Рецензии

Harry Potter... The boy who lived... Came to die.

Я прочла эту книгу четыре года назад. Но рецензию на нее пишу только сейчас, с содроганием в сердце, отсмотрев последний фильм Саги. Я вспоминаю все - как МЫ с Гарри играли в волшебные шахматы, как МЫ с Гарри посещали Хогсмид под плащем-невидимкой, как МЫ с Гарри тайком пробирались по Хогвартсу, ориентируясь на Карту Мародеров, как МЫ с Гарри переживали смерть Сириуса, как МЫ с Гарри... вступили в последнюю схватку. И победили в ней.
А если победили - почему такое стойкое чувство поражения? Почему "All was well" для меня - самые бОльные слова в мире? Почему закрывать книгу было нереально больно, а сегодня, понимая, что приходится отпустить персонажей навсегда, мне становится горько, как будто это я умерла там, где-то на просторах Хогвартса, над которым медленно таяла защитная сфера...

Гарри Поттер и его друзья. Мои друзья. Я буду помнить все:
- как в школе, не имея денег на книгу, отдала 15 книг из своей коллекции "Ужастики" толстой девочке из моего класса за право прочесть ее книгу за одну ночь, перед премьерой фильма;
- как первый раз очутилась в мире Поттера, 11летняя, мечтающая о своем поезде в Хогвартс, читая книгу за ночь под одеялом, с традиционным фонариком;
- как во время сеанса на следующий день попала в мир киноПоттера и мне впервые повезло - я нашла под сидением деньги, ровно столько, сколько хватило на первых ТРИ книги о Гарри!!!
- как каждая последующая книга была для меня... кусочком детства. Как я взрослела, но всегда имела обратный билет - на поезд в Хогвартс;
- как за три дня до моего дня рождения вышла последняя книга, и как мне подарили рукопись на английском в ночь на мой праздник. И как я читала Дары Смерти, захлебываясь слезами.

Ролинг говорила, что ей больно было убивать персонажей в книге. Но делала она это налегке - Авады Кедавры летали в воздухе тоннами, наполняя Хогвартс злобой и разрушая его, показывая нам, что детство закончилось. А детство действительно закончилось. Нам больше не стать такими же юными и восторженными. Гарри больше не сесть на поезд в Хогвартс - волшебные двери на вокзале Кингс-Кросс закрыты и для каждого из нас.

Каждому из нас предстоит своя финальная схватка с тем злом, что, казалось бы, вокруг, но на деле - живет и в нас, частицей души каждого. И если не убить в себе это зло, пожертвовав, возможно, собой, победителями выйти не получится. У Гарри останется шрам, у каждого из нас - воспоминания. И пусть эти воспоминания напоминают нам о том, что у каждого в этом мире есть своя великая битва, и... свой ключ в детство. Волшебная белая сова и странный великан на мотоцикле больше не ждут нас, но Хогвартс... он глубоко в сердце каждого, кто рос вместе с Гарри.

И мы встанем за эту частицу детства стеной, и будем драться до конца.

Покупая эту книгу вы получаете не страницы, исписанные чужими словами, как это обычно бывает, а целый мир: угрюмый, жестокий, несправедливый, но невыразимо притягательный.

Открывая эту книгу вы не тратите несколько часов своего свободного времени, а проживаете несколько десятков жизней: тяжелых, горестных, часто – слишком коротких, но настолько насыщенных и емких, что возвращаться к своей жизни, спокойной и счастливой, становится с каждой перевернутой страницей все тяжелее и тяжелее.

Я не читала ничего подобного со времен Толкиена. А Толкиен – вы сами знаете что это. Это мир настолько живой и яркий, что до сих пор тысячи людей стремятся хотя бы раз в неделю променять свои удобные джинсы и просиженный диван на меч и кольчугу. Пусть в своем городском лесочке, но с порывом истинного Хранителя.

Так вот, Мартин создал нечто как минимум не менее грандиозное. Настолько сильное и берущие за душу, что читая последние 200 страниц я начинала ненавидеть себя за то, что не купила сразу все имеющиеся в продаже тома, что мне придется ждать несколько дней пока я снова смогу очутиться в мире Семи Королевств.

