После прочтения данной истории в моей голове крутился лишь один вопрос: под влиянием каких тяжелых веществ я была, когда решила, что прочтение "Лайтларка" - это хорошая идея? Я знала про скандал с автором, я видела отрицательные рецензии, я видела сравнения с КШиР-ом. Звоночков и красных флагов было много, короче говоря. Тем не менее, я также считаю, что свое мнение о чем бы то ни было надо формировать самостоятельно, да и, признаемся честно, большинство негативных оценок на момент выхода книги были поставлены исключительно с целью понизить "Лайтларку" рейтинг. Можно сказать, что мной овладело болезненное любопытство. Сразу скажу, что тиктоки Алекс Астер я не смотрела, поэтому ссылаться на них и на то, что она там понаобещала не буду. Так же я не буду затрагивать личность автора, насколько у нее богатые родители и другую ненужную информацию. Здесь мы просто оцениваем саму книгу и способности г-жи Астер, как автора. Да, книга провальна, но все-таки. Мне кажется, что основная проблема романа связана с тем, что Астер просто не знала чем забить свою историю. События книги разворачиваются в течение ста дней, но все действие сдулось уже на седьмой. По сути, это очередной набор мини-квестов по поиску артефактов, вот только эти мини-квесты глобально в историю ничего не добавляют и персонажей тоже никак не развивают. При этом, я не могу сказать, что у автора не было интересных идей, просто она не смогла или не захотела их грамотно скомпоновать вместе. "Лайтларк" не просто плох, он не доработан, потому что многие его элементы противоречат друг-другу. В особенности это, конечно же, касается местного лора, который одновременно до невозможности прост и ужасно запутан. Действие также регулярно провисает, особенно в самом начале, так как до пятидесятого дня, почему-то, никого нельзя убивать. Поэтому все эти пятьдесят дней персонажи устраивают разного рода демонстрации и одевают разнообразные шмотки, чтобы хоть как-то оправдать сравнение с "Голодными Играми". Итак, мир "Лайтларка" условно делится на шесть основных магических рас, каждая из которых вот уже пятьсот лет является жертвой проклятия. Проклятия должны снять правители этих рас, которые раз в сто лет принимают участие в соревновании. В конце соревнования кто-то из правителей обязательно должен умереть, а вся его раса последует за ним, совершив коллективное самоубийство, очевидно. Там еще есть момент с пророчеством и повторением "первородного греха", но никто за пятьсот лет так и не понял в чем там соль. Мир населяют и другие магические существа, но на сюжет они не влияют и непонятно зачем были нужны. Так что набор у нас следующий.

1. Уайдлинг - племя гордых амазонок, которые владеют силами природы и могут соблазнить любого. Влюбившись, они впадают в бешенство и убивают своих возлюбленных. Также должны питаться раз в месяц сердцами мужчин (только мужчин, как я поняла). 2. Санлинг - голубоглазые и златокудрые, владеют силами огня и золота. Из-за проклятия не могут выходить на улицу днем. 3. Скайлинг - по сути, маги воздуха. Когда-то они могли летать, но теперь из-за проклятия не могут. Про них можно забыть, они не важны. 4. Старлинг - честно, я так и не поняла, что они могут делать, однако у них, пожалуй, самое жесткое проклятие. Едва им исполняется двадцать пять лет, как мозг перестает развиваться, и они умирают. 5. Мунлинг - маги луны и океана. Не могут гулять по пляжу во время полнолуния, потому что тогда их засосет некая морская кракозябра. Про них тоже можно забыть, они не нужны. 6. Найтшэйд - По всем канонам, они должны были носить имя "Дарклинг". Эх, такая возможность пропала. Управляют тенями, влияют на разум, могут телепортироваться и насылать порчи. Короче, этакий Двор Ночи из КШиР-а на минималках. Являются противоположностью Санлингу а.к.а. не могут выходить на улицу ночью.

