Рецензии

Прочитайте "Мёртвую зону", если:
1. Если вам нужна книга, которая выбивает из зоны комфорта;
2. Если интересуетесь сверхъестественными способностями мозга, экстрасенсорикой;
3. Если уверены, что Кинг не ваш автор, потому что страшилки вас не цепляют, а цепляет сложный внутренний мир, переживания героев;
4. Если не знаете, с какой книги начать знакомство с Кингом;
5. Если давно не сидели с книгой до рассвета;
6. Если не пугают книги о страданиях хорошего человека;
7. Если не боитесь острых уколов от несправедливости происходящего;
8. Если умеете не презирать толпу: тупую, эгоистичную, истеричную. Или не боитесь презирать еще больше;
9. Если задумывались, почему старцы уходили в глухомань, подальше от людей;
10. Если нужен в копилке книжный совет, который можно дать даже тем, кто считает, что не любит читать;
11. Если не планируете бросить курить;
12. Если ищете книгу, которая сдавит горло и не отпустит еще долго, после того, как последняя страница будет закрыта;
13. Если цените книги, которые заставляют сидеть с потными, холодными пальцами;
14. Если устали от сюжетов «любовь-кровь-морковь»;
15. Если думаете, что в современной литературе нет ничего стоящего;
16. Если давно не привязывались к главным героям настолько, что хотелось обнять, укрыть, уберечь их от всего мира;
17. Если у вас есть свободное время, и даже если у вас его нет;
18. Если у вас книжный передоз и трудно найти что-то, что захватит с первых же строк;
19. Если сомневаетесь, что вы счастливый человек;
20. Если просто еще не читали.

У меня никогда в жизни не возникало желания засунуть в рот целый арбуз. Ладно, неудачный пример. Как на счет 7 бутербродов с колбасой? Они все-таки лучше мнутся во рту, чем арбуз, тот жесткий и полосатый. Итак, хорошо, у меня никогда не возникало желания засунуть в рот 7 бутербродов с колбасой. Даже если я испытывал сильный голод. Даже с вкусной итальянской сыровяленой колбасой. Потому что это много. Потому что это неправильно. Конечно, я в своей жизни делал какие-то глупости, но следуя только лишь несовершенству собственной логики и нерациональными стеническими эмоциями. Или по приказу начальства или велению родителей. Но 7 бутербродов. Точно, нет. Вот прочитать КРОВЬ КИШКИ СДОХНИ книгу, в которой 7000 страниц – это, пожалуйста, это возможно, но только не бутерброды.

Нет. Только не книга. Нет, правда. Дайте мне сказать, и я пойду смотреть шведские сериалы домой – я уже дал максимальную оценку и поставил эту книгу на специальную полку, чтобы книги похуже смотрели на нее и восхищались. Но она слишком большая. Нельзя, просто нельзя писать такие большие книги, как бы тебя ни звали, кем ты ни был. Я очень просто объясню – если книга плохая, то проблем нет, будет отличный пресс придавить листики базилика на балконе летом, ну а если хорошая? Это что тогда получается? Жениться на Монике Беллучи, прожить с ней 25 лет, а потом.. расставание? Я помню это ЧУВСТВО, когда закончил смотреть «Друзей». Счастье и удовольствие кончились, оставив страшную невосполнимую пустоту. Пересматривай потом, перечитывай, это останется в тебе. Как шрам. Конечно, в "Противостоянии" не 7000 страниц, а всего 1300. Но это примерно на 450 больше чем нужно. Почему на 450? Здесь нужно применить «индекс Щегла». 1.0 Щегла – это идеальный объем большого романа (832 стр). «Противостояние» - получается 1.47 Щегла, это уже слишком сильная доза, может быть больно и невообразимо грустно. У Франзена где-то от 0.8 до 1.05 Щегла – там все хорошо. Кто там еще пишет большие книги? Что? Толстой? Знал, что вы спросите. У Толстого индекс 2.0 Щегла – «многословная дребедень».

И еще. Упаси вас читать содержательные рецензии на эту книгу. Это может поцарапать вам роговицу. А, представьте, что где-то зацепите спойлер? Там харакири не поможет, нужно будет делать себе еще больнее. Просто знайте, что это одна из величайших историй о Добре и Зле. Представьте, что вы видите, как Титаник сталкивается с тем самым огромным айсбергом, но не знаете, ЧЕМ ВСЕ КОНЧИТСЯ. Я до мурашек завидую тем невинным глазам, которым только предстоит ощутить на себе все то пиршество от Стивена Кинга, которого, как-нибудь, я назову величайшим романистом Америки. Это будет долго и тяжело (1.1 кг). Но, просто подумайте, хотели ли бы вы умереть, так и не узнав, получит ли Ди Каприо Оскар? Дерзайте.

И еще. Двукратный обладатель премии Оскар (так звучит круче, чем Жопорот) Бен Афлекк еще вчера был невероятно решим снять по «Противостоянию» эпичный мини-сериал, но в последний момент его подбородок подписал контракт лицедействовать в новом Бэтмене, так что анатомически у Бена не срослось. А жаль, кстати. И теперь, #прямосейчас, мини-сериал превратился в полнометражный фильм. А снимать его будет легендарный король психодрамы, автор величайших триллеров «Застрял в любви» и «Виноваты звезды» Джош Бун. Если без сарказма, то автор двух романтических комедий снимет стоминутный фильм по 1300страничному роману. Возьмите лист бумаги А4, приложите острый край к ладони и медленно, с чувством и нажимом проведите.

И последнее еще. Оригинальная обложка. Лучшая обложка. Вот теперь все.

