Рецензии

Прочитайте "Мёртвую зону", если:
1. Если вам нужна книга, которая выбивает из зоны комфорта;
2. Если интересуетесь сверхъестественными способностями мозга, экстрасенсорикой;
3. Если уверены, что Кинг не ваш автор, потому что страшилки вас не цепляют, а цепляет сложный внутренний мир, переживания героев;
4. Если не знаете, с какой книги начать знакомство с Кингом;
5. Если давно не сидели с книгой до рассвета;
6. Если не пугают книги о страданиях хорошего человека;
7. Если не боитесь острых уколов от несправедливости происходящего;
8. Если умеете не презирать толпу: тупую, эгоистичную, истеричную. Или не боитесь презирать еще больше;
9. Если задумывались, почему старцы уходили в глухомань, подальше от людей;
10. Если нужен в копилке книжный совет, который можно дать даже тем, кто считает, что не любит читать;
11. Если не планируете бросить курить;
12. Если ищете книгу, которая сдавит горло и не отпустит еще долго, после того, как последняя страница будет закрыта;
13. Если цените книги, которые заставляют сидеть с потными, холодными пальцами;
14. Если устали от сюжетов «любовь-кровь-морковь»;
15. Если думаете, что в современной литературе нет ничего стоящего;
16. Если давно не привязывались к главным героям настолько, что хотелось обнять, укрыть, уберечь их от всего мира;
17. Если у вас есть свободное время, и даже если у вас его нет;
18. Если у вас книжный передоз и трудно найти что-то, что захватит с первых же строк;
19. Если сомневаетесь, что вы счастливый человек;
20. Если просто еще не читали.

У меня никогда в жизни не возникало желания засунуть в рот целый арбуз. Ладно, неудачный пример. Как на счет 7 бутербродов с колбасой? Они все-таки лучше мнутся во рту, чем арбуз, тот жесткий и полосатый. Итак, хорошо, у меня никогда не возникало желания засунуть в рот 7 бутербродов с колбасой. Даже если я испытывал сильный голод. Даже с вкусной итальянской сыровяленой колбасой. Потому что это много. Потому что это неправильно. Конечно, я в своей жизни делал какие-то глупости, но следуя только лишь несовершенству собственной логики и нерациональными стеническими эмоциями. Или по приказу начальства или велению родителей. Но 7 бутербродов. Точно, нет. Вот прочитать КРОВЬ КИШКИ СДОХНИ книгу, в которой 7000 страниц – это, пожалуйста, это возможно, но только не бутерброды.

Нет. Только не книга. Нет, правда. Дайте мне сказать, и я пойду смотреть шведские сериалы домой – я уже дал максимальную оценку и поставил эту книгу на специальную полку, чтобы книги похуже смотрели на нее и восхищались. Но она слишком большая. Нельзя, просто нельзя писать такие большие книги, как бы тебя ни звали, кем ты ни был. Я очень просто объясню – если книга плохая, то проблем нет, будет отличный пресс придавить листики базилика на балконе летом, ну а если хорошая? Это что тогда получается? Жениться на Монике Беллучи, прожить с ней 25 лет, а потом.. расставание? Я помню это ЧУВСТВО, когда закончил смотреть «Друзей». Счастье и удовольствие кончились, оставив страшную невосполнимую пустоту. Пересматривай потом, перечитывай, это останется в тебе. Как шрам. Конечно, в "Противостоянии" не 7000 страниц, а всего 1300. Но это примерно на 450 больше чем нужно. Почему на 450? Здесь нужно применить «индекс Щегла». 1.0 Щегла – это идеальный объем большого романа (832 стр). «Противостояние» - получается 1.47 Щегла, это уже слишком сильная доза, может быть больно и невообразимо грустно. У Франзена где-то от 0.8 до 1.05 Щегла – там все хорошо. Кто там еще пишет большие книги? Что? Толстой? Знал, что вы спросите. У Толстого индекс 2.0 Щегла – «многословная дребедень».

И еще. Упаси вас читать содержательные рецензии на эту книгу. Это может поцарапать вам роговицу. А, представьте, что где-то зацепите спойлер? Там харакири не поможет, нужно будет делать себе еще больнее. Просто знайте, что это одна из величайших историй о Добре и Зле. Представьте, что вы видите, как Титаник сталкивается с тем самым огромным айсбергом, но не знаете, ЧЕМ ВСЕ КОНЧИТСЯ. Я до мурашек завидую тем невинным глазам, которым только предстоит ощутить на себе все то пиршество от Стивена Кинга, которого, как-нибудь, я назову величайшим романистом Америки. Это будет долго и тяжело (1.1 кг). Но, просто подумайте, хотели ли бы вы умереть, так и не узнав, получит ли Ди Каприо Оскар? Дерзайте.

И еще. Двукратный обладатель премии Оскар (так звучит круче, чем Жопорот) Бен Афлекк еще вчера был невероятно решим снять по «Противостоянию» эпичный мини-сериал, но в последний момент его подбородок подписал контракт лицедействовать в новом Бэтмене, так что анатомически у Бена не срослось. А жаль, кстати. И теперь, #прямосейчас, мини-сериал превратился в полнометражный фильм. А снимать его будет легендарный король психодрамы, автор величайших триллеров «Застрял в любви» и «Виноваты звезды» Джош Бун. Если без сарказма, то автор двух романтических комедий снимет стоминутный фильм по 1300страничному роману. Возьмите лист бумаги А4, приложите острый край к ладони и медленно, с чувством и нажимом проведите.

И последнее еще. Оригинальная обложка. Лучшая обложка. Вот теперь все.

Ваш CoffeeT

Сидим мы как-то со Стивеном Кингом и пьем «простой шотландский виски». Душевно так сидим, и вдруг он меня спрашивает:
- Друг мой Ruru, неужели тебе никогда не бывает страшно после чтения моих книг, неужели ты не просыпаешься в холодном поту от леденящего сердце ночного кошмара или не стоишь, переминаясь с ноги на ногу, прежде чем войти в незнакомую темную комнату?
- Стиви, - говорю я ему, - ты, конечно, хороший писатель и тыпы, и книги твои очень занимательны, но в плане напугать Ruru твоя фантазия, скажем так, чуть-чуть повыше плинтуса. Только не обижайся.
Чтобы не быть голословным, я достал из-под дивана томик «Ночной смены», полистал и продолжил:
- Ну вот, например. Тут про мужика, который перепил испорченного пива и превратился в монстра. Стивен, ты когда-нибудь пил нашу минскую «Крыницу»? И не пей. Даже свежую. Два литра и наутро к зеркалу не подходи. Да и не подойдешь, ибо в башке у тебя Третья Мировая Война и Судный День.
А эта байка про грузовики, которые сошли с ума и ездили сами по себе. Ха! Вот польская фура с водителем по имени Марек на трассе Минск-Гродно, вот это – пипец как страшно!
Что у нас тут еще? Игрушечные солдатики ожили и замочили киллера. Чушь! Я тут племяннику мягкую игрушку выбирал. Смотрю: на этикетке написано «Мышонок Пик», в профиль похоже на крокодила, анфас – на гамадрила, по цвету и по сути – настоящее говно. Посмотрел – инфаркт, пощупал – инсульт, цена – выноси вперед ногами.
О! про вампиров! Злободневно, но не страшно. Ты Стефани М. читал? Вот где ужас-то!
Крысы-мутанты, маньяк, вирус гриппа, маньяк, про вред курения, снова маньяк… Друг мой Стивен, наши газеты страшнее, я уже не говорю про телевидение и не хочу касаться Интернета десятифутовой палкой.
- Реальность, Стиви, - разглагольствовал я, - страшнее твоих выдумок. Поверь мне.
- Ну-ну, Ruru, - просипело нечто с моего дивана, - а пить с Королем Ужаса виски, это тебе как?..
Я посмотрел на его бледное восковое лицо, заглянул в его желтые глаза, в которых плескалось безумие, пересчитал все шестьдесят шесть длинных и острых зубов, торчащих меж кроваво-красных губ…
Хмыкнул и налил себе еще…

19 рассказов, из которых состоит этот прекрасный сборник, словно 19 окошечек в мир - разноцветный и безумный, странный и непостижимый, манящий и одурманивающий, пугающий и обнадеживающий одновременно. А то ведь живём, как те "сумасшедшие" из знаменитого романа Кизи, за высокими стенами и притворяемся, пытаясь обдурить самих себя, говоря себе: чего не видим (так и немудрено увидеть, за высокими-то стенами), того не существует. Вот только поверить до конца так и не удаётся...

...там, в том большом, наружном, "непричесанном" по нашим стандартам, мире чего только нет. Мистика, и ужасы, и криминал, и безумие - все переплетено в тесный клубок Мироздания. Злые духи там вселяются не только в людей, но и технику (стиральные машины, грузовики...), полчища крыс чувствуют себя хозяевами жизни (явная, на мой взгляд, отсылка к известному рассказу Александра Грина), нечистая сила заполонила сердца и души людей, отравленные мерзостью общества, социальной несправедливостью, войнами и, конечно, страхом...

...о, страх...едва ли не главный герой сборника. Ведь он буквально в каждой истории, о чем и предупреждает сам Кинг в своем предисловии к книге (кстати, это предисловие для меня как 20-й рассказ, до того оно глубокое и содержательное).

Переплетаясь между собою, страхи образуют свою дивную историю от первого рассказа до последнего (для меня этот сборник стал по ощущениям и впечатлениям цельной книгой, не как хаотичное собрание разрозненных историй, собранных в книгу лишь постольку-поскольку. Нет, это для меня это книга с отдельными, даже отделенными главами и новыми героями в каждой новой главе). Страхи перед реальными вещами (смертью, болезнями, нищетой, одиночеством) сменяются иррациональными страхами перед тем, чему даже нет (пока еще) названия:

- серая слизь, в которую превращается мужчина, выпив просроченное пиво;
- - газонокосильщик-монстр, пожирающий траву;
--- демоны, вызванные к жизни кровью девственницы;
---- призраки давно умерших убийц твоего 12-летнего брата, каждый день напоминающие о себе наяву и в кошмарных снах;
----- таинственный БУКА из шкафа, переламывающий шеи бедным младенцам;
------ эпидемия гриппа, косящая население;
------- маньяк-убийца, вначале дарящий прекрасным женщинам прекрасные цветы, а затем добивающий их молотком;
-------- проклятые дома и места; проклятые семьи....

Скажете, не бывает?...Мы еще слишком мало знаем о нашем мире...

19 классных, потрясающих, крышесносных рассказов. Очень удачное у меня получилось знакомство с миром малой прозы короля ужасов (из 19 рассказов не понравились только 3-4 шт.) Возвращаться. правда, тяжеловато после этих историй в нашу реальность. Необычное атмосферное погружение в мир безумных полуфантазий (полу-, потому что уж слишком реальными они кажутся, эти фантазии).

Если говорить о том, какие из рассказов больше всего зацепили (и не отпускают до сих пор), то это безусловно: "Последняя перекладина", "Мужчина, который любил цветы", "Я знаю, чего тебе хочется", "Акционерное общество "Больше не курим", "Газонокосилка", "Карниз", "Иногда они возвращаются", "Ночной прибой". В перечисленных рассказах, кстати, Кинг выступает не только как мастер нагнать атмосферу ужаса и жути, но и как тонкий психолог и даже романтик, умело играющий на чувствительных струнах человеческой души. Ужасы вперемешку с нежной трогательностью, любовными переживаниями, сожалениями о чем-то ушедшем и прекрасном - как же это необычно и как при этом странно притягательно...Рассказы как смесь творчества Эдгара Аллана По и Роальда Даля - смесь ужаса, безумия, фантазий, страхов, неожиданный финал впридачу.