И, уже на стадии представления царств и проклятий возникают вопросы, потому что сами по себе проклятия не кажутся особо жестокими, во-первых. И, во-вторых, неужели за пятьсот лет люди не смогли хоть немного адаптироваться? Учитывая то, как быстро люди перешли в онлайн-режим в период самоизоляции, в это как-то слабо вериться. Вдобавок, не создается ощущения, что проклятия в принципе как-то негативно сказываются на жизни людей. Да, упоминалось, что в Старлинге чем ближе ты к смерти, тем неохотнее тебе оказывают медицинскую помощь, так как смысла особого в этом нет. Но, это лишь один пример. В Санлинге, Найтшэйде и Мунлинге люди живут вполне неплохо и особо не страдают. Уайлдлинги тоже, несмотря на отсутствие мужчин, не похоже, что испытывают демографический кризис, что понятно, если учесть долголетие местных жителей (люди по пятьсот лет живут, але). Четырем из шести правителей больше пятиста лет, но выглядят они все на двадцать. У нас три молодящихся деда (двое из которых - любовные интересы) и одна молодящаяся бабка, которая играет роль школьной стервы. Они были живы еще до того, как случился весь сыр-бор с проклятиями. Соревнование по снятию проклятий устраивается каждые сто лет. И за все это время эти старперы не смогли разгадать пророчество или хоть кого-то убить. Что это говорит об их умственных способностях? Этот вопрос я, пожалуй, оставлю открытым. Единственной свежей кровью в этом карнавале пенсионеров являются правительница Старлинга - Селеста (по понятным причинам) и королева Уайлдлинга, а по совместительству наша главная героиня - девятнадцатилетняя Айзла. Итак, что же можно сказать про Айзлу? Во-первых, она очень хочет быть Фейрой из первой книги, и получается у нее, признаюсь честно, не очень. Все свое детство Айзла провела в изоляции, потому что, вот так сюрприз, проклятие ее не коснулось и способностей выращивать лопухи у нее тоже нет. Лишь с помощью прибора-телепортатора (под названием "звездная палочка") она путешествовала по другим королевствам и закорешилась с Селестой. Так как магии у Айзлы нет, в ней воспитывали выносливость, обучали всевозможным боевым искусствам и навыкам выживания. У нее в комнате целая стена обставлена оружием, чтобы вы понимали насколько она крута. Айзла - это типичный случай, когда автор хотела усидеть на всех стульях сразу, в результате чего из ее героини не вышло цельного образа. Айзла хочет спасти Уайлдлинг, но не чувствует себя частью своей коммунны. Айзла прожила всю жизнь в изоляции, но тем не менее путешествовала по остальным королевствам, и все еще не имеет представления о самых базовых вещах. Пожалуй, самое главное противоречие в образе Айзлы произрастает из явной внутренней мизогинии Алекс Астер. Все амазонки Уайлдлинга являются соблазнительницами. Они все красивы и сексуальны. Айзла тоже красива и сексуальна, а также одевается в откровенные шмотки. Чтобы вы понимали, уровень откровенности ее нарядов примерно такой же, как в костюмах фей Винкс в третьем сезоне. В самом этом факте нет ничего плохого, как ни странно. Айзла сексуальна и всячески подчеркивает своими нарядами эту самую сексуальность, но в то же самое время она будто бы не осознает какой эффект имеет. И это нелогично, потому что Айзла не в монастыре воспитывалась. Она росла в обществе, где тема секса не является табуированной. Да господи, по изначальному плану она вообще должна была соблазнить короля Санлинга, Оро, чтобы выжить! Вот только Айзла даже не знает как надо кого-то соблазнять. Ответ на вопрос, почему произошел подобный диссонанс, довольно прост на самом деле. Героиня может быть сколько угодно привлекательной, но она не может осознавать эту самую привлекательность или как-то пользоваться ею в своих целях, потому что так делают исключительно шлю... ну вы поняли. Кроме того, Айзла довольно молода и на этом постоянно делается акцент до такой степени, что в сравнении с дедами она кажется ребенком в теле взрослой девушки. А учитывая то, что аж два взрослых мужика находят это привлекательным... Мне это до жути напоминает ситуацию с изображением Персефоны в комиксе "Предания Олимпа". Персефоне там тоже девятнадцать, а остальным богам (в том числе и Аиду) больше тысячи. Сексуальность Персефоны постоянно подчеркивается визуально и практически все мужские персонажи хотят ее, а сама она будто этого не понимает. Ее инфантильное поведение должно казаться милым, но на деле вызывает недоумение. Может быть дело в том, что я девушка, но я не понимаю как такой человек, как Айзла или Персефона, может заставить повидавших жизнь мужчин падать штабелями перед ней. Одно дело просто находить подобную девушку красивой, совсем другое - отдать ей свое сердце и захотеть связать с ней свою жизнь. Неужели за все пятьсот лет жизни Грим и Оро не встретили никого интереснее, чем эта вчерашняя выпускница старшей школы? Есть большая разница между инфантильными героинями и просто очень наивными. Диана из первой "Чудо-женщины" наивна, но ребенком или совсем уж дурой ее назвать сложно. Кто бы что не говорил про Фейру, но, если мне память не изменяет, несмотря на свой юный возраст, никогда не было ощущения, что она в плане ментальной зрелости как-то отстает от окружающий ее фейри. У нее была тяжелая жизнь, да и краснеющей девственницей ее тоже нельзя было назвать. Поэтому несмотря на то, что отношения Фейры и Рисанда неравноправные, они таковыми являются не из-за их разницы в возрасте. Там для этого много других причин. Гримшоу - это своеобразный плод любви Дарклинга и Рисанда, но без харизмы первого и псевдофеминистических замашек второго. Такая бюджетная версия. Казалось бы, с его персонажем не должно было быть особых проблем, но и тут г-жу Астер понесло куда-то совсем не в ту степь. И все можно обьяснить тем, что автор нечаянно перешла грань между властным мужчиной и помешанным собственником. Первое многие находят привлекательным, второе - все поголовно будут считать криповым. Грим начинает зажимать Айзлу примерно на второй встрече и посылает ей эротические сны со своим участием, чтобы все понимали уровень его одержимости. Не помогает и то, что чем больше мы узнаем про Грима тем более стремным он кажется. Если вы считали, что ранееупомянутые Дарклинг и Рисанд являются абьюзерами, то поверьте, вы еще не видели Гримшоу.

