Рецензии на книги издательства «ВЗОИ»

Эта книга была вне планов, просто для того, чтобы заполнить пустоту между двумя книгами моего любимого цикла. Рано или поздно я бы ее прочитала, потому что она в моих списках “тленного моба”, но особого плана, да впрочем и желания/энтузиазма читать не было: во-первых, тема казалось ну очень грустной/депрессивной, во-вторых, я все еще находилась под впечатлением от “Вестника” и в предвкушении “Сына”. Как же тогда она попала в руки? Все просто, я создала список из 6 книг и прокрутила рандом на них. Рандом пал на нее, а с ним лучше не спорить. И после прочтения могу сказать - мой Рандом меня очень любит, потому что я очень рада, что книга попалась на моем пути. Это именно то, что мне нужно было.

О чем книга?
Книга начинается с довольно интересной, но вполне банальной темы: главный герой, Жак, умирает в возрасте 34 лет, в объятиях своей любовницы в своей “мужской” / “артистической берлоге” - трейлере на заднем дворе, в то время как его жена занимается семейным бизнесом - принимает покупателей в магазине. Но вместо того, чтобы просто исчезнуть или отправиться на небеса, его душа зависает в пространстве и наблюдает за тем, как развиваются события дальше. И вроде бы что может там развиваться - жил как все, ничего особо большого не добился, в жизни полная скука и одиночество, с отцом абсолютный холод, сестра где-то там вдали всегда, жена холодная и заботится только о бизнесе и прагматичных вещах, никак не понимая своего артистичного шутника - балбеса мужа, а единственный сын полностью пошел своим характером в жену и вроде бы всегда держиться отдаленно. И, да, есть титул “генерального директора”, но он никогда его не хотел - это навязанный наследственный бизнес аж со времен Наполеона (а в маленьких французских деревушках - это ого-го как важно), и, к счастью, может в семейном счастье не повезло с женой, но ее прагматичная жилка спасала его от волокиты, которую он ненавидил, чтобы он мог сбегать к своей любви — холстам и рисункам и красавице-натурщице / а в простой жизни тур-агент/ любовнице. Все как у людей.

И вот его душа начинает скитаться. Но его скитания зависимы не от его воли или воспоминаний, а от других факторов. Сначала его душа привязана к телу и он наблюдает, что происходит в самые разные времена: во время обнаружения тела, в момент бдения, в момент зачитки завещания нотариусом, в момент службы и похорон. Затем она отрывается и начинает привязываться к людям, которые о нем скорбят или просто вспоминают, и он становится свидетелем их мыслей, драм, историй, в которых тоже когда-то, иногда очень много, иногда невзначай, принимал участие. И в конце остается только идея Жака, что оказалось довольно-таки интересным и оригинальным ходом.

Несмотря на то, что его душа так зависит от других, рассказчик в этом романе - сам Жак, и иногда он возвращается в свои собственные воспоминания, и при этом мы видим его рефлексию и новое понимание того, что происходило с его вроде бы обычной жизнью простого балбеса (украла это описание из другой рецензии, но оно как никак кстати подходит к нему). При этом у души появилось суперсила: он умеет видеть и слышать чужие воспоминания, мысли и чувства, и это дает ему контекст отчего люди поступали так или иначе, и углубляют рефлексию на жизнь. И вроде бы он скажет в конце: “я бы ничего не менял в жизни”, но по его мыслям и чувствам в последних эпизодах, понятно, что все-таки сожаления остались и был бы дан второй шанс, он точно совершенно по-другому вел себя с близкими.

О стиле. Роман с очень странной структурой. Вроде бы никак не поделен, кроме редких ***, глав мы не увидим. Вроде бы душа скачет из одного эпизода в другой. Но при этом назвать его хаотичным или “скачки ради крутоты” язык не поворачивается. Во-первых, история рассказана очень органична и по порядку - сначала проходится по ивентам после смерти, с флешбеками себя и других, а затем вроде бы и начинаются “скачки”, но в них есть своя внутренняя логика, и более того они превращают драму одной семьи / жизни в калейдоскоп и драму всего маленького городка, а может быть и даже социума, в котором артистический дух вовсю борется с буржуазным меркантильным покоем уже давным-давно. Язык легок и при этом прекрасен метафорой здесь, едким наблюдением там. Буквально на одной же странице, в вроде бы маленьком событии или диалоге между персонажами, можно увидеть и смех, и слезы, и глубину, и все это роковое проклятие, которое нависло над людьми, но при этом без надрыва, истеричного плача или пафосного морализаторства (на эту мысль меня сподвиг эпизод разговора его жены и отца, после бассейна).
И вроде бы персонаж и рассказчик - душа, но она растет и становится более сильной, не только в своем новом открывшемся понимании на свою прошлую жизнь и людей в них, но и в попытках что-то изменить (не особо получается), и даже приключениях с другими сущностями и духами (хотя это маленький эпизод, но какой эффективный!).

