Рецензии — стр. 121

Максим Гуреев стал для меня невероятным открытием. Но вот попался он достаточно поздно. Сейчас его знают как литературоведа, филолога и автора книг о писателях. И то, достаточно малотиражного. А собственный сборник художественной прозы "Тайнозритель" затерялся где-то на книжных развалах. И даже я, откопав её несколько лет назад в забытых книжных палатках курского вокзала, вечно откладывал прочтение книжки. Впечатлила меня и цитата Саши Соколова, которая оказалась почти пророческой - "по понятиям этих малограмотных дней..." Поэтому сейчас я хочу донести всё то, что Гуреев заслужил по праву. Он хороший автор. В чём-то непонятный, сложный и даже шокирующий, но хороший.

Сам сборник является одной целой композицией, не смотря на разные произведения. В него входят повести "Вожега", "Калугадва", "Тайнозритель" и маленький роман "Покоритель орнамента". И любимым приёмом Гуреева является повторение. Но это не анафора, а несколько глубже. Вы можете увидеть целый абзац, который в точности повторяет тот, что видели несколько страниц назад. И автор объясняет это так:

"Повторяющееся событие в полной мере могло быть логической закономерностью, смысловым орнаментом, потому как в первом случае, скорее всего, оно не было исчерпано без остатка и требовало логического продолжения, увлекая за собой цепь и неизбежных событий."

И, как мне кажется, эта цитата полностью объясняет всю книгу. Автор нанизывает события друг на друга, отталкивается от одного слова к другому. Даже по принципу созвучности - "Судороги" переходят к "сумеркам", например. Это мир, в котором мы видим всё глазами ребёнка, картина смешивается, смазывается, но остаётся неким целым единым повествованием. На нас находят воспоминания, яркие образы. Мы по-детски долго и наивно объясняем, описываем дорогу до соседнего дома, а затем вываливаемся из приятной дрёмы, когда мама дёргает за руку. Поэтому главной темой является непростое детство. В каждом произведении сборника героем становится ребёнок, который вынужден бороться с непонятным и страшным миром взрослых. Мне кажется, что Гуреев вдохновлялся таким детским взглядом на примере "Школы для дураков". И если герой Соколова полностью теряется и даже растворяется в окружающем ландшафте, утопая в своих монологах-диалогах, то герои Гуреева активно враждуют с этим ландшафтом. Детское восприятие - это тот самый смазанный снимок старого плёночного фотоаппарата, который смешивает в себе несколько пространств, рождая совершенно новое. Но эти снимки идут единой лентой, рождая яркий кинофильм.

При этом, Гуреев проверяет своего читателя. Он постоянно вставляет какие-то религиозные символы, обряды, появляется даже что-то похожее на колядки. Автор будто хочет проверить знания своего читателя. И к моему стыду некоторые моменты я так и не смог разгадать. Но это становится стимулом к расширению своих знаний.

Прозу Гуреева необходимо именно исследовать. Это не дешёвый роман с развала, который можно взять в дорогу. Здесь необходимо взять карандаш, закладки и вчитываться в каждое слово, анализировать каждую сцену и бросаться за справками в интернет. И мне невероятно стыдно, что такая хорошая книга проходит почти незамеченной. Мне хочется большей такой литературы, которая говорит на сложном языке, но о важных вещах.

P.S.: наверное, я ещё многое не смог объяснить, рассказать и главное - понять. Простите, Максим Александрович, за простоту и глупость, даже детскую наивность. Ваши произведения нужно исследовать в научных статьях. И это обязательно будет, я верю.