Я не особый любитель сборников рассказов. но вот эта книга точно войдет в число лучших прочитанных мною в этом, 2020 году и, кто знает, может быть, даже станет одной из любимых. Поживем - увидим...

"На улице по-прежнему темно и моросит дождь. Но нас ждет увлекательная ночь..." - эта фраза не из любовного романа (я их обожаю наравне с фантастикой и ужасами). Эта фраза как раз-таки из предисловия Стивена Кинга к этому сборнику. - В компании с книгой Кинга любая ночь станет увлекательной)) С этой уж точно))

Пугают чаще всего тремя вещами. Кровищей, маньяками и слэшем (нет, не тем слэшем, на который сейчас кто-то да захихикал в кулачок). Жуткими монстрами, конкретными или абстрактными. Давящей атмосферой и адом внутри одного человеческого сознания. Стивен Кинг может многим дать фору в написании страшилок на любую из этих трёх тем. Но лично я считаю, что подлинный мастер он именно в третьем типе «пужалок». Когда я читала «11/22/63», то атмосфера непрерывного давящего чувства ответственности и внутренней борьбы героя с самим собой завлекала больше, чем все приключения со временем. И когда я стала об этом рассказывать другим читателям, многие посоветовали мне «Мёртвую зону». Дескать тут то же самое и ого-го как, а мистический элемент условный и неважный, к тому же никак подкроватных монстров. Жёсткий психологический триллер, саспенс и в-себе-самом-ковыряка. Круто, всё, как я люблю. Не соврали ведь. «Мёртвая зона» прекрасна.

Сюжет, кстати, тоже несколько перекликается с «11/22/63». Там главный герой мучается, стоит ли убивать человека во благо, ведь он благодаря некоему «предвидению» (точнее, банально тому, что сам он из будущего) знает, что этот человек принесёт зло. А в «Мёртвой зоне» главный герой действительно может видеть будущее. Обрывками, только если возьмёт кого-то за руку, он может его изменить, но… Сколько всяких но. ГГ неудачно хватает за руку опять же некоего политика, и понимает, что лучше бы от этого типчика избавиться. Во благо всех. Избавиться во благо, ну не смешно ли. Да и как стать убийцей человеку, который в жизни ни на кого руки не поднимал? Это в фильмах всё легко и просто, а попробовать примерить на себя шкуру главного героя, так взвоешь. Во-первых, это же действительно надо убить. Лишить жизни человека, и скорее всего не красиво и изящно, а с фонтанами кровищи, хрустом ломающихся костей, выстрелами. Во-вторых, это надо спланировать и довести до конца — а покушение на политиков, тем более таких скандальных, та ещё задачка. В-третьих… Ты, конечно, совершаешь хорошее дело на общее благо. Но на общее. Своей жизни после этого у тебя не будет и не может быть. Как вообще бороться с грузом неожиданно свалившейся на бошку ответственности?

И вот главный герой варится в котле всех этих адских сомнений. Добавьте к этому неприятие его окружающими, которые вовсе не в восторге от того, что кто-то может прочитать их сокровенные мысли, просто коснувшись их. Травлю жёлтой прессой, которая не хочет отдавать лавры ясновидящих-шарлатанов настоящему ясновидящему. И полную неразбериху в личной жизни, ведь главный герой — совсем забыла упомянуть — немалое количество лет пролежал в коме, из которой девушка его не дождалась, как не дожидаются из армии, а мама в это время тихонько успела поехать крышей. На фоне всего этого густого супца событий даже забываешь как-то, что в романе есть элемент мистики. Какая уж тут мистика, когда у тебя всё вразбродь.

Если мне и казалось иногда, что сцены чересчур затягиваются, то только иногда. Кинг смог сохранить в произведении нужный баланс саспенса, тягомотины, экшена и психологизма. Конец тоже сделан весьма изящно и небанально. Браво, браво. Одна из лучших книг Кинга.

«Время обходило город стороной. В таком чудесном месте не могло произойти ничего плохого. Только не в Салемс-Лоте!»

Если бы в Салемс-Лоте все было так спокойно! Да, до определенного момента, а именно до 1970-го года, это был тихий городок с населением в 1319 человек. Ничего интересного там не происходило, и единственное, о чем местные жители вспоминали с содроганием, это пожар, разгоревшийся в городе в 1951-ом. Но после приезда писателя Бена Миерса и еще двоих мужчин, в городе начали происходить страшные вещи – стали пропадать люди.

Стивен Кинг один из тех писателей, которые не перестают тебя удивлять, его фантазия безгранична. Хотя с одной стороны тема романа стара как мир, но Кингу удалось подать ее под другим соусом. Обычно познакомившись с творчеством какого-либо автора поближе, ты уже начинаешь привыкать к его историям, и он становится несколько предсказуемым, и уже с каждым новым прочитанным романом, истории теряют свое очарование. Но с Кингом все совсем по-другому! Я наверно не устану восхищаться его талантом! С каждой новой книгой я влюбляюсь все больше и больше в его творчество. И может быть, из-за моей большой любви к Кингу, моя рецензия будет не совсем объективной.

«Жребий Салема» - это второй роман написанный Кингом, и именно с нее чувствуется фирменный стиль автора, он использует знакомые приемы. Вот что мне больше всего нравиться, так это особая мрачная атмосфера, которая царит в его романах, которую ни с какой другой не спутаешь. Нечто жуткое витает над каждой строчкой, и ты находишься в напряжении, ожидая, когда свершиться Зло. И как всегда действие происходит в маленьком городке, где все друг друга знают, и, конечно же, со временем там происходит нечто ужасное. Я погрузилась в роман с головой с первой же страницы, и не могла оторваться от него, читала до поздней ночи. Роману почти удалось напугать меня. Действительно было жутко, и порой кровь в жилах стыла. Но я в его книгах не ищу ужасов, я люблю его за его психологию, за то, как он выставляет напоказ пороки, мысли, страхи людей. И, конечно же, я переживала за судьбу героев - к ним проникаешься симпатией. Но Кинг жесток к своим героям, увы. А еще внушал ужас безлюдный дом, который нависает над городом и видит все, что в нем происходит.

Хотя начало романа может многим показаться затянутым. События романа развиваются очень медленно, нас плавно подводят к основным действиям, подготавливая к ужасам Салемс-Лота. Кинг любит досконально (не упуская из виду ни одной малейшей детали) описывать не только героев (даже самый второстепенный герой имеет свой характер, свои страхи), но и происходящие события, даже природные явления (и как прекрасно он описывает природу). Мне кажется, это большой плюс. Таким образом, герои, да и вся история в целом, кажутся тебе близкими, как будто ты лично с ними знаком, будто ты сам живешь в Салемс-Лоте, автор дает возможность прочувствовать всю гнетущую обстановку. Роман хоть и с фантастической тематикой, но все же получился таким реальным. Ощущение после прочтения такое, будто все это могло произойти на самом деле.

И автор красиво преподносит эту историю. Кто бы что не говорил, но он мастерски владеет словом, и точно передает все эмоции.

«У города есть тайны, и одни из них становятся известными, а другие нет. Город приемлет дьявола так же, как и Бога. Он знает о темноте. И этого достаточно»

Это не просто ужастик в привычном понимании, где самое главное - напугать, который написан ради повышения адреналина в крови, пощекотать нервы. Роман также и заставляет задуматься, и страх тут на другом уровне, тут автор заставляет вспомнить свои детские страхи. И так же показано как нечто жуткое проникает в город, но жители ничего не хотят предпринимать, все чувствуют, что что-то происходит, но никто не хочет верить, что это реальность, легче закрыть на все глаза: кто-то сам же позволяет Злу властвовать городе ради своей выгоды, кто-то убегает. Но есть и те, кто готов бороться за город, и радует, что это обычные люди, а не какие-нибудь супергерои.

Еще одна главная тема романа – это вера. Или скорее о ее потере. Когда человек запутался, и сам не знает чему верить, а в мысли закрадываются сомнения.

Может для кого-то это будет спойлером! Спасибо Кингу, за действительно настоящих, жутких, злобных вампиров без прикрас, настоящие монстры, которые по ночам охотятся, пьют кровь, а днем скрываются. И с которыми справляются знакомыми методами – кол в сердце, святая вода, распятие, чеснок. И вот вампиры разрушили Салемс-Лот…а может город уже был мертв?

Несмотря на объемную библиографию Стивена Кинга, из всех десятков жутких и не очень историй по-настоящему выделяются всего несколько трудов писателя, которые могли бы претендовать на условное звание «важных» и «значимых» для мировой литературы. Одним из них, по мнению множества критиков и читателей, является громадный по величине и не меньший по замыслу роман «Противостояние», написанный автором еще в самом начале его творческой деятельности. Библейская история противоборства добра и зла, облаченная в постапокалиптическую роуд-стори с парой десятков действующих лиц и одним из самых харизматичных и интересных злодеев за всю писательскую карьеру Стивена Кинга. История, которая при всех своих достоинствах, обладает значительным количеством серьезных минусов, но избежавшая сильной критики и, наоборот, получившая звание культовой. Так чем же так выделяется «Противостояние» и можно ли назвать этот роман особенным?

В Северной Америке бушует «супергрипп». Вирус трагичным образом пробрался через все защитные редуты секретной военной лаборатории и принялся уничтожать едва ли не каждого, кто встанет у него на пути. Точное количество жертв читателю не раскрывается, но, если судить по исключительно умиротворенным пейзажам американских городов, то выкосил вирус примерно 80, а то и больше процентов населения США. Постарался и сам грипп, и власти, и граждане, которые в результате полнейшей потери контроля над ситуацией правительством, стали творить на улицах своей любимой страны все, что им только заблагорассудится. Конечно же, с самого начала романа Кинг обозначает ключевых героев своей эпопеи. Их, на самом-то деле, не так уж и много, но у каждого из них, разумеется, врожденный иммунитет к вирусу, что делает их нашими верными спутниками на протяжении всего романа. Протагонисты у Кинга получились пресными, истории их жизней, их образы — нагромождение клише. Взять хотя бы Стью Редмана. Молчаливый, крепкий, не шибко ученый, но честный и трудоспособный парень. Фрэнни Голдсмит — беременная девушка, сильная и независимая, решительная, но в то же время эмоционально нестабильная и нуждающаяся в опекуне. Необычно, верно? Пути главных героев, конечно же, должны пересечься. На это, как и полагается, у них уходит добрая половина истории. Однако идут они не абы куда, не вперед и с песней в неизвестное направление, а по зову старушки Абигейл, которая является путникам во снах. Гуманная, чернокожая, с трехзначным возрастом женщина, олицетворяющая у Кинга свет и добро — сторону Бога. Здесь и кроется ключевой элемент истории. Всему выжившему населению Америки снятся сны. В основном дурные, мрачные, которые исходят от того самого Странника, Человека в темном, Рэндалла Флэгга, как он себя именует. Этот нечестивец, одетый словно фанат старых добрых «Sex pistols», являет нам чистое зло — его намерения по определению плохие, его деяния по факту недобросовестные, а сам он и на человека-то не особо тянет. Так вот, путем сновидений Бог и дьявол собирают своих приспешников. Одни бредут к матушке Абигейл, другие к Флэггу в Вегас. Последующее повествование об истории вызовет ненужные спойлеры, поэтому движемся дальше.