Другие персонажи тоже расскрываются, но не только для читателя и души. Смерть Жака, который вроде думал, что жил как все и умер как все, ничего особенного, на самом деле оказалась особенным для многих людей. И это раскрывало и трагедии, жизни тех людей, и иногда даже толкало их на странные поступки и новое понимание своей жизни. История семьи, особенно сына, жены и отца, напрочь разбивает сердце. Смотреть о сожалении жены и наконец-то понимать, почему она так поступала, а не иначе. Видеть горе и злость маленького Люсьена, который вроде бы не так уж и заботился о есть ли отец или нет, но проживает это с настоящим надрывом и детской непосредственной яростью на то, как мир справляется, и грустью от того, что никогда не узнал отца и его больше не будет. Видеть любовь и заботу старика Альфонса (дядя и неофициальная няня), или переосмысление и преобразование отца. Трагедия еще одного обычного брака - вечно влюбленной в него Одиль и ее мужа, и весьма интересная, пикантная и бесконечно грустная история где-то в конце. Ну или полное переосмысления главного героя о своей сестре… И это только главные персонажи! Второстепенные возникают и сразу исчезают, но оставляют такой мощной след и столько размышлений, что чувствуешь, что это реальные люди, а не просто прохожие.
И если честно, я даже не знаю, как можно было бы передать всю эту сложность и хаотичность в обычной структуре книги. Поэтому совсем не жалею.

Ну и, разумеется, обрамление. Очень французская книга. И глубина, и трагедия, и посмотрим на все с разных углов, и да, много любви, много любовников, много разных странностей, которые заметила и полюбила еще в книгах Эмиль Золя. Слог, диалоги, размышления просто иногда пронзают тебя во всех плоскостях. И в одной строчке смеешься, а в другой строчке уже плачешь, а в конце страницы чувствуешь всю сложность и глубину, которая была выражена в бувально малюсеньком эпизоде. И это чувство повторяется снова и снова, поэтому книгу можно отнести к самым настоящим сокровищам.

Темы
Если честно, мне совсем не хочется прощаться с книгой, потому что там слишком много всего - и для души, и как погружение в теплую ванну, и, да, для размышлений тоже. Выделить одну тему или один вектор очень сложно, потому что намешано все, как в принципе и в жизни. Но главное, наверное, будет следующее:

- о неумении людей слушать, слышать и чувствовать друг друга.
Главный герой вроде бы прожил нормальную жизнь - он адаптировался и нашел свой уголок счастья. Наконец-то обрел свободу, то, что он ценил больше всего. Но скитаясь как душа, он понял, что совсем не такой свободы он хотел, ни для себя, ни для своей семьи, ни для любовницы. Что на самом деле нужно было всем им, да и ему самому - это научиться видеть друг друга, слышать и понимать, и заботиться по-настоящему, а не “для галочки”.

- о повторении травм, не только в одной семье, но и по общему кругу.
Его историю нельзя назвать “трагичной” (кроме разве смерти в 35 лет), и травма была не такая резкая, хотя как обычно бывает травмы либо повторяются, либо дети пытаются “решить” эти травмы в таком ключе, который ранит их самих, а затем переключается на внуков. И на самом деле все может быть вполне плавно и “окей”, но судьбы рушатся в slow motion, и приносят самое бытовое несчастье, которое как порез раскрывается в трагичные минуты (смерть) и весь этот “прыщ” начинает выдавливаться, ну или опять закупоривается. А поскольку герой наблюдал не только за своей семьей, то эта тема отцов и детей, травмы и насилия, махрового эгоизма/нарциссизма и неумении видеть вещи и людей, как они есть, заменяя вместо этого суррогатами, стереотипами и вкладывая свои собственные мысли/идеи/комплексы в чужой образ повторяется из семьи в семью, даже если они совсем не в этой коммьюне как последняя семья (о, да, там много таких маленьких деталей, где в уже мертвого героя вкладывали что-то свое, и особенно интересно было наблюдать за его реакцией и точкой зрения)

- о любви.
Ему была нужна острая страсть и всепоглащающая любовь или “по приколу” и по истории (как с сестрой). Но настоящая любовь она в деталях и совсем не кричит. Она сложная и проявляется в совершенно других измерениях. И, поскольку это французская книга, любовь будет показана в самых разных проявлениях, и просто принята. К сожалению для героя, в его случае - слишком поздно.

- о скоротечности жизни и прекрасностях “маленького человека”.
Главный герой не был супергероем, да и этого не нужно было. Каждый человек, показанный здесь, - самый обычный человек, большинство из которых настоящие “буржуа”. Но в каждом, даже во второстепенных, показана целая вселенная, целая трагедия и, да, набор маленького счастья здесь и там. И это делает историю прекрасной, потому что обычно нужен прям огромный надрыв в персонажах или какой-то герой, а здесь именно самый обычный человек становится героем, храня в себе эту вселенную. (вспоминается стихотворение Е. Евтушенко: “Людей неинтересных в мире нет..)