Я никого не призываю в этот мир. Он слишком жесток и слишком притягателен, это – настоящий наркотик. Свой выбор вы сделаете сами. Но если я встречу вас на Королевском тракте – может, подмигну. А может, нападу. Кто знает?

Какое бесстыдство! Я-то думала, что просто почитаю хорошую приключенческую книгу, а меня совершенно бесцеремонно взяли за шкирку и закинули в середину девятнадцатого века куда-то к Северному Ледовитому океану на застрявшее во льдах судно британской экспедиции. Несколько дней я страдала от жесточайшего холода, боялась до дрожи жуткого стона крушащих всё вокруг льдов, удирала по корабельным снастям от настигающего меня чудовища, истекала кровью и гноем от изуродованных гангреной ног, жевала полоски засохшей кожи и отчаянно хрипела вслед оставляющим меня в безжалостных льдах товарищам. Это полное погружение, книга с три, четыре, пять-дэ эффектом, когда даже до страничек бледного увесистого томика дотрагиваться страшно, вдруг пальцы приморозятся?

Признаю, у книги есть один недостаток: перевод на русский язык довольно посредственный, а местами и вовсе неуклюжий (что, чёрт побери, за прилагательное «уэльский», когда всегда было «валлийский»?). В оригинале язык стилизован под старину (и, как утверждают англоязычные критики, очень удачно), на русском же витиеватая речь появляется только у доктора Гудсира. Впрочем, все недостатки перестаёшь замечать через сотню страниц, когда запомнишь всех персонажей, карту и разберешься во временных и пространственных скачках (на самом деле, всё это совсем не сложно). О, как бы я хотела прочитать это на английском, но, увы, слишком мудрёные термины (которые я и на русском-то не все знаю)... Чёртовы англоязычные буржуи, как им повезло родиться с тем же языком, что и Симмонс.

Автор очень ответственно подошёл к делу, проделав работу, сравнимую с написанием диссертации, так что все мелочи, которые были точно известны об экспедиции, были вплетены в роман. Имена, события, записки, восстановленные по находкам стоянки — всё это так и было. И эта рамка реальности накладывается на дьявольский натурализм, который уж не знаю, как смог описать Симмонс. Человек случайно дотрагивается до штыка на морозе голой рукой, и с руки сдирается целая полоска плоти. Корни волосяных луковиц кровоточат при цинге. Вкус лишайников и кожаных ремешков. Звуки скрежещущего во тьме льда и воющей вьюги. Где он мог всё это слышать, видеть, чувствовать, осязать? Дотошность описаний напомнила мне, как ни странно, «Таинственный остров» Жюля Верна, где каждое зёрнышко и попугаиное пёрышко было описано и задокументировано, оплетено цепкими сетями слов автора. Так и здесь — каждое дыхание членов экипажа «Террора» и «Эребуса» Симмонс умудрился загнать на страницы книги. Нельзя не сравнить Симмонса и с Кингом — есть что-то похожее в этой атмосфере нагнетения ужаса, когда визуальная картинка, психологическое давление и саспенс заставляют дрожать даже тогда, когда ничего страшного не происходит. И в то же время повествование подчёркнуто суховатое и отстранённое, хотя и идёт от первых лиц. Есть в этом что-то… Неуловимо мужское. Очень мужской роман, хотя очень и очень многим женщинам он тоже понравится до безумия.