Ваш CoffeeT

Сидим мы как-то со Стивеном Кингом и пьем «простой шотландский виски». Душевно так сидим, и вдруг он меня спрашивает:
- Друг мой Ruru, неужели тебе никогда не бывает страшно после чтения моих книг, неужели ты не просыпаешься в холодном поту от леденящего сердце ночного кошмара или не стоишь, переминаясь с ноги на ногу, прежде чем войти в незнакомую темную комнату?
- Стиви, - говорю я ему, - ты, конечно, хороший писатель и тыпы, и книги твои очень занимательны, но в плане напугать Ruru твоя фантазия, скажем так, чуть-чуть повыше плинтуса. Только не обижайся.
Чтобы не быть голословным, я достал из-под дивана томик «Ночной смены», полистал и продолжил:
- Ну вот, например. Тут про мужика, который перепил испорченного пива и превратился в монстра. Стивен, ты когда-нибудь пил нашу минскую «Крыницу»? И не пей. Даже свежую. Два литра и наутро к зеркалу не подходи. Да и не подойдешь, ибо в башке у тебя Третья Мировая Война и Судный День.
А эта байка про грузовики, которые сошли с ума и ездили сами по себе. Ха! Вот польская фура с водителем по имени Марек на трассе Минск-Гродно, вот это – пипец как страшно!
Что у нас тут еще? Игрушечные солдатики ожили и замочили киллера. Чушь! Я тут племяннику мягкую игрушку выбирал. Смотрю: на этикетке написано «Мышонок Пик», в профиль похоже на крокодила, анфас – на гамадрила, по цвету и по сути – настоящее говно. Посмотрел – инфаркт, пощупал – инсульт, цена – выноси вперед ногами.
О! про вампиров! Злободневно, но не страшно. Ты Стефани М. читал? Вот где ужас-то!
Крысы-мутанты, маньяк, вирус гриппа, маньяк, про вред курения, снова маньяк… Друг мой Стивен, наши газеты страшнее, я уже не говорю про телевидение и не хочу касаться Интернета десятифутовой палкой.
- Реальность, Стиви, - разглагольствовал я, - страшнее твоих выдумок. Поверь мне.
- Ну-ну, Ruru, - просипело нечто с моего дивана, - а пить с Королем Ужаса виски, это тебе как?..
Я посмотрел на его бледное восковое лицо, заглянул в его желтые глаза, в которых плескалось безумие, пересчитал все шестьдесят шесть длинных и острых зубов, торчащих меж кроваво-красных губ…
Хмыкнул и налил себе еще…

19 рассказов, из которых состоит этот прекрасный сборник, словно 19 окошечек в мир - разноцветный и безумный, странный и непостижимый, манящий и одурманивающий, пугающий и обнадеживающий одновременно. А то ведь живём, как те "сумасшедшие" из знаменитого романа Кизи, за высокими стенами и притворяемся, пытаясь обдурить самих себя, говоря себе: чего не видим (так и немудрено увидеть, за высокими-то стенами), того не существует. Вот только поверить до конца так и не удаётся...

...там, в том большом, наружном, "непричесанном" по нашим стандартам, мире чего только нет. Мистика, и ужасы, и криминал, и безумие - все переплетено в тесный клубок Мироздания. Злые духи там вселяются не только в людей, но и технику (стиральные машины, грузовики...), полчища крыс чувствуют себя хозяевами жизни (явная, на мой взгляд, отсылка к известному рассказу Александра Грина), нечистая сила заполонила сердца и души людей, отравленные мерзостью общества, социальной несправедливостью, войнами и, конечно, страхом...

...о, страх...едва ли не главный герой сборника. Ведь он буквально в каждой истории, о чем и предупреждает сам Кинг в своем предисловии к книге (кстати, это предисловие для меня как 20-й рассказ, до того оно глубокое и содержательное).

Переплетаясь между собою, страхи образуют свою дивную историю от первого рассказа до последнего (для меня этот сборник стал по ощущениям и впечатлениям цельной книгой, не как хаотичное собрание разрозненных историй, собранных в книгу лишь постольку-поскольку. Нет, это для меня это книга с отдельными, даже отделенными главами и новыми героями в каждой новой главе). Страхи перед реальными вещами (смертью, болезнями, нищетой, одиночеством) сменяются иррациональными страхами перед тем, чему даже нет (пока еще) названия:

- серая слизь, в которую превращается мужчина, выпив просроченное пиво;
- - газонокосильщик-монстр, пожирающий траву;
--- демоны, вызванные к жизни кровью девственницы;
---- призраки давно умерших убийц твоего 12-летнего брата, каждый день напоминающие о себе наяву и в кошмарных снах;
----- таинственный БУКА из шкафа, переламывающий шеи бедным младенцам;
------ эпидемия гриппа, косящая население;
------- маньяк-убийца, вначале дарящий прекрасным женщинам прекрасные цветы, а затем добивающий их молотком;
-------- проклятые дома и места; проклятые семьи....

Скажете, не бывает?...Мы еще слишком мало знаем о нашем мире...

19 классных, потрясающих, крышесносных рассказов. Очень удачное у меня получилось знакомство с миром малой прозы короля ужасов (из 19 рассказов не понравились только 3-4 шт.) Возвращаться. правда, тяжеловато после этих историй в нашу реальность. Необычное атмосферное погружение в мир безумных полуфантазий (полу-, потому что уж слишком реальными они кажутся, эти фантазии).

Если говорить о том, какие из рассказов больше всего зацепили (и не отпускают до сих пор), то это безусловно: "Последняя перекладина", "Мужчина, который любил цветы", "Я знаю, чего тебе хочется", "Акционерное общество "Больше не курим", "Газонокосилка", "Карниз", "Иногда они возвращаются", "Ночной прибой". В перечисленных рассказах, кстати, Кинг выступает не только как мастер нагнать атмосферу ужаса и жути, но и как тонкий психолог и даже романтик, умело играющий на чувствительных струнах человеческой души. Ужасы вперемешку с нежной трогательностью, любовными переживаниями, сожалениями о чем-то ушедшем и прекрасном - как же это необычно и как при этом странно притягательно...Рассказы как смесь творчества Эдгара Аллана По и Роальда Даля - смесь ужаса, безумия, фантазий, страхов, неожиданный финал впридачу.

Я не особый любитель сборников рассказов. но вот эта книга точно войдет в число лучших прочитанных мною в этом, 2020 году и, кто знает, может быть, даже станет одной из любимых. Поживем - увидим...

"На улице по-прежнему темно и моросит дождь. Но нас ждет увлекательная ночь..." - эта фраза не из любовного романа (я их обожаю наравне с фантастикой и ужасами). Эта фраза как раз-таки из предисловия Стивена Кинга к этому сборнику. - В компании с книгой Кинга любая ночь станет увлекательной)) С этой уж точно))

Пугают чаще всего тремя вещами. Кровищей, маньяками и слэшем (нет, не тем слэшем, на который сейчас кто-то да захихикал в кулачок). Жуткими монстрами, конкретными или абстрактными. Давящей атмосферой и адом внутри одного человеческого сознания. Стивен Кинг может многим дать фору в написании страшилок на любую из этих трёх тем. Но лично я считаю, что подлинный мастер он именно в третьем типе «пужалок». Когда я читала «11/22/63», то атмосфера непрерывного давящего чувства ответственности и внутренней борьбы героя с самим собой завлекала больше, чем все приключения со временем. И когда я стала об этом рассказывать другим читателям, многие посоветовали мне «Мёртвую зону». Дескать тут то же самое и ого-го как, а мистический элемент условный и неважный, к тому же никак подкроватных монстров. Жёсткий психологический триллер, саспенс и в-себе-самом-ковыряка. Круто, всё, как я люблю. Не соврали ведь. «Мёртвая зона» прекрасна.