- об одиночестве.
Дикое одиночество. Да, вокруг много людей. И в жизни было много случаев и людей. Но постоянное ощущение, как же одиноки они, каждый в своем несчастье и маленьком мирке. С другой стороны, когда показаны эти моменты нахождение контакта друг с другом и дейтсвительно делением счастья или горя, как к примеру попойки или утешение Люсьена и его матери в баре, - становится как-то легче на душе.

Вердикт: шикарная книга, в любимые, обязательно еще вернусь. Единственный недостаток - попробуй ее найти а) в бумаге, б) в английском переводе. Очень хотела поделиться с мужем, но, увы и ах, перевод с французского только на русский, немецкий и голландский…

———

Любимые цитаты на распробывать

От основоположника жанра. Нуар – это крутой (hard-boiled) детектив, в котором главное действующее лицо не детектив и суть не в расследовании. В данном романе герой – частный сыщик (вместо него мог быть или преступник, или жертва, или даже одно лицо во всех этих трех амплуа), который не столько обращает внимание на улики, сколько сам является одним из действующих лиц истории. Он нечаянный свидетель, он идет по следу и оказывается в гуще событий, не являясь главным актором. Не сказать, чтобы он был полностью на стороне закона, скорее сам за себя, на стороне своих принципов. Например, не брать денег за услуги, которые он не оказал. Сюжет довольно банальный – криминал с пушками. Но иногда и главному герою достается «на орехи», несмотря на всю его проницательность – скорее это даже закон жанра. И как вторичный признак нуара: в первый же «рабочий день» весь вечер идет проливной дождь. Да и вообще, дождь здесь идет почти всегда. Этот жанр также можно отнести к приключениям, роман наполнен событиями под завязку. В конце как и полагается неожиданный финал. Роман от первого лица, впрочем, с тем же успехом он мог быть написан и от третьего лица. Никаких личных тайн «я» главного героя читателю не раскроется. Роман впервые издан в 1939 году, хотя мое русскоязычное издание 1991 года указывает 1943 год, что есть неправда. Сейчас по такому сценарию пишутся сотни триллеров и детективов, которые по сюжету практически не отличаются, но тогда, говорят, это было внове... Название романа никакого отношения к содержанию практически не имеет.

И если уж на то пошло, Шерлок Холмс тоже был частным сыщиком, и тоже не всё рассказывал полицейским, и там тоже частенько бывала скверная погода. Но у него был его дедуктивный метод. В этом романе никакой дедукцией и не пахнет. Только знанием человеческой природы и врожденной проницательностью.

Очень хорошая задумка - исторический детектив в антураже средневековой Японии, сочиненный любительницей восточного кинематографа. Хорош и образ главного героя - он не самурай на службе у князя, не ронин, следующий своей дорогой, а сын лишенного привилегий мелкопоместного дворянина, которому решением семьи "выбили" чиновничью должность ёрики. Но внутренние устремления Сано Исиро пошли дальше принятой в среде полицейского управления Эдо политики замалчивания. И вот уже молодой человек оказался втянут в расследование двойного самоубийства, синдзю, которое показалось начинающему чиновнику очень уж подозрительным. Нетипичное, неравнодушное поведение следователя быстро привлекает внимание заинтересованных в сокрытии преступления лиц. И посему Исиро придется на всем протяжении повествования неоднократно пересматривать свои взгляды, не вписывающиеся в традиционный образ мышления. Даже жаль, что такая многообещающая задумка воплощается в вялотекущий сюжет с перемещениями главного героя из одной локации в другую. Зато финал очень даже напоминает лучшие кинематографические образцы с отчетливо выписанными сценами сражения и следующими за ними моментами просветления.

Сразу скажу, что эту книгу я то слушала, то читала. Чередование этих двух форматов книги помогло мне не бросить сложный роман, а дочитать до конца. Хотя изначально я думала, что роман легко пойдёт вслед "Обыкновенной истории" и "Обломову". Но нет.

Начало романа было затянутым, казалось, что диалоги "ни о чём", всё как-то длинно и нудновато. Именно поэтому я отложила бумажную книгу и нашла аудиокнигу с хорошим чтецом. Дело продвинулось:) Понравившиеся моменты я заново перечитывала, так как лучше воспринимаю книги глазами.

Книга состоит из 5 частей и самой интересной для меня оказалась последняя. Поначалу я решила, что "Обрыв"- это о поиске себя главного героя, Райского. По итогу оказалось, что это не совсем так. Весь роман был о столкновении двух жизненных философий: старой, с её  недостатками, правилами , религиозным аспектом, и новой- с нигилизмом, как я понимаю, который позже и привёл нашу страну к революции.

Самыми привлекательными для меня стали представительницы старого устоя: бабушка главного героя, Татьяна Марковна, и сестра Марфенька. В конце книги появился и идеал мужчины- Тушин. Смешной персонаж, даже карикатурный, тоже был- это старая жеманница Крицкая.  Хитрый жук, подлец и нигилист тоже был. Друг, зарывшийся в книги- тоже в наличии. В целом, в романе очень много интересных и разных характеров.