Ох, а какие тут характеры! Поначалу они кажутся едва ли не стереотипными: пьяница-ирландец, напыщенный и самонадеянный капитан экспедиции, гора мышц без мозгов, которой полностью управляет хитрый-рыжий-вертлявый пройдоха-подстрекатель, наивный «книжный» доктор, видевший мир только чужими глазами. Но очень скоро эти образы раскрываются с неожиданных сторон, являя совершенно удивительные сложные грани характера.
Немного про «большую четвёрку», хотя и остальные персонажи выпуклые и интересные, а повествование часто ведётся от их лица.
Джон Франклин. Начальник экспедиции. Казалось бы, он действительно человек, «которого все любят, но никто не уважает». Ханжа, самоуверенный, зачастую откровенно наивный и глуповатый, какой-то… Жёсткий, несмазанный, негибкий и нечуткий к окружающему миру. Но, тем не менее, это человек, который съел свои сапоги, который питался лишайниками и мхом, выгрызая зубами собственную жизнь у природы — и автор подчёркнуто напоминает это много-много раз. Нельзя списывать его со счетов, как полукомического персонажа. Это внешние силы засунули моряка в высшее общество, втиснув обветренную шею в кружевное жабо — вот он и застрял в неопределенности.
Фрэнсис Крозье. Человек, который олицетворяет волю с большой буквы В. Он практически спорит с самим господом богом, в какой-то из моментов полностью перелепливая глину, из которой он создан. Сколько раз за роман он перерождался? Не счесть. Глубокий человек со своими тараканами.
Гарри Гудсир. Первоначально — «ненастоящий» доктор, который всё воспринимает восторженно, потому что, в отличие от морских волков, знает всю окружающую реальность исключительно по рассказам в книжках. И он либо сломался бы, либо заматерел и поумнел. Гудсир для меня раскрылся, как выбирается из кокона бабочка, в последних сценах, когда он появляется в романе. Очень сильный персонаж.
Помощник конопатчика Хикки. Про него просто нельзя не сказать: это такой безумный злодей, действующий по чисто человеческим принципам подлости, что в его существовании нисколько не сомневаешься. Его финал тоже потрясает и сносит крышу, кажется, в конце концов он смог переварить сам себя.

Некоторые сцены из романа хочется немедленно разбирать и анализировать с кем-то ещё, делиться эмоциями и впечатлениями. Таких моментов, которые сами по себе настолько сильные, что могли бы служить отдельным рассказом, огромное множество.

Под катом: большая картинка и немного полуспойлерных моментов.

У меня осталась пара вопросов после прочтения романа.
1. Зачем нужно было вводить гомосексуальную пару пожилого моряка и молодого юноши? Никакой особой ценности в их характерах я не вижу, для сюжета они тоже не играют особой роли. Неужели только для того, чтобы противопоставить их «плохим гомосексуалистам», которые по совместительству главные злодеи? Неужели действительно политкорректность?
2. Финальная сцена переродившегося Крозье на корабле. Совершенно очевидно, что засохшая мумия на кровати — это тело одного из тех, кто остался с основной частью экспедиции, после того, как похитили Крозье и Гудсира (ну, или один из тех, кто решил отколоться и вернуться на корабль ранее). Но почему свежеиспечённому говорящему с духами он показался движущимся и тянущим к нему руки? Была ли это душа человека из экспедиции — тогда получается, что «оживило» мумию чувство вины капитана Крозье. Или же это душа изученного льдами корабля, который, страдая от клаустрафобии и усталости, тянется к своему бывшему капитану с просьбой о достойном погребении? Сложный вопрос.

Оффтоп: сразу прошу вас, любезные комментаторы: будьте осторожными, если захотите мне что-то сообщить в комментах, потому что я всеми силами берегу себя от спойлеров и не читаю чужие тексты про творчество Мартина. Дальше второй книги — ни-ни. Почему-то все мои знакомые, услышав о моих предпочтениях в героях "Игры..." стремятся тут же сообщить, кто остался жив, а кто нет. Не надо, спасибо, от спойлеров я, конечно, не помру, но зачем вам надо портить себе карму?

Бог видит, что я не хотела влезать в авантюру с её прочитыванием и просмотром, но тот же самый бог послал мне "Игру престолов" во флэшмобе, так что отвертеться было нельзя. Дело не в том, что я не люблю жанр фэнтези — я к нему отношусь достаточно хорошо — просто есть что-то неправильное в том, чтобы читать книжки, зная, что их конец ещё не написан. А вдруг автор помрёт? А вдруг я помру, с моей-то падкой на приключения кармой? И останется ниточка, протянутая к "Игре престолов", необрубленной, будет вечно висеть и гнить, отравляя кругом воздух. Мне хватило в своё время "Гарри Поттера", за написанием которого я следила с самого детства и скрипела зубами в надежде, что вдруг случится чудо и, наконец, будет возможность узнать всё от и до, не поджидая в читательской засаде несколько лет. Ну да ладно, что сделано, то сделано.