Сюжет, кстати, тоже несколько перекликается с «11/22/63». Там главный герой мучается, стоит ли убивать человека во благо, ведь он благодаря некоему «предвидению» (точнее, банально тому, что сам он из будущего) знает, что этот человек принесёт зло. А в «Мёртвой зоне» главный герой действительно может видеть будущее. Обрывками, только если возьмёт кого-то за руку, он может его изменить, но… Сколько всяких но. ГГ неудачно хватает за руку опять же некоего политика, и понимает, что лучше бы от этого типчика избавиться. Во благо всех. Избавиться во благо, ну не смешно ли. Да и как стать убийцей человеку, который в жизни ни на кого руки не поднимал? Это в фильмах всё легко и просто, а попробовать примерить на себя шкуру главного героя, так взвоешь. Во-первых, это же действительно надо убить. Лишить жизни человека, и скорее всего не красиво и изящно, а с фонтанами кровищи, хрустом ломающихся костей, выстрелами. Во-вторых, это надо спланировать и довести до конца — а покушение на политиков, тем более таких скандальных, та ещё задачка. В-третьих… Ты, конечно, совершаешь хорошее дело на общее благо. Но на общее. Своей жизни после этого у тебя не будет и не может быть. Как вообще бороться с грузом неожиданно свалившейся на бошку ответственности?

И вот главный герой варится в котле всех этих адских сомнений. Добавьте к этому неприятие его окружающими, которые вовсе не в восторге от того, что кто-то может прочитать их сокровенные мысли, просто коснувшись их. Травлю жёлтой прессой, которая не хочет отдавать лавры ясновидящих-шарлатанов настоящему ясновидящему. И полную неразбериху в личной жизни, ведь главный герой — совсем забыла упомянуть — немалое количество лет пролежал в коме, из которой девушка его не дождалась, как не дожидаются из армии, а мама в это время тихонько успела поехать крышей. На фоне всего этого густого супца событий даже забываешь как-то, что в романе есть элемент мистики. Какая уж тут мистика, когда у тебя всё вразбродь.

Если мне и казалось иногда, что сцены чересчур затягиваются, то только иногда. Кинг смог сохранить в произведении нужный баланс саспенса, тягомотины, экшена и психологизма. Конец тоже сделан весьма изящно и небанально. Браво, браво. Одна из лучших книг Кинга.

«Время обходило город стороной. В таком чудесном месте не могло произойти ничего плохого. Только не в Салемс-Лоте!»

Если бы в Салемс-Лоте все было так спокойно! Да, до определенного момента, а именно до 1970-го года, это был тихий городок с населением в 1319 человек. Ничего интересного там не происходило, и единственное, о чем местные жители вспоминали с содроганием, это пожар, разгоревшийся в городе в 1951-ом. Но после приезда писателя Бена Миерса и еще двоих мужчин, в городе начали происходить страшные вещи – стали пропадать люди.

Стивен Кинг один из тех писателей, которые не перестают тебя удивлять, его фантазия безгранична. Хотя с одной стороны тема романа стара как мир, но Кингу удалось подать ее под другим соусом. Обычно познакомившись с творчеством какого-либо автора поближе, ты уже начинаешь привыкать к его историям, и он становится несколько предсказуемым, и уже с каждым новым прочитанным романом, истории теряют свое очарование. Но с Кингом все совсем по-другому! Я наверно не устану восхищаться его талантом! С каждой новой книгой я влюбляюсь все больше и больше в его творчество. И может быть, из-за моей большой любви к Кингу, моя рецензия будет не совсем объективной.

«Жребий Салема» - это второй роман написанный Кингом, и именно с нее чувствуется фирменный стиль автора, он использует знакомые приемы. Вот что мне больше всего нравиться, так это особая мрачная атмосфера, которая царит в его романах, которую ни с какой другой не спутаешь. Нечто жуткое витает над каждой строчкой, и ты находишься в напряжении, ожидая, когда свершиться Зло. И как всегда действие происходит в маленьком городке, где все друг друга знают, и, конечно же, со временем там происходит нечто ужасное. Я погрузилась в роман с головой с первой же страницы, и не могла оторваться от него, читала до поздней ночи. Роману почти удалось напугать меня. Действительно было жутко, и порой кровь в жилах стыла. Но я в его книгах не ищу ужасов, я люблю его за его психологию, за то, как он выставляет напоказ пороки, мысли, страхи людей. И, конечно же, я переживала за судьбу героев - к ним проникаешься симпатией. Но Кинг жесток к своим героям, увы. А еще внушал ужас безлюдный дом, который нависает над городом и видит все, что в нем происходит.

Хотя начало романа может многим показаться затянутым. События романа развиваются очень медленно, нас плавно подводят к основным действиям, подготавливая к ужасам Салемс-Лота. Кинг любит досконально (не упуская из виду ни одной малейшей детали) описывать не только героев (даже самый второстепенный герой имеет свой характер, свои страхи), но и происходящие события, даже природные явления (и как прекрасно он описывает природу). Мне кажется, это большой плюс. Таким образом, герои, да и вся история в целом, кажутся тебе близкими, как будто ты лично с ними знаком, будто ты сам живешь в Салемс-Лоте, автор дает возможность прочувствовать всю гнетущую обстановку. Роман хоть и с фантастической тематикой, но все же получился таким реальным. Ощущение после прочтения такое, будто все это могло произойти на самом деле.

И автор красиво преподносит эту историю. Кто бы что не говорил, но он мастерски владеет словом, и точно передает все эмоции.

«У города есть тайны, и одни из них становятся известными, а другие нет. Город приемлет дьявола так же, как и Бога. Он знает о темноте. И этого достаточно»

Это не просто ужастик в привычном понимании, где самое главное - напугать, который написан ради повышения адреналина в крови, пощекотать нервы. Роман также и заставляет задуматься, и страх тут на другом уровне, тут автор заставляет вспомнить свои детские страхи. И так же показано как нечто жуткое проникает в город, но жители ничего не хотят предпринимать, все чувствуют, что что-то происходит, но никто не хочет верить, что это реальность, легче закрыть на все глаза: кто-то сам же позволяет Злу властвовать городе ради своей выгоды, кто-то убегает. Но есть и те, кто готов бороться за город, и радует, что это обычные люди, а не какие-нибудь супергерои.