Главный герой (Райский) раздражал весь роман и только в самом конце книги понравился своим благородством. Вторая же его сестра, Вера, подбешивала на регулярной основе, хотя сюжет крутился вокруг неё, вокруг любви, вокруг новой жизни женщины, которая пытается уйти от оков старого уклада жизни. Сёстры вообще были полными противоположностями и были противопоставлены друг другу: Марфенька была послушной и не очень умной внучкой бабушки, которую Райский и любил, и высмеивал; Верочка же претендовала на то, что она необыкновенно умна, красива, у неё особый характер. По итогу кто из них был счастлив, избежал ошибок, а кто много из себя изображал, да остался на бобах?  Или сумеет выправить? Спойлерить не стану:)

Бабушка несмотря ни на что меня в романе привлекала больше всех. И интересен мне был роман больше не из- за молодого поколения, которое выбирало, как ему жить: по-старому или как-то иначе, по-новому, а из-за Татьяны Марковны, как идеальной представительницы лучших людей старой жизни. От неё веяло уютом, основательностью, которые успокаивали и давали чувство защиты и заботы всем обитателям усадьбы.

Дочитав роман, я поняла, что стоило посвятить ему много дней хотя бы ради 18 главы из 5 части романа, где Гончаров описал свои представления о прогрессе, о развитии человека, о поисках себя, о жизни вообще.

Например, описывая мысли Райского о Тушине: "Данный ему талант- быть человеком- он не закапывает, а пускает в оборот, не теряя, а только выигрывая от того, что создан природою, а не сам сделал себя таким, каким он есть. Нет, это не ограниченность в Тушине..." и т.д.

Или вот как рассуждал тот же Райский в конце книги о своей бабушке, над которой посмеивался раньше, о женщинах в её лице: "В женской половине человеческого рода заключены великие силы, ворочающие миром. Только не поняты, не признаны, не возделаны они, ни ими самими, ни мужчинами, и подавлены, грубо затоптаны или присвоены мужской половиной, не умеющей ни владеть этими великими силами, ни разумно повиноваться им, от гордости. А женщины, не узнавая своих природных и законных сил, вторгаются в область мужской силы- и от этого взаимного захвата вся неурядица".

Бабушка- это про силы души, про старый устой жизни, который при всех своих недостатках даёт людям силы жить. Марк- это представитель нового поколения, разрушающего старые устои, но не предлагающий ничего лучше. Вера- на стыке этих мировоззрений делает свой выбор и, не умея и не желая жить ни по-старому, ни по-новому, оказывается на краю "обрыва".

Удивительно, я долго думала, что книга о Райском, о его поисках себя, но к концу книги поняла, что нет, вся книга о женщинах, их судьбах. Конечная же фраза Гончарова говорит о том, что роман о России и её судьбе.  Автор писал книгу 20(!) лет.

В общем, в книге уйма рассуждений, диалогов, славословий, но, вчитавшись, книга понравится. Не знаю, стану ли я когда перечитывать книгу снова, но эпизодически понравившиеся главы почитаю точно.

Кстати, моё представление о нестандартной трилогии "Обыкновенная история"- "Обломов"- "Обрыв" изменилось с прочтением последнего романа.

Американка китайско-корейского происхождения, Лора Джо Роулэнд наиболее известна как автор серии детективов о феодальной Японии, в основном Эдо, конца XVII-го века. Главным героем является Сано Исиро, самурай и мелкий чиновник в первой книге, в дальнейшем выдвигается на все более высокие посты.

Как по мне, это какая-то очень опереточная Япония, невероятно утрированная, настолько ненастоящая, насколько же насыщенная японским антуражем. Оооо, я далеко не японовед и с восточной психологией, особенностями книжных погружений в мотивацию таких героев мне крайне сложно. А потому, конечно же я совершенно не эксперт и близко не стояла рядом с экспертами. Но все же, постоянно было ощущение картонных декораций, эдакого современного пересказа и представления о зрелищной эпохе Токугава, к тому же со всеми запросами сегодняшнего американского общества на ЛГБТ-повестку, странно что негров не было... Сано Исиро, наш главный герой, эдакий борец за справедливость, невозможно правильный и не способный на незаконную гибкость, пламенный и упрямый. Только вот вопрос, как он смог стать таким, идущим против системы, в патриархальной системе с серьезным подходом к воспитанию уважения конкретных лиц и формированию личного нравственного долга - мне было непонятно. Если тебя всю жизнь воспитывали в подчинении отцу и начальнику - как, по какой модели ты можешь вообще решиться на неподчинение? Это как можно было бы представить боярыню русскую из терема, которая решилась стать адмиралом, например, вопреки всему. Такая правительница из терема вообще у нас одна была за всю историю, да и то не адмирал)) А тут человек, который даже понимая, что его действия могут привести к серьезнейшему кровопролитию, все равно идет копаться в деле, по, как мне показалось, прихоти, а не какому то нерушимому нравственному долгу (тут автор не убедительна). В общем не понравился мне титульный герой.
По антуражу будет тут и сословная разница, и самураи, ронины, потомственные подонки и выскочки, проститутки всех разрядов, жены высших лиц, актеры и борцы - представители развлечений, продавцы, массажисты, художники, будет извращенные половые отношения, убийства, в том числе и походя, по капризу и злости, монашеские особенности, парии, и -о светоч нашего разума - бывший учитель, а теперь следователь, он же главный герой. По детективной составляющей все также сумбурно, как по поиску улик и доказательств, так и по смешению старинного и современного, тут вам морг и вскрытие, тут вам и обыски комнат, тут и дневники, и слежка, и выуживание показаний, и убийства-самоубийства по определенным ритуалам. Сама идея, что ритуальное двойное самоубийство парня и девушки на самом деле таковым не является и надо бы найти причинно-следственные связи произошедшего - она как раз детективна и понятна, но вот исполнение и общий настрой на то, что все это ерундистика и жизнь окружающих человечишек особо ничего не стоит, оно снижало градус детектива до какой-то опереточной составляющей. А концовка в болливудском стиле вообще эффект убила. Как-то получилось, что все мои оценочные характеристики из серии личных эмоций, а не холодной логики, но книга действительно расстроила упрощенностью и наигранностью. Возможно, вторая из серии исправит впечатление, но судя по стилю автора, я бы не обольщалась.