Ипический роман. По-другому и не скажешь, иначе антимат сработает.
Индонезия. Колонизация Голландией. Потом оккупация японцами. Борьба за независимость, гражданская война. И на фоне этих событий история нескольких поколений семьи.
Роман начался с воскрешения проститутки. Зачем воскресла? Да порядок навести и опять - на покой.
Вообще автор неровно дышит к теме воскрешения. Хотелось бы написать, что чуть ли не через одного воскрешал в книге, но нет, запросы и исполнение скромнее - всего лишь парочка персонажей.
А еще автор очень любит жестокие сцены: убийство, избиение и изнасилования. И вот именно этого в книге с избытком. А мифы-сказки так, для антуража добавлены.
Книгу надо было назвать "В мире двуногих животных". О том, как родятся, плодятся, сношаются и что и как едят, и как испражняются .
Но именно первая часть книги, где описана молодость Деви Аю, которая совпала с японской оккупацией, было интересно читать.
А вот дальше - дальше начался тот самый "Мир животных". Автор свой эпический роман превратил в обыкновенную пошлятину. Подробно опишет как, где и кого. "Кого" - важно!)) Потому что под раздачу попали и куры с козами. Или вот тоже из "любименького" автором - изнасилование: то мужа жены, то красавицы собакой, то солдаты набежали... И с подробностями, чем не заготовочка для п@рнорассказов?
Родственные связи? Нет, об этом там не слышали. Все спят со всеми. И чтобы не было сомнений, в самом начале книге автор нам предоставил генеалогическое древо, чтоб мы не запутались в процессе чтения.
В общем, на фоне всех этих мерзостей и жестокостей я не заметила ни истории Индонезии, ни маг.реализма, ни сатиры.
Из плюсов: легкий слог и красивая обложка.

Вооружённая знаниями об истории Второй Мировой Войны на Дальнем Востоке, отрядах 731, 516 и 100, восточном фольклоре и мутными личностями, обитавшими там в XX веке, автор пускается во все тяжкие.
Лисьи Броды – выдуманный населённый пункт в Манчжурии, недалеко от Харбина. Время основного действия – вторая половина 1945 г.
По прочтении приходилось себя успокаивать – «это фэнтези».

«Глава 1. Дальний Восток. Урановый рудник «Гранитный». Конец августа 1945 г.»

Первые разработки урановой руды на Дальнем Востоке начались в 1946 г. Первый порыв, что такого не могло быть, пришлось подавить («это фэнтези»). Отсылок и намёков книга содержит массу, как бы пытаясь всё время навести фокус реальности на происходящие события, но логика хаоса (его в романе ещё иногда называют судьбой) не оставляет реальности шанса.
Главный герой – менталист с заблокированной памятью и способностями, ищет свою жену. Законсервировал его (видимо на «чёрный» день) Учитель, по совместительству, полковник госбезопасности.

«Потерять контроль может только пленник своего тела. Настоящий хозяин всегда снаружи. Настоящий хозяин – наблюдатель».

Неплохое попадание. Часто приходиться слышать «я не могу себя контролировать». Если вы не контролируете собственное тело, значит его контролирует кто-то другой. Перечислить варианты «кого-то другого» можете сами.
Но вот проблема: автор книги – агностик. А если она не верит в Создателя, то о чём она пишет?

«Но есть логика хаоса (его еще иногда называют судьбой), согласно которой тебе может просто не повезти».

Хаос и судьба приравниваются много раз, и это зашквар. Идёт программирование, что судьбы нет, есть только хаос. Это естественно, если нет создателя. Такие сентенции выявляют суть книги. Это вовсе не умная философская книга о различных мирах, живущих параллельно друг с другом, но грубая поделка. Буриме.

«Когда убиваешь человека – платишь за кровь монетой. Когда убиваешь зверя – за кровь платишь кровью».

Духи природы не особо любят человека. А монетка нужна для Харона, а то он не повезёт через Стикс. Эта тема здесь педалируется на полном серьёзе («это фэнтези»!).

«Смерть нельзя торопить. Тогда напоследок – в бреду, в предсонье – она, возможно, выболтает вам тайну».

Тайну про бобра с клювом. Эта идея фикс ЗК Флинта (тогда ещё все осуждённые назывались ЗК) прекрасно характеризует всю книгу. Риторический вопрос про Бога и утконоса легко переводится в практическую плоскость про Старобинец и Лисьи Броды.
Иногда всплывают интересные аллюзии и метафоры, как будто талант, этот дар свыше, пытается приподняться под гнётом мусорной гнили. Но тщетно.
Описание ритуала налаживания контакта через монету – эффектная мишура, не имеющая никакого отношения к реальности («это фэнтези»!). Просто гора не состыковок как логических, так и мистических. Впрочем, у автора такой задачи, по-видимому и не стояло.
Эпизод похода через болото как книга в книге. В том смысле, что также хорошо иллюстрирует весь роман: нагромождение событий, своей плотностью убивающих сюжет.
Грязный роман, постоянно либо кровь, либо сперма. Светлые персонажи только некоторые дети. Правда есть один – рядовой Овчаренко. Воплощение искренности и доброты, красноармеец.