Еще одна главная тема романа – это вера. Или скорее о ее потере. Когда человек запутался, и сам не знает чему верить, а в мысли закрадываются сомнения.

Может для кого-то это будет спойлером! Спасибо Кингу, за действительно настоящих, жутких, злобных вампиров без прикрас, настоящие монстры, которые по ночам охотятся, пьют кровь, а днем скрываются. И с которыми справляются знакомыми методами – кол в сердце, святая вода, распятие, чеснок. И вот вампиры разрушили Салемс-Лот…а может город уже был мертв?

Несмотря на объемную библиографию Стивена Кинга, из всех десятков жутких и не очень историй по-настоящему выделяются всего несколько трудов писателя, которые могли бы претендовать на условное звание «важных» и «значимых» для мировой литературы. Одним из них, по мнению множества критиков и читателей, является громадный по величине и не меньший по замыслу роман «Противостояние», написанный автором еще в самом начале его творческой деятельности. Библейская история противоборства добра и зла, облаченная в постапокалиптическую роуд-стори с парой десятков действующих лиц и одним из самых харизматичных и интересных злодеев за всю писательскую карьеру Стивена Кинга. История, которая при всех своих достоинствах, обладает значительным количеством серьезных минусов, но избежавшая сильной критики и, наоборот, получившая звание культовой. Так чем же так выделяется «Противостояние» и можно ли назвать этот роман особенным?

В Северной Америке бушует «супергрипп». Вирус трагичным образом пробрался через все защитные редуты секретной военной лаборатории и принялся уничтожать едва ли не каждого, кто встанет у него на пути. Точное количество жертв читателю не раскрывается, но, если судить по исключительно умиротворенным пейзажам американских городов, то выкосил вирус примерно 80, а то и больше процентов населения США. Постарался и сам грипп, и власти, и граждане, которые в результате полнейшей потери контроля над ситуацией правительством, стали творить на улицах своей любимой страны все, что им только заблагорассудится. Конечно же, с самого начала романа Кинг обозначает ключевых героев своей эпопеи. Их, на самом-то деле, не так уж и много, но у каждого из них, разумеется, врожденный иммунитет к вирусу, что делает их нашими верными спутниками на протяжении всего романа. Протагонисты у Кинга получились пресными, истории их жизней, их образы — нагромождение клише. Взять хотя бы Стью Редмана. Молчаливый, крепкий, не шибко ученый, но честный и трудоспособный парень. Фрэнни Голдсмит — беременная девушка, сильная и независимая, решительная, но в то же время эмоционально нестабильная и нуждающаяся в опекуне. Необычно, верно? Пути главных героев, конечно же, должны пересечься. На это, как и полагается, у них уходит добрая половина истории. Однако идут они не абы куда, не вперед и с песней в неизвестное направление, а по зову старушки Абигейл, которая является путникам во снах. Гуманная, чернокожая, с трехзначным возрастом женщина, олицетворяющая у Кинга свет и добро — сторону Бога. Здесь и кроется ключевой элемент истории. Всему выжившему населению Америки снятся сны. В основном дурные, мрачные, которые исходят от того самого Странника, Человека в темном, Рэндалла Флэгга, как он себя именует. Этот нечестивец, одетый словно фанат старых добрых «Sex pistols», являет нам чистое зло — его намерения по определению плохие, его деяния по факту недобросовестные, а сам он и на человека-то не особо тянет. Так вот, путем сновидений Бог и дьявол собирают своих приспешников. Одни бредут к матушке Абигейл, другие к Флэггу в Вегас. Последующее повествование об истории вызовет ненужные спойлеры, поэтому движемся дальше.

Говоря о сюжете без деталей, как о самой функции романа, вынужден сказать, что он развивается с переменным успехом. Думаю, тяжело было бы написать книгу на 1200+ страниц и нигде по истории не просесть, так что за это Кинга мы сильно упрекать не будем. Но все же стоит отметить, что для тех, кому история с самого начала не приглянется, пытаться пробраться через остальной роман будет куда сложнее. Местами совершенно невнятные биографические отступы, вроде бы дополняющие образы персонажей, но на самом деле, пополняющие и без того клишированную биографию очередным клише. Местами просто-напросто неинтересное, плоское развитие сюжета, когда совершенно ничего не происходит, и читатель вынужден, прикрывая очередной зевок ладонью, переворачивать страницу за страницей в поисках хоть сколько-нибудь интересной информации. Простительно ли это? Скорее да, чем нет. Повторюсь, от такого большого текста трудно ждать постоянной напряженности, но все-таки от «короля ужасов» хочешь получить чего-то более динамичного и жуткого, чем сражение ирландского сеттера и стаи одичавших волков (единственное противостояние на страницах эдак 400-500). И я не могу назвать себя страстным поклонником драк, перестрелок и прочих кровавых этюдов в литературе, но у меня в руках роман Кинга, на улицах его вселенной разбросаны тысячи единиц оружия, а герои ни в кого толком и не стреляют, ни с кем не враждуют, идут себе и идут. Мои ожидания — мои проблемы, спору нет, но в это просто слабо верится. Если вы вдруг читали «Дорогу» Кормака Маккарти (а если нет, то срочно это исправляйте), то можете вспомнить, что даже без единого вооруженного столкновения текст был максимально напряженным, буквально за каждым поворотом читатель ожидал появления какого-то жуткого, одичавшего человека и это было легко объяснимо, ведь на улице в конце концов апокалипсис, а вот у Кинга этого чувства нет. Героев словно все устраивает, они не особо пекутся о своем окружении, да, оглядываются порой по сторонам, но в целом... идешь себе и идешь, все в порядке будет, с нами Бог. Странный какой-то у Кинга конец света. Даже преступники выглядят вполне человечными, хотя этого от них совсем не ждешь. И все перечисленное было бы очевидным минусом, если бы не одно «но» — Кинг писал не экшен-триллер, а роман-притчу и в рамках этого жанра, поведение человеков оправдано, хотя и лишено всякого реализма. Чтобы вы примерно понимали, на что похожи скитания героев Кинга, то назову роман, к которому, я, нашел наибольшее количество отсылок — «Гроздья гнева» Стейнбека. Не секрет, что Кинг поклонник американского классика, поэтому вполне объяснимо, что путь большинства его героев похож не на постапокалиптический тур выживания, а на переселение семей во времена Великой депрессии. Если такое вам не по вкусу, то сразу сворачивайте мимо, а для всех остальных, продолжу.

