Рецензии — стр. 4

Я безумно люблю книги, в которых ведется фантастическое детективное расследование. И чем сильнее искажение стандартного алгоритма - тем лучше. А еще я люблю парадоксальное и даже абсурдное смешение обычной реальности и всякой сказочной мишуры. Особенно из разряда, когда всякие странные фиговины живут среди людей и подстраиваются под их быт, что порождает массу когнитивных диссонансов и прочих лулзов. Так что без вопросов - цикл Джаспера Ффорде про Отдел Сказочных Преступлений покорил меня мгновенно и гарантированно.

Цикл "Nursery Crime" был задуман Ффорде еще давно и ведет название от известного английского фольклора "Nursery Rhyme", детских стишков и прибауток, многие из которых входят в "Песенки Матушки Гусыни", в России мало издававшиеся, зато на родине писателя нет ни одного человека, который бы не слышал их с самого рождения. Но публиковать детектив о сказочных преступлениях почему-то никто не хотел, и Ффорде отложил его в долгий ящик, посвятив себя целиком описанию нелегкой жизни барышни по имени Четверг, а в процессе ему пришла в голову идея перекинуть между циклами мостик, что он успешно и сделал, а потом переработал первоначальную версию книги про смерть Шалтая, и теперь уже никто не посмел завернуть рукопись, а по словам многих ффанатов, цикл про ОСП получился даже лучше цикла про Четверг, в чем я их, кстати, поддерживаю.

Перед нами предстает городок Рединг - английское захолустье. Но не из той породы городков мирного пошиба, где обреталась мисс Марпл. В Рединге всё куда страньше и веселее - бандитские разборки, зловещие корпорации, ну, и персонажи детских стишков, разгуливающие по улицам, как ни в чем не бывало. Впрочем, стишки-то, может и детские, а вот персонажи - вполне взрослые, и страсти в Рединге кипят нешуточные. С полным правом можно сказать, что Ффорде - сказочный абсурдист, он рисует мир парадоксальный, но законы его, в принципе-то логичны. Если рассматривать цикл в отрыве от вселенной Четверг, то причины существования в нашей реальности всей этой чудеши не объясняются ни разу, однако, оно всё вписано вполне гармонично. Ну да, странно, как "женщина может любить яйцо", но, наверное, так же, как и кролика. Вообще, кстати, ассоциации с этим фильмом у меня были перманентные. А наличие в сюжете персонажей из детского фольклора служит довольно резким контрастом на редкость кровавым сценам, нет-нет да и проскакивающим по сюжету. Резким, выгодным, интересным и, не побоюсь этого слова, пикантным. Это завораживает. А привычного ко всем таким стишкам англичанина, наверное, просто выносит из представлений о здравом смысле.

Итак, редингский отдел ОСП, детектив Джек Шпротт, собственной персоной. Шпротт внаглую нарушает все каноны образа детектива жанра нуар. Он счастливый семьянин, не страдает алкоголизмом, не имеет в прошлом зловещих тайн и всяких жизненных трагедий, позволивших бы ему с вымученным видом разгуливать под дождем в шляпе и плаще и тоскливо вздыхать, думая не столько о расследовании, сколько о своей личной жизни. В принципе, Шпротт тоже думает о своей жизни довольно много, но это приятные хлопоты, типа внезапных поисков нового квартиранта. В общем, он милаха, за что ему и воздаётся. И вместе со своей напарницей Мэри Мэри он поведет читателя по дебрям изощренной фантазии Джаспера Ффорде к потрясающим зарослям абсурда и сказочного бреда.
Я остался в восторге =)

Если для вас книги не просто бумага замаранная чернилами, то "Тень ветра" отзовется в душе хотя бы теплом причастности к клубу книголюбов. Именно с этого начинается долгая история связавшая жизни очень разных и очень одиноких людей на улицах Барселоны. Речь пойдет о книгах и одержимых ими читателях. Они любили книги и умели любить так, как многим не снилось. Но любовь будет потом, а сначала была книга. Одна единственная, как судьбою суженная единственная любовь. И как знать: судьба вела их по этой дороге или они свою судьбу предрешили сами? Ведь только в конце пути можно оценить свои поступки и ошибки, а в процессе — это просто жизнь и живём ее как умеем.