А, что, если… умирая – не умираешь?

Куда попадают все мертвые?

В смысле, вдруг, диагноз – не окончателен и ты… витая, где-то там, над головой родных – наблюдаешь… кружишь.
Об этом и не только… роман, роман «Запредельная жизнь».

Судя по ракурсу, я нахожусь где-то над холодильником — надо бы сказать, «находится моя душа», но я никак не выговорю, мне все кажется, что это было бы преувеличением. Ничего не изменилось в моем мышлении, я не получил никакого откровения, у меня не открылось никакого особого дара, никакой сверхчувствительности. Просто я отделился от тела и смотрю на него, как будто я — висящее на стене зеркало. Но, за исключением этого, я как был, так и остаюсь собой. Единственная серьезная перемена касается зубов: у меня уже три дня ныл нижний коренной, а сегодня боли как не бывало. И вот интересно: то, что прекратилась зубная боль, произвело на мое сознание большее впечатление, чем то, что я скончался.

Главный бестелесный герой… в целом, он был мне - приятен… балбес конечно, а кто из нас и не балбес, а для кого-то?) Все мы бываем, чего уж…

Был он молод.
Нормальной семьи, где оба родителя занимаются воспитанием, у него - не было.
Отец его был… походу, что немало так, был расстроен тот кончиной жены своей, а любимой, той жены, что героя рожала.
Умерла та, когда рожала того Жака.
Как итог, воспитанием Жака, занимались, дед с бабкой, да нянька Альфонс (бывший военный, а после, работник их лавки), да, сестрица, что старшая.
И это, не потому что папаша его не любил... Любил, но… больше предавался он любви иной…
Допустим, до 3-х лет наш Жак думал, что отец его - Синяя борода… была у того тайная комната, с отдельным ключом… о смерти матери, Жак ничего не знал, до определенного возраста, вот и фантазировал, и в том ему помогала сестрица…
Кстати о сестре... не поняла ее, от слова совсем... еще одна махровая эгоистка, зацикленная на себе.
Я так понимаю, она немало поспособствовала... льду в отношениях Жака с женой...

В общем, так и жил наш Жак - фантазиями… в итоге, эгоистичным вырос паренек.
Дай ему шанс, возможность, повторить… думаю, не наделал бы, уже ошибок тех, ибо, понаблюдав, он многое осознал, а это уже говорит, хотя бы, о том, что не был наш Жак – твердолобым, раз, узколобым – два.
Да и лет ему было… в этом возрасте (34 годика), многие мужчины еще – наивные дети.

Вот как он считал:

Конечно, все было бы иначе, если бы я был нужен тем, кто мне дорог. Но сын меня не любит, отец ругает, а жена давно не замечает. Люсьен ставит мне в вину, что я не имею достаточного веса в глазах его друзей и учительницы, отец обижается, что я уже не ребенок, Фабьена прекрасно справляется с лавкой — я лишь наследник стен. Ну а Наила… Наила торгует путешествиями в турагентстве «Хавас», я для нее — лишь эпизод, найдутся другие клиенты, посвободнее, которые забредут полистать каталоги.

Считал, что никому, вплоть до любовницы, он не очень-то нужен, зациклен был на себе, и на чувствах своих.
Будто чувства имеют лишь те, кто их демонстрирует.
Двойная глупость так считать.

Вот и выбрал – жизнь в трейлере, рисуя картины, да, ублажая любовницу (там и помер)…и все это как бы с одобрения любезной жены, для которой, считал он, считал, что нет той Фабьене, ничего интереснее их семейного бизнеса, к которому та приловчилась, когда замуж вышла за Жака.

Жаку, с детства не надо было думать о хлебе насущном, мог он жить, как ему хочется… это и наложило на его восприятие жизни – большой отпечаток, считаю.
В то время как жене его, в юности приходилось несладко (история с другом родителей... уроды)… непонимание возникло между любящими… так бывает, потому, увы:

Я жил в ней, а умер в объятиях другой.