Самым крупным недостатком «Противостояния» стали его персонажи. Совершенно пустые, слабо проработанные и вторичные литературные штампы, к которым никак не получается проникнуться теплыми чувствами. Но это в основном касается протагонистов романа, о которых автор повествует большую часть произведения. Со второстепенными героями у Кинга вышло гораздо лучше. Тот же самый ирландский сеттер, о битве которого было упомянуто ранее, — отличный пример воплощения любви Кинга к животным в его творчестве. Или взять, например, Ника Эндрюса, одного из главных героев романа. Глухонемой парень лет двадцати с несгибаемым характером и, действительно, непростой судьбой, чем-то напоминающей марвеловского Сорвиголову. Вот, интересный, неизбитый архетип инвалида с отменными личными качествами и вероятно увлекательной аркой развития персонажа, замечательно! Только Кинг почему-то упоминает о Нике раз в 5 меньше чем о прочих главных героях, которые ничем толком не выделяются на фоне остальной массы никчемных пустышек романа. Как у Кинга так вышло? Почему? Можно было бы поругать произведение за отсутствие хороших персонажей, но они в нем есть, в том-то и проблема. Только их развитие едва различимо на фоне прочих, «важных», по мнению автора, выживальщиков. Печально, но почти всех удачных персонажей писатель просто выкинул на обочину произведения, хотя произойти все должно было ровно наоборот.

Так и чем все-таки роман выделяется, что воздвигает его, по мнению многих, на иной уровень? Как уже было упомянуто выше, история в первую очередь библейская, повествующая о фундаментальном в мире противоборстве — добра против зла. Описываемые события затрагивают не личностей, а человечество в целом; Кинг устремляет свое внимание на вопросы социологии и антропологии, рассуждает об общественном нутре, а не поверхностном слое. И делает он это весьма неплохо. Особенно удачно у автора получилась концовка романа, последние страниц двести были и поучительны, и вполне правдивы, и не слишком заурядны, что не могло не порадовать. Вторая положительная особенность романа — отсылки. Здесь вам и классика американской прозы, по большей части Стейнбек, и Священное Писание, и «Властелин колец», которым Кинг так сильно вдохновился, что чуть ли не весь сюжет одной из книг трилогии переписал. Количество аллюзий в романе и их неприкрытость делают текст еще более привлекательным в глазах большинства читателей. Ведь разве не приятно здесь и там узнавать виденные ранее сцены из хорошо известных любому американскому школьнику классических произведений. Приятно, конечно. Только вот неплохие аллюзии еще не делают роман хорошим, как и его глобальная тематика.

Вот и получается, что «Противостояние», несмотря на интересную и сильную задумку, багаж разнообразных аллюзий и заигрываний с великими произведениями, ничем толком не выделяется. Средний сюжет, слабые в массе своей персонажи, череда затянутых эпизодов и очевидное отсутствие глубины текста, который пытается выдать себя за роман-притчу. Если рассматривать роман на фоне прочего творчества автора, которое далеко не всегда претендует на звание качественной современной прозы, то да, конечно, он покажется вам особенным. Это вам не «Кэрри» и не «Худеющий», но если сравнивать «Противостояние» с тем же «Оно» или циклом «Темная башня», то он буквально теряется на их фоне и становится таким же второстепенным, как и многие другие истории писателя. Мой вам совет: хотите почитать социальную фантастику, берите «Град обреченный» Стругацких и наслаждайтесь.

Всё здесь спойлер, жуткий спойлер. 

Поняла, почему мне нравится "старый" Кинг. И что не так с "новым". Сейчас читаю сам рассказ "Ночная смена". Всё начинается с крыс на заводе. Я закатываю глаза: ну да, ну да, сейчас нас будут пугать крысами. А фигушку. Ну, то есть крысами будут пугать, но тут нарисовывается мерзкий начальник Уорвик, в подвале есть люк, ведущий на нижние уровни и закрывается люк не сверху, а именно с нижних уровней... История не ограничена первой буквой и последней строчкей, она может быть откручена в некий приквел. Иными словами, его ранние рассказы были более непредсказуемы и больше использовали читательское воображение. 

Ко всему, всегда есть зачин на вселенную. Ну, не совсем всегда, но в рассказах, которые пишут как ужастики - да. Вот рассказ "Мясорубка". Машина для выглаживания белья зажевала работницу. И если это просто кровавый рассказ, то он скучен. Но Кинг сразу же разрабатывает мифологию - про некий выброшенный холодильник, в котором оказывались трупы животных и даже ребёнка. Я вывела новое правило: мифология рассказа должна быть намного шире повествования. 

Разделим рассказы на те, которые мне нравятся и те, которые не нравятся. Разделение будет проходить как раз по линии "фантазия и собственная вселенная". Не потому, что я так специально себя пинаю "Тебе это не должно нравиться, ну-ка, разнравливай живо этот рассказ". Это моё глубинное восприятие, которое я осознала в какой-то момент. И, что важнее, оно совпадает с общемировым восприятием. Так как почти все рассказы экранизированы, мне будет легко указать на то, где сделали в фильмах лучше, а где хуже. И да, кто-то действителньно может поправить Кинга и станет лучше. 

Прежде всего, я практически пропустила предисловие от самого Кинга. 7-й год, если не ошибаюсь, время его алкоголизма и наркомании. А ещё парню тридцатник. И он полагает, что он уже до фига взрослый, потому тон менторский, хотя о природе страха он пока несёт страшную чушь (думаю, на этом сердца тех, кто боится "критиковать Великих", пропустили порядка десяти ударов). 

Первый рассказ "Жребий Иерусалима", из-за которого я и начала читать сборник, мне дико не понравился, я написала обширную и отдельную рецу, так как там было много мыслей о конкретно этом произведении. 

Второй рассказ "Ночная смена" уже понравился. Помимо того, что есть основная линия с тем, как ГГ гонит нелюбимого начальника вдоль по тёмному тоннелю (так себе сюежт, если честно), есть масса подробностей, которые делают этот рассказ интересным - фундамент завода стоит над пустотой и может в любой момент обвалиться, люк в тоннель запирается изнутри, крысы странно мутировали под землёй... То есть Кинг задаёт сеттинг. В любой экранизации, разумеется, герой бы выжил, чтобы расследовать все загадки дальше. В любом случае, это хороший задел на фики, кусок вселенной. 