Говоря о сюжете без деталей, как о самой функции романа, вынужден сказать, что он развивается с переменным успехом. Думаю, тяжело было бы написать книгу на 1200+ страниц и нигде по истории не просесть, так что за это Кинга мы сильно упрекать не будем. Но все же стоит отметить, что для тех, кому история с самого начала не приглянется, пытаться пробраться через остальной роман будет куда сложнее. Местами совершенно невнятные биографические отступы, вроде бы дополняющие образы персонажей, но на самом деле, пополняющие и без того клишированную биографию очередным клише. Местами просто-напросто неинтересное, плоское развитие сюжета, когда совершенно ничего не происходит, и читатель вынужден, прикрывая очередной зевок ладонью, переворачивать страницу за страницей в поисках хоть сколько-нибудь интересной информации. Простительно ли это? Скорее да, чем нет. Повторюсь, от такого большого текста трудно ждать постоянной напряженности, но все-таки от «короля ужасов» хочешь получить чего-то более динамичного и жуткого, чем сражение ирландского сеттера и стаи одичавших волков (единственное противостояние на страницах эдак 400-500). И я не могу назвать себя страстным поклонником драк, перестрелок и прочих кровавых этюдов в литературе, но у меня в руках роман Кинга, на улицах его вселенной разбросаны тысячи единиц оружия, а герои ни в кого толком и не стреляют, ни с кем не враждуют, идут себе и идут. Мои ожидания — мои проблемы, спору нет, но в это просто слабо верится. Если вы вдруг читали «Дорогу» Кормака Маккарти (а если нет, то срочно это исправляйте), то можете вспомнить, что даже без единого вооруженного столкновения текст был максимально напряженным, буквально за каждым поворотом читатель ожидал появления какого-то жуткого, одичавшего человека и это было легко объяснимо, ведь на улице в конце концов апокалипсис, а вот у Кинга этого чувства нет. Героев словно все устраивает, они не особо пекутся о своем окружении, да, оглядываются порой по сторонам, но в целом... идешь себе и идешь, все в порядке будет, с нами Бог. Странный какой-то у Кинга конец света. Даже преступники выглядят вполне человечными, хотя этого от них совсем не ждешь. И все перечисленное было бы очевидным минусом, если бы не одно «но» — Кинг писал не экшен-триллер, а роман-притчу и в рамках этого жанра, поведение человеков оправдано, хотя и лишено всякого реализма. Чтобы вы примерно понимали, на что похожи скитания героев Кинга, то назову роман, к которому, я, нашел наибольшее количество отсылок — «Гроздья гнева» Стейнбека. Не секрет, что Кинг поклонник американского классика, поэтому вполне объяснимо, что путь большинства его героев похож не на постапокалиптический тур выживания, а на переселение семей во времена Великой депрессии. Если такое вам не по вкусу, то сразу сворачивайте мимо, а для всех остальных, продолжу.

Самым крупным недостатком «Противостояния» стали его персонажи. Совершенно пустые, слабо проработанные и вторичные литературные штампы, к которым никак не получается проникнуться теплыми чувствами. Но это в основном касается протагонистов романа, о которых автор повествует большую часть произведения. Со второстепенными героями у Кинга вышло гораздо лучше. Тот же самый ирландский сеттер, о битве которого было упомянуто ранее, — отличный пример воплощения любви Кинга к животным в его творчестве. Или взять, например, Ника Эндрюса, одного из главных героев романа. Глухонемой парень лет двадцати с несгибаемым характером и, действительно, непростой судьбой, чем-то напоминающей марвеловского Сорвиголову. Вот, интересный, неизбитый архетип инвалида с отменными личными качествами и вероятно увлекательной аркой развития персонажа, замечательно! Только Кинг почему-то упоминает о Нике раз в 5 меньше чем о прочих главных героях, которые ничем толком не выделяются на фоне остальной массы никчемных пустышек романа. Как у Кинга так вышло? Почему? Можно было бы поругать произведение за отсутствие хороших персонажей, но они в нем есть, в том-то и проблема. Только их развитие едва различимо на фоне прочих, «важных», по мнению автора, выживальщиков. Печально, но почти всех удачных персонажей писатель просто выкинул на обочину произведения, хотя произойти все должно было ровно наоборот.

Так и чем все-таки роман выделяется, что воздвигает его, по мнению многих, на иной уровень? Как уже было упомянуто выше, история в первую очередь библейская, повествующая о фундаментальном в мире противоборстве — добра против зла. Описываемые события затрагивают не личностей, а человечество в целом; Кинг устремляет свое внимание на вопросы социологии и антропологии, рассуждает об общественном нутре, а не поверхностном слое. И делает он это весьма неплохо. Особенно удачно у автора получилась концовка романа, последние страниц двести были и поучительны, и вполне правдивы, и не слишком заурядны, что не могло не порадовать. Вторая положительная особенность романа — отсылки. Здесь вам и классика американской прозы, по большей части Стейнбек, и Священное Писание, и «Властелин колец», которым Кинг так сильно вдохновился, что чуть ли не весь сюжет одной из книг трилогии переписал. Количество аллюзий в романе и их неприкрытость делают текст еще более привлекательным в глазах большинства читателей. Ведь разве не приятно здесь и там узнавать виденные ранее сцены из хорошо известных любому американскому школьнику классических произведений. Приятно, конечно. Только вот неплохие аллюзии еще не делают роман хорошим, как и его глобальная тематика.

Вот и получается, что «Противостояние», несмотря на интересную и сильную задумку, багаж разнообразных аллюзий и заигрываний с великими произведениями, ничем толком не выделяется. Средний сюжет, слабые в массе своей персонажи, череда затянутых эпизодов и очевидное отсутствие глубины текста, который пытается выдать себя за роман-притчу. Если рассматривать роман на фоне прочего творчества автора, которое далеко не всегда претендует на звание качественной современной прозы, то да, конечно, он покажется вам особенным. Это вам не «Кэрри» и не «Худеющий», но если сравнивать «Противостояние» с тем же «Оно» или циклом «Темная башня», то он буквально теряется на их фоне и становится таким же второстепенным, как и многие другие истории писателя. Мой вам совет: хотите почитать социальную фантастику, берите «Град обреченный» Стругацких и наслаждайтесь.

Всё здесь спойлер, жуткий спойлер. 

Поняла, почему мне нравится "старый" Кинг. И что не так с "новым". Сейчас читаю сам рассказ "Ночная смена". Всё начинается с крыс на заводе. Я закатываю глаза: ну да, ну да, сейчас нас будут пугать крысами. А фигушку. Ну, то есть крысами будут пугать, но тут нарисовывается мерзкий начальник Уорвик, в подвале есть люк, ведущий на нижние уровни и закрывается люк не сверху, а именно с нижних уровней... История не ограничена первой буквой и последней строчкей, она может быть откручена в некий приквел. Иными словами, его ранние рассказы были более непредсказуемы и больше использовали читательское воображение. 

Ко всему, всегда есть зачин на вселенную. Ну, не совсем всегда, но в рассказах, которые пишут как ужастики - да. Вот рассказ "Мясорубка". Машина для выглаживания белья зажевала работницу. И если это просто кровавый рассказ, то он скучен. Но Кинг сразу же разрабатывает мифологию - про некий выброшенный холодильник, в котором оказывались трупы животных и даже ребёнка. Я вывела новое правило: мифология рассказа должна быть намного шире повествования. 

Разделим рассказы на те, которые мне нравятся и те, которые не нравятся. Разделение будет проходить как раз по линии "фантазия и собственная вселенная". Не потому, что я так специально себя пинаю "Тебе это не должно нравиться, ну-ка, разнравливай живо этот рассказ". Это моё глубинное восприятие, которое я осознала в какой-то момент. И, что важнее, оно совпадает с общемировым восприятием. Так как почти все рассказы экранизированы, мне будет легко указать на то, где сделали в фильмах лучше, а где хуже. И да, кто-то действителньно может поправить Кинга и станет лучше. 

Прежде всего, я практически пропустила предисловие от самого Кинга. 7-й год, если не ошибаюсь, время его алкоголизма и наркомании. А ещё парню тридцатник. И он полагает, что он уже до фига взрослый, потому тон менторский, хотя о природе страха он пока несёт страшную чушь (думаю, на этом сердца тех, кто боится "критиковать Великих", пропустили порядка десяти ударов). 

Первый рассказ "Жребий Иерусалима", из-за которого я и начала читать сборник, мне дико не понравился, я написала обширную и отдельную рецу, так как там было много мыслей о конкретно этом произведении. 

Второй рассказ "Ночная смена" уже понравился. Помимо того, что есть основная линия с тем, как ГГ гонит нелюбимого начальника вдоль по тёмному тоннелю (так себе сюежт, если честно), есть масса подробностей, которые делают этот рассказ интересным - фундамент завода стоит над пустотой и может в любой момент обвалиться, люк в тоннель запирается изнутри, крысы странно мутировали под землёй... То есть Кинг задаёт сеттинг. В любой экранизации, разумеется, герой бы выжил, чтобы расследовать все загадки дальше. В любом случае, это хороший задел на фики, кусок вселенной. 

"Ночной прибой". Мимо. Тут Кинг выступает в свой ипостаси "мальчик, которого обтёсывали на литературных курсах". Эти варианты "группа молодёжи, как срез общества" я начиталась в детстве в антологиях, как грязи. Очень было модно в 70-е. Но Кинг, типа, не просто так мальчик, а мальчик с ужастиком. И там выясняется, что недавно была эпимедия, все умерли от гриппа (актуальненько), а молодёжь по ходу жизни сожгла одного больного, чтобы умилостивить чёрных богов. Не слышала раньше про этот рассказ и не удивительно. Он скучноват. Постап является очень сложным сеттингом. С одной стороны, довольно легко сделать сюжет интересным - юзание ресурсов умершей цивилизации. С другой - это и причина, по которой сложно делать интересные постапокалиптические произведения. Многие тропы уже исхожены. И вся эта меланхолия героев рассказа Кинга, мол, а, мы все умрём, не трогает. Да, скорее всего, умрёте. Так на хрена страдать сейчас? Наркотики, дорогие машны - весь мир в вашем распоряжении. Вас некому остановить и вам нечего терять, вы мертвецы с отсрочкой. Нееее, меланхолия. Ну, в "Противостоянии" Кинг всё же лучше раховьёт тему, а это пока - довольно хреновая заготовочка без интересных идей.

"Я - дверной проём". Видимо, здесь тоже лавкрафтовщина. Всякий раз, как чудище из глубокого космоса, так поминают Лавкрафта (я уже написала, почему его терпеть не могу, повторяться не буду), забывая про тонны дешёвых книг с инопланетянами-насильниками и развитыми марсианскими цивилизациями - хоть от Алексея Толстого, хоть от Берроуза. Фиг с ним, давайте о рассказе. Возможно, потому, что я его читала в детстве, он мне нравится. В человеке сидит некая инопланетная тварь, сама довольно испуганная. Сперва его бредни второй герой воспринимает, как сумашествие, но тварь реально есть и почему изначально всё произошедшее не получало подтверждения, тоже получает объяснение...

С одной стороны мне нравится, там довольно много (хотя не скажу, что достаточно, чтобы утолить мою жажду) инородной вселенной, но при этом лично мне само название (я обычно видела, как "Я - дверь") кажется более креативным. чем сюжет. Что если персонаж был бы действительно дверью? Что, если бы он был одновременно в двух мирах? У нас, на Земле, но при этом своей проекцией - в другом мире (концепт по касательной задетый в "Сердцах Пандоры"). Он сам - аномалия. Он будет пытаться себя убить, но это у него не будет получаться. И некие сволочи из нашего мира, и некие сволочи из того - будут посредством этого его раздвоения наблюдать друг за другом? Вот, почему я спойлерю Кинга. Дядя Стивен всю жизнь для меня был трамплином. На его идеях я предпочитаю растить собственные (гриб, выросший на шляпке гриба).