То самое, когда сытый голодного – не разумеет.
Уже после… поймет наш Жак, мотивы Фабьены… простит.

Я мечтал о том, от чего она бежала.

А ведь считал до самого конца ту Фабьену - холодной красавицей… когда-то она - второе место заняла, на конкурсе красавиц.
Навеяло:
Мальчишкой Жак ушел из мира… «за кордон» тот
А потому, завис он над землей… за ради искупленья.
И искупить он должен был…
Являясь поначалу только к тем, кто об нем думал
- Даже ублажая… себя, другого ли
Когда «Испив» всю эту мысль о нем до дна и только так…
Растаять мог…
А как итог…

Прожил сравнительно благополучно и ушел из жизни, как выходят из-за стола, учтиво поблагодарив шеф-повара. К чему ругать меню, раз сам его выбрал, оспаривать счет, выпрашивать добавку? Будь мне отпущено еще с десяток лет, я с удовольствием прожил бы их, а нет — легко обойдусь. Все равно, сколько бы времени тебе ни было отпущено, гением не станешь, а все остальное мне успело надоесть.

Дальше хочу поговорить о… о Жаке и Люсьене (отец и сын).
Сын, стеснялся Жака… Жак, всегда шутил, кривлял те рожи… а тот сынишка, будучи чутка другого склада, оставил тот, отцу, то детство, очень взрослым был. По мнению того отца.
Там больше мать – принимала участие в его воспитании, может, поэтому…
Причем, никто не мешал тому Жаку, принимать участите в воспитании сына, он сам так решил.
Немало глупых тех решений будет… бедный Жак.

Остаться, чтобы сожалеть… быть может, это есть тот Ад?
А если сожалеешь ты при жизни, будет Ад другой?..

Жалеть же Жаку надо было хотя бы о том, что сын его считал себя нежеланным ребенком.

А книга… она, воздушная, местами так – более чем. Особенно концовка, пока метался… утомило.
И это я не про тот случай, когда:

Я прикладываю всю оставшуюся у меня энергию, чтобы поддержать, успокоить ее, помешать замкнуться в немоте, подобно брату. Ты не должна молчать, Ванесса, должна рассказать матери, подать в суд… Не оставляй этого в себе. Ты никогда не сможешь забыть того, что произошло, если не найдешь слов, чтобы выразить это, выпустить из себя…

В общем, подытожу, умереть, по версии автора, это, так сказать полбеды… дальше, дальше придется перебрать все свои грешки и не просто перебрать, а понять и простить, что бы дальше…
Есть ли...

P.S.: Но, что это я, почти ничего об Альфонсе... то, как любил этот старикан, многие ли, вот так же, как он - беззаветно, не ожидая... точнее, не обижаясь, если в ответ - ничего, способны?
Фантастическая личность, считаю.
P.P.S.: Ерисанова Ирина ее - книгу, хорошо начитала.

К некоторым писателям я отношусь с нелогичной нежностью. Вроде бы и написано не так, чтобы захватывающе и серьёзности в их книгах никакой нет, а ведь читаю и перечитываю с удовольствием. Ингрид Нолль — одна из таких авторов. Я бы не назвала её «немецкой Агатой Кристи», как про неё любят писать. Потому что не дотягивает. Но и не Дарья Донцова, потому что логичней. Даже мораль в финале присутствует.

Перед тем, как начать читать «Мёртвого петуха» нужно отбросить все иллюзии и смириться с тем, что никакую тайну разгадывать не придётся, потому что преступник — вот он, точнее она, одинокая женщина чуть за пятьдесят. Она прекрасно выглядит и совсем не похожа на тех, кого принято называть «синими чулками», но к ней всё равно прикрепилось мнение как о старой деве. И вот жила себе Рози, жила, пока вдруг не встретила ЕГО. И женщину понесло. Он должен быть её, несмотря ни на что. Маленькая поправочка — прекрасный принц (тоже не юного возраста) женат. Что делать? Избавиться от жены, а потом стоит только начать, и убийства посыпятся одно за другим. При этом спрашивать его мнения необзательно.

Читается легко, есть ненавязчивый юмор, в основном чёрный. Конечно, главная героиня не вызывает сочувствия, но и отторжения к ней нет. А в конце невольно задумываешься, всякая ли цель оправдывает средства и не может ли получиться так, что то, к чему ты так упорно стремишься, в конечном итоге оказывается не таким, как казалось в начале?

Простите, но что это такое было? ЧТО ЭТО БЫЛО, черт возьми?! Как эта плохая по всех отношениях книга стала классикой детективного жанра и смогла попасть в авторитетные списки лучших книг жанра за всю историю? Вот кто поставил ЭТО рядом с «Убийством в Восточном экспрессе»? Покажите мне этого человека – и я скажу ему, какой у него отвратительный вкус!