Лисы-оборотни из китайско-японской мифологии просто заразили российское фэнтези. Учитывая, что роман писался долго, когда он задумывался, трёххвостые лисы были бы прямо на вершине популярности. Структура и действие в книге как аниме. Комикс-сценарий. Съёмочные эпизоды связаны между собой узкими дорожками, а к концу и та связь истлевает. Как-будто книга заканчивалась в спешке.
Знаете такое ощущение, когда выйдешь в интернет по делу, убьёшь кучу драгоценного времени, начитаешься и насмотришься всякой бесполезной дряни и в итоге не сделаешь того, зачем выходил? Добро пожаловать в Лисьи Броды.

«А когда он со свистом выдохнул и больше не смог вдохнуть, и когда язык его распух и перестал помещаться во рту, и когда набухло, муторно и больно, в паху, как будто там лопался гнилой плод, – вот тогда она подставила свою раскрытую пасть, чтобы выпить его последний, густой и горячий сок…»

Для меня одно такое предложение может смешать всю книгу с дерьмом. А оно здесь такое не одно.
Да, сейчас такое время – со всех сторон на нас льются потоки информационных нечистот, что становится трудно отличить одну грязь от другой. Почему один человек, с начальным образованием, знает, что такое хорошо и плохо, а другой – с двумя высшими, топит окружающих в грязи? Это общая мысль, не про автора. Ведь творец сам себе судья, правда? То есть судья своим творениям.

«если физически, географически спящие находятся рядом: их сны невольно вторгаются на соседнюю территорию, взаимопроникновение неизбежно.»

Да что за лисьи бреды?! («это фэнтези»!)

«Она стояла с закрытыми глазами и шевелила губами: молилась. И почему-то – он и сам не мог понять почему – это привело его в ярость. Возможно, дело было в том, что на нее кто-то смотрел сейчас с неба, а на него – нет.»

В Лисьих Бродах нет оси повествования, что всё-таки необходимо для произведения так насыщенного действием. В итоге оно опадает рыжими листьями и будет вытеснено из сознания читателя следующим фэнтези-взрывом.
Уже в середине книги стало понятно, кто мастер Чжао. Лисья нора оказалась не так уж и глубока. Учитывая родственные переплетения, не хватает только танцев в конце. И даже смерть одного из главных антагонистов главного героя оказалась потрясающе предсказуема. На фоне вроде бы оригинальных локаций собраны все возможные штампы и засунуты в глотку читателю с такой скоростью, что он не успевает понять, чем его накормили. Поэтому если вам нравятся остросюжетные книги с постоянным экшеном, будете пищать от восторга.

Мы влюбляемся в книгу исходя из своего восприятия. Но как понять историю, наделенную столь необыкновенной темой — переселение душ?

Давайте рассмотрим книгу с разных сторон. Во-первых её можно приравнять к роману-фэнтези, во-вторых — назвать кладезем раздражающих героев во главе с инфантильным писателем, и в третьих — окрестить сборником интересных психологических портретов и неординарных измышлений травмированного человека.

Как ни крути, но эта книга головоломка и вам предстоит подумать — принимать на веру перерождение души или посчитать все бредом. Каково это, помнить свои прошлые жизни и ждать следующую. И насколько важно сепарироваться от родителей, опираться на собственные силы и не зацикливаться на прошлом.

Но ни слова о сюжете. Он необычен и витиеват, а в зависимости от его восприятия вам откроются разные стороны книги. Рекомендую!

И снова проект "Читаем Россию" и вот она Волгоградская область, в которой я прожил пять своих институтских лет, а жил я в городе Волжский, который находится буквально в 5 - 10 минутах езды от Волгограда (ну это если не будет пробок на ГЭС, которая и разделяет эти два города).

Перед нами небольшая семейная сага, рассказывающая о жизни простой русской семьи. Повествование ведется от лица трех главных героев.

Детство главных героев было вроде бы и простым, если не брать в расчет их тайных желаний... Но вот детство прошло и что мы видим...

Женя потихоньку спивается, заходя на страницу своего возлюбленного, и живет с очередным сожителем.