"Мясорубка". И понравилась, и нет. Да, есть следы иного мира, так объясняются правила чёрной магии (причём со ссылку на Фрезера и его известный трактат "Золотая ветвь" переводчица перевела как "Золотой сук". Глухота переводчиков к русскому - притча во языцах. Да, это я напоролся на сук). Но при этом суть довольно скучновата - гладильный прибор ожил и хочет всех убить и поработить мир. Причём достаточно сочетания белладоны и крови девственницы, даже не надо каких-то заклинаний. И на изгнание демон не реагирует. Если они такие крутые, чё ж они нас раньше не завоевали? Средненько, скорее, в минус.

"И пришёл Бука". Классический рассказ. Не столько о чудовище, сколько о родительском эгоизме. Чтобы доказать, что он прав, отец семейства сперва не реагирует на слова детей о Бабйке, не оставляет им света в комнате. Когда после двух умерших рождается третий ребёнок и отец сам начинает наконец любить дитя, он всё равно жертвует им, боясь, что иначе Бука придёт за ним. Но Кинг - это вам не Брэдберри (на которого ссылается), за всё хорошее Бука за гадёнышем всё-таки придёт. Хорошое количество психологизма, где ужас отдан не монстру, а гадостным действиям человека.

"Серая дрянь". Недавно смотрела сериал (не помню названия), так там этот рассказ был в качестве первой серии. Снято было шикарно (кому надо, могу попытаться поискать название), впрочем, дальше сериал я не смотрела - ещё столько нечитанного и несмотренного, не хочется антологий. Про сам рассказ,что же я могу сказать... Скорее, не понравилось. мальчик прибегает в бар, говорит, что отец потерял работу, постоянно пьёт пиво, превращается во что-то жуткое. Двое пьянчуг из бара идут проверить, отец стал монстром... Ну и, фирменное детское - тот захватит весь мир, так как уже начался процесс деления. Я не помню, чем там закончилось в экранизации, но вроде те двое пьянчуг монстра победили. Слишком рандомный набор факторов, никакого иного мира, иной вселенной желания разгадывать тайны. Будешь пить пиво у телевизора, заростёшь мхом - вот и все корни сюжета. Не пугает.

"Поле боя". Неплохой рассказ про наёмного убийцу, которому прислали оживших солдатиков... Блин, я устала. Да. у меня есть мысли по каждому рассказу, но не настолько важных, чтобы мне захотелось рассказать о всех рассказах. Упомяну те, которые имеют хоть какое-то значение.

Социальные рассказы. Помимо постапа - это "Женщина в комнате" и "Последняя перекладина". В "Женщине", очевидно, Кинг описывал свою мать, она умерла от того же вида онкологии. Очень длинный рассказ, где герой всю дорогу мучается убивать ли ему натихую мать из милосердия. Под конец убивает. Напряжения никакого. Такая попытка поговорить об эвтаназии задолго до основных споров. Довольно провальная. "Перекладина", напротив, понравилась сильно. Я понимаю, что тут абсолютно мошенническая композиция, но, ёлы-палы, она шикарно действует. Нам много говорят о некоем несчастном случае, который произошёл с сестрой ГГ в амбаре много лет назад. При этом рассказ начинается с того, что ГГ получил от неё письмо (то есть она жива). Длинное описание, как в амбаре дети прыгали с балки в сено. Но в какой-то момент лестница ломается и сестра повисла под самым потолком на верхней перекладине. ГГ быстро таскает сено, чтобы когда она будет падать, сестра бы не разбилась. Сестра слушается его указаний, не дёргается и когда падает, то падает в сено, ломает лодыжку и выживает. Потом она говорит, что не знала, что делает брат, но слушалась его, потому что была уверена, что он её спасёт. И выясняется, что полученное письмо - предсмертная записка, взрослая Кэтти выпрыгнула из окна. И она много раз просила брата приехать, а тот всё не приезжал... Да, это шикарный рассказ о вине, об ошибках. И так как мы всё ждём, что проблема была в несчастном случае, то рассказ получается очень неожиданным и очень цепляющим, так как большая часть на самом деле была посвящена безоговорочному доверию, которое испытывала сестра и которое обманул брат.

"На посошок". Тоже про Иерусалим Лот, уже сиквел (потому что город сгорел пару лет назад, в общем, мне слегка проспойлерили основной роман), но вот тут мне понравилось. Да, рассказ мог бы быть более неожиданным, но он берёт атмосферой. В бар во время метели вваливается турист, который свернул на Иерусалим Лот, а там заглохла машина, в машине - его жена и дочь. Бармен и гг едут с туристом, в машине уже никого нет, а мать и дочь стали вампирами. И если бы они сразу кинулись, то рассказ был бы говном. Нет, они пытаются делать вид, что ещё люди. Всё красиво, атмосферно. Такая жуть от осознания, а не от страха. 

"Газонокосильщик" - интересен разве что безудержной фантазией Кинга. Не пугает и какой-то уж чересчур психоделический. 

"Иногда они возвращаются". ОМГ. Каждое изменение при экранизации привносило немного логики и очень много плюсов сюжету. Кто ещё не стебался над страхом Кинга перед хулиганами? Да все уже оттоптались. В этом случае хулиганы обладают редкостным демонизмом задолго до превращения в демонов. Семнадцатилетние балбесы не случайно, а намеренно убивают одиннадцатилетку за пару центов. И их не ловят. Как? Учитывая, что брат убитого выжил и сбежал. То есть у Кинга страх перед хулиганами из разряда того, что он их представляет совершенно всесильными. Упоминается, что мать одного из хулиганов подтвердила его алиби. Агась. А никто не сопотослявал, когда видел хулигана под мостом в тот день? Полиция не трясла местные банды - выдайте пи...ов-отморозков, тогда мы отстанем? Мамаши 50-х не выли под окнами участка "Кто же защитит наших деточек"?

И хулиганы возвращаются после смерти пугать ГГ. Патамушта. Потому что Кинг боится хулиганов. Он так их боится, что не пытается придать им хоть сколько правдоподобия или подумать над их мотивацией. На хрена им спустя 17 лет пытаться убить мужика, который когда-то убежал и даже не засадил их?

В фильме сделали намного логичней. Сразу после убийства придурки гибнут в железнодорожной катастрофе, причём по вине гг. Да, понятно, почему они не понесли кару. Понятно, почему хотят отомстить. И понятно, какого хрена звук поезда имеет значение! Не понятно только какого чёрта (в прямом смысле слова) у них такие демонические силы являться с того света и убивать подростков. В сиквеле (настолько сильно своровавшим, что это уже римейк) всё сделали логичней: они убивают сестру (большое изменение) гг, чтобы получить бессмертие. Всё, я получила все объяснения. 

Равно же по рассказу гг обращается в чёрной магии, обещает себя демону, который уничтожает восставших придурков. Кстати, едва не забыла. Чтобы восстать всем троим, им требуется несколько недель. И всех их действий это время против гг - это наглое поведение на уроке. Рассказ - как ваш учитель писал бы ужастик. Кинг и был учителем, спешу напомнить. Возвращаясь, демон убивает других демонов. У гг не возникает вопросов, а что если бы его "защитник" был бы как-то связан с теми демонами? Попытка попросить помощи не у конкурирующей организации (светлых), а у той же. Логика покинула чат. 

Я могу сказать, что хорошо придумана сама пугалка: мертвецы восстали и занимают места там, где работает гг. Но логика там потрачено вконец. Стоит Кингу услышать "хулиганы", сердце колотится, коленки дрожат, мозг на кликанье мышкой не реагирует...

"Дети кукурузы". Читала в девять или десять лет. Мой первый рассказ Кинга. В антологии (советской ещё) "Современные американские писатели". Тогда напугал жутко. Но всё равно показался меннее депрессивным, чем Брэдберри. Оценивая во взрослом возрасте, могу сказать, что рассказ неплохой. Слита концовка. У Кинга это было и осталось. В романах герои выживают, в рассказах их убивают. Это ужасно механически и убивает мозг предсказуемостью. Мне кажется, шатания героини по "Сайлент-Хилл" не хило были продиктованы этим рассказом. Тут есть вселенная (некий злой бог "шагающий между рядов"), есть чтение происходящего по уликам. Но, увы, этой вселенной очень мало. Да, очень хорошо, что в фильме герои выживают. Плохо, что мало дано знамений, знаков и прочего, чтобы понять, как Тот, кто проходит между рядов создал свою павству. Надо посмотреть другие части фильмов, но мне лениво. Своя вселенная. повторю сотню раз, это гарантия успеха произведения.

"Человек, который любил цветы". До того, как скажу о любимом произведении, сперва упомяну то, какое считаю отвратным. 15 страниц в читалке и при этом затянуто. Все смотрят на юношу и считают его влюблённым. При этом отовсюду доносится, что маньяк ещё не пойман. О да, так сложно догадаться... Неожиданная концовка интересна своей неожиданностью. То, что юноша маньяк, на нём едва ли не неоновыми буквами светится. 

"Я знаю, чего ты хочешь". Один из любимых рассказов Кинга. Даю название в том виде, в котором читала и любила сама. В "Огоньке" раньше в середине журнала были страницы-вкладыши. Их можно было вырвать и сложить книжку. Это не вселенная, вселеннище. К девушке подходит парень, который всегда угадывает её желания: приносит поесть, когда нужно, дарит необходимые подарки... Она не любит его, у неё есть парень, но этот френзонистый такой удобный... А потом её парень погибает и пока френдзон успокаивает, как-то становится её парнем. Пока она не понимает, что тот владеет магией. Что посредством магии он угадывает её желания и убил её парня. И понимает, что вот так её попытались купить, просто исполняя желания.

Тут интересна и магия парня, и то, как девушка будет дальше жить, и то, как на неё будет влиять это искушение... Это получился отличный рассказ не ужастик, а расуждение о природе любви. Кто о чём писал бы фики, я бы на этот рассказ. 

В целом, в старых рассказах уже намечаются типичные провалы позднего Кинга. Главный упомянут в его пособии, но не отрефлексирован - ему всё кажется, что надо писать "серьёзную литературу". Из-за этого он часто не идёт за сюжетом (в пожилом возрасте именно это станет его бедой). Иногда изначально придумывает план. В том "Человеке, который любил цветы" я вижу изначальную идею так чётко, как под микроскопом. А если бы Кинг шёл за сюжетом, дал бы улице ожить и не заставлял бы однообразно всех встречных восхищаться любовью парня, сколько элементов бы там оказалось.

К плюсам отнесу то, что очевидно - великолепную фантазию Кинга. Когда я очищаю каждый рассказ от шелухи, то в девяти десятых вижу потрясающую, креативную и очень новаторскую основу. Он хорош, он плох... Он выделяется. Он не просто случайно поймал волну успеха, он видел и чувствовал иначе. Увы, он всегда пытался привести самого себя к общему статистическому знаменателю...

Очень неоднозначная книга. Но обо всем по-порядку.

Итак, у нас есть Рин, главная героиня и она не хочет замуж за какого-то дядьку, она хочет жить нормально, поэтому идет сдавать экзамен, дабы пойти учиться, а не вот это вот всё. В целом, завязка нормальная, таких полно, претензий нет. Но пробежимся по сюжету.

В целом, он построен не плохо, особо спойлерить не буду, и сама конструкция держится не так чтобы слабо. Однако, здесь много войны, обсуждение войны, описание боевых действий, и если вы вот совсем не хотите эту войну еще и в книжках читать - лучше вам эту книгу пока отложить.

Разберем немножко по косточкам персонажей.

Рин. В целом, героиня получилась живой. У нее много недостатков, она не супер героиня, которая сразу же - кия! И все пали. Она зарабатывает своё право на существование. Но... разве это ново? Свежо? Сверх открытие, которых не было? Нет, всё вполне стандартно. И это немножко грустит. Абсолютно стандартный сценарий Рокки Бальбоа - сначала она вся такая не может, потом тренируется под мотивирующую музычку (только без музычки) и вот она уже всё могёт! Знакомо? Не то слово. Избито, до отбивных.