"Ночной прибой". Мимо. Тут Кинг выступает в свой ипостаси "мальчик, которого обтёсывали на литературных курсах". Эти варианты "группа молодёжи, как срез общества" я начиталась в детстве в антологиях, как грязи. Очень было модно в 70-е. Но Кинг, типа, не просто так мальчик, а мальчик с ужастиком. И там выясняется, что недавно была эпимедия, все умерли от гриппа (актуальненько), а молодёжь по ходу жизни сожгла одного больного, чтобы умилостивить чёрных богов. Не слышала раньше про этот рассказ и не удивительно. Он скучноват. Постап является очень сложным сеттингом. С одной стороны, довольно легко сделать сюжет интересным - юзание ресурсов умершей цивилизации. С другой - это и причина, по которой сложно делать интересные постапокалиптические произведения. Многие тропы уже исхожены. И вся эта меланхолия героев рассказа Кинга, мол, а, мы все умрём, не трогает. Да, скорее всего, умрёте. Так на хрена страдать сейчас? Наркотики, дорогие машны - весь мир в вашем распоряжении. Вас некому остановить и вам нечего терять, вы мертвецы с отсрочкой. Нееее, меланхолия. Ну, в "Противостоянии" Кинг всё же лучше раховьёт тему, а это пока - довольно хреновая заготовочка без интересных идей.

"Я - дверной проём". Видимо, здесь тоже лавкрафтовщина. Всякий раз, как чудище из глубокого космоса, так поминают Лавкрафта (я уже написала, почему его терпеть не могу, повторяться не буду), забывая про тонны дешёвых книг с инопланетянами-насильниками и развитыми марсианскими цивилизациями - хоть от Алексея Толстого, хоть от Берроуза. Фиг с ним, давайте о рассказе. Возможно, потому, что я его читала в детстве, он мне нравится. В человеке сидит некая инопланетная тварь, сама довольно испуганная. Сперва его бредни второй герой воспринимает, как сумашествие, но тварь реально есть и почему изначально всё произошедшее не получало подтверждения, тоже получает объяснение...

С одной стороны мне нравится, там довольно много (хотя не скажу, что достаточно, чтобы утолить мою жажду) инородной вселенной, но при этом лично мне само название (я обычно видела, как "Я - дверь") кажется более креативным. чем сюжет. Что если персонаж был бы действительно дверью? Что, если бы он был одновременно в двух мирах? У нас, на Земле, но при этом своей проекцией - в другом мире (концепт по касательной задетый в "Сердцах Пандоры"). Он сам - аномалия. Он будет пытаться себя убить, но это у него не будет получаться. И некие сволочи из нашего мира, и некие сволочи из того - будут посредством этого его раздвоения наблюдать друг за другом? Вот, почему я спойлерю Кинга. Дядя Стивен всю жизнь для меня был трамплином. На его идеях я предпочитаю растить собственные (гриб, выросший на шляпке гриба).

"Мясорубка". И понравилась, и нет. Да, есть следы иного мира, так объясняются правила чёрной магии (причём со ссылку на Фрезера и его известный трактат "Золотая ветвь" переводчица перевела как "Золотой сук". Глухота переводчиков к русскому - притча во языцах. Да, это я напоролся на сук). Но при этом суть довольно скучновата - гладильный прибор ожил и хочет всех убить и поработить мир. Причём достаточно сочетания белладоны и крови девственницы, даже не надо каких-то заклинаний. И на изгнание демон не реагирует. Если они такие крутые, чё ж они нас раньше не завоевали? Средненько, скорее, в минус.

"И пришёл Бука". Классический рассказ. Не столько о чудовище, сколько о родительском эгоизме. Чтобы доказать, что он прав, отец семейства сперва не реагирует на слова детей о Бабйке, не оставляет им света в комнате. Когда после двух умерших рождается третий ребёнок и отец сам начинает наконец любить дитя, он всё равно жертвует им, боясь, что иначе Бука придёт за ним. Но Кинг - это вам не Брэдберри (на которого ссылается), за всё хорошее Бука за гадёнышем всё-таки придёт. Хорошое количество психологизма, где ужас отдан не монстру, а гадостным действиям человека.

"Серая дрянь". Недавно смотрела сериал (не помню названия), так там этот рассказ был в качестве первой серии. Снято было шикарно (кому надо, могу попытаться поискать название), впрочем, дальше сериал я не смотрела - ещё столько нечитанного и несмотренного, не хочется антологий. Про сам рассказ,что же я могу сказать... Скорее, не понравилось. мальчик прибегает в бар, говорит, что отец потерял работу, постоянно пьёт пиво, превращается во что-то жуткое. Двое пьянчуг из бара идут проверить, отец стал монстром... Ну и, фирменное детское - тот захватит весь мир, так как уже начался процесс деления. Я не помню, чем там закончилось в экранизации, но вроде те двое пьянчуг монстра победили. Слишком рандомный набор факторов, никакого иного мира, иной вселенной желания разгадывать тайны. Будешь пить пиво у телевизора, заростёшь мхом - вот и все корни сюжета. Не пугает.

"Поле боя". Неплохой рассказ про наёмного убийцу, которому прислали оживших солдатиков... Блин, я устала. Да. у меня есть мысли по каждому рассказу, но не настолько важных, чтобы мне захотелось рассказать о всех рассказах. Упомяну те, которые имеют хоть какое-то значение.

Социальные рассказы. Помимо постапа - это "Женщина в комнате" и "Последняя перекладина". В "Женщине", очевидно, Кинг описывал свою мать, она умерла от того же вида онкологии. Очень длинный рассказ, где герой всю дорогу мучается убивать ли ему натихую мать из милосердия. Под конец убивает. Напряжения никакого. Такая попытка поговорить об эвтаназии задолго до основных споров. Довольно провальная. "Перекладина", напротив, понравилась сильно. Я понимаю, что тут абсолютно мошенническая композиция, но, ёлы-палы, она шикарно действует. Нам много говорят о некоем несчастном случае, который произошёл с сестрой ГГ в амбаре много лет назад. При этом рассказ начинается с того, что ГГ получил от неё письмо (то есть она жива). Длинное описание, как в амбаре дети прыгали с балки в сено. Но в какой-то момент лестница ломается и сестра повисла под самым потолком на верхней перекладине. ГГ быстро таскает сено, чтобы когда она будет падать, сестра бы не разбилась. Сестра слушается его указаний, не дёргается и когда падает, то падает в сено, ломает лодыжку и выживает. Потом она говорит, что не знала, что делает брат, но слушалась его, потому что была уверена, что он её спасёт. И выясняется, что полученное письмо - предсмертная записка, взрослая Кэтти выпрыгнула из окна. И она много раз просила брата приехать, а тот всё не приезжал... Да, это шикарный рассказ о вине, об ошибках. И так как мы всё ждём, что проблема была в несчастном случае, то рассказ получается очень неожиданным и очень цепляющим, так как большая часть на самом деле была посвящена безоговорочному доверию, которое испытывала сестра и которое обманул брат.