Илья, который как мужик должен, завел семью и детей, но до сих пор несчастлив.

Даша, которая в юности засматривалась на девушек, живет с алкоголиком, который неизбежно начнет распускать руки.

Да, как не прискорбно это звучит, но выше я описал судьбы многих людей, готовых мириться с ней.

Очень сложная и в тоже время жизненная книга, которая заставляет задуматься, а стоит ли так жить... может пора уже пожить и для себя?

Все это происходит на фоне непростых нулевых, которые изобиловали терактами. Поэтому и без того мрачная атмосфера книги, становится еще мрачнее.

"Эх! Что за кума, коль под кумом не была?
Раз под кумом не была, значит не кума!
Что за кума, коль под кумом не была?
Раз под кумом не была, значит не кума!"
Сектор Газа

Прочитала я эту потрясающую книгу. Не знаю как так у Анны Матвеевой получается, но ее манера написания и загадочные, немного грустные истории меня цепляют.

Книга о Ксане, о ее не очень счастливой жизни, о пересечениях судеб, о том, как люди порой влияют друг на друга, не подозревая об этом.
Ксана всю жизнь читает дневники одной женщины Ксении, которая давно уже умерла. Но тем ни менее, Ксения через эти дневники влияет на решения и жизнь Ксаны.

Книга очень глубокая, грустная, добрая и человечная.
Книга о настоящих людях, о таких, какими мы на самом деле являемся. О неидеальных и жаждущих понимания. О нас с Вами!

Книгу обязательно советую к прочтению! И буду читать и дальше Анну Матвееву.

Ну, что ж, вот и я добрался. Аж ладошки покалывало, когда брал нового Алексея Сальникова в руки. Почему? Что ж, сразу окунемся немного в контекст. Кому-то он и не нужен, но на всякий случай. Вот, например, какое громкое заявление я бросил после прочтения того самого (можно капслоком) романа Сальникова «Петровы в гриппе и вокруг него»:

Я не буду тут бросаться громкими заявлениями, но Сальников умело ткет свое полотно из большей части классики последних пары веков, гремуче взбалтывая в своем языкастом шейкере Гоголя, Булгакова, Довлатова и иже с ними. Делает это подозрительно мастерски, сохраняя неповторимую индивидуальность (не спутаете ни с чем). Чудно и чудно (разноударяемые).

Да, по прошествии небольшого времени, я все еще считаю это произведение одной из самых ярких звездочек, которая загорелась на нашем не то что бы ярком литературном небосклоне отечественной современной прозы. Вот только основной вопрос, который сам собой сформулировался после Петровых – что это, одинокая комета, случайно заблудившаяся, ярко всколыхнувшая и улетевшая. Или это новый, важный современный писатель, которого литературные боги решили подарить нам. Телескоп был настроен, началось наблюдение.

За достаточно короткий (немного смущающе короткий) промежуток времени были изданы еще два романа Алексея Сальникова. Сначала «Отдел» (вроде как написанный раньше Петровых, но в той же тональности, даже может на полтона мрачнее – неплохой, да) и «Опосредованно». На втором романе вроде как хочется остановится немного подробнее. Столь шокирующе неожиданным был переход от хтонической трагикомедии в сторону мягкой, доброй и жизнеутверждающей оде поэзии (Сальников в своей изначальной ипостаси поэт). Я хорошо запомнил свои ощущения от прочтения этой книги – мне пришлось проехать на 90-м автобусе свою остановку - лишь бы поскорее дочитать. Да, не в комплементарном ключе. Настолько «Опосредованно» было беззубым, аляповатым, поверхностным. Никаких фантасмагорий, никакого катарсиса, никакой хтони. Все равно что на техно-вечеринке кто-то включил российскую эстраду, тело еще продолжает на автомате танцевать, но мозг уже отправляет конечностям тревожные сигналы. Очень это была странная, в плохом смысле странная книга. Я хмуро протер свой телескоп и задумался над тем, чтобы закрыть свою обсерваторию. Небесное тело вело себя непредсказуемо, странно и нехорошо.