И если чья-то жизнь так похожа на нашу собственную, возможно ли не повторять чужих ошибок или они неизбежны? Если читатель захочет узнать, что вложил писатель в книгу: свои мысли или собственную душу, не окажется ли он на краю той же пропасти? Для меня "Тень ветра" стала той загадкой, которую я не предполагала найти на ее страницах. Откровенно говоря, добрую часть книги я вообще не понимала сквозь какие дебри сюжетных поворотов мне предстоит пробраться. Ведь история росла вместе с главным героем. Сперва детская открытая рана потери самого близкого человека, потом такая же открытая детская любовь и восторг первооткрывателя чего-то воистину чудесного. А следом взросление и чувства, странно отдающие безысходностью. Это максимализм юношества. Но впереди еще самое страшное — взрослая жизнь.

История, захватившая ум и сердце ребенка, спустя годы превратилась в зловещую тень за его спиной. Биография автора, скрывающая загадок даже больше, чем его книги, непостижимым образом превращается в реальность повзрослевшего героя. И остановить ее ход так же невозможно, как отпустить прошлое не получив ответы.

Но в большей степени, чем героям или злодеям, эта история пренадлежит самой жизни, следующей своим привычным путем на ее страницах — только вперёд. Произошедшего не отменить, потерянного не вернуть, грехи можно искуплять, но невозможно стереть. И какую бы боль мы не причиняли, какие бы муки не испытывали, все что нам дано — будущее, а прошлое только память. Только тень на нашем сердце. И нам одним решать имеет ли она над нами власть.

Мы заложники своих мыслей, мы пленники своих чувств. И иногда, чтобы отпустить самих себя на свободу, нам нужно увидеть свою жизнь со стороны. Такой редкий шанс выпал героям этой книги. А мне повезло познакомиться с этим необычным, размеренным, волнующим, плавным, бурным романом о людях, которые любили книги. И да будут они живы, пока жива память о них!

К сожалению, этот тот случай, когда возвращение к книге, с которой началась любовь к циклу и автору не имело смысла, потому что повторные впечатления оказались значительно менее яркими и отнюдь не такими, на какие рассчитывала изначально.

Юного Даниэля Семпере по достижении им определенного возраста, отец, владелец книжной лавки "Семпере и сыновья" приводит в таинственное место, получившее название "Кладбище забытых книг". По сути это таинственный книжный фонд, в котором хранится по одному экземпляру всего, что когда-то вышло из-под пера писателя и заслуживает читательского внимания.

Каждый, попавший туда, может взять себе одну книгу, за которую будет в дальнейшем в ответе . Выбрав неприметную книгу совершенно незнакомого ему автора, Даниэль тем самым открывает своеобразный ящик Пандоры, таящий в себе немалое число бед и несчастий. Но вместе с этим и обретение любви.

Интересное начало романа о загадочном писателе, темных личностях, появляющихся неожиданно и исчезающих в никуда, интригует и поскорее хочется узнать, что-же на самом деле произошло и какая за всем происходящим скрывается тайна, да не одна. Тем более данный роман, где сюжет развивается на богатом историческом фоне, дающем представление о ситуации в Испании в 40-е годы прошлого века - это книга о книге, писательском труде и его творческих муках, что "подогревает" интерес.

Но постепенно повествование, вроде бы набирая обороты, тем не менее начинает вязнуть в множественных подробностях и ответвлениях главной истории, когда каждое событие и персонаж дополняются большим и не всегда значительным количеством информации.
Испанские страсти с бесконечными страданиями и заламываниями рук постепенно начинают действовать на нервы, особенно когда уже хочется узнать пресловутую развязку.
Как итог, возможно, порой и не стоит докапываться до истины, могущей погрести тебя под обломками.

«Нам не дано предугадать,
Как слово наше отзовётся,-
И нам сочувствие дается,
Как нам даётся благодать…»
Ф.Тютчев

Когда в детстве мы учимся читать, мы не ведаем, что изучаем волшебство. Складывая буквы и произнося слоги, мы, тем самым, приобщаемся к чуду. Позже, открывая свои первые книжки, чаще всего сказки, мы знакомимся с магией печатного слова. Годы идут, мы взрослеем и теряем способность видеть в напечатанных знаках магические заклинания, открывающие двери в бесконечный мир фантазии…
Многие ищут в строчках просто отдых после тяжелого и суетного дня, другие же, произнося вслух и про себя заклинания из очередной книги, отправляются в удивительные путешествия, проживают множество жизней…
В каждом старом городе есть места, откуда жаждущий может отправиться в путешествие по иным мирам, и никто не знает, чем закончится такая поездка – переосмыслением устоявшихся позиций, потрясением основ своего мира, полным изменением своей жизни. Каждый книжный путешественник ищет Откровения, но у всех оно разное…
Университетские библиотеки, полные шумных студентов; книжные магазины; лавочки букинистов; огромные домашние библиотеки дряхлых профессоров и мудрых бабушек – у каждого свое волшебное место.

