Рецензии — стр. 246

Второе мое знакомство с автором. В том году читала его «Марсианина» и была в дичайшем восторге. Вторая его книга меня также не оставила равнодушной. Первые страниц 100 мне было непривычно от огромного количества физики, но затем я втянулась и все пошло по накатанной. Плюс сюжет начал развиваться не сразу, поэтому мотаем на ус.

Во-первых, космическая тематика не особо мое, но как пишет Энди Вейер у меня идет на «Ура». Не слишком сложное повествование, плюс он умеет интриговать читателя, какими-то резкими внезапными сюжетными поворотами.

Во-вторых, герои попаданца. Попали в ситуацию, из которой выбраться живым практически нереально. Это ж космос, там куда не посмотри, одна пустошь.

В-третьих, интрига цепляет. Интересно все чем закончится. Как в марсианине, до конца не понятно ждать хеппи-энда либо бэд-энда.

Вкратце, что было в романе. Как обычно, главный герой ученый, решил спасти мир, от некой гадости в виде астрофагов, которые стали пожирать солнечную энергию. На планете Земля стали происходить климатические изменения, которые приведу к гибели всего населения за какие-то 26 лет. Тут классика. Со всего мира стали искать подходящий ученых-космонавтов для путешествия к Тау-киту для избавления от астрофагов. Конечно, тут будет русская Илюхина, китаец Яо и наш гг Райланд Грейс. Еще будет Рокки, как по мне самый лучший персонаж. Дальше, что будет, лучше читать самим.

С удовольствием я бы посмотрела экранизацию романа, картинка точно должна быть прекрасной. Что-то много писать не хочется про книгу. Интересно, почитать стоит - да. Остальное не так важно. 10/10.

Проект “Аве Мария”. Сколь громкое название для космического корабля. Но я бы не сказал, что самое важное заключено в названии книги. Видимо, нужно будет пояснить.
С чего бы начать?

Наверное, сначала я бы сказал, что это ода науке. Что это настоящее восхищение ею, невероятная любовь к каждой частице квантового мира и при этом, к невероятном массивным объектам. От Чёрных дыр, до кварков и обратно. Любовь Райланда Грейса, одного из главных героев этой фантастической истории, к Природе просто необъятна кажется настолько же, насколько необъятна сама Вселенная.

В чем главная работа ученого? Незнание превращать в знание. Никогда не верьте человеку, который заявляет, что он убеждён в чём - то на все 100 процентов. Настоящий учёный не уверен ни в чём и в этом, как ни парадоксально, главная его сила. Потому что только постоянно подвергая критике, сомнениям каждый свой поступок и решение, возможно найти правильный ответ. Но есть ли на это время? В данной книге у человечества его ничтожно мало и невероятно интересно следить за тем, как в подобных экстренных ситуациях Грейс принимает решения. Иногда ошибочные, но именно потому, что он экспериментирует и не боится этого.
Вот тебе формула, Человек, вот тебе переменная и условия. Какое будет решение?

Но ведь когда есть одна переменная в виде главного героя - это же скучно, не так ли? И Энди Вейер добавляет нам новую переменную (не буду говорить прямо, но скажу, что - это дружба), внося тем самым ещё больше юмора, переживаний, необычных ситуаций и прекрасных диалогов!

“- Привет! - Илюхина порывисто обняла Стратт. - Я здесь, чтобы отдать жизнь ради спасения Земли! Просто фантастика, да?!
- Неужели все русские чокнутые? - шепнул я Дмитрию.
- Да, - тихо ответил он. - Только так можно быть русским и счастливым одновременно”.

“- Одну минуточку! - Я задохнулся от возмущения. - То есть я подопытный кролик?! Ясно: я подопытный кролик!
- Вы всё неправильно поняли, - возразила Стратт.
Я молча смотрел на неё. Она на меня. А я на неё.
- Ладно! Вы всё правильно поняли, - наконец, призналась Стратт”.

Конечно, в книге хватает различных научных терминов, но они поданы так, что тебе, во-первых, интересно это изучить и понять (поясняющие сноски имеются), а во-вторых, довольно часто, это подаётся с фирменным юмором автора:

“Меня снабдили даже той информацией, которая точно не пригодится. Но, елки-палки, приятно осознавать, что в случае острой необходимости я, например, смогу узнать какова ректальная температура у здоровой козы! (Она составляет 103,4 F/ 39,7 C)”.

На самом деле, не так много нынче писателей фантастов, что так светло, по-доброму, с некой даже наивностью верят в человечество. Подобное творчество можно было заметить у самых первых классиков научной фантастики и тем ценнее становится труд Энди Вейра. Поэтому я не могу сказать, что я в это не верю.

Быть может нет в этой истории глубоко прописанных персонажей, мы не знаем по настоящему о чём думала Илюхина, что за демоны были внутри Стратт, каким образом трус становится героем.
Быть может это не будет сходиться с вашим представлением о том, какой на самом деле мир.
Тут есть за что зацепиться, есть на что поворчать.

Но это абсолютно не важно. Такая литература должна быть.
Чтобы каждый из нас, улыбаясь, хотел друг другу дать пять!

Вот и закончился очередной цикл и пора прощаться с героями. Немного жаль, но все было в меру. Оставить Людвига на этой точке было бы правильным решением, позволяющим насытиться его историей, но не устать от него. Да и пришло все к логическому завершению.

История Пугала немного прояснилась, но кое-что автор оставил за рамками, но так пожалуй и лучше. Выглядит мощнее, да и позволяет немного додумать.

Финальная битва получилась кинематографичной и масштабной. Раскрытие секрета противника показалось очень логичным. В конце концов - не зря же столько внимание уделялось церкви и религии. Даже тема самопожертвования во имя высокой цели нашла свое место. И выглядело это безусловно красиво, хотя и местами грустно. Но грусть скорее была светлой. И цикл оставил после себя светлое чувство, став одним из любимых у автора.

Очень очень странная книга, даже не книга скорее рассказ/повесть, и странная даже для Мьевиля, от которого кроме странности ничего не ждешь. Тут автор переплюнул себя.
История мальчика, переживающего страшную трагедию, которой может и не было на самом деле, написанная им самим, причем в трех лицах. Первого, второго и третьего, перемешанная в блендере и приправленная множеством загадок, намеков и пространных на первый взгляд вкраплениях текста.
Складываеться впечатление что автор дал нам одном глазком заглянуть в чью то жизнь, увидеть часть мира в котором существует место, где находиться два холма, между ними старый мост на котором бездомные подростки, знающие больше чем взрослые люди, по ночам ловят на удочки летучих мышей. Дав затравку на очень большую и интересную историю, автор просто закрыл перед нами дверь и говорит а дальше это уже другая история, и о том что же происходит на самом деле вы либо догадаетесь сами либо не узнаете никогда.
За что люблю Чайну так это за прекрасно прописанный мир, окружение, население здесь такого нет, да есть атмосфера, есть нагнетание чего-то странного (как-то все в этот раз странно, очень необычно;)). Нет конкретики, есть пара намеков но не более. Есть только вопросы но нет ни одного ответа.

