Пронёсшиеся над Лофотенскими островами каскады проливного дождя стали причиной мощного оползня. Бурлящий поток ринулся вниз, сместив огромный валун, который со всей силы врезался в нижнюю часть горы, распался на тысячу камней и образовал глубокую расщелину.

Такого сильного оползня жители окрестных рыбацких деревушек и не помнили. Хуже всего то, что под завалом оказался популярный туристический маршрут. Ещё одним неприятным сюрпризом стал человеческий скелет с переломанными костями, вытащенный оползнем на поверхность. Офицеру Бергеру Фалку, вызванному на место обнаружения костей, остаётся лишь надеяться, что они принадлежат какому-нибудь древнему питекантропу. Однако заключение экспертизы развеивает в прах все надежды: останкам от силы лет пятьдесят, они принадлежат мальчику-подростку, а к смерти ребёнка привели многочисленные травмы, нанесённые ему при жизни.

Заметив, что после обнаружения жутковатой находки в проведении пожилого полицейского начали проявляться странности, ленсман пригласил ему в напарники полицейского с материка – Рино Карлсена. Поведение новоприобретённого напарника действительно показалось Рино странным, но ещё больше его удивило то, что Бергер явно что-то скрывает, маскируя тревожное беспокойство напускным безразличием.

Параллельно с начавшимся расследованием раскручивается история с обгоревшим до неузнаваемости человеком, который после перенесённых операций вот уже три месяца находится в специальном пансионате. Он ослеп, онемел, а каждый вдох причиняет ему адские муки. Он помнит, что зашёл в гараж, чтобы починить двигатель газонокосилки, и со временем мужчина понял, что взрыв не был несчастным случаем. Он также уверен в том, что его не пытались убить: наказанием должна была стать не смерть, а болезненные муки, которые каждый его день превращают в ад. Взрыв – это акт давно планируемой мести. Но кто он, человек который ждал своего шанса столько лет?

Я немного удивилась, что детектив не имел большого успеха. Это вполне увлекательный триллер, в котором, правда, не обошлось без классических травм из детства, домашнего насилия, борьбы героев с внутренними демонами и общей атмосферой безысходности. Вполне возможно, автор также слишком увлёкся созданием персонажей, которых на какой-то момент стало слишком много. Население Лофотенов в демографическом контексте, конечно, не велико, но нам совершенно не обязательно знакомиться с каждым жителем. Однако если держать руку на пульсе и постараться прочитать детектив, не растягивая удовольствие на шесть лет, то проблема запоминания персонажей легко разрешима.

Хотелось бы отдельно отметить, как бесподобно автор передал мрачноватую красоту Лофотенских островов. Складывается впечатление, что жизнь там – сплошной нуар, подвластный лишь обрушивающимся на фьорды стихиям. Мы, конечно, знаем, что это не так, но нужного эффекта автор сумел добиться.