Если долго бродить по Старому городу, в Барселоне, то есть шанс попасть в старый дом , наполненный бесчисленным множеством книг – старых и потертых, пожелтевших, пыльных, древних … Карлос Руис Сафрон назвал это место «Кладбище забытых книг», а до него другие посвященные называли подобные места «Святилищем Тайных Знаний», «Сокровищницей Иных Миров» и еще множеством загадочных имен. Хранители этих необыкновенных мест даруют избранным редкую возможность встретить Ту самую книгу.
Я верю в магию букв, напечатанных и написанных, и каждый раз, прикасаясь к книге, я испытываю волнение от предвкушения необыкновенного путешествия, из которого я вернусь другой…
Книга «Тень ветра» стала для меня путешествием по удивительному зеркальному лабиринту, проводником в котором был Даниэль Семпере, мальчик из книжной лавки.
Я скользила за ним, подобно призраку, я видела его восторги и страдания, наблюдала, как он бьется над загадками, как взрослеет. Вместе с ним я бродила по пыльным улицам Барселоны и Парижа, размышляя, как много веков подряд жизнь рифмует « любовь» и «кровь», как каждое поколение делает одни и те же открытия, искренне полагая, что до них жизнь сама по себе не существовала. Юным созданиям еще предстоит убедиться в верности утверждения Гегеля: «История повторяется: первый раз - как трагедия, второй – как фарс».
В лабиринте «Тень ветра» я встретила многих давних знакомых, кого-то увидела лишь мельком, кого-то узнала по характерным силуэтам, от некоторых остались лишь тени… Все смешалось и многократно отразилось друг в друге, поскольку книжные страницы стали зеркалами и образовали бесконечный зеркальный коридор, в глубине которого бродят прекрасные и ужасные существа…
Моё путешествие закончилось, я вернулась домой, чувствуя себя слегка оглушенной и растерянной, но так всегда бывает… это пройдёт...

И вновь душа запросит чего-то , и вновь я отправлюсь в путешествие.

Я сейчас могу скопировать сюда свою же рецензию на "Игру ангела" — и мне даже не придётся не менять ничего, кроме названия книги, чтобы все слова подходили и к этой. Всё те же резиновые пауки, неуклюжий язык, дурновато-мистический сюжет и пафос разливанный, который сочится со страниц красиво оформленной, но, увы, пустоватой книжки. Впрочем, первый раз я поставила Сафону пятёрку, потому что эдакий почти китч понравился мне своей лубочной умильностью, однако во второй раз тот же самый фокус не прокатил. Если бы первой я прочитала "Тень...", то пятёрка принадлежала бы ей, а честная троечка ушла бы к "Игре..."

Вообще, это сплетение интриг, пыльных скелетов в шкафах, детей-отцов и тех самых родинок или медальонов, по которым через двадцать лет узнают собственного брата, хотя до этого неистово с ним враждовали... Грешным делом я подумала, а уж не латиноамериканскую мыльную оперу сначала писал Сафон? Вполне себе такая история, все персонажи на своих местах, отцы, творцы, угнетённые женщины, комические герои-любовники с трагичной судьбой и, конечно, Он с большой гласной буквы: умняша и детектив, влюблённый и наивный, смелый и умный, уста его роняют миллионы афоризмов на страницу, а дело, конечно же, будет распутано до конца самым странным образом.

И всё же есть своё особое очарование в этой лёгкой мешанине всего и вся. Я точно не стану поклонником Сафона, хотя люблю, когда в книге есть страдальцы, сумасшедшие и мистика. Однако уверена, что многим этот словоблудный томик понравится.

Пожалуй, лучшая прочитанная мной книга за последнее время. Без преувеличений. Я очень поражен и рад, что эти несколько дней наслаждался именно ею.

Не буду тратить Ваше время рерайтом аннотаций книги, однако все просто поделюсь своими впечатлениями.

Книга очень динамична и насыщена событиями. Тосковать точно не придется. Сюжет выстроен очень разумно, прочесть заранее дальнейшие события можно, но не всегда, поэтому интрига держит читателя в напряжении.