"На посошок". Тоже про Иерусалим Лот, уже сиквел (потому что город сгорел пару лет назад, в общем, мне слегка проспойлерили основной роман), но вот тут мне понравилось. Да, рассказ мог бы быть более неожиданным, но он берёт атмосферой. В бар во время метели вваливается турист, который свернул на Иерусалим Лот, а там заглохла машина, в машине - его жена и дочь. Бармен и гг едут с туристом, в машине уже никого нет, а мать и дочь стали вампирами. И если бы они сразу кинулись, то рассказ был бы говном. Нет, они пытаются делать вид, что ещё люди. Всё красиво, атмосферно. Такая жуть от осознания, а не от страха. 

"Газонокосильщик" - интересен разве что безудержной фантазией Кинга. Не пугает и какой-то уж чересчур психоделический. 

"Иногда они возвращаются". ОМГ. Каждое изменение при экранизации привносило немного логики и очень много плюсов сюжету. Кто ещё не стебался над страхом Кинга перед хулиганами? Да все уже оттоптались. В этом случае хулиганы обладают редкостным демонизмом задолго до превращения в демонов. Семнадцатилетние балбесы не случайно, а намеренно убивают одиннадцатилетку за пару центов. И их не ловят. Как? Учитывая, что брат убитого выжил и сбежал. То есть у Кинга страх перед хулиганами из разряда того, что он их представляет совершенно всесильными. Упоминается, что мать одного из хулиганов подтвердила его алиби. Агась. А никто не сопотослявал, когда видел хулигана под мостом в тот день? Полиция не трясла местные банды - выдайте пи...ов-отморозков, тогда мы отстанем? Мамаши 50-х не выли под окнами участка "Кто же защитит наших деточек"?

И хулиганы возвращаются после смерти пугать ГГ. Патамушта. Потому что Кинг боится хулиганов. Он так их боится, что не пытается придать им хоть сколько правдоподобия или подумать над их мотивацией. На хрена им спустя 17 лет пытаться убить мужика, который когда-то убежал и даже не засадил их?

В фильме сделали намного логичней. Сразу после убийства придурки гибнут в железнодорожной катастрофе, причём по вине гг. Да, понятно, почему они не понесли кару. Понятно, почему хотят отомстить. И понятно, какого хрена звук поезда имеет значение! Не понятно только какого чёрта (в прямом смысле слова) у них такие демонические силы являться с того света и убивать подростков. В сиквеле (настолько сильно своровавшим, что это уже римейк) всё сделали логичней: они убивают сестру (большое изменение) гг, чтобы получить бессмертие. Всё, я получила все объяснения. 

Равно же по рассказу гг обращается в чёрной магии, обещает себя демону, который уничтожает восставших придурков. Кстати, едва не забыла. Чтобы восстать всем троим, им требуется несколько недель. И всех их действий это время против гг - это наглое поведение на уроке. Рассказ - как ваш учитель писал бы ужастик. Кинг и был учителем, спешу напомнить. Возвращаясь, демон убивает других демонов. У гг не возникает вопросов, а что если бы его "защитник" был бы как-то связан с теми демонами? Попытка попросить помощи не у конкурирующей организации (светлых), а у той же. Логика покинула чат. 

Я могу сказать, что хорошо придумана сама пугалка: мертвецы восстали и занимают места там, где работает гг. Но логика там потрачено вконец. Стоит Кингу услышать "хулиганы", сердце колотится, коленки дрожат, мозг на кликанье мышкой не реагирует...

"Дети кукурузы". Читала в девять или десять лет. Мой первый рассказ Кинга. В антологии (советской ещё) "Современные американские писатели". Тогда напугал жутко. Но всё равно показался меннее депрессивным, чем Брэдберри. Оценивая во взрослом возрасте, могу сказать, что рассказ неплохой. Слита концовка. У Кинга это было и осталось. В романах герои выживают, в рассказах их убивают. Это ужасно механически и убивает мозг предсказуемостью. Мне кажется, шатания героини по "Сайлент-Хилл" не хило были продиктованы этим рассказом. Тут есть вселенная (некий злой бог "шагающий между рядов"), есть чтение происходящего по уликам. Но, увы, этой вселенной очень мало. Да, очень хорошо, что в фильме герои выживают. Плохо, что мало дано знамений, знаков и прочего, чтобы понять, как Тот, кто проходит между рядов создал свою павству. Надо посмотреть другие части фильмов, но мне лениво. Своя вселенная. повторю сотню раз, это гарантия успеха произведения.

"Человек, который любил цветы". До того, как скажу о любимом произведении, сперва упомяну то, какое считаю отвратным. 15 страниц в читалке и при этом затянуто. Все смотрят на юношу и считают его влюблённым. При этом отовсюду доносится, что маньяк ещё не пойман. О да, так сложно догадаться... Неожиданная концовка интересна своей неожиданностью. То, что юноша маньяк, на нём едва ли не неоновыми буквами светится. 

"Я знаю, чего ты хочешь". Один из любимых рассказов Кинга. Даю название в том виде, в котором читала и любила сама. В "Огоньке" раньше в середине журнала были страницы-вкладыши. Их можно было вырвать и сложить книжку. Это не вселенная, вселеннище. К девушке подходит парень, который всегда угадывает её желания: приносит поесть, когда нужно, дарит необходимые подарки... Она не любит его, у неё есть парень, но этот френзонистый такой удобный... А потом её парень погибает и пока френдзон успокаивает, как-то становится её парнем. Пока она не понимает, что тот владеет магией. Что посредством магии он угадывает её желания и убил её парня. И понимает, что вот так её попытались купить, просто исполняя желания.

Тут интересна и магия парня, и то, как девушка будет дальше жить, и то, как на неё будет влиять это искушение... Это получился отличный рассказ не ужастик, а расуждение о природе любви. Кто о чём писал бы фики, я бы на этот рассказ. 