для меня было слишком медленно.
сюжет, практически, стоит на месте, события происходят редко. автор часто отвлекается, рассказывая об устройстве мира, о многочисленных существах его населяющих, об их положении в обществе, о жизни этих существ. кого-то притесняют чэры или лучеры (местная знать), кого-то не считают за "людей", кому-то не дают прав, кому-то запрещают жить в городе и т.д., и т.п. а там еще и война мелькает на заднем плане...
в общем, много отвлеченных деталей на фоне редких событий.
много внимания уделяется политике, религии, экономике, общественным проблемам, очень похожим на наш мир.

автор не спеша рассказывает нам историю главного героя лучера Тиля эр’Картиа. начинается все в настоящем времени, но периодически автор возвращается в прошлое, чтобы осветить события, произошедшие несколько лет назад, когда Тиля кто-то подставил и свалил на него убийство знатного и богатого горожанина. Тиль хочет найти этого преступника. но именно, что только хочет. действий для этого очень мало.
в романе все происходит ооочень медленно. даже на дуэль главный герой собирается долго и нудно, предварительно заехав на какое-то празднество и пообщавшись там с кучей людей. а в это время в городе происходят жестокие убийства. казалось бы, раз идет эта сюжетная линия, то должно быть расследование. но его, как такового нет. где-то за кадром, полиция вроде как работает, и эти события даже касаются главного героя, но он, все-равно, остается в стороне и пытается найти своего личного врага. и эти поиски тянутся нескончаемо долго...

есть интересные артефакты у главного героя, такие как нож и трость - амнесы, которые имеют свою душу и разум, и которые защищают своего хозяина. есть прикольные персонажи, такие как пикли, поселившиеся в доме Тиля. или мяурры - забавные и строгие одновременно.

в начале мне было сложно воспринимать все эти трудно выговариваемые названия разных существ, мест, имен и фамилий. потом я немного привыкла, но не поняла, зачем было столько выдумывать, когда у всего уже есть названия. ну да, это же фэнтези, тут все должно быть по другому и с другими названиями)

я не скажу, что мне было не интересно. все это вполне занимательно, но не захватывает. я слушала книгу в аудиоформате и постоянно смотрела на оставшееся время, ждала, когда же она закончится. хотелось какой-то динамики, оживленности, а этого не было.

Книга раскрывалась медленно, но уж как раскрылась заиграла красками.
Лучшая линия, безусловно "Стрела". Путешествие в неизведанные земли, выживание, становление героя, неожиданные и шокирующие повороты, шокирующая концовка.
В спину ей дышет "Искра". Дворцовые интриги, тайны прошлого, детективные расследования. Разве что концовка немного подкачала: лучше бы автор добавил ещё одну главу, чтобы не оставлять линию в подвешеном состоянии.
А вот "Монета" подкачала. Линия чувствуется необязательной и куда менее масштабной, по сравнению с первыми двумя. Практически линейный квест с не самой удовлетворительной концовкой. Спасает её только одно - она отлично написано, а персонаж торговца - лучший из трёх представленных. Люблю я морально-неоднозначных героев.
В целом, перед нами отличный старт фэнтезийного эпика. С интересом буду читать продолжение.

Японская стилистика Олди покорила меня в далекие школьные годы в "Нопэрапон". Надо бы перечитать, кстати. Не смотря на то, что книга совсем о другом, я будто вернулась в продолжение той давней истории.
Или в Кабирский цикл и оружие, которое имеет душу. Все такое же... тонко пропитанное идеей пацифизма. Но не укуренного вудстоковского, а такого... очень человечного. Ибо самому же хуже будет.
И если первая книга была про мистику среди смертных, то нынешняя про смертное в мире духов. Как-то привыкаешь к мысли о том, что мир духов живет по каким-то своим законам и пути его неисповедимы. Что же мы видим? Дух мальчишки, который идет на все, чтобы спасти родную сестру. Такой человечный, такой пронзительно несимпатичный. Ибо кроме нее у него никого и не было. Как и у нее. Зато теперь есть. Целая семья, со своими тараканами, конечно.
Или главный ловелас города, чья жизнь и карьера были разрушены банщицей. Но ведь сперва он ее добивался с таким усердием. Виновата ли она, что интерес его был недолговечен? Виновата ли она, что жаждала мести? Или он виновен в том, что все, кого он считал близкими отвернулись от него всего лишь из-за клеветнической записки? Или в том, что его жажда мести оказалась не слабее ее?
Ну и куда без истории о светлой и прекрасной любви. К своему господину. Которая сильнее любви к жене. И снова месть и расплата. А что если не все мужчины рода предпочли бы долг страсти?

“Странная фантастика”, или вирд. Я уже читал Чайну и буду читать. Причина кроется в его, кажется, безграничных фантазиях. Всегда в голову приходит вопрос “откуда?”. Сюжеты не всегда красочные, интересные, как и в этой книге.

Первая треть книги была очень интересной, затем автор начал крутиться на одном месте, хоть на самом деле герои и перемещались. Мир весьма необычный, хотя и не нечто сверхъестественное. Ожидал, что будут придуманы монстры, чудовища, звери, но здесь кроты вместо рыб, крысы как противные существа… Персонажи деревянные, кроме главного героя (кто бы сомневался?) и капитана поезда "Мидас". Книга явно направленна на детей-подростков. Нет никаких жестокостей, постоянные отсылки про взросление, становление. Да и повествование так построено, весьма плавно, со вставками от автора, что ему любезно предоставили материалы про книгу. Но если на это не обращать сильно внимание, то всегда будет интересно читать его книги.

Очень хорошо "странную фантастику" изображал Здзислав Бексиньский, хоть и не претендует на точное отображение оной.

В итоге мне понравились начало и конец, середина проседает.

Мне всегда сложно как-то оценивать сборники рассказов, потому что они зачастую очень неравномерные, и в них невероятные шедевры легко могут соседствовать с унылой посредственностью. Если пытаться окинуть взглядом "Сервер и дракон" именно "в целом", то мне он показался скорее средним. Доля "ну такое" заметно превышает "как интересно".

Все рассказы можно впихнуть в две категории: финно-угорский эпос и фантастика на границе с сюрреализмом.

Лично мне сильно интереснее вторые, потому что в мифологической мистике написать что-то новое едва ли возможно, независимо от культурологической привязки. Про дочерей моря, сделки на первенцев и тёмных матерей рода за последние лет эдак тридцать накопили абсолютно бесконечный пласт всевозможных трактовок.

А вот мир будущего привлекателен по-своему, хотя и далёк от того, в котором бы хотелось жить. Будущее Райаниеми прекрасно неоновыми огнями и отвратительно - во всём остальном, потому что в нём ждут только войны искусственных богов, ударное развитие технологий, которое идёт вовсе не во благо, и смерть. Смерти, кстати, в рассказах прямо много, она очень часто или в центре всех событий, или становится закономерным итогом.
Почти все эти рассказы вроде бы происходят примерно в одном условном мире, потому что они перекликаются не только атмосферой, но и намёками на события, и использованными образами. Однако в каком порядке их выстроить и каким именно образом человечество дошло до состояния больных железных богов, выбирать приходится самому, потому что автор не даёт никаких внятных комментариев.