Что в остальном? Были ли какие-то сверхновые стратегии и тактики видения боя? Ммм, нет. Они воюют, супер отряд воюют по-своему, потому что они - супер команда! Ну и всякое остальное. К персонажам особо не привыкаешь, не сопереживаешь, потому что они по большей степени уж слишком искусственные. Как красивая фигурка, но пустая. Все они такие правильно-неправильные, что как-то меэ. Вот единственная реакция.

Отдельно скажу про плашку 18+: сначала я думала она здесь из-за названия, ведь оно там сквозит не только в далеком прошлом, оно присутствует. Но что мне прям сильно не понравилось, так это описание ужасов и резни. Такие подробности! Знаете, как когда ты видишь жуть и отворачиваешься, а тут ты не можешь отвернуться, тебе это всё вываливают, как воду на голову. Прям фу! Не понимаю, зачем это нужно было, мы поняли - была резня. Зачем подробности? Раньше классики писали: "и там случилось такое невообразимое, что тебя, дорогой читатель, я пощажу". А тут "на! Мордой в это и размазать!". Прям жестоко. Это было очень неприятно.

Что по итогу? Идея и задумка не новы, было ли это чем-то крутым и необыкновенным? Нет. Смешали мух и котлет и то не сказать, что получилось. Слишком мрачно, безнадежно, слишком много войны. В целом, я конечно молодец, что прочитала, но восторга нет. Если бы я могла не читать эту книгу, давая совет себе в прошлое, я бы не читала.

Но решать, конечно, каждому самостоятельно.

Роман американской писательницы китайского происхождения Ребекки Куанг наделал немало шума. Дебютная книга завоевала несколько престижных фантастических премий. Галина Юзефович отметила этот роман, как удачную комбинацию «Гарри Поттера» и «Властелина колец». Попробуем рассмотреть, что же такого примечательного есть в «Опиумной войне».

Главная героиня романа – сирота войны Рин. Ее приемные родители хотят выдать ее замуж с выгодой для себя. Такая судьба не устраивает Рин, и она прикладывает все усилия, чтобы поступить в самую престижную академию империи Никан. Успех Рин удивляет всех (кроме читателя, а иначе – какой интерес?), но в самой академии ей придется столкнуться с еще большими трудностями. Она единственная крестьянка, остальные ученики – из знатных родов, которые готовят своих наследников к поступлению с детства.

Обучение в академии занимает первую из трех частей романа. Все сопутствующие ингредиенты, как отношения учителей и учеников, дружба и ненависть между сокурсниками, имеются в наличии. Фэнтезийность романа раскрывается перед нами постепенно, и в такую магичность легко поверить. Она настолько незаметно вплетается в ткань реальности, что ты начинаешь вспоминать, а что же ты сам знаешь про пантеистическую картину мира, о шаманах и применении ими психоделиков и энтеогенов.

Во второй части на империю Никан нападает федерация Муген, и всех учеников призывают в войска. Перед нами разворачиваются жестокие, кровавые сражения. Рейтинг 18+ роман заслужил не только за упоминание наркотиков, но и за подробные сцены насилия.

О плюсах романа. Рассказана вполне цельная история, хотя и подразумевается продолжение. Достоинство книги в том, что это не очередное введение в мир, где только предстоят ключевые события. Хочется также отметить динамичность событий, но при этом автор избегает перегруженности. Хорошо выдержан ритм действие – спокойное развитие событий – и снова экшн. Причем так происходит на всем протяжении объемного романа. Мы и не устаем от залихватского оборота событий, и не успевает надоесть размеренность повествования в перерывах. К достоинствам романа также можно отнести качественный перевод Наталии Рокачевской.

О минусах романа. Развитие Рин за считанные месяцы из простой крестьянки в воина довольно-таки нереально. На турнире она становится способной победить соперников, которые тренировались многие годы. И вообще ее «избранность» совершенно случайна и немного сомнительна. Следующая неувязка – это что, с одной стороны, никто не верит в шаманов, с другой – на глазах у всех один из них перевоплощается в лису. Очень странно, что подобных событий якобы никто из обычных воинов не замечает, и продолжает считать отряд, в который определили Рин, просто наркоманами и безумцами.

Кто-то безмерно хвалит роман, кто-то ругает за обилие жанровых клише, а в результате никого не оставляет равнодушным. Очень советую к прочтению, это та книга, которой хочется поделиться. Единственное, не рекомендую очень впечатлительным и эмоциональным людям – жестокостей в романе с лихвой.
P.S. Второй том, «Республика драконов» в августе уже вышел на английском языке. Издательство fanzon объявило, что приобретены права на издание на русском языке. Ждем.

Каюсь, каюсь, о каюсь, меня не хватает даже на два месяца кинговоздержания, я опять к чему-нибудь, да возвращаюсь. Решила, что уж если не могу я превозмочь свои потягушки к Кингу, то буду хотя бы следовать хронологии, поэтому "Кэрри" прошла, наступило время "Жребия". Или "Удела"? Или "Лота"? У этого романа, пожалуй, самое неустоявшееся в традиции название, и это немного смущает. Потому что с какими-нибудь "Необходимыми/Нужными вещами" всё проще, очевидно, что это одно название. А провести параллель между одиноким словом "Жребий" и загадочным "Салимов лот" гораздо сложнее.

Честно скажу, что читать мне было сложно, потому что я опять споткнулась о чрезмерное изобилие как главных, так и второстепенных героев, у каждого из которых есть имя, фамилия, характер, какие-то специфические черты и элементы биографии. Причём с самого начала абсолютно неочевидно, какие из героев пойдут до самого конца, а какие умрут через пару страничек, так что я со своей слабой памятью на Марков-Майков-Джонов-Бенов тут же запуталась, и иногда приходилось возвращаться. Но, на самом деле, это оказалось не такой уж и большой проблемой.

Хоть это ещё и Кинг начинающий, но в нём уже появилось типичное. Избыточность деталей, подробности жизни маленького городка, несколько почти равноценных главных героев и где-то непременно колышутся алкоголик, писатель, трагедия из прошлого и детская травма. В "Жребии", как ни странно, алкоголик и писатель — это два разных персонажа, причём алкоголик при этом даже не служит в полиции. Детская трамва и трагедия из прошлого тоже ещё не отшлифованы до такой степени, чтобы изящно выстрелить и повлиять на сюжет, хотя описаний к характеру одного из главных героев они добавляют немало.

А в центре романа — классическое зло, как таковое. Древнее и тёмное, существовавшее задолго ещё до христианской церкви да и любой церкви вообще. В центре романа — умирание и обособленность маленьких городков, где хоть всех жителей перебей, так никто и не заметит. Кстати, в этом Кинг очень близок к российской реальности, у нас тоже целые деревни могут от алкотки перемереть, а никто и не спохватится, пока не придёт время платить налоги.

Интересна линия романа, в которой священник сомневается в собственной вере. Вообще, его линия показалась мне наиболее крутой, хотя и не проработанной до конца, обрывается она чисто по-постмодернистски, и мне давно уже не хотелось так сильно узнать, что же с героем будет дальше, после последних страниц романа. Борьба с вампирами и прочая ванхельсятинка сочная и по-добротному классическая. Сейчас смотрится особенно хорошо на фоне образов стильных вампиров в плащах с кровавым подбоем, не говоря уже об этих молодых и прекрасных вампирах-веганах, которых и за вампиров-то считать не стоит. Кинг заставляет нас вспомнить, что вампир, прежде всего, это могильная вонь, древняя пустота, страх и отвращение. И бороться с ним очень сложно, потому что чеснок и святая вода, на самом-то деле, не очень помогают. Помогает вера в чеснок и святую воду, а где её нынче взять?

Роман показался мне своего рода психологическим экспериментом, в котором вампир взят лишь в качестве декорации. На самом деле Кинг исследует, а что будут делать люди, случись с ними что-нибудь этакое, из ряда вон? Дети могут расширить границы собственного восприятия и поверить в необычное, пусть это и совсем не то волшебство и чудо, которое требуется в детстве. А взрослые? По Кингу получается, что готовых к восприятию мира вне узких рамок обывательщины людей довольно мало. Писатель, алкаш, просвещённый вымирающий интеллигент, влюблённая дама, которой гормоны заменяют необходимую для этого трудного дела веры фантазию. Ну и детишки. Всё. А всё остальное несколькотысячное население Салема – аморфная масса, которая не хочет ничего видеть дальше пределов собственного креслица. Умерли заживо уже давно, так что вампиры не больно-то и много изменили в их существовании. Может быть, поэтому на последних страницах всё так и остаётся несколько в подвешенном состоянии, разницы-то нет.

К "Жребию" довольно часто (да и вообще ко многим книжкам Кинга) появляются претензии, что роман вышел слишком рыхлым, подсократить бы его. Кинг может иногда грешить ненужным многословием, но если нужно, то получается у него писать кратко и метко. Как раз в "Жребии", мне кажется, это многословие важно для понимания процессов. Нерешительность, все тянут кота за хвост, оттягивают момент встречи с необъяснимым, как только могут. И при этом вокруг бесконечные завтраки, салфетки с кружевами, пыль на телевизоре, скандалы супругов и грязные тарелки, много-много бытовой шелухи маленького захолустного городка. Древний вампир посреди этого грязного хлама смотрится, как свинья в апельсинах.

Видно, впрочем, что Кинг пока не успел ещё как следует набить руку. Некоторые блестящие "страшные" задумки он пока только набросал, но чуйки не хватило ещё оформить их в фишечку. Взять, например, жуткого младенчика-вампира. Какую из него можно было бы сделать культовую бомбу... Не удивлюсь, что он потом задним числом пожалел, что не успел, и вывел по образу и подобию несостоявшейся задумки обаятельного мертвыша-малыша в "Кладбище домашних животных".

При всех плюсах романа, я считаю, что он больше для любителей Кинга, чем для новичков, так что есть смысл сначала почитать более яркие его вещицы, а потом только переходить уже к жребиеподобным вещам.

На сегодняшний день, это для меня одна из лучших книг Кинга. Прочла я у него не так уж и много, но этот роман определенно станет одним из самых впечатляющих и самых запомнившихся (по идее, как я сейчас понимаю, именно с этой книги и надо было начинать знакомство сего творчеством, но кто ж знал...)

"С мыслью, что зло, сотворенное человеком, может пережить своего создателя, смириться не так просто".

Здесь есть все, что мне так нравится в книгах подобного жанра.

Невероятная атмосфера постепенно надвигающейся беды, с ее неясными, но очень тревожными предчувствиями, да еще и действие происходит осенью, природа словно готовится к замиранию (очень красиво здесь описаны автором осенние пейзажи, жутковато-прекрасные картины осеннего тяжелого забвения....)

Так любимая мною тема старинных жутких сооружений (замков, зданий. домов...) здесь обретает очертания в виде жуткого места. средоточия Зла (с большой буквы пишу осмысленно, это именно невероятная концентрация всего самого страшного) - Марсден-хаус.

""- ...одержимость представляется мне меньшим злом.
- Чем что?
- - Чем появление очередного исчадия ада"

Дом, который наводит ужас на всех жителей небольшого и вполне мирного городка под названием Салемс-Лот (признаюсь, до прочтения романа меня сначала заинтриговало и привлекло его название: Салем - что это? Кто это? Умеют некоторые авторы навести интригу одним только заглавием...)