Проблема в том, что данный твист не только делает Грима невероятно криповым - он делает его еще и до ужаса статичным. Грим никак не развивается и не меняется. Он с самого начала влюблен в Айзлу, просто она об этом не знает. А другой функции, кроме как быть любовным интересом, он и не выполняет. По идее г-жи Астер, все читательницы должны по нему сохнуть. Но, он, во-первых, невероятно стремный мужик сам по себе, а, во-вторых, не так уж и сильно влияет на основной сюжет. Во влажных снах Айзлы Грим появляется намного чаще, чем непосредственно в книге. В поиске артефактов Грим также не участвует. Единственный персонаж, получивший хоть какое-то развитие - это Оро. И самое смешное, мне кажется, что у автора это получилось неосознанно. Из-за всего этого нюанса с влюбленностью, Оро боялся подпускать к себе кого бы то ни было, но встретив Айзлу, он смог открыть свое сердце. Проблема в том, что Алекс Астер Оро абсолютно неинтересен. У него намного больше совместных сцен с Айзлой, потому что они вместе ищут Сердце Лайтларка. Вот только, их взаимодействие напрочь лишено романтического флера. Айзла практически не думает об Оро, пока они не вместе, и не отмечает его внешнюю красоту (с Гримом она делает это постоянно). А все потому что Оро должен был влюбиться в Айзлу по сюжету, дабы передать ей свои силы и сделать ее имбой. Я придерживаюсь мнения, что в самом факте наличия у персонажа имбовости нет ничего плохого. Вот только, мне не понравилась, как г-жа Астер подошла к этому вопросу. Тут снова можно провести параллель с Фейрой, которая тоже стала чуть ли не всесильной к концу первой книги. Да, она этими силами практически не пользовалась после этого, но факт их наличия подтвержден. Однако, стоит признать, что Фейра превратилась в фейри и получила свою имбовость не просто так: она спасла Прифиан от Амаранты, чем заслужила уважения со стороны высших лордов, и те решили ее спасти. В то время как Айзла стала имбой просто потому что в нее влюбился нужный мужчина. Она не пыталась соблазнять Оро или что в этом роде. Он сам в нее влюбился. Айзла стала всесильной, буквально, потому что так просто получилось и все. Астер также не умеет расставлять ружья, поэтому все ее твисты выходят словно из неоткуда.

В конце Айзла решает дать шанс Оро, потому что Грим смылся под шумок (но он продолжает вторгаться в ее мысли). Так как даже ребенку очевидно, что эндгеймом является именно Грим, рискну предположить, что Оро во второй части превратится в Тамлина, дабы на его фоне первый выглядел выигрышнее. Я не знаю, что творилось в издательской кухне, когда "Лайтларк" появлялся на свет. Но, я думаю, что люди в издательстве знали об успехе книги, и поэтому хотели выпустить ее поскорее, пока интерес аудитории не пропал.

P. S. Забыла упомянуть, что Айзла постоянно прячет у себя в одежде дофига оружия (кинжалы, мечи, сюрикены и т.д.). Ее одежда мало что прикрывает, но тем не менее, Айзла и другие герои постоянно отмечают, как хорошо ее платья подчеркивают фигуру. Вопрос, куда пропадает ее оружие?

P.P.S. Еще один момент, о котором я забыла упомянуть. Здесь абсолютно не ощущается вся серьезность ситуации. Смерть одного монарха повлечет за собой геноцид всего его народа, но к этому все относятся как к чему-то максимально тривиальному. Иначе ведь не получиться притвориться, что здесь имеет место быть деление на хороших и плохих. Ты не можешь считать человека плохим, какие бы гадости он не делал, если он хочет спасти свою страну. У меня это оставило крайне мерзкий привкус во рту.

Мои рецензии на: Серия "Лайтларк" 1/? 2. Найтбэйн | 3. Скайшейд | 4. Краунтайд | 5. Untitled