Во всей прозе Райаниеми вообще остро чувствуется эта проблема, которая в короткой форме обозначилась для меня ещё острее, чем в романах: он никогда не вводит читателя в то, что вообще происходит и как действует его лор. Но если в трёхтомнике "Квантового вора" с этим как-то миришься, потому что к концу привыкаешь ориентироваться в непонятном потоке технологий и имён, то из десяти страниц выжать какую-то логику очень сложно.

Наиболее внятным был, наверное, рассказ "Сервер и дракон", давший сборнику имя. В нём без труда можно разобраться, кто сервер, кто дракон, что они делают и как так у них получилось оказаться на задворках вселенной.
Антипод - рассказ "Элегия в честь юного лося". Говорящие медведи, леса, интеллектуальное оружие, которое сходит с ума, полубоги, спускающиеся с небес, пост-человек в форме собора, птицы с сапфировыми когтями; что, куда, зачем. То есть, конечно, основная мысль о том, что пост-люди останутся людьми в том, чтобы пожирать друг друга в борьбе за ресурсы, угадывается, но хотелось бы больше осознавать, как всё к этому пришло.

И вот с "больше осознавать" тут прям сложности.
Как хочешь, так и трактуй всё, что попадается, от чумы богов до файервола над городом, который говорит с посетителем голосом человеческим и сортирует органику от неорганики по собственному разумению.

Из-за вот этого ощущения незаконченности и неполности представленных миров я бы поставила оценку пониже. Здесь всё тот же странный фантасмагоричный стиль Райаниеми, который есть в его большой прозе, и идеи похожие, и рассуждения на тему божественности пост-людей уже встречались неоднократно. Да, вроде бы интересно, но не так, чтобы прям захватило и не отпускало до последней страницы.

Но есть тут абсолютная жемчужина - рассказ "Белоснежка мертва", который, впрочем, и рассказом назвать-то будет не совсем корректно. Вот ради него стоило прочитать всё остальное; и не потому, что переосмысление сказок чем-то особенно привлекает, нет.
В этом произведении важнее форма, чем содержание. Это такая игра с образами, которая идёт на уровне взаимодействия между мозгом и машиной, когда - в идеальных условиях - машина подкидывает именно тот образ, который ближе конкретному читателю (зрителю?), из-за чего и точек начала, и точек конца в рассказе множество.
Как-то так вышло, что я про neurofictiton ничего не знала - и оказалось, что это, как минимум, очень необычно.

И открыло мне бездны нового интригующего опыта.

В целом, наверное, для знакомства с творчеством одного из самых странных авторов современной фантастики сборник - неплохой вариант. По рассказам можно составить достаточно отчётливое представление о том, стоит ли читать у Райаниеми что-то ещё, хотя лично мне почти всё показалось скорее вторичным к его же романам.

Я с огромной тоской и печалью закрыла эту книгу. Но не потому, что мне она не понравилась, не потому что концовка оказалась грустной, а потому, что продолжение еще не написано, увы.

Хроника убийцы короля - теперь один из самых любимых моих циклов, и я вступила в стройные ряды фанатов, ждущих хоть каких-либо даже самых незначительных новостей о выходе продолжения.

Говоря про первый том, я заметила, что в нем якобы ничего особо не происходит, и мир за пределами университета весьма размыт и туманен.
И вот во втором томе случилось именно то, чего я так ждала. Квоут отправляется в путешествие.

Первая часть книги начинается чуть ли не по всем моим любимым канонам жанра: группа людей - весьма разношерстная компания - путешествует из точки А в точку Б для выполнения некой миссии. И да, там речь не совсем о том, что члены этой команды в последние станут друзьями не разлей вода, как я и люблю, но я получила очень много удовольствия от этой сюжетной линии.

Чего я не могу сказать об условно второй части книги, в которой Квоут погружается в удивительный и чудесный мир любви с Фелуриан. Ханжество мне не характерно, да и у тома рейтинг так-то 16+, но при чтении некоторых моментов мне становилось весьма неловко. Неловко от того, что это казалось неуместным и немного чужеродным именно для этого цикла. Сама по себе линия с Фелуриан весьма неплоха. Но на мой взгляд автор слегка увлекся и некоторые сцены можно было бы сократить.

В третьей части Квоут по воле случая отправится в далекие земли Адемре учиться древнему боевому искусству. Эта сюжетная арка мне тоже очень понравилась, хотя и оставила некоторые вопросы к мировоззрению адемов. Мне не особо близко, что они считают все остальные нации варварами, а женщин - венцом природы, в то время как мужчины, по их мнению, совершенно бесполезны.

Четвертая условная часть - это возвращение Квоута в университет и финал второй книги.

Второй том получился невероятно разнообразным, динамичным и очень увлекательным. Лично для меня сюжет не провис ни разу не в одном месте.

Не смотря на некоторые вышеописанные моменты, которые мне не особо понравились, ставлю книге твердую пять. За прекрасный интересный мир, путешествие Квоута, его друзей и тысячу вопросов, которые остались все еще без ответа. Очень надеюсь, что автор подарит нам возможность дочитать его шедевральный цикл до конца. Буду очень счастлива вновь открыть двери этого чудесного, теплого и светлого мира. Именно такие чувства у меня остались после прочтения, которые будут теперь всегда со мной.

Очередной отличный сборник страшных рассказов. Отличный, потому что в нем действительно все собрано с любовью и тщательной оценкой качества. Никакого сплаттерпанка, никакой даже фанатской крипипасты - очень качественная хтонь, жуть, мрак. Пересказывать сюжет нет смысла - не для этого страшные рассказы пишутся. Отмечу лишь тройку бесспорных лидеров, которая произвела наибольшее впечатление.

Максим Кабир “Медуза”: Древнегреческий миф о Горгоне, под чьим взглядом все превращается в камень, получил неожиданное новое воплощение в виде городской легенды. Медуза изображена на мозаике, украшающей вход в городской кинотеатр - и есть предание о том, что от ее взгляда действительно можно превратиться в камень. Нужно только подойти по росту.

Екатерина Кузнецова “Гнездо из скорлупы”: Деревенское лето и детство - устойчивые синонимы счастья, которое было если не у каждого, то, по крайней мере, у большинства. Грядки, сорняки, бабушки и дедушки, расслабленные отпускные родители, деревенская компания друзей. Городским девочкам все это очень нравится, а вот новая непрошенная подружка их раздражает. Поэтому идея посадить ее на цепь в заброшенном доме кажется сначала дикой, потом забавной, а потом, как-то незаметно для себя, оказывается реализованной.

Дмитрий Козлов “Ковчег”: Рассказ, пленивший меня своей лавкрафтианской атмосферой. Поиски старинного артефакта у подножия Арарата в начале прошлого века, команда большевиков-энтузиастов во главе с увлеченными учеными и, конечно, Невыразимый Ужас Из Глубин.