- Дом стоит на холме, нависая над городом будто...божество во тьме.
- Вы выразились удивительно точно. Вот уже полвека Марстен-Хаус смотрит на нас сверху вниз, замечая все наши грехи, проступки и ложь. Как божество.
- Возможно, он замечает и хорошее.
- В провинциальных городках, подобных нашему, хорошее встречается редко. Чего нельзя сказать о безразличии,, замешанном на невольном или что гораздо хуже - намеренном зле"

Дом, который наводит ужас. да так. что к нему никто не решается вообще приблизиться, неожиданно обретает хозяев. Кто и зачем его покупает? Загадки растут. как снежный ком, и легче от этого не становится: ответов нет, надежды на что-то хорошее, похоже, тоже. Разгадка будет жуткая и мистическая...

Тем временем, в лесу, около болота, бесследно исчезает 9-летний мальчик, Ральфи (еще одна любимая у меня тема - тема пропавших без вести людей) Дэнни, его брат, бывший с ним в лесу, вскоре умирает...Здесь и раньше исчезали люди. Кто за всем этим стоит?...

Не обошлось в романе и без ярких персонажей. Центральный из них, несомненно, Бен, писатель, приехавший в этот городок писать книгу. И упорно не желающий никому не говорить, о чем она будет...Зло не отпускает, зло манит, притягивает, ведь это Бен в детстве обнаружил покойника в том страшном доме. С какими призраками он продолжает бороться, зачем он вернулся в это страшное место, после того как похоронил свою жену после жуткой аварии?...Так что и тема писательского вдохновения, да и вообще труда писателя здесь тоже показана очень ярко (всегда интересно наблюдать за писателями, и книга сразу приобретает странный автобиографический характер, ведь писатель пишет о писателе:)

Еще здесь отважный мальчик Марк, который поможет Бену спасти город, удитвельно смышленый мальчик, несмотря на свой юный еще возраст.

"Понимать, что значит смерть?
Проще простого.
Это когда человек попадает в лапы к монстрам" (всем бы взрослым быть такими разумными...)

Про главную тему писать не хочу: боюсь проспойлерить все содержание - а оно шикарное. Мощное противостояние неравных сил (что-то в духе моих любимых теперь книг «Франкенштейн» Мэри Шелли , «Граф Дракула» Брем Стокер , «Призрак дома на холме» Ширли Джексон ), бой не на жизнь, а на смерть, до последней капли крови...

И да, как ни крути, как не уворачивайся. это тема смерти. Злой, беспощадной. насильственной и жуткой....

Роман великолепный, многослойный, многотемный, очень увлекательный (держит в напряжении на протяжении всего прочтения) и даже в чем-то философский: а готовы ли мы ко встрече с таким Злом и как бы мы поступили на месте главных героев?...Не могу сказать, что финал такой уж счастливый (я напоминаю: тема смерти), но книга прекрасная.

"Я писал людские судьбы, и моими чернилами была кровь"

Чудища в кино, конечно, забавны, но при мысли, что они действительно бродят в ночи, становится не до смеха.

Вампиры в этой истории классические, как у Брема Стокера.
Из-за этого в сюжете много похожих моментов.
Книга получилась мрачная и жутковатая.
В какой-то момент даже казалась безысходной.
Поразительно описана трагедия и гибель целого города.
Пусть он и небольшой, но слишком много жертв.
Пустые дома, безлюдные улицы, заброшенные магазины.
И всё из-за одного единственного кровососа.
Самым сложным в борьбе с ним стал не поединок один на один.
Самым сложным стало - поверить, что такое возможно в реальном мире.

И всё же "Дракула" понравился мне больше.
Хотя "Жребий Салема" содержит больше персонажей и подробностей.
Возможно свою роль сыграло первое впечатление.
Если бы романы читала в другом порядке, оценки могли бы и поменяться местами.

Волшебный востооооок, Здесь чары и месть, Отвага и честь. И иногда слабоумие главной героини. И безумие главного героя. И мириады интрииииииг. Вызывает крыши сдвииииииг.
В общем, забористое вышло чтиво, а главное, очень мне зашло!

Автор выбрала сеттингом арабский Каир, но его там очень мало, и псевдоарабский Дэвабад, город джиннов и дэвов, шафитов-полукровок, помесь джиннов и людей, и щедро насытила его восточным антуражем: мечети, муллы и муэдзины, собирающие правоверных на намаз, базары, полные пряностей и так далее и тому подобное. Может быть, и круто, но мне показалось, что несколько клюквенно это было, ненатурально что-ли. Практически я не обращала внимание на все эти детали особого внимания.

Несмотря на некоторую недостаточность сеттинга, мир мне очень понравился. Автор не пожалела на него фантастических существ и населила его самыми разными народностями (джинны, опять же, дэвы, тонкую политическую разницу между ними я не очень уловила, но она есть и существенна, люди, это уже все упоминала, а еще мариды, духи воды, пери, духи воздуха, гули, и повсюду еще полукровки, всем ведь так нравятся обычные люди, что хлебом не корми, а дай спариться с человеком). И все эти духи друг с другом контактируют, и соответственно без политических интриг никуда. Честно говоря, голова шла кругом, пока я пыталась разобраться, кто тут за кого, и кто кого ненавидит, а в конце еще и оказалось, что все наоборот. Ну да ладно, интриги никогда моим коньком не были.

В центре повествования Нари, бывшая бродяжка, а ныне каирская гадалка и врачевательница с необычными для человека регенерирующими и лингвистическими способностями. Однажды во время некоего обряда, за который Нари хорошенько заплатили (естественно), целительница случайно вызвала демона-ифрита и заодно с ним джинна Дару. Дара оказался джинн не простой, а золотой, он 14 столетий только прозябал в рабстве у ифритов, а еще до этого жил мнооооого лет. Дара был свидетелем порабощения джиннов человеческим пророком Сулейманом, и настолько активно участвовал в войне Нахидов против Гезири (джинны против дэвов, все сложно, в общем), положил столько джиннов, что заслужил кровавое прозвище Бича. Нари все это узнает постепенно, и это совершенно не мешает ей влюбиться в него. Спас же девушку от демонов, е мое. А шрамы и татуировки мужчину только украшают.

Дара, спасая Нари от ифритов, отправляет ее и отправляется с ней в Дэвабад, столицу джиннов, где правит Гасан Гезири, жестокий и хитрый, но вроде как справедливый правитель, который очень недолюбливает полукровок, в отличие от собственного сына Али, от лица которого мы будем наблюдать за происходящим вторую половину книги. То есть глава от Нари, глава от Али. Встретимся на заставе!

Нари окажется в центре города, в котором постоянно бурлят подводные течения - то полукровки затеют бунт, а потом передумают, то Гасан подначит полукровок проявиться, чтобы можно было безболезненно их всех перебить. Но до Варфоломеевской ночи в первой части не дошло, хотя крови пролилось изрядно.

Хорошее получилось фэнтези, сложное (для меня) в политическом плане, легкое в плане мира, ну и легкая, хоть и слегка навязчивая, любовная линия между Нари и Дарой. Ну ладно, в таком объеме меня она не очень напрягала (но все же напрягала, особенно, когда Нари начинала разглядывать его ах необычные глаза и его ах необычные тату и его ах какие руки, к слову о слабоумии). Вот за нее и сняла полбалла.

Друзья, давайте все-таки посмотрим в глаза той высокомерной с пугающим холодным взглядом и безжалостным сердцем даме, которую в человеческом обществе принято называть правдой, и сделаем вывод - картина, нарисованная Стивеном Кингом в «Противостоянии» не такая уж фантастичная, какой может показаться при поверхностном и беглом ознакомлении. Наоборот, то будущее, которое Мастер так явственно описал на страницах своего романа, с дьявольской скоростью скачет к нам навстречу на своем верном вороном коне, при этом угрожающе размахивает ятаганом, кашляет, чихает, сеет среди людей смертоносный вирус и кричит «КРОВЬ КИШКИ СДОХНИ КРОВЬ» ( CoffeeT , привет, я сдержал свое обещание).

Честно, господа-сильные-мира-сего, мне кажется, вы настолько заигрались в свои политические, военные, научно-технические и другие игры, от которых вы получаете только бешеный кайф и ничего другого, что уже наверняка забыли об их последствиях. А последствия вот они: откройте «Противостояние» и посмотрите на миллионы разлагающихся трупов; на истребляющих людей тупоголовых военных, выполняющих ваши приказы и прикрывающих ваши же порочные, лживые задницы; на вышедший из подземных секретных лабораторий вирус, который, я уверен, создается вами не для благих целей, а для массового уничтожения себе подобных; на опустевшие, мертвые города; на горстку выживших в этом аду людей, продолжающих отчаянно бороться за свою жизнь; на панику, ужас, отчаяние, сумасшествие. Конечно, это всего лишь книга из разряда тех, которые принято называть развлекательным чтивом, написанная писателем, которого принято считать мейнстримовым, но, уважаемый барак-обама-джордж-буш-младший-чак-хэйгел-владимир-путин-дмитрий-медведев-сергей-шойгу, почитайте этот роман, посмотрите на свои игрушки и подумайте, может быть, действительно пора потихоньку от них избавляться.

Ну да ладно, они нас с дядюшкой Стивом все равно не услышат, да и речь сейчас все же не об этом. В конце концов, «Противостояние» - это обыкновенное художественное произведение, принадлежащее к жанру апокалипсис, в котором уже в заглавии указана основная проблема и в котором мы имеем смертельно опасный, беспрестанно мутирующий вирус, уничтоживший львиную долю населения Соединенных Штатов, много смертей с подробными описаниями сопровождающих их процессов, а также несколько тысяч выживших людей, разделившихся на два лагеря и подчиняющихся с одной стороны силам добра в лице престарелой негритянки по имени матушка Абагейл, а с другой стороны силам зла в лице могущественного Темного Человека.

И здесь я хочу сделать еще одно лирическое отступление и наградить дядюшку Стива несколькими восторженными эпитетами. Во-первых, «Противостоянием» Король целиком и полностью доказал, что он действительно Король. В этом романе Стивен Кинг показывает себя не только Большим Мастером нагнетания атмосферы всепоглощающего ужаса, но и Величайшим Знатоком человеческой психологии, социологии, философии и религии. Он совершенно четко знает кто, зачем и почему ведет себя в определенных ситуациях так, а не иначе. Он улавливает характеры и мастерски прорисовывает их в динамике. Ну а во-вторых, Стивен Кинг – это, конечно, тот еще феномен. Ведь каким нужно обладать трудолюбием и страстью к своему делу, чтобы написать такое огромное по объему произведение, какую нужно проделать невероятную работу, чтобы составные части романа в совокупности представляли собой цельное полотно, плотный конгломерат и не распадались на множество разрозненных фрагментов.

Возвращаясь к проблематике романа, хочется отметить, что Стивен Кинг все же не останавливается на безоговорочной победе одной стороны над другой - добра над злом или, наоборот, зла над добром. Нет, он идет дальше. Он говорит о том, что это изнуряющее противостояние будет продолжаться еще очень долго, пожалуй, до тех пор, пока жив человек. И он чертовски прав. Ведь человек, одновременно являясь носителем и темного, и светлого, борется по сути сам с собой. Он тянется к другим людям, но затем, утратив интерес к обществу, начинает его уничтожать. Он создает блага, но, разочаровавшись в них, превращает их в оружие и разрушает с их помощью все вокруг. Он любит жизнь, и одновременно ее презирает. Человек - двойственная по своей природе натура. И это наша боль. И грех. И гибель. И спасение. Это наше ПРОТИВОСТОЯНИЕ. Противостояние с самим собой. И от этого, как ни крути, нам никуда не деться.

Только ленивый в течение года не говорил об этой книге, так что я поддалась на провокацию и прикупила себе. Этакое мощное фэнтези с китайско-японским вкладом в сеттинг, где главная героиня поступает в военную академию наперекор судьбе-злодейке. Вокруг этой истории столько ауры, что закачаешься - Ребекка написала «...войну» в 20 лет, и, решив узнать, насколько ее рукопись будет оценена мастодонтами книжного рынка, отправила сразу в несколько издательств. И - началась битва за право публикации романа!