Главное в книге – метаморфозы адвоката Холлера . Да, здесь главный герой детективного романа меняется. Читая, можно наблюдать подлинное перевоплощение циничного судебного адвоката, которого интересует только возможность клиента оплатить его услуги, в человека, желающего справедливости. И это дает не точечный эффект, а изменяет видение героя, его взгляды на свою работу и жизнь в целом. И за этим очень любопытно наблюдать.

К тому же книга может быть весьма полезна людям, связанным или желающим связать свою жизнь с юридическим делом. Работа суда, позиции и тактики разных сторон (обвинения и защиты) здесь очень подробно представлены и расписаны – не зря автор потратил немало времени, посещая залы судебных заседаний.

Также автор искусно изобразил внутренности любой судебной системы, но в первую очередь США. Он ясно нам говорит, что современный суд не в состоянии выносить справедливые решения. Причины разные, но главная из них – заинтересованность обеих сторон закончить как можно скорее.

Очень сильная книга. В ближайшем будущем планирую взяться за всю серию автора.

«Утомленное плетение, полувзгляд полутонов.
Этот мир неоткровенен и, увы, давно не нов.
Но однажды он восстанет и падет безмолвно ниц,
Вот тогда-то и не станет тайны склеенных страниц».

Это слова из песни, которая играла по ящику, когда я только-только начала читать «Тень ветра». Вроде бы ее пел Агутин еще с каким-то кексом, но это не важно, просто слова въелись мне в память, и на тот момент они как нельзя лучше передавали атмосферу книги.
Эта книга завораживает с первых страниц, манит поскорее раскрыть ее тайну. Этот язык, которым написана книга, будто бархатный, затягивает все глубже в повествование, создавая ощущение мурашек на коже. Я прибалдевшая твердила мужу, что это одна из самых лучших книг, а он тихонько надо мной посмеивался. Вскоре конечно дурман развеялся, я привыкла к такому стилю повествования и потихоньку начала искать изъяны. Но это совершенно не значит, что книга стала мне нравиться меньше, просто природный скептицизм взял верх.
Прочитав аннотацию, я смутно представляла себе, о чем книга и в каком она жанре. Оказалось, что здесь всего понемногу: очень последовательно автор переходит от мистики к детективу, от детектива к роману, потом снова к мистике, снабдив все реализмом и драмой. Я проглатывала страницу за страницей, все свое время посвящая только чтению.
Теперь немного о плохом. Не понравились мне две вещи. Во-первых, это присутствие нескольких мимолетных постельных сцен, которые на мой взгляд можно было бы опустить, дабы не нарушать такую магическую атмосферу книги. Но т.к. произведение рассчитано на широкую публику, то упрекнуть автора в общем-то не в чем. Это моя личная заморочка. Во-вторых, исповедь Нурии Монфорт. Ну, здесь сеньор Сафон переборщил, столько всего нагромоздив, сдобрив еще всякими жуткими описаниями, что поверить в реальность происходящего практически невозможно. Ну и еще задолго до середины книги я догадалась, кто же скрывается в облике Лаина Кубера.
Зато у меня появился любимый книжный персонаж! Нелюбимых много, их как-то всегда лучше запоминаешь, а теперь вот и любимчик есть. Это безусловно Фермин Ромеро де Торрес. Это вторая книга, над которой я смеялась, и конечно же над теми страницами, где был этот душка.
Кстати, о чем книга-то? Запомнилось мне одно местечко в диалоге:

О проклятых книгах, о человеке, написавшем их, об одном персонаже, сошедшем со страниц романа, чтобы предавать эти книги огню, о предательстве и об утраченной дружбе. Это история о любви, о ненависти и о мечтах, живущих в тени ветра.

Вот об этом и книга.
Кстати, я вот на днях задумалась о смысле слова «бестселлер». Выходит, это то, что хорошо продается, но не факт, что на самом деле хорошо. Так вот, «Тень ветра» - это очень хорошо!!!
Любите друг друга)

Это мое первое знакомство с творчеством Дина Кунца, и я могу с уверенностью сказать, что автор пришелся мне по душе.

Пять ужасных дней, которые перевернут жизнь Джимми Тока - вот что предсказал его дед перед самой смертью. Он был до невозможности точен - предсказал вес и время рождения малыша, его синдактилию и то, как будут называть его все окружающие. Соответственно, и в даты, которые записал отец мальчика со слов деда, поверили сразу и безоговорочно. И эти пять дней произошли, хоть и не в точно указанные даты, и иногда представляли собой совершенно не то, что ожидали все окружающие, но предсказание оказалось на удивление правдивым.