Вообще после "Спина", который утомил мелодрамой настолько, что я даже от отчаяния вряд ли рискну читать оставшиеся тома, продолжать знакомство с Уилсоном я не планировала. Но "Дарвиния" - одиночная книга, вдобавок сильно обласканная премиями, и любопытство пересилило убеждение, что автор не мой.

И роман внезапно оказался на мой вкус к прекрасному вполне хорош. Подозревала, что будет хуже.
Особенно с учётом года написания - идеи, в него заложенные, можно счесть весьма новаторскими.

В отзывах книгу часто ругают за то, что вместо обещанных в аннотации приключений a la Жюль Верн автор выдаёт научную фантастику, уносящую читателя в сторону планковских постоянных и конца времён, а мне как раз эта сторона романа больше всего понравилась. Интерлюдии, в которых Уилсон описывает слишком далёкое для человеческого представления будущее вселенной, впечатлили.

В основном "Дарвиния" не особенно радует проработкой персонажей или богатыми на краски картинами. В начале Уилсон ещё поддерживает атмосферу неизвестных земель, подбрасывая то меховых змей, то флейтовые деревья, но чем дальше, тем больше сосредотачивается на глобальной идее. Вслед за ней появляются фантомы, воспоминания о прошлом, которого не было, и тепловая смерть вселенной на заднем плане, которая придаёт событиям куда более апокалиптический оттенок, чем всё Чудо вместе со всеми его последствиями. Стиль повествования к середине упрощается ещё больше, зато добавляется изрядный объём философии и полу-технических концепций, и автор сосредотачивается на них больше, чем на персонажах. Для меня это тоже большой плюс.

В романе намешано немало жанров, в разных частях он притворяется то приключениями, то альтернативной историей, то семейной сагой, но, как мне кажется, научная фантастика в нём всё же перевешивает, потому что именно она полностью захватывает финал.
Автор первоначально бросает читателя в странное и неизведанное, которого в XX веке будто бы уже не осталось по всей Земле, и предлагает Чудо - полностью исчезнувшую с планеты цивилизацию Европы вместе с привычным видом континента. Как только люди обнаруживают это, они начинают строить гипотезы и планы по отвоеванию Европы у чуждой флоры и фауны обратно, а вместе с ними в эту игру включается и читатель.
С точки зрения читателя всё будто бы проще, он-то знает, что это не божественное вмешательство, и Европа - это не второй Потоп, который к тому же без самого потопа, но предположить, куда автор внезапно выведет Чудо, очень сложно. У меня не получилось, я по косвенным намёкам от недобога в голове медиума предполагала, что "рядом есть другие миры" - это многомировая интерпретация, и сейчас из-под ковра вылезут немёртвые коты, квантовая запутанность и переключения между вариантами вселенной.

Но нет, всё оказалось куда более глобально. Глобальнее, чем в "Пространстве Откровения" с его Войной Рассветов - и более... Даже не знаю, как сформулировать правильно. Вот как будто бы с большей верой в доброе и вечное.

Роману стоит отдать должное за то, как в довольно компактном объёме текста он умудряется поднять и местами даже осмыслить весьма экзистенциальные вопросы.
Лично для меня это была книга не про приключения в изменившемся вдруг мире, и не про будущее, в котором человечества уже нет в том виде, в котором оно само себя способно объять.
"Дарвиния" и про отношения между созданиями и создателем, и про свободную волю, и про страх смерти, которая ходит с героями рука об руку с самого начала, и даже в некотором смысле - про природу разума, зависимость его от воспоминаний и окружения. В "Дарвинии" свободная воля разума не просто катастрофично меняет ход событий, но и влечёт за собой появление неизвестных новых условий, и весь идеально отлаженный механизм воспроизведения превращается вдруг в реальный мир, действующий не по записанному сценарию.

Уилсон вообще смотрит на то, что история движется по кругу, с новой позиции: история в его Архиве не просто ходит по одной дороге, она повторяет сама себя с понятной целью, сохраняя всю полноту произошедших событий, не давая им оценки, эта история - сама по себе события, бесконечное проигрывание всей вселенной, вложенной сама в себя. Но если запись ломается, она перестаёт быть собой, и она порождает другую ветвь событий, и каждое из них порождает новые. Дерево вероятности разрастается бесконечно, на нём появляются новые разумы. Тот единый Разум, создавший Архив, не может просто их уничтожить.
И это тоже из области этики, а не возможностей.
Бог Уилсона - Бог, близкий к новозаветному и сингулярному одновременно, приравненный и к творцу, и к всеобъемлющему пониманию. Бог Уилсона - разум, достигший краёв вселенной, Разум, осознавший себя и желающий дарить это осознание тем, кто будет следом.

Глобальный замысел романа глобален в прямом смысле - настолько, что Лоу, главный герой, чьими глазами читатель в основном наблюдает происходящее, вообще не в силах его осмыслить. Обращённый к нему рассказ пост-человека пытается быть настолько простым, насколько возможно, но и этого недостаточно; человек мыслит теми категориями, которые пост-человек давно отринул. Божественное и человеческое в романе даже не противопоставляются, скорее - пытаются друг друга дополнить, но совсем не в мистическом смысле.
Это почти отношения между человеком и богом, но замкнутые в кольцо: человек и пост-человек, изначально являясь одним существом, пытаются понять друг друга, опираясь на свою единую память, но остаются при этом существами из совершенно разных не то, что миров и контекстов, а даже реальностей.

Тема смутного небесного откровения в романе занимает одно из центральных мест, и я даже подозреваю, что именно этим обусловлен выбор первоначальной хронологической точки: в начале XX века рассуждать о том, является ли непостижимое средствами науки явление божественным вмешательством, "Чудом", куда логичнее, чем перед самым XXI. В конце девяностых уже никому из учёных не пришло бы в голову всерьёз предлагать в качестве объяснения религиозную концепцию, но в двадцатых это казалось ещё вполне конкурентной идеей. Бог захотел и сотворил новый мир на месте прежнего - ведь такое уже было, и люди не в силах спорить, только принять последствия и не грешить (впрочем, вот с этим опять проблемы).

К сожалению, совсем без мелодрамы не обошлось и здесь, и Лоу на протяжении первой трети бесконечно страдает по своей всячески прекрасной жене, а жена страдает по нему, и всё это они изливают в письмах и диалогах с окружающими. Мне это было совершенно неинтересно, особенно когда на горизонте повествования замаячил каменный город с неестественной симметрией и колодцем, ведущим в бездну, и я была страшно рада, когда весь этот сентиментальный поток "о я тебя любил-а ты меня бросила-но я тебя не виню-только напишу тебе письмо в шестидесяти листах" наконец иссяк.
Дальше стало повеселее, вторая и третья части начали описывать проблему изменившейся Евразии не через чудо, а через технические средства: Космический Разум, бесконечный Архив и искусственная жизнь, у которой, буквально, нет цели, а есть только путь, и путь этот заключается в том, чтобы всё превратить в собственное подобие. Это же буквально то, о чём позже задумался Бустрём, когда рассуждал о сверхцели для ИИ (только его ИИ делает скрепки, но копировать скрепки или вирусы - едва ли существенная разница, ведь итог один).