«Все смешалось - боги, люди, залпы тысячи орудий»...

Главная героиня, Рин, сирота, дабы не выступать разменной монетой в выгодной сделке приемных родителей, начинает усердную зубрежку для сдачи экзамена в престижную военную академию Никана. Поступление в местное ПТУ не принесёт Рин свободы от гнета семьи, целится она сразу в журавля в небе. Естественно, попадает и прибывает в место, где поколениями учились отпрыски лучших семей страны. Все они считают сироту с юга выскочкой, ещё вчера крутившей коровам хвосты в колхозе, и начинают жестко стебать Рин. Понять и простить она их не может - утонченности у неё как у коровы в том же колхозе и «бычку» героиня включает сразу по прибытии в академию.

Многие считают Рин той ещё Мэри Сью, я же думаю, что получилась она какой-то механической. Нет в ней души. Автоматически зубрит, хотя ни уму, ни сердцу этого ей не надо, спокойно расстаётся с балластом в виде волос и других частей организма. Идеальный универсальный солдат. Выясняется, что у неё есть потенциал к крутым эзотерическим штукам (и драг-дилер тоже есть), дающим магическую силу.

«Война не определяет, кто прав. Она определяет, кто останется».

Восток - дело тонкое, а где тонко, там и рвётся. Автор, через фентезийный роман, умело расписывает судьбу своей родины - Китая, нашедший своё воплощение в Никане, и ее противника - островную федерацию Муген (ежу понятно, что подразумевается автором). Во второй части книги противники сходятся в кровавой войне, фронт развернулся на территории Никана и вот тут наконец Рин начала принимать человеческие черты. Она боится, шокируется, страдает, эмоциональный диапазон стал шире, чем у камня на обочине. Меня проняло от того самого жуткого момента, но любая книга про ВОВ из школьной программы трогала меня сильнее (причем там не было про реки крови, обглоданные трупы, вырванные кишки) и с тех пор я их не читаю - невероятно тяжело. Все эти шаманские штучки, люди, обуреваемые богами, показывающие свой потенциал - как спецэффекты от Джеки Чана, круто, но не достаточно глубоко. Сейчас модно впихнуть в роман самую жесть, потом рассказывая, как это эмоционально трогает читателей, что на самом деле - просто игра на инстинктах. Мы все боимся боли, страданий, насилия, будучи 20-летней, Ребекка усвоила это и написала свой успешный дебют. Не верю я в героинь, подобных Рин, они существуют только в этой книге и китайских народных эпосах про богов. Сама Куанг покинула родину и живет с детства в США, где почерпнула столько веры в феминизм и отчаянно демонстрирует его в книге. Советую почитать «Безумно богатые азиаты» Кэвин Кван там автор между делом упоминает о том, как на самом деле обстоят дела с сильными женщинами в Азии - будь сильна где угодно, но не на мужской территории.

Увлекательности истории я не заметила, сильный перегруз давали частые отсылки к «Искусству войны» Сунь-Цзы, что лишь позволяло части героев, особенно Рин, ходить весь сюжет на «сложных щщях», показывая глубину ее образованности и избранности. «Опиумная война» усилила желание познакомится с историей двух азиатских столпов - Китая и Японии, и больше ничего.

3 маковых цветка из 5.

Какая радость: у меня снова появился новый любимый автор и серия книг, от которой не хочется отрываться! Я достаточно долго обходила эту трилогию стороной, подозревая, что она меня разочарует, как многие другие "модные" книжные новинки. Но наконец прослушала ознакомительный фрагмент и… оказалась очарована и увлечена захватывающей историей с ароматом и колоритом востока.

Удивительный город джиннов, сокрытый от большинства людей мир волшебства, с которым знакомится главная героиня, к сожалению, не менее жесток, чем мир людей. Однако жестокость эту автор хоть и показывает, но ни в коем случае не смакует. Зато сюжетных поворотов, интриг, приключений, интересных неоднозначных персонажей, красочности и восточного колорита здесь хоть отбавляй!

Нари — сирота, выросшая на улицах Каира. У неё есть необычные способности, например, она способна самоисцеляться, видит болезни других людей и иногда может помочь. Она моментально осваивает незнакомые языки и даже знает один, никому не известный. Откуда? Сироте не у кого спросить совета и некогда задумываться о таких вещах, ведь если ты отличаешься от окружающих, это чаще всего лишь усложняет твою жизнь.

Нари выгнали из нескольких приютов за предупреждения о смерти или серьёзном заболевании, и девушка сделала выводы — всё необычное следует или тщательно скрывать, или с умом использовать с выгодой для себя. При этом Нари не верит в магию, она прагматична и расчётлива — такой её сделала жизнь. Нари немного ворует, немного мошенничает, ради денег проводит фальшивые "магические ритуалы", в общем — выживает, как может. Но однажды "фальшивый" ритуал оказался настоящим.

Совершенно не желая того, всего лишь спев песню на неведомом языке, Нари в самом деле вызвала джинна! Который её презирает. И ифрита, который хочет её уничтожить. Теперь она точно знает, что рядом с миром людей существует тайный мир волшебства. Но хорошая ли это новость? Тем более, что у джиннов, к сожалению, всё как у людей… Интриги, вражда, месть, тирания, расовая дискриминация, преследования, войны, бунты, экономические проблемы и многое другое, что так хорошо знакомо людям. Ну, по крайней мере, Нари всем этим не удивить.

Оказавшись в центре паутины интриг и борьбы за власть, она постарается выжить, отстоять хотя бы относительную свободу и уберечь тех, кто ей дорог. А это очень непросто. И к финалу первого тома кажется, что всё, чего она смогла добиться — это то самое выживание и ничего больше. В конце концов, Нари — специалист по выживанию. Но ещё не вечер, впереди два тома и борьба будет жаркой, а сюжет — закрученным! Я уже читаю второй том — по-прежнему с огромным увлечением!

Мне столько всего хочется сказать об этой книге, что боюсь ни одной рецензии не хватит!

Во-первых, оформление книги. Обложка - просто невероятная, переливающаяся золотом и погружающая в атмосферу без лишних слов. Странички белые, мягкие, текста на листах много, названия глав написаны чудесным восточным шрифтом. Сказка!

Во-вторых, сама атмосфера. Лично я погружалась в нее очень долго, но до сих пор не могу перестать думать о книге. Изначально, тяжело читать из-за обилия незнакомых слов, причем глоссарий в конце меня не спас - я сразу же забывала, что значит это слово и листала обратно в словарик. Но после некоторых усилий, я взяла себя в руки, и вот тут-то дело пошло на лад: меня уже не смущали дэвы, джинны (плохо понимаю, какая между ними разница), ифриты, Афшины, Нахиды, дишдаши и каиды. Пески востока затянули меня в свои сети и не хотели выпускать - последняя треть книги была прочитана на одном дыхании.

Ну и, в-третьих, сам сюжет. Он оказался абсолютно не тем, что я ожидала, и я нисколько не разочарована.

Итак, Нари живет в самом сердце Каира и занимается лечением, магией и немного воровством, хотя в магию девушка нисколько не верит. Все ее ритуалы - чистой воды фарс, чтобы содрать побольше денег с доверчивых жителей. Единственная мечта Нари - накопить на обучение медицине и лечить людей по-настоящему, ведь у девушки есть немаленькие способности - она видит болезни людей и лечит своим прикосновением. Во время очередного обряда Нари случайно вызывает могущественного джинна Дару, Бича Кви-Цзы, несокрушимого воина всех времен и народов.

Нари быстро придется осваиваться с новым компаньоном и учиться многим странным вещам. Дара расскажет девушке про Дэвабад - единственное безопасное место, где Нари никто не посмеет тронуть. Туда они и отправятся - девушка, способная лечить прикосновением, и мужчина со странными черными отметинами на руке и страшной тайной.

Правящее семейство Дэвабада захватило свой трон четырнадцать веков назад, но их положение всё еще шаткое и неустойчивое. Дэвы, джинны и шафиты не могут ужиться между собой, не понимают религии друг друга и пытаются доказать, кто из них лучше.

Нари и Дара пройдут через множество испытаний, узнают тайны прошлого, примут участие в заговорах и интригах и пойдут на всё, чтобы выжить.

Здесь будут и ковры-самолеты, и песчаные пустыни, и Великие храмы. Но сказка эта будет кровавой и жестокой, и уж точно абсолютно несправедливой.

В своём вступлении к "Команда Скелетов" Стивен Кинг пишет: «Хороший длинный роман во многом смахивает на долгую и приятную интрижку», а рассказ «похож на быстрый поцелуй во тьме от незнакомца».

Я, тот кто предпочитает у Кинга большие кирпичи, с доскональным разбором всех и вся, и не являюсь большим фанатом рассказов. При этом Стивен Кинг — один из немногих авторов, которые могут убедить меня в красоте и эффективности данного формата. Он создаёт истории, которые всего за пару страниц, остановят ваше сердце, охладят вашу кровь и заставят увидеть мир по-новому. Большинство из них были экранизированы в далёких 80-х и уже успели стать классикой.

За свою жизнь Кинг написал сотни коротких рассказов, но далеко не все могут сравниться с теми, что собраны здесь, в Ночной смене. Они считаются одними из самых мрачных у автора, и тематически отлично подобраны для цельного сборника. Этакий клубок тёмных алей, где никогда не знаешь что ожидает тебя за поворотом. Большинство этих историй впервые появилось до публикации Кэрри в 1974 году. Кинг много говорил о том, какой была жизнь до того переломного момента:
"До Кэрри были тяжелые мрачные годы. У нас было двое детей и не было денег. Мы чередовали счета, оплачивая по-разному каждый месяц. Я держал нашу машину, старый Бьюик, заклеенный клейкой лентой."

В этих историях есть грубость, которая отражает стремление и голод молодого человека, поглощенного его ремеслом. Эти истории горят ярко и жарко, как будто Кинг написал их в лихорадке. Он словно выплёскивает их на бумагу, полностью теряя контроль над происходящим. От этого многие рассказы имеют открытый финал. Некоторые схожи молниеносной пули выпущенной из крупнокалиберного оружия, а другие напоминают незаконченную мысль. Несмотря на это, все они читаются как одно целое, как часть чего-то большего, таящегося внутри каждого из нас.

Есть еще одна причина, почему истории в этой коллекции особенные — они представляют раннее увлечение / одержимость / преданность Кинга страху, тому, что преследует, ползает и скребётся. Кинг знает, что нас пугает, потому что это пугает и его. Он знает что эти истории не реальны, но верит в страх который делает их реальными. Во введении он пишет:
"То, что под моей кроватью ждёт, чтобы схватить меня за лодыжку, ненастоящее. Я знаю это. Я также знаю, что если я буду осторожен, чтобы держать ногу под одеялом, оно никогда не схватит меня…"
Так позвольте же себе и вы, соблазниться быстрым поцелуем во тьме от незнакомца.

Три недели назад вышел подкаст "Книжный базар", где Юзефович и Завозова отговаривали читать литературу про эпидемии, в частности роман Стивена Кинга "Противостояние". Мол, роман преотличнейший, но лучше отложить его до более спокойных времен. Но волею судеб я уже к тому моменту взялась за "Противостояние", уже оглядывалась на каждого чихнувшего и без случаев коронавируса у нас в регионе, так что чтение мужественно продолжила. И ни капли об этом не пожалела. Это ведь действительно великий роман.

Роман состоит из трех частей. Первая часть описывает, как ужаснейший вирус (в версии перевода, которую читала я, он называется "Капитан Скороход") выкашивает чуть ли не 99% населения. Во второй части описана организация двух групп поселений. Одну собирает вокруг себя Темный человек, Рэндалл Флэгг, сын Сатаны. Духовным центром второй становится матушка Абагейл. В третьей части противостояние вступает в открытую фазу.