Все мои знакомые осчастливили меня тем, что пообещали целую кучу персонажей, чьи имена я запомнить не смогу, поэтому я решила обезопасить себя и сначала посмотрела сериал. Действительно, после него читать было легче (для человека с отвратительной памятью на имена), и, пожалуй, интереснее. Книга богаче, а знание основной сюжетной линии позволяет вчитываться в малейшие детали с глубокомысленным кивком — ах вот оно что, братец Мартин. Всё понятно, знаем, к чему дело идёт. Некоторые персонажи в сериале жутко раздражали, потому что вся их борьба идёт внутри, что на экране просто так не покажешь. И если в сериале они казались туповатыми полешками, то в романе неожиданно раскрылись — и это ещё один плюс просмотра сериала до прочтения.

Мартин, как уже неоднократно говорили до меня, — удивительный человек. Не буду превозносить его писательский талант, потому что как раз писательский талант у него хороший, но не выдающийся. Выдающийся талант у него — мастерство рассказчика. Он действительно думает на много шагов вперёд и все истории у него, так или иначе, вплетены в одну общую любопытную канву сюжета. Но самое потрясающее его мастерство в том, что он сумел заставить петь абсолютно банальнейший сюжет с абсолютно банальнейшими героями. Подождите ворчать, отбросьте свою любовь к персонажам и попробуйте мыслить отстранённо — это же стереотип на стереотипе и стереотипом погоняет: что злобная королева, что благородный северный милорд, что девчонка-пацанка, что хитрованский товарищ, который угрём вывинтится из любой ситуации, да даже карлик с прокачанным скиллом интеллекта и переговоров — это всё типовые персонажи, которые уже не раз встречались нам где-нибудь в РПГ или ролевых играх (нет, сначала вы не о тех ролевых играх подумали, зуб даю). И всё же в этих стандартных болванчиков из глины и картона Мартин вдыхает настоящую жизнь, остаётся только преклониться. Более того, я на протяжении первого тома насчитала только двух героев, которых однозначно можно назвать "плохими". Да и то, мне кажется, оба они такими получились на физиологическом уровне, какие-то отклонения, которые просто есть, по крайней мере, так следует из их поведения — ну, у одних от кровосмешения вообще с поросячьим хвостиком рождаются люди, а вот Гора — классический отвратительный садист, думаю, что о его внутреннем мире мы не услышим никогда, потому что его просто нет, он психически больной человек, который смог заполнить пустоту внутри себя только чужими страданиями. Остальных «плохишей» с натяжкой (иногда), но можно понять.

Пробежимся по верхам, основным персонажам и моим любимчикам.

Бежать.

Я могу немного забежать вперёд, но это будет неправильно слегка, потому что книжку я прочитала пока что только одну, а сезонов посмотрела два — так что могу немного путать в сторону сериала, который всё же отличается от романов. Итак.

Как ни крути, а начать придётся с Эддарда Старка. Оговорюсь сразу: я его не люблю. Потому что слишком просто быть таким красивым и благородным в белом плаще стоять в мире, где всё строится на хитрости. Не то слово, не просто, конечно, но как-то очень выгодно в плане положительного отношения к себе. Поэтому меня радовали те нотки его всё же не паладинской сущности, которые проскальзывали в тексте: сын-бастард, вся эта ситуация с финалом, когда становишься перед выбором честь или семья. Ситуация страшная, нечеловеческая, дьявольски разрешённая — но это так правильно, что рано или поздно он в неё попал. Я не ратую за то, что надо быть нечестным, но возводить пресловутое благородство в ранг светящегося идола тоже совершенно неправильно. Иногда жизнь нужно смягчать, острых углов она и так всем без проблем наставит. Поэтому ничего удивительного, что я почти всех Старков не люблю.