Так вот, книга ужасная. Бестолковая. И стилистически невыносимая. И дело не только в сомнительном переводе. Не думаю, что переводчик, каким бы отбитым он ни был, стал бы увеличивать объем книги этак страниц на сто. Чандлер совершает главную ошибку, которой славятся все графоманы – он топит читателя в бессмысленных и беспощадных описаниях всего и вся. Нет, это вам не поэтика французов и не изящные длинноты Толстого. Нет, это именно графоманское нанизывание описаний, которые не несут никакого смысла, – детальных описаний одежды, улиц, комнат, дождя, всего, что можно видеть глазами. Спрашивается, на кой черт мне детальное описание конторы, если оно никак не характеризует персонажа?..

«Мы прошли на вторую половину моей конторы, обстановка которой состояла из ржаво-красного ковра не первой молодости, пяти стоявших в ряд стеклянных стеллажей, три из которых были наполнены отличнейшим калифорнийским воздухом, и рекламного календаря, на котором несколько изящных девушек в розовых платьях, с блестящими каштановыми волосами и огромными черными глазами наслаждались ездой на роликовых коньках. Кроме этого, в кабинете находились три стула из древесины грецкого ореха, простой стол с письменным прибором, пресс-папье, пепельницей и телефоном на нем. За столом стояло столь же невзрачное скрипучее вращающееся кресло»

И так все: любые комнаты, любое помещение, любой случайный персонаж описывается так, словно имеет важное значение. Однако потом выясняется, что это не имеет НИКАКОГО значения. Вот зачем, зачем, зачем мучить меня бесконечными описаниями ковров, шкафов, диванов, кресел, кроватей, а потом мужских костюмов, дамских платьев, шляп, зонтов, тростей и прочей чепухи? Я же детектив читаю, а не бесцельно листаю каталог на Озоне.

Сюжет, впрочем, соответствует стилистике – он унылый и запутанный. Персонажи, хоть и описываются (шаблонно) по 2-3 страницы, остаются картонками, говорящими головами, в них банально не веришь. Главный герой-детектив – этакий идеальный мачо 30-х гг., из тех, у которых не было обычных человеческих слабостей, «настоящий мужик», которых оценивает внешность любой новой знакомой, обожает грубить всем подряд и вообще вести себя, как самый независимый человек на планете (это точно писал взрослый человек?). Ужасны женские персонажи – красивые истерички, которые либо сексуально нападают на мужчин... ну, или стоят поодаль, создавая приятную атмосферу. Миллионер-заказчик – самый шаблонный, более примитивного образа миллионера просто не существует. Таковы и остальные – случайные шоферы, гангстеры, торговцы порнографией и гомосексуалы (внезапно!).

А самое интересное, что в детективе, при наличии трупов и пропавших без вести, нет... расследования. Местный детектив не распутывает преступления, он просто оказывается в нужном месте в нужное время – и преступник отыскивается сам, зачем какие-то улики, размышления? Читатель же хочет наблюдать за «настоящим мужиком» и «роковыми женщинами», на интригу всем наплевать, не так ли?

Нет, я знаю книги намного хуже, чем эта, но те не претендовали на списки лучших из лучших, не лезли на полочку с классиками. Этой книге место на свалке истории, уж извините. Она безбожно устарела и может вызвать лишь боль и аллергию на книги вообще. Dixi.

Любой рассказ этого сборника можно рассматривать отдельным произведением - обязательное знакомство с героями, полноценный сюжет, логическое завершение - присутствует в каждом. А можно - как неразрывную историю в мелких зарисовках. Герои, чародей Ефрем Нехорошев и ученик чародея Глеб Портнягин, а также место действия остаются неизменными. Кроме главных действующих лиц, имеются второстепенные, мелькающие то в одном, то в другом рассказе. Всё это объединяет, связывает фрагменты, как отдельные серии в едином сериале.

Первым делом в глаза читателя бросаются яркие говорящие фамилии и географические названия (речка Ворожейка, улица Обережная, Божемойка, Отравка, Тихие Омуты)... К фамилии Двоеглазов даже исторические исследования прилагаются. Позже добавляются странные события, но и без них не сомневаешься, что попал в сказку.
Мне нравится юмор Евгения Лукина. Он многогранен - от иронической насмешки до сатирических замечаний, но при этом чувствуется добрый нрав шутника. Именно эта доброта меня подкупила в своё время.

В сборнике много знакомых аллюзий, что вызывало улыбку узнавания: вот он Азимов с тремя законами робототехники, а вот Островский, вернее, его герой Павка Корчагин (не его ли руками сработана старая железнодорожная ветка?)
Фантастику Евгения Лукина можно смело назвать социальной. Казалось бы, пишет автор про порчу, наговоры, отвороты, выворотные зелья, а за всем этим так ясно просвечивает людская зависть и злоба, вера и неверие... Рассказывает о венце безбрачия, родовом проклятии или печати одиночества, а сквозит сатира на рекламу или музыкальные стили, на плохое знание русского языка (показателен пример лежи/лижи), на власть предержащих или компьютерные проблемы со взломанными базами, на безвкусную еду и палёную водку... Слова остудного заговора горько заденут сравнением: "…как кошка с собакой, как хохлы с москалями…". Почему же мы не можем сосуществовать в дружбе и согласии?
Горечь и от рассказа о любви к Родине.
Казалось бы, живёт кудесник Ефрем Нехорошев в согласии с миром, помогает людям, собирает травы, варит зелья, но и его деятельность контролируется государством: лицензию требуется продлевать, согласно закону о благотворительности отрабатывать по четыре часа в пользу неимущих, помогать органам в сложных ситуациях... Такие фрагменты указывают на близость сказки к реальной действительности. Сочетать вымысел и правду автору отлично удаётся.

