самой первой книги - детей, которые мечтают освободиться от пут своих родителей, отринуть их как можно дальше и уколоть побольнее, если представится случай. А заодно и друг друга. В серпентарии рос, серпентарий с собой и унесешь.
Вторая определяющая величина этого цикла - Лила. Жесткая, несчастная, умная, озлобленная, эгоцентричная. Она помогает и несет добро людям, но делает это кажется даже не от желания помочь, а скорее от желания делать что-то. Женщина, которой не повезло в жизни бросить школу после начальных классов и потерять столько шансов. А во взрослом возрасте перенести несчастье, которое мало кому выпадает. Не просто потерять ребенка, но даже не знать ничего о его судьбе и не иметь возможности оплакать судьбу дочери. Женщина, которая решает исчезнуть и замыкает круг. Потому что выхода для неё нет и шанса изменить что-то тоже: все они давно потеряны или упущены.

"Неаполитанский квартет" Элены Ферранте - это очень сильное произведение, которое крайне сложно классифицировать. Какой-то эквивалент социальной женской драмы, в которой не происходит ничего сверхъестественного, просто героини растут, взрослеют и живут обычной жизнью, в которой оказывается достаточно много грязи, подлости и боли. В этом водовороте иногда сложно бултыхаться и хочется уже перерыва, ровной полосы, но жизнь героинь не очень щедра на них.
Ферранте мастерски владеет словом и одно удовольствие следовать за ней через года по повествованию. И, если Флоренция получилась достаточно безликой, служа только фоном Элене, то Неаполь - полноправный участник истории. Шумный, яркий, непримиримый. А то, что конец истории не развязал все нити, прямым текстом сообщив, что жизнь это не книга, а значит не на все вопросы суждено найти ответы - это отдельное восхищение автору. Как и то, что к четвертой книге она снова разогналась, вызывая желание не отрываться от книги ни на секунду. Не менее горячо хочется рекомендовать и аудиоверсию, голос Юлии Яблонской отлично дополняет атмосферу.
Очень хочется верить, что другие романы Ферранте так же переведут, и что она ещё напишет ни одну настолько же живую историю.