Кейтилин Старк тоже не особенно меня порадовала. Наверное, я не смогу объяснить, что в ней было не так, скорее всего, вот это хищное отношение к бастарду. Дескать, для всех своих я вся такая котик, а для других волчица злобная тебя я презираю. Отличная мамулька, которая, тем не менее, слишком много на себя пытается взять. Ну зачем все эти дурацкие пафосные страсти вокруг Тириона? А если вспомнить молодость её и отношение к бедному Мизинцу? Он там головой об стены бился от чувств к ней, а она, безжалостная, не захотела однако его сразу обломать, дождалась момента, когда уже просто нельзя было не отказать, унизила неплохого, в общем-то, паренька. Думаю, именно она из него сделала такого, скажем, не слишком высокоморального человека. Но при этом она, как и все Старки, чуть ли не аурой святости и непогрешимости окружена, всё, что я делаю, — правильно. Ага. Только ты сначала кипятком писала от одного брата-акробата, а потом уже влюбилась в другого от нечего делать, зато из-за того, что он был в другую женщину влюблён до тебя, — просто вся на какашки исходишься уже много лет.

Робб Старк — недостарк, который играется в трушного Короля Севера, однако мамины глазки и мамино отношение к другим людям всё равно потихоньку проявляется. Честью Короля Севера торжественно даю обет жениться на дочке Фрея! Я Старк! Я такой Старк, что всем старкам старк! Ололо, красивая женщина! Фреи? Нет, не слышал. Да и вообще проблема в том, что он не слышит, молится какому-то там недосягаемому идеалу-папеньке, а в реальной жизни здесь и сейчас дальше носа собственного не видит. Туда мы пошлём Грейджоя, тут сделаем вот это, будь что будет. Если бы не его волк, то далеко бы он не ушёл. Короче, тоже мне не люб.

Арья Старк — вот она меня радует. Никаких лишних заморочек, никакого пафоса, чистый комок жизни, попавший в переплёт. Думаю, что у неё большое будущее, как и у всей мелкоты, да ещё эта история с Нимерией обязательно скажется. Брандон — то же самое, у них с Риконом от магии волосы на попе шевелятся, обязательно в дальнейшем будет развитие линии обоих.

Интереснее всех из Старков, как ни странно, мне было читать про Сансу. Именно читать. Хотя смотреть временами тоже. Казалось бы, вот гламурная дурочка, у неё в уме изящество, танцы, шмоточки и прекрасные принцы, но божечки, что ещё вы хотели от ребёнка? Все её принцы и идеалы разбиваются в один прекрасный момент, и тут-то мы понимаем, что никакая она не дурочка. Жить в постоянной атмосфере гнетущего насилия, при этом не терять надежды, постоянно контролировать собственное поведение и ещё умудряться пытаться кому-то помочь, рискуя получить очередную гематому на своё изнеженное тело — это не шутки. В конце первого тома (и во втором томе по сериалу) я её очень зауважала, самый качественный и быстрый рост характера и личности.

Джон Сноу в сериале не понравился, без его внутренних монологов кажется подмороженным смазливым и не похожим на Старка чувачка с постоянной озадаченностью на лице. В книге всё гораздо интереснее, да и вообще его линия настолько отдалена от других, что интересна сама по себе, словно другую книгу читаешь. Надеюсь, у него тоже всё будет нормалёк. Он растёт.

Теон Грейджой — очень и очень любопытный товарищ… Который, чувствую, очень плохо кончит, потому что он балбес. Ну, натуральный балбес, с такими вечно что-то случается. В нём добро и зло настолько перемешались, что он, наверное, уже должен путать, где у него правая рука, а где левая. Был бы он не так подвержен чужому влиянию — неплохой бы вырос мальчуган.

Не знаю, стоит ли говорить о Тирионе. По-моему, не любить его просто нельзя. При всей его внешней хаотической распущенности — самый гармоничный внутри персонаж. И наёмник мне его очень нравится, такой классический РПГшный дядечка.

Серсея из Ланнистеров— несчастная женщина, которую можно понять. При всей своей хитрости и большом интеллекте — это всё же дурочка, которой бы не интриги при дворце пытаться проворачивать, а муженька блондинистого со стояком могучим да полный дом детей. И всё, можно этот её дом с детьми перевозить на колёсах по линии военного фронта, она в попытке их защитить будет пострашнее всякой ядерной войны. Честное слово, готова броситься на шею каждому, кто ей слово ласковое молвит, даже если это братишка. Нервные клетки, дамочка, не восстанавливаются, рано или поздно закончатся — и вас изнутри взорвёт, если раньше кто-нибудь более умный не расстарается.