Пожалуй, "Дарвиния" меня склонила к мысли о том, что Уилсон не так уж и безнадёжно не мой автор. Возможно, со временем прочту у него что-нибудь ещё, потому что этот роман меня определённо впечатлил.

Думала, что я не доберусь до этой книги и что она была случайной, но начала читать и проглотила её за два дня. Вроде бы это должен был быть скучный, сухой нон-фикшн, но нет, это было атмосферно, волшебно, информативно, а слог Наталии Осояну просто завораживает. Далёкая Румыния стала ближе и понятнее, а мне самой интересно исследовать фольклор разных стран. Изучила не только румынскую мифологию и предания, но и уклад жизни румынского народа, и даже что-то из языка. Знаю точно, что посоветую эту книгу другу, который тоже интересуется фольклором и мифами. Есть мамалыгу и слушать Zdob si Zdub в процессе прочтения – оптимально и даже желательно.
Выбрала, что буду читать после румынской мифологии –

, это фэнтези вроде как основано на румынской мифологии, и будет чуть понятнее сеттинг.

Как же здорово начинать читательский год с прекрасного произведения! Не могла удержаться и прочитала сразу обе части романа - "Повести о Карме" и "Рассказы ночной стражи", поэтому традиционно пишу отзыв на дилогию. Я поняла, что скучала по книгам Олди, когда открыла первую книгу и погрузилась в омут незабываемой истории. Потрясающее владение языком и завораживающий сюжет. Они прекрасны в каждой строчке!
Куда же на этот раз приглашают читателей талантливые фантасты. Ни много ни мало - в древнюю Японию. На момент начала событий Страна Восходящего Солнца пережила Эпоху Воюющих Провинций и превратилась в Чистую Землю. Что же помогло стране преодолеть время войн и смертей? Все дело в том, что однажды монах Кэннё попросил будду Амиду сделать что-нибудь, чтобы прекратилось всеобъемлющее кровопролитие. И милосердный будда преподнес островитянам Дар, который изменил всю дальнейшую историю их земель.
Какой это был Дар? Если задать этот вопрос знатному князю, ученому судье, настоятелю монастыря и бродяге, то каждый из них ответит: "Фуккацу!" Воскресение! Что это означает? По новым законам Чистой Земли, если человек лишает жизни другого человека с явным намерением убить или при неблагоприятном стечении обстоятельств, то убитый возрождается в теле убийцы. Душа же убийцы отправляется в ад - на потеху демонам. Как в легенде о Карпе, плывущем против течения; об упрямце, движущемся вперед - любой ценой, сквозь брызги и пену. Легенде, воспевающей самоотверженность и отвагу, стойкость и силу героического пловца, проходящего через Драконьи врата и возносящегося на небо. По примеру Карпа, который становится Драконом, убитый воплощается в убийце.
И все же подарки будд недоступны скудному пониманию людей. Поэтому правительство Чистой Земли создало службу, рассматривающую особые дела, связанные с проявлением Фуккацу. Именно в нескольких таких расследованиях мы и поучаствуем. А поможет нам в этом молодой самурай, волею судьбы вплетенный в дела, связанные со службой Карпа-и-Дракона. Славься, будда Амида!

"Земля - не то место, где следует искать абсолютной чистоты."

Роман состоит из двух частей: "Повести о Карме" и "Рассказы ночной стражи", каждая из которых содержит три повести-расследование. Читать все эти составляющие необходимо исключительно в авторской последовательности и ни в коем случае по отдельности. По мере чтения становится ясно, что все повести, на первый взгляд абсолютно самостоятельные, являются неотъемлемой частью общего замысла писателей, смысл которого откроется ближе к финалу. Олди разделили каждую главу на небольшие подглавы, которые пролетали перед глазами молниеносно. Страница за страницей небольшие истории собирались в общую сюжетную идею, словно разноцветные бусины - в великолепное ожерелье. Порадовало, что практически каждая глава была дополнена небольшими выдержками под названием "Записки на облаках", сделанными одним из героев этого романа - монахом Иссэном из храма Вакаикуса. Его философские мысли и в диалогах, и в заметках делали прозу более созерцательной и мудрой. Восторг!!!

"Пока одни сражаются, другие живут воспоминаниями о чужих победах или надеждами на чужую победу."

И снова, как визитная карточка писателей, произведение было обогащено необычными поэтическими интерлюдиями, которые появлялись на смену детективной линии, а точнее - в помощь ей. Признаюсь честно, я ждала появления в книге подобного украшения - так как я не первый день знакома с творчеством авторов. И все же я была поражена, когда, перелистнув страницу, попала прямиком в ... традиционный японский театр! Сложно было поверить своим глазам. Но это Олди! Они умеют удивлять. Мне казалось, что-то сместилось в окружающем меня мире. Комната превратилась в театральную сцену. За ширмой в углу ударили в барабаны. Дробно стуча сандалиями, через зал пробежал шустрый служитель и отдернул трехцветный занавес. Обмахиваясь веерами, зрители устремили взгляд на сцену. Представление началось!

"Заклятый враг мой, что же делать мне?
Убью тебя - ты во мне воскреснешь,
А я отправлюсь в преисподнюю,
Накрывшись плащом бесчестья.
Жизнь тебе сохраню - до конца дней не избавлюсь от позора.
Сколь же злосчастна моя судьба!

Олди потрясающе передали быт, нравы и особенности культуры страны Восходящего Солнца. Попадая на базар, в наших глазах рябило от цветастых кимоно, платков и поясов, а в ушах звучал перестук и шарканье сандалий - деревянных гэта и соломенных дзори. Оказавшись в доме на чайной церемонии, мы понимали, что стали свидетелями невероятно важного ритуала, и вспоминались мудрые слова: "Будь в том, что ты делаешь". Авторы сумели внести нечто традиционно японское и в стиль письма: то размеренно-витиеватый, то резко-односложный. Как будто мастер-художник японской живописи "Ямато-э" на шелковое полотно попеременно наносил длинные линии и мелкие штрихи, создавая из всего этого общую литературную картину. Было невероятно уютно находиться в омуте этой истории: забитая битком лапшичная дядюшки Ючи; шуршаший листвой зябкий ветер; ночная привлекательность восточного города: таинственная, опасная, манящая. Интересен был не только детективный интригующий сюжет, но и окружающий события антураж.

"Редкие снежинки кружатся в ночи. Морозный воздух прозрачен до звона. Повсюду сверкают искры, дети ущербной луны. Свет фонаря в руках стражника Нисимуры мешает ему. Кажется, что в фонаре сгорает не масло, а очарование ночи."

Традиционная японская культура отражалась в том числе и в образах персонажей, а так же - во взаимоотношениях между ними. Повествование романа, за исключением нескольких подглав, шло от лица Торюмона Рэйдена - пятнадцатилетнего самурая, вовлеченного в особые случаи, связанные с Фуккацу. Молодость и отвага, преданность своему господину и презрение к смерти, внутреннее достоинство и самодисциплина... Тот, кто идет дорогой самурая и твердо решил постичь все загадки страны, где восходит солнце, непременно должен предпочитать духовные ценности материальным благам. Именно таков наш доблестный герой. А еще он счастливый обладатель болезненного любопытства, помноженного на шило в заднице. Давно я так не смеялась, чувствуя, как авторы по-доброму иронизируют, выстраивая его поведение и показывая моменты взросления.