И вот появляется первое описание нового романа Алексея Сальникова. Ого, ничего себе, ладно. Я конечно не очень видел в нем отечественного Нила Геймана после Петровых, но раз такое сегодня дают – хорошо, мы возьмем. И с первых же страниц на нас выпадают интенсивные осадки в виде самого что ни на есть джентльменского набора фэнтезийного толка. Окульттрегеры, бесы, ангелы (двух видов), гомункулы – все эти персонажи появляются в уже знакомом нам уральском никогде (привет Нилу), но все-таки с одной поправкой - в отличие от Петровых, где между реальностью и фантасмагоричностью происходящего была тонюсенькая, но ощутимая грань, то здесь у нас вполне конкретный сформулированный мир, где ирреальные персонажи точно существуют и точно взаимодействуют. То самое заигрывание с читателем по поводу настоящего-вымышленного, которое так здорово работало в Петровых, здесь просто отсутствует. Нам предлагают совершенно другую фактуру, и по сути даже другой жанр. Ну хорошо, пускай так, давайте пробовать.

Уже с первых страниц начинается некое барахление. И в смысле сюжета (автор не торопится объяснять, что происходит, но это ладно, потерпим), и в смысле формы. Не знаю куда делся тот самый языкастый шейкер, но текст очень перегружен, он неестественно пытается походить современным реалиям – буквально на паре-тройке страниц появляются и тиндер, и сториз, и нюдсы. Окей, пускай будут, но все диалоги выглядят захламлено и неинтересно, творческий прием «ангелы и демоны среди нас» реализуется неэстетично и аляповато (опять же если сравнивать с тем же Игорем из Петровых, который точно демоном был, но ни разу об этом никто и никак на страницах не сказал).

К персонажам вообще есть ряд вопросов и, хотя по ходу действа Сальников немного их раскрывает в лучшую сторону (особенно главного героя Прасковью), ряд из них все равно не вызывает никаких положительных эмоций. Сюжет, кстати, ведет себя так же – только после примерно 60% объема книги, в кажущейся абсолютно ненужной сцене в баре главная героиня наконец-то объясняет, что и как происходит в книге. Очень поздновато. Да и такая примитивная форма – ну не знаю, можно было немного поинтереснее реализовать. И это в целом вопрос к мифологии произведения – у «Окульттрегера» правда интересная концепция, в ней есть понятная структура, но реализована она, как бы сказать, слабо. Никто, конечно, и не просил уровня «Американских богов», но Алексей сам полез на это поле. По ощущениям, прилично так не сдюжил. И то ли мне показалось, то ли нет, но в диалогах книжный цветок совсем не распустился. Где-то какого-то литературного приема в ключе раскрытия основной истории ощутимо не хватило, не очень понятно, какого, но где-то Сальников передержал, а потом сразу выкрутил огонь до конца – так высокие блюда не готовятся.

Где Сальников по-прежнему дивно хорош – так это в общей языковой стилистике. И хотя некоторые диалоги в книге звучат, как будто бумер пытается выдать себя за молодежь (да, диалоги если честно, почти все написаны средне), монологи-рассказы-описания все еще удаются замечательно. Например, монолог героини про свой таксопарк, где она работает – такой простой и не влияющий особо на сюжет, но он дает книге гораздо больше, чем очередное словесное столкновение ангела-алкоголика с флиртующим демоном (знаю, звучит то потенциально неплохо, да, но на деле работает очень со скрипом). Уровень саспенса тоже в таких кухонных посиделках неоправданно низкий, а ведь большую часть комплиментов в свое время Сальников получил именно как создатель этих мрачных, беспокойно-тревожных, фантасмагорических атмосфер в уральском интерьере. И это грустно. Потому что в «Окульттрегере» ничего такого и близко нет.

Да и вообще грустно. Почему-то я был уверен, что Сальников именно тот автор, который сможет, несмотря ни на что, продолжать создавать разные по сюжету, но очень узнаваемые и неповторимые миры. А может даже и те же самые, петровские, как будто кто-то будет против. Но на деле, автор, а это, как ни крути, его священное право, решил попробовать себя в более классической жанровой форме, и как-то этот карточный домик быстро зашатался. Да, конечно, если бы получилось, то у нас бы появился новый отечественный Гейман, свой верхнепышминский Чайна Мьевиль, но вот такая штука – не появился. Конечно, придется все равно продолжать следить за его творчеством. Потому что, ну один раз у человека так грандиозно получилось, то вполне возможно, что получится и еще раз. Пока же легкое чувство досады и несбывшихся надежд, привет всем уральским чертям за этот ненужный и невеселый опыт.