Джейме — самый мутный в первой книге человек. Он неглупый, но какой-то… Простоватый, что ли. Очень узко ориентированный в своём интеллекте. А ко всей остальной жизни относится, как к игрушке, к чему-то ненастоящему. Захотел — нарушил правила. На самом деле, внутри он простой, настоящий солдат, порубить бы, побухать, с девкой поваляться, покрасоваться перед всеми петухом. Вот и всё. А тут какие-то интриги… Впрочем, я могу ошибаться, потому что про него действительно в первой книге очень мало сказано.

Король Баратеон — классический вояка с гигантским молотом, варвар, бузотёр, горластый хохотун. Вот тут даже вообще никаких отхождений от стереотипов, прост, как пять копеек.

Петир Бейлиш — мой любимчик. Несмотря ни на что. Можно попытаться спихнуть вину за Эддарда на него, но он-то искренне надеялся, что Старка-старшего спишут на стену, а он воссоединится со своей возлюбленной. Хитрый, скользкий, обаятельный, очаровательнейший актёр его, кстати, играет. Люблю его, ничего с собой не поделаю, буду оправдывать каждый его поступок.

Сэмвел — почти что Сэм из «Властелина Колец», тот самый добрый и няшный толстячок, который мощным пинком направляет более главного, чем он, героя в нужное русло. У него большой потенциал, и мне нравится, что он не боится быть собой, хотя, казалось бы, боится всего на свете.

Пёс — нежно и трепетно его люблю, возможно, совершенно иррационально. Есть в нём что-то такое, что мне очень нравится, какая-то одновременно звериная гордость и собачье принятие правил игры. Что-то неуловимо правильное, хотя и кажется, что он связался с плохими парнями, да и сам тот ещё говнюк.

Шая — террррпеть её не могу. И в сериале особенно. Про Джоффри и Гору, думаю, повторять не надо, больные люди. Дейенерис не выношу. Мормонт-младший мне очень нравится, как и кхал Дрого, но почему-то вся эта «жаркая» линия меня совсем не трогает, читаю с самым крошечным интересом, по сравнению с остальным.

Ладно, закругляюсь, думаю, свои приоритеты я обозначила, буду читать, что дальше раскроется или схлопнется у этих замечательных и не очень людишек.

Нееееееееееееееет!!!!!!!! Ну почему? Ну почему она закончилась??? Я хочу еще, еще, еще!!! Но как бы я не тянула удовольствие, а все равно пришлось перелистнуть последнюю страницу книги...Наверное, стоит выдохнуть, потому что завершилось столь увлекательное приключение. Но я, как Ричард, снова хочу постучать в дверь и чтобы мне открыли...
Представьте себе, что под вами, под вашим городом, существует Под-Город, совершенно другой мир, где существуют совершенно нереальные вещи: разумные крысы, огромные звери, ангелы, странные имена у людей (как вам Д'Верь?), Ярмарки, о масштабах которых вы даже помыслить не сможете... Этот мир жесток, коварен, там темно и грязно, там не очень-то приятно пахнет, там страшно....но там просто жутко интересно!!) Да, сначала, вам захочется обратно к себе, в уютную теплую постельку, в чистую квартиру, к стабильной работе, к обычной жизни. Но когда вас закрутит вихрь событий, преследований и загадок, вы поймете, что ваша обычная жизнь просто ничто по сравнению с жизнью Под-города.
Кстати все это дело происходит в Лондоне, точнее в Под-Лондоне, а это еще один плюс книги, потому что этот город я просто обожаю (*Этот город самый лучший город на Земле*).

К Нилу Гейману у меня было определенное предубеждение после "Американских богов", и читать его я больше не хотела, но когда решила сделать сюрприз для aushtl в КС, то выбрала для нее "Никогде" и решила прочесть пару страниц для интереса. И все, ушла с головой. Это было потрясающее приключение. Сериал хотела посмотреть, но после первой же серии поняла, что в моей голове были картинки намного более интересные, чем у режиссера, и герои были живые...Не буду смотреть.
Очень советую!!!