" - Если после каждой неудачи дознаватель будет сводить счёты с жизнью, где мы людей брать будем? Где, я вас спрашиваю?!
- Я вас понял, Сэки-сан! Если заявления сегодня не будет, я приложу все силы, чтобы узнать, кто была та женщина, и кто ее убил. Но в случае неудачи останусь жить, хотя жизнь в позоре - жалкое прозябание."

Дуальность, так воспетая в восточной философии, здесь тоже имела место быть. Даже само название подразумевало ее - сегодня ты Карп, а завтра монада качнулась/перевернулась, и ты уже Дракон. Изменениям были подвластны даже стихи, которые к финалу неожиданно приобрели рифму. Интересно было наблюдать и за персонажами, особенно за героями-перевертышами. Упрямые, словно Карп из легенды, они плыли против течения, поднимаясь вверх по водопаду и захлебываясь горькой пеной, абсолютно не ведая, что ждет их в конце пути. Сильнее всего меня поразили безликие - люди с серой мглой вместо лица под капюшоном. Рыбья маска одного из них тускло блестела и разевала губастый рот. Будто говоря о трудностях - ты поднимаешься до самых Драконьих Ворот, но Драконом не становишься - становишься пиявкой, медузой, слизняком...

"Молния до удара и молния после удара - две разных молнии, два разных слова. Выходит, любой из нас вчера и он же сегодня - два разных человека. Жаль, что мы не меняем имена каждый миг. Не это ли суть вещей?
Молния в тучах,
Молния в древесине.
Путь меняет все."

Олди были бы не Олди, если бы их произведение оказалось лишенным восточных единоборств и состязаний на мечах. Не стал исключением и данный роман. Как же профессионально они описывают каждую деталь, каждый знаковый момент подобных поединков, используя для передачи глубокого смысла меткие метафорические образы. Сталь приходила в движение, ворон отправлялся в полет. Краткий миг лязга и скрежета. И вот клинки скрещены вновь, лязг усиливался и четыре полосы стали брызгали искрами. Всякий раз лиса делает шаг в сторону. Воронья сталь пляшет, блестит, пытается войти в этот круг. Сталкивается с лисьей сталью, отступает. Лиса хлещет в ответ, как плетями - от локтя, от запястья, и Ворон бранится сквозь зубы. На несколько ударов сердца я замирала, когда один из героев что-то шептал: наверное, молитву. Голос его срывался от слез и превращался в рыдание. Даже я - недостойная, абсолютна далекая от боев на мечах - задерживала дыхание, читая описанные авторами эпизоды.

"Я этого хочу. И в третий раз
Я повторю, что этого хочу.
Огонь горел и вот почти угас,
К финалу приближается рассказ,
А я жду разрешения от вас:
Позвольте мне довериться мечу."

Потрясающий финал расставил все точки над "i", закрыл все пробелы и ответил на все основные вопросы, оставив ниточки для продолжения, которое я обязательно прочитаю. А пока, вытирая капли слез, я слышу: "Моя жизнь - пустой звук, эхо в горах. Я мертвец. Что бы я ни натворил, меня нельзя наказать сильнее, чем я уже наказан." И перед глазами - полыхающий храм и черный силуэт креста на крыше, проступающий сквозь пляску демонов огня. Как и главный герой книги, с недавних пор я не могу спокойно смотреть на закат. Все время кажется, что это пожар, в котором сгорает незыблемость моих представлений о мире. На храмы я тоже смотрю с тем же беспокойством. Как бы хотелось мыслить иначе. Хотя всегда можно убежать от подобных дум в счастливую страну под названием Чистая Земля. Достаточно просто открыть вторую часть цикла под названием "Дракон и Карп". В заключение хотелось бы пожелать Дмитрию Евгеньевичу и Олегу Семеновичу творческого вдохновения, а их родной земле - мирного неба. Да поможет им будда Амида!

"Та счастливая страна недалеко отсюда. Чтобы родиться в ней, нужно почитать и вскармливать отца и мать, служить наставникам, иметь сострадательное сознание, никого не убивать и совершать десять благих деяний."

На страницах "Карпа и Дракона" я смеялась и плакала, удивлялась и радовалась. Пожалуй, это произведение окажется в топе лучших, прочитанных мной в 2023 году. Несмотря на то, что год только начался.

Ну, и вместо послевкусия:

"Небо горит над монахом.
– Святой Иссэн, Вы не могли бы пересесть?
– Это не поможет, Рэйден-сан. Куда бы я ни пересел, небо останется на месте.
– Да. Но если вы сядете здесь, карнизы Вакаикуса скроют заход солнца от меня. Я буду смотреть на вас без страха.
– Я настолько ужасен?
– Не вы, небо."

С творчеством Энди Вейера я уже как-то знакомилась - читала "Марсианина" (кажется, после того, как посмотрела экранизацию, стало любопытно, насколько она отличается от оригинала). Так что к этому роману приступала с некоторым любопытством, дополнительно подогретым обилием хороших отзывов. Завязка была не слишком оригинальной, но довольно-таки цепляющей и увлекательной. Асимметричное построение рассказа временами раздражало, но исправно выполняло свою завлекательную функцию. Задачки из школьного курса физики были понятны и немножко подогревали ЧСВ. А потом посреди этой идиллии внезапно появился инопланетный корабль и я с крайне неприятным удивлением продолжила читать буквально кусок ефремовского "Сердца змеи". Для меня, признаться, это выглядело дико и несуразно, не знаю, примерно как иллюминатор в деревенской избе вместо окна; это нормально вообще - вот так просто брать кусок чужого произведения и перетаскивать к себе? Да, инопланетянин не тот, живет на иных принципах и более-менее вписан в сюжет, но твоего ж американского батю за ногу, что это было?
С этого момента настрой пропал, волшебство рассеялось и я как-то стала замечать и клюкву, и стереотипы, и некоторую придурковатость героя (возможно, намеренную), и традиционный американский онанизм на собственное величие (спасибо хотя бы за то, что изначально команда проекта условно интернациональная - китаец и русская в комплекте), и то, где и как автор размещает пружины, двигающие сюжет, и то, что за фигурой этого героя все время проступает точно такой же, но с Марса... Дочитывать было не то чтобы скучновато, но и не сказать, чтобы искренне интересно.
Итого:
Полбалла за прикольную идею астрофагов - вроде бы нигде ее раньше не встречала, но я не так уж много читала научной фантастики.
Другие полбалла за образ гром-женщины Стратт. Вот уж где чистая фантастика, но почему бы не помечтать?
Еще балл за то, как ловко автор раскладывает приманки - вроде и понимаешь, что идешь в ту точку, где автор уже подвесил следующий вопрос, а вроде как и не можешь остановиться.
В сумме - неоднократно переваренное известно что. Если даже не вторичность, а третичность, четвертичность в книгах не пугает и нужно просто увлекательное повествование - то этот роман вам зайдет. Если предпочитаете что-то оригинальное - то лучше брать что-то из золотого века фантастики.