В целом, в старых рассказах уже намечаются типичные провалы позднего Кинга. Главный упомянут в его пособии, но не отрефлексирован - ему всё кажется, что надо писать "серьёзную литературу". Из-за этого он часто не идёт за сюжетом (в пожилом возрасте именно это станет его бедой). Иногда изначально придумывает план. В том "Человеке, который любил цветы" я вижу изначальную идею так чётко, как под микроскопом. А если бы Кинг шёл за сюжетом, дал бы улице ожить и не заставлял бы однообразно всех встречных восхищаться любовью парня, сколько элементов бы там оказалось.

К плюсам отнесу то, что очевидно - великолепную фантазию Кинга. Когда я очищаю каждый рассказ от шелухи, то в девяти десятых вижу потрясающую, креативную и очень новаторскую основу. Он хорош, он плох... Он выделяется. Он не просто случайно поймал волну успеха, он видел и чувствовал иначе. Увы, он всегда пытался привести самого себя к общему статистическому знаменателю...

Очень неоднозначная книга. Но обо всем по-порядку.

Итак, у нас есть Рин, главная героиня и она не хочет замуж за какого-то дядьку, она хочет жить нормально, поэтому идет сдавать экзамен, дабы пойти учиться, а не вот это вот всё. В целом, завязка нормальная, таких полно, претензий нет. Но пробежимся по сюжету.

В целом, он построен не плохо, особо спойлерить не буду, и сама конструкция держится не так чтобы слабо. Однако, здесь много войны, обсуждение войны, описание боевых действий, и если вы вот совсем не хотите эту войну еще и в книжках читать - лучше вам эту книгу пока отложить.

Разберем немножко по косточкам персонажей.

Рин. В целом, героиня получилась живой. У нее много недостатков, она не супер героиня, которая сразу же - кия! И все пали. Она зарабатывает своё право на существование. Но... разве это ново? Свежо? Сверх открытие, которых не было? Нет, всё вполне стандартно. И это немножко грустит. Абсолютно стандартный сценарий Рокки Бальбоа - сначала она вся такая не может, потом тренируется под мотивирующую музычку (только без музычки) и вот она уже всё могёт! Знакомо? Не то слово. Избито, до отбивных.

Что в остальном? Были ли какие-то сверхновые стратегии и тактики видения боя? Ммм, нет. Они воюют, супер отряд воюют по-своему, потому что они - супер команда! Ну и всякое остальное. К персонажам особо не привыкаешь, не сопереживаешь, потому что они по большей степени уж слишком искусственные. Как красивая фигурка, но пустая. Все они такие правильно-неправильные, что как-то меэ. Вот единственная реакция.

Отдельно скажу про плашку 18+: сначала я думала она здесь из-за названия, ведь оно там сквозит не только в далеком прошлом, оно присутствует. Но что мне прям сильно не понравилось, так это описание ужасов и резни. Такие подробности! Знаете, как когда ты видишь жуть и отворачиваешься, а тут ты не можешь отвернуться, тебе это всё вываливают, как воду на голову. Прям фу! Не понимаю, зачем это нужно было, мы поняли - была резня. Зачем подробности? Раньше классики писали: "и там случилось такое невообразимое, что тебя, дорогой читатель, я пощажу". А тут "на! Мордой в это и размазать!". Прям жестоко. Это было очень неприятно.

Что по итогу? Идея и задумка не новы, было ли это чем-то крутым и необыкновенным? Нет. Смешали мух и котлет и то не сказать, что получилось. Слишком мрачно, безнадежно, слишком много войны. В целом, я конечно молодец, что прочитала, но восторга нет. Если бы я могла не читать эту книгу, давая совет себе в прошлое, я бы не читала.

Но решать, конечно, каждому самостоятельно.

Роман американской писательницы китайского происхождения Ребекки Куанг наделал немало шума. Дебютная книга завоевала несколько престижных фантастических премий. Галина Юзефович отметила этот роман, как удачную комбинацию «Гарри Поттера» и «Властелина колец». Попробуем рассмотреть, что же такого примечательного есть в «Опиумной войне».

Главная героиня романа – сирота войны Рин. Ее приемные родители хотят выдать ее замуж с выгодой для себя. Такая судьба не устраивает Рин, и она прикладывает все усилия, чтобы поступить в самую престижную академию империи Никан. Успех Рин удивляет всех (кроме читателя, а иначе – какой интерес?), но в самой академии ей придется столкнуться с еще большими трудностями. Она единственная крестьянка, остальные ученики – из знатных родов, которые готовят своих наследников к поступлению с детства.

Обучение в академии занимает первую из трех частей романа. Все сопутствующие ингредиенты, как отношения учителей и учеников, дружба и ненависть между сокурсниками, имеются в наличии. Фэнтезийность романа раскрывается перед нами постепенно, и в такую магичность легко поверить. Она настолько незаметно вплетается в ткань реальности, что ты начинаешь вспоминать, а что же ты сам знаешь про пантеистическую картину мира, о шаманах и применении ими психоделиков и энтеогенов.

Во второй части на империю Никан нападает федерация Муген, и всех учеников призывают в войска. Перед нами разворачиваются жестокие, кровавые сражения. Рейтинг 18+ роман заслужил не только за упоминание наркотиков, но и за подробные сцены насилия.

О плюсах романа. Рассказана вполне цельная история, хотя и подразумевается продолжение. Достоинство книги в том, что это не очередное введение в мир, где только предстоят ключевые события. Хочется также отметить динамичность событий, но при этом автор избегает перегруженности. Хорошо выдержан ритм действие – спокойное развитие событий – и снова экшн. Причем так происходит на всем протяжении объемного романа. Мы и не устаем от залихватского оборота событий, и не успевает надоесть размеренность повествования в перерывах. К достоинствам романа также можно отнести качественный перевод Наталии Рокачевской.

О минусах романа. Развитие Рин за считанные месяцы из простой крестьянки в воина довольно-таки нереально. На турнире она становится способной победить соперников, которые тренировались многие годы. И вообще ее «избранность» совершенно случайна и немного сомнительна. Следующая неувязка – это что, с одной стороны, никто не верит в шаманов, с другой – на глазах у всех один из них перевоплощается в лису. Очень странно, что подобных событий якобы никто из обычных воинов не замечает, и продолжает считать отряд, в который определили Рин, просто наркоманами и безумцами.

Кто-то безмерно хвалит роман, кто-то ругает за обилие жанровых клише, а в результате никого не оставляет равнодушным. Очень советую к прочтению, это та книга, которой хочется поделиться. Единственное, не рекомендую очень впечатлительным и эмоциональным людям – жестокостей в романе с лихвой.
P.S. Второй том, «Республика драконов» в августе уже вышел на английском языке. Издательство fanzon объявило, что приобретены права на издание на русском языке. Ждем.