В прошлом году Roni сказала всем срочно ронять штаны и бежать за этой книгой. В общем-то, мне только дай повод скинуть портки и пробежаться. Готово дело, сбегала, только на чтение раскачивалась долго.

В общем, это прекрасная фэнтезятина, которая имеет совершенно чёткое собственное лицо. Книжка с моноклем, в цилиндре и чашкой чая с оттопыренным мизинчиком. Вот есть люди, которые утверждают, что английский юмор, например, Вудхауз или Джером К. Джером, скучен до безобразия: думаю, именно эти же люди заклеймят скучищей и многобуквы Сюзанны Кларк. Но это совсем особый род скукоты, который может навевать только неторопливая степенность. И в то же время экшена в книге хоть ковшом черпай, только он тоже какой-то такой… Ну, не знаю, как будто это ежедневный моцион волшебства по расписанию. Мне понравилось, оно стоило моих снятых штанов.

Сколько надо английских волшебников, чтобы вкрутить лампочку? Ответ: бесконечно много, всё равно они её не вкрутят, зато напишут миллион трактатов по теории вкручивания лампочки со ссылками на первоисточники, интервью солидных лампочковкручивателей и дискуссиями коллег. Собственно, такая вот незадача произошла с английской магией, ничего этим джентльменам в руки нельзя доверить, кроме зонта и монокля: теорию-то они все знают, но они же джентльмены, так что магию никто давно не использует. И, как выясняется, и использовать-то не может. В общем, волшебники — как философы, вроде и книг умных много прочитали, и воспитаны прекрасно, и создают видимость деятельности, а нафига они нужны — никому не понятно. И тут появляется некий товарищ, который совершенно неожиданно (особенно, наверное, для самого себя, потому что он типичный книжный червь-теоретик) магию делать может своими загребущими ручками библиомана. И делает, через одно место, конечно, потому что на одной теории уехать можно, но в неизведанные дали. И остаётся он одним-единственным практикующим волшебником в Англии. Что делать практикующему магу во время войны с Наполеоном? Правильно, рваться в бой. Правда, правительство и сам маг никак не могут придумать куда можно приспособить джентльмена-волшебника, который не может согласно своему джентльменскому кодексу чести просто взять и взорвать к чертям всю вражескую армию. А тут как раз появляется второй практикующий маг, самородок и полная противоположность первого. Если мистер Норрел — раб теории и книжек, так что практическая магия у него выходит только потому, что ну не может не получиться, ведь он прочитал сто тысяч миллионов статей про это колдовство и точно знает, как это делается семьюстами способами, то Джонатан Стрендж — тот обаятельный чувак, который делает пыщ-пыщ неизвестно что, и всё получается, а он сам стоит ошарашенный и не знает, как это так вышло. Собственно, если разобраться, Стрендж и Норрел, по сути, один полноценный волшебник вместе, что особенно будет заметно к концу, а по отдельности — два феерических волшебных засранца.

Впрочем, в книге есть ещё и третий практикующий маг, на этот раз настоящий и олдскульный. Им начинают заманивать ещё с первых страниц, размахивая образом Короля-Ворона перед носом, как морковкой перед мордой осла. Сначала мы знаем только имя, потом узнаём немного легенд, другие имена, потом — как снег на голову — что он вообще-то и не умер, а потом он, конечно, и сам появится, если очень долго-долго ждать, ох уж эти зануды-англичане. Символ его — чёрный ворон на белом фоне, так что в оформлении книги как у меня (злодейский пупырчатый мужик с налитой кровью мордой и какой-то багровый дятел) смысла нет. Параллельно с этим самым Королём-Вороном идут миллионы сносок с псевдомагической истории Англии, впрочем, добротно основанной на действительных преданиях и сказках (взять хотя бы ту же традицию, что, попадая в страну эльфов, время течёт совершенно иначе). Ну и, конечно, сама волшебствятина: она прекрасна при должном воображении. Оживающие статуи, отрубленные мизинцы прекрасных дам, лабиринты, дороги через зеркала, трупяки и шизофреники, безумные пророки и книги на ножках, наслоения реальностей и довольно много кровищи. А ещё очень смешная альтернативная война с Наполеоном с применением магии. Поправка: с применением магии волшебниками, которые очень много косячат. Воистину: от волшебства больше геморроя, чем пользы.