⠀ Моя оценка трем книгам: 9-9-10 / 10

⠀ Описывать сюжет нет никакого смысла, потому что он нетривиально прост, загадочен, непонятно понятен, и интригующе повседневен.

⠀ Харизматичные и запоминающиеся герои - главная изюминка этой книги. Полунамеки и таинственность их прошлого, чарующая аура настоящего, и искромётность их внутреннего «я» притягивает внимание.

⠀ Чем ближе я приближался к финалу книги, тем более нестабильным было мое эмоциональное состояние.
Хотелось смеяться и плакать, кричать и молча смотреть в окно, позвонить кому-нибудь и спросить, а че происходит то твоё налево?
У вас бывает, что вы чувствуется что-то, но не понимаете почему? У меня в финале было именно так.
Мне хотелось очень громко прокричать: я ничего не понимаю, я ничего не понимаю, Я НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЮ БЛ###!
⠀ Но при этом я чувствовал огромное удовлетворение. Я был растроган, и не понимал чем именно. Хотя на самом то деле я ВСЕ понимал, но эмоции гнали вперёд паровоза не давая мне возможности подумать.
Когда же я наконец-то осознал ЧТО это было, раскрыв все истинные смыслы, это вызвало во мне такой восторг, что я еле сдерживал свои эмоции. Я был в эйфории, и казалось что я только что прочитал какой-то шедевр, который нужно прочитать раз 10, чтобы понять как многое в него вложено.

⠀ А потом я включил интервью с Мариам Петросян….

⠀ И вот тут то выяснилось, что автор ничего не знает о своей книге. Вообще. Все объяснения построены на таком шатком льду, что я вообще сначала не поверил, она ли написала эту книгу?
Как оказалось, книга написала себя сама, герои реальны, и жили в ее голове сами по себе. Так что она не виновата, что они не раскрыли ей всех тайн.

⠀ Сказать что я расстроился, это ничего не сказать. Буктьюберы делают потрясающие разборы, находя в книге сказочные аллегории, тайные знаки, объяснение имён, загадку выбора интерната для инвалидов, и прочее, когда в то же время автор книги говорит о том, что страницы книги просто живут своей жизнью, а она в этом «доме» была лишь гостем. Как это понимать? Я не знаю.

⠀ Я до сих пор не понимаю, что я чувствую по поводу этой книге теперь, когда знаю правду о ее написании.

⠀ Скорее всего, я буду перечитывать. Скорее всего, это и правда шедевр. А может и нет. Но я начинаю верить, что некоторые книги приходят от куда-то от туда… В конце концов, Менделеев тоже увидел свою таблицу во сне, да?

Оценкой книга обязана тому, что цикл не закончен и неизвестно будет ли когда-нибудь доведен до ума. Меня всегда печалит подобный факт и я стараюсь не вляпываться в такие серии. Но книга висела давненько в хотелках и её час пришел.

Это удивительная по своей полноте история - здесь столько всего, что, конечно же, сложно всё уместить в один том. Хоть и неспешное повествование утомлять стало только ближе к концу, все остальное время я наслаждалась приключениями и рассказом главного героя.
Я не сомневаюсь, что в будущем мне захочется вернуться к книге, потому что есть в ней какая-то загадка, которая и после прочтения вызывает интерес. И это не беря во внимание то, что я уже знаю о главном герое Квоуте.
Единственное, что меня огорчает во всем этом - так это странное чувство привязанности или даже любви к потаскухе (это определение позаимствовано мною на одном из форумов, посвященных книге и ее героям, но я бы не сказала точнее и лучше). Да, история знает разные истории и пары, и у каждой из них своя дорога друг к другу, но вот в связи с тем, что мне довелось "прожить" в книге продолжительное время (а слушала я ее примерно с месяц), я отношусь к выбору и притязаниям героя с некой долей ревности - вроде того, как мать желала бы своему ребёнку только самого лучшего.

По итогам, я рада, что накал страстей прошел и я уже не рвусь знакомиться с продолжением истории - глядишь, и заключительный том каким-то чудом допишется и увидит свет)

Это кажется было самое мое близкое с восточным бытом и колоритом в книге. Сначала все очень непонятно. Кто куда и зачем превращается. Что за "Карп и Дракон", "фуккацу" и еще много непонятного и не близкого нам европейцам вещей. Но с каждой новой главой вещи становились более понятные и даже интересные. А уж когда главный герой прошел обучение и экзамен и стал сам работать на службе у "Карпа и Дракона", тогда все стало на свои места. Перед нами было 3 истории, которые распутали очень умело. Казалось бы все написано легко и понятно, но к концу у меня не было ощущения, что я все поняла, что мне понравились истории расследований и герои. Герои не стали родными и близкими, а наоборот только больше вопросов осталось. И продолжение пока брать не тянет. Знакомство получилось не очень удачным. Но может мне восточный сеттинг не зашел.

Популярность этой книги гремит по всему интернету, но в силу того, что я не подвержена «читают все, и мне надо», я долго избегала это произведение. Но главная причина моих пряток с этой книгой была в том, что азиатская тематика вообще не мой кусок пирога. Она никак, вот нигде и ни при каких обстоятельствах мне не идет. Я не запоминаю имена, я практически совсем не чувствую атмосферы, как бы прекрасно она не была написана, да и в целом, вся культура мне не интересна. Я очень долго отнекивалась и стойко стояла на своем «нет, спасибо, не буду это читать», но в итоге сдалась под слезными мольбами лучшей подруги, но при одном условии: что я куплю и прочту этот томик, ТОЛЬКО ради нее.

Говорят, что у некоторых с этой книгой есть два пути: порог вхождения в первые пятьдесят страниц и те, у кого этого порога нет от слова совсем.
Я отнеслась ко второму лагерю. У меня не было этой границы вовсе. С первого абзаца я забыла о времени, забыла о своей привычке поглядывать на число страниц и забыла в принципе о том, что я читаю свои нелюбимые «азиатские мотивы». Те самые, пятьдесят страниц пролетели махом, буквально за час.

Я даже теряюсь, что конкретно мне понравилось и, что нужно выделить или подчеркнуть жирной полоской маркера из полюбившегося, поскольку мне понравилось ВСЕ.
История очень динамичная. В каждой главе и на каждой странице всегда что-то происходит. Новое дело, новые загадки и столкновения. Новые повороты этого изумительного путешествия.
За четыреста страниц мы побываем в четырех, абсолютно разных локациях сюжета.

А юмор данного произведения… до слез. Чего стоит лишь небольшая история об «ошибочном иероглифе в наименовании одного Небожителя».
Что касается любовной линии… я ее боялась. Правда боялась, поскольку много где современная ванильность все портит. А учитывая, что тут ЛГБТ пара, подавно остерегалась. Но дочитывая уже до конца, я осознала, что это настолько тонко, трогательно и невесомо, что я даже не заметила. Автор обернул зачатки чувств в нежные лепестки дикой лилии, поскольку воспринимается это не пошлятским вторжением в жизнь героев, а мягким касанием личного пространства каждого из них, но не для банальной банальности, а чтобы просто узнать человека поближе и не более того.