Чтение усложняли одно - чуть ли не каждую шутку хотелось добавить в цитатник, но понимала, что, вырвав их из контекста, сделаю не слишком внятными. В произведениях Лукина юмор тесно вплетён в само повествование. Значение некоторых слов писатель обыгрывает в ироническом ключе, заставляя подивиться подобным сравнениям. Например, слово "спорт". Или делает удивительно меткое замечание о библейском таланте и современной продажности:

К сожалению, крайне редко удается иностранному автору изобразить более-менее достоверно национальный колорит, стилистику повествования, обычаи, систему взаимоотношений и проч. Автор действительно старалась))), "напихала" к месту и (чаще) не к месту эпизоды с подробным описанием типичных японских традиций, но в целом история - малоосмысленная ходилка-бродилка к детективу имеющая весьма косвенное отношение. ГГ ёрики Сано Исиро, бывший учитель по протекции попавший в полицейские. Впечатление, что он "с Луны свалился", настолько искренне он изумляется "правоохранительным практикам" местных полицейских, пытается "поправить систему", "раскрыть глаза", получился своеобразный дон кихот средневеково-японского разлива, своими наивными потугами угробивший и сломавший жизнь многих. Очень слабенько сработана детективная интрига, а расследование проводится короткими перебежками от рояля к роялю и чаще всего без хоть какого-то логического обоснуя(((. В развитие героя (и автора) верится с трудом(((, продолжать знакомство с циклом нет смысла((.

Прочитав эту книгу, мне сразу захотелось увидеть ее продолжение. Я подозревала, что это - единичный роман. К счастью автор решила воспользоваться столь модным в наше время циклом для продолжения описания жизни и приключений главного героя.
Конечно, эту книгу нельзя назвать японской, но, если учесть национальность автора, то написана она лучше, чем можно было бы опасаться. Уже больше внимания обращаешь не на промахи, нехараектерные для японского повествования срывы, а на удавшиеся моменты, на старания ярко и правдиво описать средневековую Японию.
Дело происходит в 1689 году. Если кого удивит небрежность следователей, то можно напомнить, что подобное “закрывание глаз” на преступление или неправильное его раскрытие вполне распространено было и в России XIX века (про современность говорить не будем, слишком много холивара). Мы узнаем немного подробностей о судебной системе в Японии в то время. Несмотря на ее изолированность от окружающего мира, она не слишком отличалась от других стран. “Слово и дело”, выкрикнутое при Анне Иоанновне, на полвека позже, приводило по сути к тем же допросным методам, что мы видим и в этой книге. Опять-таки, это прекрасно иллюстрирует русскую пословицу: от тюрьмы да от сумы не зарекайся. Оказаться в положении, когда тебя в чем-то обвиняют и арестовывают - очень просто, элементарное неудачное стечение обстоятельств. А уж после ареста выйти из тюрьмы - это практически невероятное везение, если тебя нет богатых заступников.
Найдено два трупа в воде - мужчина и молодая девушка. Прилагается посмертное письмо. Все ясно - ритуальное самоубийство двух влюбленных. Девушка из знатного рода, тем более, надо быстренько закрыть дело, выдать тело родственникам для проведения похоронного обряда. Япония - не Россия, самоубийство - не позор, а часто способ уйти от позора, и вполне себе поощряется. Но вот же, в дело вмешивается свеженазначенный следователь по особым делам, как сказали бы мы сейчас, а по-тогдашнему - ёрики. Он оказывается бывшим учителем из обедневшего самурайского рода, и лишь благодаря одному старому долгу он обретает не то, чтобы опкровителя, но человека, который рекомендует его на такой высокий пост.
Однако наш герой совсем не так понимает себе, что от него требуется. В расследование он бросается как в интересную игру, мечтая и об успехе, и о наказании виновных. Словом, совершенно не понимает намеков начальства о том, что дело надо быстро и тихо закрыть. Время от времени им овладевает слабость, которая проявляется не столько в виде страха за свою жизнь, сколько в виде долга отцу, почитания родителей, уважения к старшим и пр. Но он успешно ее преодолевает (может, и по беззаботной увлеченности молодости) и снова погружается в расследование.
Повествование очень динамичное, увлекательное, поэтому книга читается легко. Конечно, можно придираться к слишком уж большому везению в концовке романа, но ведь все понимают, что это приключенческое художественное повествование, а не документальная книга.