03.11.2024. Шторм. Фруде Гранхус. 2012 год. Тяжелые тучи, накрывшие северные берега, казались предвестниками бедствий, которые лишь только начинались. Бергер Фалк, опытный и суровый офицер, прибывает в опустевшую рыбацкую деревушку, где природа и горы кажутся наделенными зловещей силой. Когда оползень открывает давние тайны, обнаружив человеческий череп, спокойствие этих мест оборачивается мрачной загадкой. Фалк, сражающийся с призраками прошлого, вынужден исследовать не только следы преступления, но и свои собственные внутренние страхи. Роман Фруде Гранхуса «Шторм» — это мрачное и холодное полотно, замаскированное под детектив. Его стихия — это не тайны преступлений и не увлекательные расследования, а нечто более зловещее, первобытное, почти мифическое. Гранхус словно специально создает такое ощущение, что Лофотенские острова, на которых развернулась история, живут своей отдельной жизнью, скрывают страшные тайны и дышат холодом, который разъедает не только героев, но и самого читателя. Начало романа встречает читателя природной катастрофой — сходом оползня. Именно это событие раскрывает менее пугающую и запутанную человеческую трагедию. Местами создается впечатление, что природа здесь не просто фон, а зловещий участник происходящего. Описание сурового северного пейзажа завораживает, но за этой красотой кроется неумолимая опасность, которую Гранхус передает столь хорошо, что почти физически ощущаешь ледяное дыхание фьордов. Автор буквально заставляет прочувствовать не только страх перед природой, но и невидимую связь героев с ней — как будто герои становятся продолжением мрачного и неумолимого ландшафта. Бергер Фалк и Рино Карлсен, главные персонажи, — фигуры в духе лучших традиций скандинавских детективов: они не борцы, не герои, а, скорее, люди, которых постепенно ломает собственная жизнь. Их внутренние демоны переплетаются с внешними обстоятельствами, и на фоне этих терзаний расследование убийства уходит на второй план. Гранхус неплохо раскрывает образ Рино, показывая, как личные переживания могут влиять на профессиональную деятельность, делая его не просто сыщиком, но и человеком, сталкивающимся с жизненными испытаниями. Что же касается другого детектива, то каждый шаг Фалка — это не только поиск правды, но и попытка искупить вину, которую он носит в себе. Вот только это не сочувствие, а нечто более отчужденное: за Фалком наблюдаешь как за фигурой в витрине — его внутренние трагедии кажутся чуждыми, почти неважными на фоне остальных событий. Темп повествования неспешен до осязаемой тяжести. Каждое действие, каждое движение героя сопровождается длинными паузами, во время которых нарастает ощущение, что за всем этим скрывается нечто большее. Это может утомить, но именно в этом неспешном, почти застылом ритме кроется магия текста. Порой кажется, что роман сам подчиняется дыханию северной природы, и это замедление, эта тишина лишь наращивают тревогу, даже если за этим не следует буря. Язык романа оставляет смешанные чувства. Гранхус избегает лирики и метафор, его стиль скорее напоминает холодный репортаж с места трагедии. Это придает тексту жесткость и сухость, которая усиливает мрачный тон истории, но вместе с тем лишает текст живости. Возможно, это и было задумано, чтобы передать отчужденность и безнадежность мира, где не остается места для красок и тепла. Концовка, казалось бы, прольет свет на все загадки, но вместо этого она лишь добавляет новое измерение к общей безысходности. Гранхус не идет на поводу у ожиданий — он не дает ни простых ответов, ни очевидных финалов. Истина оказывается жестокой, но вместо освобождения приносит героям лишь очередной виток мучений, оставляя ощущение пустоты и бесцельности. Как будто все было напрасно, а правда сама по себе не имеет ценности. В итоге, «Шторм» — это не столько детектив, сколько глубокое погружение в природу человеческой слабости, бесконечную тьму и вечное противостояние человека и окружающего его мира. Гранхус словно говорит нам, что каждый, кто решится заглянуть в бездну, неизбежно столкнется с собственными страхами и заплатит за это самую высокую цену. 7 из 10.

В аннотации к аудиокниге даётся точный пересказ самого начала этой детективной истории без ненужных спойлеров. Добавлю только, что в сюжете есть темы домашнего насилия и изнасилования (для некоторых читателей это серьезный триггер).

"Шторм", как и другие книги из этого цикла, относится к жанру полицейского детектива. Главный герой Рино Карлсен расследует убийства, корни которых уходят в прошлое. В его собственной личной жизни не всё благополучно (а в современных детективных романах ещё встречаются довольные своей жизнью расследователи?): он разведён и делит с бывшей женой опеку над проблемным сыном-подростком.

Гранхус писал (автор скончался довольно молодым) типичные скандинавские детективы: практически лишенные солнца пейзажи, мрачные люди, искорёженные судьбы, тайны и скелеты по шкафам, сундукам, подвалам и прочим укромным местам (порой в буквальном смысле).

В общем-то, "Шторм" можно было бы назвать неплохим образчиком современного детектива, если не сравнивать его с первой книгой из цикла, изданной на русском под названием "Водоворот". Прочитанные друг за другом, даже с некоторым перерывом, они производят впечатление вариаций на одну и ту же, а если точнее, то на одни и те же темы. Место действия не считаем, оно во многих детективных циклах "сквозное". Но и в "Водовороте", и в "Шторме" есть обожжённые в результате жестокой мести люди, найденные на месте преступления таинственные рисунки и пережитое в детстве насилие со стороны близких родственников. Как будто автор сначала выбрал эти сюжетные ходы, набросал для них несколько вариантов реализации и, не найдя в себе силы остановиться на одном, использовал их все в разных частях цикла.

Как и предыдущую книгу, слушала в адиоформате, в исполнении Ивана Букчина. Мне очень нравится его начитка - чётко, с корректными интонациями и ударением в словах, без манерничанья на голосах женских персонажей и подростков. Запись без музыкальных вставок.