Любителям мистики будет интересна таинственная составляющая романа. Герои видят сны, в которых их то преследует Темный человек, то утешает матушка Абагейл. Флэгг, словно Саурон, своим оком прозревает настоящее, заглядывая в сердца людей. Но есть то, что от него скрыто. Силы добра очень неявные в романе. Даже Абагейл - она ведь не святая, ей даны сомнения и страхи. Зато, люди, которые выбрали ее в своем сердце, получают свободу.

Тем, кому нравится социальная составляющая литературы, есть что оценить в романе Кинга. Это и поведение людей во время кризиса, и организация нового общества, и тайные интриги, и "переход на темную сторону". Что хорошо у Кинга, он не зацикливается на какой-то конкретной ситуации. Их очень много, и каждую тему можно развить в отдельный сюжет.

Герои романа очень разные, но и очень простые. Нам показан путь каждого, и нет ощущения, что это автор выбирает тех, кто выживет. Персонажи все разные, и жизнь у всех своя. Есть и мудрые, и безумные, сильные и слабые духом, но они все - люди.

Выбирать время для чтения, конечно, вам. Но я безусловно рекомендую читать "Противостояние". Это роман о внутреннем выборе каждого из нас. Роман о нашей свободной воле и о том, что судьба - понятие спорное.

P.S. Кстати, про "Книжный базар", у них есть выпуск, целиком посвященный этому роману.

Вместо предисловия.
Ох, как же чертовски неохота писать рецензию на эту книгу. Я наконец-то прозрела, обратилась, подсела, заболела, приобщилась, причастилась и едва не зафанатела. Тот редкий случай, когда совершенно не хочется выпускать книгу из рук, даже для того чтобы поспать. Тот небывалый для постаревшего читателя момент, когда каждая страница книги, каждое слово – встают перед глазами очень яркой и живой картинкой. И, как из всякого увлекательного и будоражущего плода чужой фантазии – очень не хочется выныривать в мир реальный, серый и скучноватый. Салаты, утка, мандарины… Разве это может сравниться с кровищей, экстрасенсорикой, детективом? Ответ очевиден, ну.

Этот мир - основан на самообмане. Его нельзя ни изменить, ни исправить, но можно принять таким, какой он есть.

Верно же, черт возьми! Кто самый счастливый человек на свете? Тот, кто смог забраться в кокон из своих заблуждений и ограничений, и спокойно в нем откисает, не заботясь о тревожных сигналах снаружи: рубль падает, на Украине (простите!) ни за что ни про что гибнут люди свои и свои, боинги пропадают, дети в Индии голодают, это не говоря уже о чудовищном влиянии новогодних каникул на организмы россиян... В общем, изрядно дискомфортно проживать на свете, если только направить свои мысли на познание, а не на построение, как ныне модно говорить, «зоны комфорта». Что же делает для нас Кинг? За наши кровные оплаченные килобайты трафика (ну или если вы человек принципиальный – то тугрики), нет, не вытаскивает нас из зоны комфорта. О, нет. Всего лишь показывает, как может другого человека (и очень, заметьте симпатичного во всех отношениях!) из этой зоны вытащить коварный фатум, под маской нелепого случая на катке. И – пошло-поехало! На беднягу сваливается куча паранормальных передряг, за которыми невероятно интересно наблюдать! Страшно? Не очень. Было ли вам по настоящему страшно от просмотра «Доктора Хауса», «Настоящего детектива» или «Во все тяжкие»? Мне – нет. Может я просто очень ограниченный фантазией человек, может - не умею из своего кокона вылезать, но страшно мне не было. Было жууутко интересно.

Кстати, вот мы и подобрались к моему главному ощущению от книги, кроме безмерного удовольствия от увлекательного чтения: это очень американская и кинематографичная, а может даже и сериальная книга. Ну да это не новость, по Кингу всякому захочется кинуху снять. И будет офигенно, если не изговняет материал. А еще «Мертвая зона» – просто-таки слепок американской жизни. Ну вот от и до, это вообще самое американское, что я когда-либо читала. И это тоже, кстати, очень здорово. Это ведь надо как постараться, чтобы так написать!

Тут будет самый ядрёный микс в жанре ТНТ и шоу «О чем говорят»: паранормальные явления, маньяк, массовая трагедия, политический скандал, мамаши и папаши, уродующие в зародыше будущую личность. Банально? Возможно. Впрочем, всё гениальное просто, не так ли?

У меня были несколько завышенные ожидания. Аннотация интригует, идея кажется интересной и предоставляющей простор для глубокого погружения в философию, да и от японского автора невольно ожидала того самого азиатского колорита, очарования неспешного повествования, полного созерцательности. Однако оказалась разочарована по всем пунктам. Да, повествование действительно медленное, но сухое, как заплесневевший сухарик, и порождающее лишь скуку. Диалоги либо ни о чём, либо полны псевдофилософии, которая никуда и ни к чему не ведёт. Можно вычленить и нечто любопытное, но эти небольшие фрагменты теряются в общей пустоте и остаются для дальнейшего додумывания, если возникнет такое желание. Роман небольшой, но в какой-то момент кажется почти бесконечным.

Сюжет можно рассматривать под двумя разными углами — как антиутопию и как метафору на распадающуюся вследствие болезни память, разрушающуюся личность, умирающее тело. В первом случае мир слишком нелеп, полон белых пятен, создаётся впечатление, что автор сама не продумала механизмы его работы. Исчезают различные вещи и вроде как исчезают из памяти, но все прекрасно помнят и обозначение, и назначение исчезнувших предметов. Например, паром так и стоит на своём месте, все знают, что это паром и для чего он нужен, помнят, как его использовали, но просто почему-то сейчас не могут или не хотят им воспользоваться. Это и есть забывание? И таких примеров много. А ещё я половину книги гадала, почему на острове упразднили парикмахерские после исчезновения чего-то. Волосы вроде на месте. Могли исчезнуть ножницы, но не ножницами едиными парикмахерское дело живёт. И таких мелких примеров много. Заметно, что автор не следила за упоминаемыми деталями. Нагнетание есть, Полиция Памяти, которая прессует всех тех, кто не забывает (хотя чем они отличаются от тех, кто забывает, понять местами весьма сложно), в наличии, но ни мотивов, ни целей, ни внятных принципов работы системы. Как антиутопия  данный роман максимально несостоятелен. Если рассматривать его как метафору и в какой-то мере исследование влияния памяти на жизнь (память во многом определяет личность), то становится немного лучше. Но помимо метафоры, должно быть какое-то наполнение, а здесь — ничего, полый остов, вялые всплески в застойном болоте повествования, ни интересных повторов, ни ярких характеров, ни просто персонажей, которым хотелось бы искренне сопереживать.

Главная героиня данной истории пишет повесть ни умом или сердцем, а рукой — мучительно заполняя белые листы словами без чувств или размышлений. И по моим ощущения, "Полиция памяти" написана схожим образом, многие сцены просто занимают место, как и разговоры, как и отрывки из творчества главной героини. В целом, могу сказать, что задумка интересная и многообещающая, но реализация — серая, тусклая, затянутая. Хотя финал сам по себе душещипательный, но меня особенно не тронул после предшествующих скучных страниц.

Второй кинговский кирпичик у меня за это лето. И, в отличии от "Оно", этот роман мне понравился больше. Намного больше.
Здесь у Кинга снова много героев, которых пытаешься поначалу удержать в памяти (кто что сказал, куда пошел, что сделал и т. д.), а сам Кинг, меж тем, умудряется прописать их образы и характеры настолько тонко и детально, что они уже не просто безликие образы, и ты запоминаешь их, не задумываясь.
Прежде всего, это роман о политике. Или, скорей о тех, кто имеет власть. И может распорядиться людскими жизнями на свое усмотрение, а люди даже не будут в курсе. Вот и здесь - из секретной лаборатории вырывается на свободу смертоносный вирус, а власти делают вид, что все в порядке. Когда на весь город остается 2-3 живых, куда уж как в порядке...
В тегах стоит "ужасы", но этот роман - постапокалипсис - не ужас, а пинок нам, человечеству, задуматься - а что если? Ведь прогресс уже не раз выливался в трагедию (вспомнить хотя бы Хиросиму, Нагасаки). Кинг здесь не только психолог, но и философ, размышляющий о религии, вере, прогрессе, добре и зле.
Даже деление тех, кто пошел за Злом, а кто за Добром, у Кинга продумано. Темный человек делает своим центром Лас - Вегас. Многие, думаю, знают, что этот город - мировой центр игрового бизнеса, город азарта. И финальная сцена с Мусорным Баком там тоже не случайна, ведь именно рядом с Лас - Вегасом в 1950-е годы стали проводить ядерные испытания и туристы стекались туда, чтоб из окон номеров в отелях понаблюдать за ярким зрелищем - видом ядерных грибов от взрывов.
И все же, на мой взгляд, матушка Абигайл - тот персонаж, без которого вполне можно было и обойтись. Я не увидела ее особой роли во всем этом противостоянии. И я абсолютно согласна с одним из главных героев, который говорит

Я не верю в Бога. Пусть с ним носятся старухи. Он им так же необходим, как хорошая клизма и пакетики чая "Липтон".

Книга очень атмосферная, веришь героям, веришь Кингу. Наверное, если однажды конец света случится, то будет он именно таким, как в сюжетах Кинга:) А книга становится одной из любимых из его библиографии.

Что нужно, чтобы получить добротный роман о вампирах? По всей вероятности, следование классическому образцу, масштабность происходящих событий и привнесение некоего своего, авторского, видения истории. Все это есть во втором романе Стивена Кинга «Жребий Салема».

В маленький городок Салем приезжает писатель Бен Мирс, который хочет написать книгу о таинственном доме Марсденов. Вдруг в семействе Гликов пропадает сын Ральфи, а потом неожиданно умирает второй мальчик – Дэнни Глик. Бен Мирс и школьный учитель Мэтт по косвенным признакам подозревают вмешательство неких злых сил, имеющих отношение к чему-то иррациональному. Постепенно ужас захватывает весь городок Салем.

Несомненным достоинством романа является объемное, панорамное изображение происходящих событий. Прописаны действия десятков персонажей. Места событий – самые разнообразные, тут и дом Марсденов, и больница, и жилой пансионат, и другие дома Салема.

К стилистике Стивена Кинга относится непримиримая реалистичность происходящего в романе. В реальность ужаса, сгустившегося над городком, очень легко поверить. В самом начале романа Бен Мирс вместе со своей подругой Сьюзан рассуждают, что возможно метафизическое зло притягивает его реальных носителей. И в доме убийцы вполне может поселиться новый представитель зла. Эта идея очень интересна сама по себе. Почему люди совершают зло? Что в них такого, что располагает к этому? Мы получаем очень обширную тему для размышлений, в которую Стивен Кинг погружается во многих своих произведениях. А мистическая составляющая служит только поводом.

По мере прочтения может создаться впечатление, что чего-то неуловимо в романе не хватает. Видимо, дело в том, что никто из персонажей не годится на роль героя. Писатель сам не принимает решений и им движет лишь месть, Мэтта сражает болезнь, священник слаб в своей вере, больше всего напоминает героя мальчик, и это тоже станет потом «фишкой» Стивена Кинга – ребенок, отрок, противостоит злому и оказывается сильнее взрослого.

В романе «Жребий Салема» намечаются несколько основных лейтмотивов, типичных для Стивена Кинга. К моменту издания книги тема была не настолько «заезжена» как сегодня, и, думаю, смотрелась интересно. Если вам хочется почитать классическую историю о вампирах, но в более-менее современных декорациях, рекомендую к прочтению «Жребий Салема».