Пожалуй, я все-таки могу выделить один момент в повествовании особенно ярко – призрачный город, игорный дом и игральные кости.
Этот эпизод был взрывом всех положительных эмоций сразу. Умиление, восхищение, теплоты и радости. Другими словами, эти заключительные страницы стали великолепным окончанием первого тома.

Минусы, недочеты и последнее слово

Все, к чему я минимально могу придраться, это:
автор пока не пояснил, как человек смог прожить восемьсот лет на земле или он все же не был человеком?

Надеюсь, в дальнейшем этот вопрос найдет свой ответ в других томах.

Размахивая серебренным ятаганом, я неистово кричу «ДА»! Хочу продолжение и жду новых встреч со своим кленовым демоненком, который стал моим фаворитом в этой серии книг.

Не первый мой роман этого автора, а я никак не могу определиться : мой это автор или нет. Бросает меня от полного восхищения до настороженности.
Почему-то из персонажей этого романа у меня не появились любимчики. А персонажи экзотические, разные, неоднозначные. Я вообще весь роман была в анабиозе каком-то. Отлично поняла, почему Нил Гейман так боготворит Киплинга. Та же тематика. Человек выживает в совершенно чуждой среде, которая становится ближе и роднее его естественной. Похищение Маугли бандерлогами и Никты вурдалаками - один в один.
Мне , как всегда, было трудно определится, что я читаю? Это сказка, это миф, это притча, фольклор??
Потом это всё затянуло меня в водоворот событий и историй. Я перестала ужасаться атмосфере кладбища, мертвецов, упырей, вурдалаков, привидений, вампиры и т д.
Примирение состоялось. Я получила удовольствие, задумалась над многими проблемами и пополнила свой книжный багаж необычным произведением. Так что роман , несомненно, пошел в понравившиеся.
Рекомендую поклонникам Нила Геймана. Очень достойно и на его высоком уровне.

Приятная фантастика о спасении Земли от гигантской катастрофы, приправленная обнадёживающей верой в человечество. Отправной сюжетной точкой книга ощутимо напомнила "Семиевие", но подготовке самой миссии уделено больше внимания и технических подробностей.
Правда, я и здесь не уверена насчёт удивительного всенационального единодушия, когда человечество перед лицом опасности в самом деле способно сплотиться и смочь, а не попытаться во всеобщей панике сделать ближнему своему побольше гадостей. Но приятно фантазировать, что мы всё-таки не безнадёжны.

Несмотря на изобилие сносок, ссылок и около-научных объяснений, читается роман очень легко, терминология отлично вписана в текст. Грейс или с собой разговаривает, или со своим новообретённым на окраинах звёздной системы другом; в общем, рассуждения вполне плотненько утрамбованы в контекст, уши автора с "а вот я ещё что знаю!" если и торчат, то не сильно.
Забавно, кстати, что тут тоже много про панспермию; кажется, в американском sci-fi сообществе эта гипотеза пользуется невероятным литературным успехом.

Сюжет небольшой и не сильно насыщенный, хотя изобилует подробностями именно научной деятельности: ища спасение для Земли (ну то есть для приболевшего Солнца, но поскольку от него зависит жизнь на Земле, то - для Земли), Грейс собирает образцы местной космологической фауны, экспериментирует с её устойчивостью, методом научного тыка подбирает средства для воспроизводства и занимается прочими лабораторными делами, попутно уча инопланетный язык. Между всем этим он периодически ловит вьетнамские флешбеки и вспоминает планету, которая осталась в тринадцати световых годах позади.

Мне во время прочтения роман показался - слово-то какое странное, но лучшего не нашла - уютным. Это крайне камерная история с тревожным началом, но спокойным течением и утешительным финалом, рассказ о том, что даже в самой сложной ситуации не следует сдаваться, а любое шевеление лапками всегда имеет преимущество перед стратегией "лечь и умереть".
Персонажей очень мало, по сути, их всего трое: Грейс, Рокки и Страт, оставшаяся на Земле, силами которой весь проект и был скоординирован. Остальные мелькают настолько незначительно и так быстро исчезают, что их можно списать на статистическую погрешность.
Такая ограниченность действующих лиц с одной стороны позволяет сильно раскрыть имеющихся и вдобавок - щедро насыпать технических характеристик всего и вся (чем автор и пользуется на полную катушку, спасибо ему большое), но с другой - иногда хотелось бы чего-то более разнообразного, чем страдания Грейса о его скорой кончине. Понять можно, и трусоватость главного героя, вероятно, должна была его очеловечить, но мне не показалось, что, будь он самоотверженным героем, роман это бы ухудшило.
Зато сколько места в главах можно было бы сэкономить.

А вот инопланетянин порадовал.
Читая очень много фантастики, я видела представления разных авторов об инопланетной разумной жизни, и Вейер пошёл скорее по пути Брина с его вполне себе возможностью междувидового общения, чем по пути Лема, чьи цивилизации были совершенно чужеродны и недоступны по своей природе. Книге это пошло на пользу; инопланетянин, несмотря на различия в анатомии и культурном коде, вполне разделяет основные моральные ценности с Грейсом: альтруизм по отношению к своей расе, способность к эмоциональным переживаниям, из которых вполне себе произрастает дружба, и даже готовность к самопожертвованию. Разум инопланетный, но, с некоторыми поправками, вполне постижимый - и разность подходов к жизни и технологий удачно сочетается в процессе. Не скажу, что инопланетянин понравился мне прям больше человека (хотя, если подумать, то да), но он определённо очень мил.

Из минусов (кроме первого лица повествования, но с ним я почти смирилась): местами, в которых главный герой мучается эмоциями, было затянуто. Плюс я небольшой фанат этих прыжков по времени, когда две временных линии рассказываются не последовательно, а параллельно; несмотря на то, что здесь, в принципе, у этого даже был какой-то смысл, возвращающаяся не сразу память, все дела, но как-то всё равно я бы предпочла упорядоченную временную шкалу.

Чувствуется ещё некоторая вторичность по отношению к "Марсианину", но прям самокопированием это назвать сложно; встречала я и более заметные примеры, в которых авторы даже не старались. Между книгами Вейера общая скорее концепция - человек, который преодолевает космическое недружелюбие с помощью знаний (и надежды на лучшее будущее).
Хотя я "Марсианина" читала так давно, что он на три четвёртых выветрился из памяти, может, между романами общего больше; но меня ничего не раздражало. Сочту сформировавшимся авторским стилем.

По итогу я оказалась если не в восторге, то весьма довольна прочитанным: это именно что хорошая книга с хорошими персонажами, хорошим повествованием и хорошим финалом. Надеюсь, что она у автора не последняя, потому что не всей фантастике требуется обсуждать мрачные стороны человеческой цивилизации, дорвавшейся до космоса.