Конечно, в детстве я обожала цирк, и клоунов в том числе. Я без опаски выходила на сцену, чтобы поучаствовать в каком-нибудь фокусе или помочь своим присутствием цирковому артисту. Но с возрастом, возможно, оказали свое влияние фильмы ужасов и книги, в которых клоуны не забавные шутники, а злобные маньяки, но клоунов я стала побаиваться. Их разрисованные лица уже не казались мне такими смешными, а шутки - забавными. Вот и в этой книге все клоуны представлены злобными и безумными маньяками.

Вообще, противостояние воздушных гимнастов и клоунов не кажется мне чем-то невероятным. Циркачи всегда делились на элиту и отбросов, хотя каждый из них считал себя достойнее остальных. Но то, что завернули в этой книге оказалось на грани реальности - предсказание, семейные тайны, маньяки, взрывы, убийства... Хотя, да, мне понравилось. Хоть книга и читалась мной долго и трудно, но последние страницы вызвали бурю эмоций - автор постарался на славу. Это же надо было так повернуть сюжет, чтобы абсолютно всё встало с ног на голову. Прямо Санта Барбара какая-то...

Подводя итог, могу сказать, что рецензия получилась на эмоциях, и я совершенно ничего не сказала про сюжет. И не скажу. Потому что книгу надо читать и самому открывать новые грани и повороты, разбираться в сплетениях судеб и странностях судьбы.

Марк Хэддон на самом деле написал абсолютно гениальную вещь – именно так и никак иначе. Во всяком случае, для меня. Можно измерять гениальность автора философией, психологией, прекрасным языком, тем, насколько насущные проблемы поднимает автор и т.д. А можно измерить глубиной проникновения в душу читателя. Так вот Хэддон безыскусным и простым языком, банальной, на первый взгляд, историей зацепил меня - до дрожи. И что самое ценное, позволил увидеть не только мир другого человека, но и поглубже заглянуть в свой.

Ему 15. Его зовут Кристофер Бун. И у него синдром Аспергера. Он воспринимает мир совершенно иначе, чем обычные люди. Хотя, Боже мой! О чем я говорю. Как и где можно провести грань обычности и необычности?? Его мир просто другой. И Хэддон позволил мне заглянуть и погрузиться в этот иной мир, позволил на протяжении нескольких сот страниц посмотреть на мир глазами 15-летнего Кристофера Буна, увидеть другие грани восприятия той реальности в которой я живу и понять, что можно смотреть на мир совершенно разными глазами и воспринимать мир можно по-разному. Кристофер абсолютный гений в точных науках, он мыслит логически, но он абсолютно беспомощен и неадаптирован в социуме, он не придает значения всем тем мелочам, которые так захламляют нашу жизнь, он любит небо и звезды, и он точно уверен, что четыре выстроенные в ряд красные машины, абсолютно точно гарантируют удачный и хороший день. И в общем-то первую треть книги я с интересом наблюдала за расследованием Кристофера, за его внутренним миром, иногда улыбалась, иногда смахивала слезы, а потом, совершенно неожиданно к середине романа начала чувствовать всю боль, гнев, растерянность Кристофера, когда постепенно начинает рушиться его мир и происшествие с собакой становится совершенно не главным, а лишь антуражем. Я была там, на станции лондонской подземки и вместе с Кристофером сидела на полу от ужаса зажимая уши и стеная от адского шума - одинокий ребенок, не такой как все...Вместе с Кристофером, прижимая в кармане пальто единственного друга - маленькую крысу Тоби, я пыталась добраться до 451c Chapter Road, London NW2 5NG...одинокий ребенок, не такой как все. Может показаться, что для Кристофера стремление сдать экзамен по математике уровня А являтся более важным, чем родители, но только подумайте чего стоило ребенку, для которого перейти улицу является мукой адовой, добраться из маленького городка в Лондон. Одному...ради родного человека. И ещё...он точно знает разницу между словами: мама и мать...

Пожалуйста, пожалуйста! Не бросайте своих детей, даже если они не такие как все, даже если они больны, даже если на первый взгляд они не умеют чувствовать, - там, глубоко внутри они плачут от одиночества. Даже если они не такие как все.