Ваш CoffeeT

Израильский писатель Эшколь Нево стал одним их тех авторов, чье творчество заставляет меня верить в современную литературу, к которой я всегда была более чем равнодушна. Могу сказать, что “Три этажа” в этом плане приятно удивили меня.

Первоначально эта книга заинтересовала меня, поскольку ее автор, как я слышала, является профессиональным психологом. Это, конечно, “легкое” преувеличение: в биографии значится “изучал психологию в Университете Тель-Авива” и только.

Так или иначе, но именно психология подтолкнула его к идее “Трех этажей”, которая новизной и оригинальностью своей концепции сразу дает автору 100 очков форы и выделяет “Три этажа” из других похожих произведений.

Итак, в основе романа лежит теория Зигмунда Фрейда, о том, что наша с вами психика состоит из трех уровней сознания:
Ид (Оно) - где содержатся врожденные бессознательные инстинкты (жизни и смерти). И именно инстинкт жизни напрямую связан с либидо.
Эго (Я) - рациональная часть нашей личности.
Супер-Эго (Сверх-Я) - установки, правила, принципы и идеалы, которые мы приобретаем с течением жизни под влиянием общества.

Отсюда мы имеем деление романа на три части, каждая из которых посвящена отдельному герою, чья история является прекрасной наглядной иллюстраций соответствующего уровня сознания.

Эшколь Нево - прекрасный рассказчик: он умеет сделать повествование таким захватывающим и увлекательным, что трудно выпустить книгу из рук, не добравшись до финала. Так что с умением завладеть читательским вниманием и воображением у автора нет никаких проблем - за это ему высший балл.

Также мне очень импонирует выбранная автором форма повествования, при которой он предоставляет полную свободу слова самому герою. Каждая из трех частей - это своеобразная доверительная исповедь близкому другу, что автоматически повышает уровень искренности и располагает читателя к себе.

Во время чтения я очень старалась удержаться от осуждения: мне хотелось не выступать в роли судьи, а с чуткостью и пониманием отнестись к каждому “исповедующемуся”. Увы и ах, уже первая история показала мне, что все попытки избежать этого обречены на провал.

В первой части мы знакомимся с молодой семьей, воспитывающих двух дочек, причем младшая имеет серьезное заболевание. Поэтому старшую девочку часто оставляют под присмотром соседей - пожилой пары. Однажды дочка и дедушка Герман, страдающий от болезни Альцгеймера, исчезают на несколько часов, якобы, они заблудились на прогулке. Но после этого происшествия девочка начинает странно себя вести: беспричинная тревога, апатия, подавленное настроение, недержание по ночам…
Что бы вы подумали на месте обеспокоенного отца? Автору удалось создать невероятную удушающую атмосферу из подозрений, беспокойства, угрызений совести, ярости, страха и беспомощности главного героя и погрузить в нее своих читателей.

Но несмотря на всё сочувствие и сопереживание, я просто не смогла спокойно отнестись к ошибке главного героя. Своему другу он признается: “Все, что я сделал, я сделал ради любви”. Но разве в данном случае речь идет не об обычном низменном инстинкте?

Вторая история, на мой взгляд, получилась самая оптимистичная и дарящая надежду. Хани как бы олицетворяет собой всех женщин, которые чувствуют себя одинокими и несчастными в браке и которые не в силах бороться с ежедневной домашней рутиной, высасывающей все силы, энергию и радость жизни.

Встреча с младшим братом мужа стала для нее своеобразной психотерапией: она увидела, что может вызывать восхищение, быть сексуально притягательной и способной на рискованные поступки. Иногда очень полезно посмотреть на себя глазами другого человека.

Третья история напомнила мне творчество Фредрика Бакмана - я так и вижу подобный сюжет в его исполнении. Но в отличие от Бакмана, у Нево больше драмы, нежели юмора.

66-летняя судья на пенсии, Двора, остается после смерти мужа совсем одна: давным-давно их сын разорвал всяческие отношения со своими родителями, которые отказались помочь ему избежать наказания за убийство беременной женщины.