Интересно, что получится если встроить в картину жизни повсеместного обывателя сказочных героев и покрыть это оболочкой убийства и детективного расследования? Не думаю, что подобная идея вообще много кому приходила в голову, поскольку осуществить ее качественно, реализовать без шершавости и торчащих то тут, то там сучков и задоринок - очень и очень сложно. В особенности, когда задоринок быть не должно, а задорность присутствовать обязана, так же как и должны оставаться базовые принципы сказочности, аккуратно вплетаясь в канву привычной без особых волшебства и невозможности происходящего жизни людей.

"Тайна выеденного яйца, или Смерть Шалтая" - это детективная история, это сказочная история о расследования смерти самого известного яйца (ну кроме Фаберже) в мире. Нельзя сказать, что это детектив с элементами сказки либо сказка с компонентами детектива. Данная история - и то, и другое одновременно. Автор на славу постарался в создании мира, где человек завяз по уши в рутине, а гусыня несется золотыми яйцами, отец следит за женихом дочери, а яйцо меняет любовниц как перчатки, один детектив по головам ступает к цели, а с другом необходимо общаться лишь бинарным кодом, иначе он заварит, не зная, что предпочитает гость, кофе и чай в одной чашке, поскольку не знаком еще особо с культурой нашей планеты.

Детективная составляющая сюжета, конечно, хромает - слишком клишированы события, завязки и перипетии, составляющие историю убийства Шалтая Болтая. Да и герои, расследующие преступление и совершающие его, несмотря на свою необычность происхождения и поведенческих паттернов, тем не менее, такие же, как и в обычных похожих произведениях: главный сыщик, который никак не может достичь признания и на долгое-долгое время завис где-то на пятых ролях, его помощница, прельстившаяся возможностью пролезть на самый верх детективной пирамиды при помощи предательства, начальник гг, вечно вставляющий палки в колеса, преступники, составляющие собой множество, ополчившееся против убиенного (шаблон множества мотивов и, соответственно, разветвления расследования на многих, кто мог бы совершить убийство большого яйца), сумасшедшая доктор психиатрической клиники (без этого не обходится каждый второй детектив) и, конечно, главный соперник основного персонажа, действующий нечисто, потому и снискавший славу и власть.

Однако, не аспект детективности, как мне кажется, составляет основную часть истории, а именно оригинальность всех персонажей, происходящих с ними событий и абсурдистски-сюрреалистичная жизнь героев. Где как ни в ОСП (отдел сказочных преступлений) можно наткнуться на преданных своему делу (карьерных перспектив нет, остается лишь трудиться в поте лица на благо мира) Джека Шпротта, на полном серьезе расследующего нападение свинок на волка, Мэри, сделавшую правильный выбор, инопланетянина, высокую женщину-не великана и прочих сотрудников полиции, который на первый взгляд кажутся пародией на столь серьезную профессию, а также Шалтая Болтая, погибшего от чьих-то коварных замыслов и ненавидимого всеми кругом, расчудесный вращающийся особняк Касл-Пемз, Прометея, нашедшего новую Пандору, гигантскую бородавку, угрожающую всему миру колоссальными болезненными последствиями, Рапунцель, изменяющую своему мужу, бобы, спасающие героев, приговоренного из-за ошибки Системы к наморднику почтальона и мн.др. Всех их мы встречали в сказках, но там само собой разумелось, что герои необычны и на особый юмор там рассчитывать не приходилось. Джаспер ФФорде же сумел совместить несовместимое - обыкновенную человеческую жизнь заполнить сказочными персонажами, которые живут себе поживают, как стандартные члены общества. А невозможность подобного превращается в сюр и абсурдистику, веселя читателя буквально на каждом шагу, причем юмор у автора высокого пошиба, зачастую тонок и вообще прекрасен.

Так что, честно говоря, эту книгу автора я с чистой совестью рекомендую исключительно благодаря ее юмористической наполненности. Юмор, представленный в истории о Шпротте, расследующем смерть Шалтая, просто обязан претендовать на звание красивого, насколько это применительно к данной категории, изящного, насыщенного смыслом и глубокого. Детективная же часть является, скорее, дополнением к смеху, это фон для выстраивания декораций, веселящих и ум, и душу. В конце концов, так ли важно, почему погибло яйцо, которому все равно была уготована судьба быть сваренным либо стать яичницей? Шучу, конечно, - Шалтая жаль, хотя он и не виновен, и виновен, светел и темен одновременно. Ох уж эти яйца - те же, что анфас, что в профиль.