Наверное, эта история о прощении и переосмыслении ценностей задумывалась как наиболее трогательная и душераздирающая, но на меня она произвела совсем другое впечатление. Возможно, виновато мое обостренное чувство справедливости, но во время чтения я ощущала лишь одно чувство - злость.

Совершить такое и даже ни разу не попросить прощения у родственников погибшей - нет, это за гранью моего понимания.

А еще за гранью любые попытки оправдать Адара тяжелым детством, строгостью родителей и их стремлением сделать из сына человека, соответствующего их представлениям. Ну правда, нельзя же ВСЁ оправдывать травматичным детским опытом. Такой опыт есть у большинства из нас, но мы же не считаем это достаточным основанием, чтобы быть законченными негодяями и отморозками, как Адар?

Так что, извините, месье Нево, но вы меня совсем не убедили.

А вот основная мысль, выступающая связующим звеном между этими тремя непохожими друг на друга историями, пришлась мне очень по душе:

“Зигмунд Фрейд был очень мудрым человеком, но вчера ночью, дочитав последний том из его собрания сочинений и положив его на тумбочку возле кровати, я поняла, что он допустил одну грубую ошибку. В нашей душе нет никаких трех этажей! Они, эти этажи, существуют в пространстве между нами и другими людьми; в промежутке, отделяющем наш рот и ухо человека, которому мы рассказываем свою историю. А если такого человека нет, нет и истории. Если некому открыть свои секреты, не перед кем оживить свои воспоминания и не у кого найти утешение, тогда ты разговариваешь с автоответчиком. Вот так, Михаил. Главное – с кем-то говорить. В обратном случае ты так и не узнаешь, на каком этаже ты обитаешь, и будешь обречен вечно шарить в темноте лестничной клетки в поисках выключателя”.

Сквозь роман проходят три поколения семьи.
Взаимно переплетены множество стран и персонажей.
Сюжет - очень неоднозначный.

Всегда ли нужно жертвовать малым, чтобы спасти остальное?
И действительно ли от этого будет кому то лучше?
Непростые вопросы, особенно если учесть, что и спасать и жертвовать приходится живыми людьми. Невозможно предсказать, чем все обернется через несколько лет.
Попытка сделать лучше вполне может сломать чьи то судьбы.
Причём и тех кем жертвовали и тех кого спасали…

Действительно понравилась только первая треть книги, а дальше... дальше дочитала с трудом.
Жаль, что такое замечательное начало не получило достойного продолжения.

Великолепно и ещё пару миллионов раз великолепно! Я в восторге! Восхитительное произведение!

Этот роман рассказан Дэнни, который борется с тяжестью того, что его бросила мать. Его жизнь поддерживается преданностью его старшей сестры Мэйв и персонала дома.

Именно брак их отца с очень злой Андреа становится катализатором большей части того, что происходит с Дэнни и Мэйв в романе. По сути, действия Андреа заставляют их стать едиными на всю жизнь, и эта взаимозависимость повлияет на каждое событие в их жизни. Их отношения глубокие, реальные и сердечные, которыми я искренне восхищалась.

Во время чтения казалось, что Голландский Дом - это тоже персонаж, которого постоянно вспоминают, оценивают, любят. То, что этот дом означает для каждого персонажа в книге, — это двигатель, который движет историей. «У меня был ещё такой момент в моей жизни, — думает Дэнни, — когда дом был героем каждой истории, нашей потерянной и любимой страной». Но в другом месте он же заметит: «Голландский дом» был невозможен. Я никогда раньше так не думал. Когда Мэйв сказала мне, что наша мать ненавидела это, я даже не мог понять, что она говорила».

«Голландский дом» по своей сути является исследованием того, насколько ошибочными могут быть наши представления, насколько ошибочными могут быть наши воспоминания, насколько сложными являются наши отношения и мотивы, как удивительно мало мы знаем о себе и окружающих нас людях. Снова и снова главный герой обнаруживает, насколько он ошибался в том, что, как он был уверен, он «знал». В жизни бывает несколько моментов, когда вы вскакиваете, и прошлое, на котором вы стояли, отваливается позади вас, а будущее, в которое вы намереваетесь приземлиться, ещё не наступило, и на мгновение вы зависаете, зная, что ничего и никого, даже самого себя.

Это многогранная книга, которую можно очень долго обсуждать. Определённо одна из лучших прочитанных книг!