Под конец даже было жалко, что книга такая маленькая, всего около девятисот страниц.

Сконцентрировавшись на самом счастливом воспоминании по Гарри Поттеру, попытался изобразить это волшебство сам. Вспомнилась абсолютная чепуха, из конца неволшебной палочки вырвалось лишь маленькое облачко, что впрочем и хорошо - хуже, если бы это было вполне сформировавшееся чудовище.

Для тех, кто не в теме, - машем волшебной палочкой и вспоминаем самое счастливое, что было в жизни. Нет палочки - сойдет карандаш, пенис или высушенный мозг мужа. У Гарри Поттера этот позитивный образ - образ Патронуса, приобретает форму Оленя. В том, что Гарри Поттер - Олень, ни разу и не сомневался. Вообще, все книги о Гарри Поттере построены по одной и той же схеме. Выглядит это примерно так

1. Родственники Гарри - уроды, мучают мальчика.
2. Еще Не-Такой-Как-Все Гарри (почти Сам-Знаешь-Кто) едет на вокзал и вот он теперь, самый обыкновенный. В поезде он много ест, ибо его месяц не кормили.
3. Гарри учится в школе весь год, чтобы мы окончательно поверили, что он самый обыкновенный.
4. Назревает Событие, которого мы так долго ждали. Не зря же купили эту книжку.
5. Подвиг Гарри Поттера.
6. Гарри лежит в больничке, но долг свой выполнил. Иногда с ним за компанию в больнице лежат и его друзья.
7. К нему приходит Дамблдор, успокаивает и в качестве компенсации предоставляет какую-то мелочь в виде победы на школьных мероприятиях.

Порадовала старая мошенница Трелони, преподаватель прорицания, которая лишний раз подтвердила своими разглагольствованиями по поводу человеческой духовности, тот факт, что на духовность уповают те, у кого ничего другого нет. В человеческую духовность приходится верить на слово, ибо только вскрытие покажет - говорил ли он по поводу себя правду.

Третья книга более взрослая, ибо очертания добра и зла приобретают размывчатую форму. Здесь мы узнаем, что бывают хорошие оборотни, дурные привычки у хороших полувеликанов, хорошие Снегги, плохие безобидные домашние крысы, плохие дементоры на работе у хороших волшебников. Граней много и они переливаются. У повзрослевших уже читателей появляется возможность расставлять приоритеты самим. Это ценно. Спасение ни в чем не повинных животных - это вообще первый героический поступок Гарри Поттера. Не во имя спасения человечества. Правда, он сам сомневается в конце повествования - а сделал ли он что-то полезное в принципе. Понятно, что 2 жалкие жизни гиппогрифа и Сириуса - это для Гарри Поттера не размах.

Отношения Рона и Гермионы - есть очередное подтверждение о невозможности дружбы между мужчиной и женщиной. Зов природы обязателен для всех и было бы кощунством автору ни сделать на этом акцент. Поэтому первые заигрывания Рона с Гермионой и Гарри с Чжоу - это уже сформировавшиеся перспективные отношения в будущем.

Основная же мысль третьей книги о том, что зло повсюду, но добро его все равно убьет. Потому что это сказка.

Именно из-за «Кыси» мне не хватает на ЛайвЛибе кнопки «Перечитать» с возможностью написать вторую рецензию. Правда, первую я уже не смогу написать, так как не смогу воскресить то чувство восторга, которое охватило меня лет восемь назад, когда я впервые открыла для себя этот роман. Но второе впечатление настолько отличается от того, первого, что я с удовольствием посмотрела бы, как изменится моё отношение к книгам после перечитывания их лет через пять-десять.

А что же «Кысь»? А я про «Кысь» отпишусь всего чуть-чуть, не лежит душа, хотя от обложки этого издания я млею.

Где-то там, когда-то там произошёл большой взрыв, неизвестно, то ли на территории России-матушки, то ли вообще везде всё разнесло к чертям, теперь и не узнать, потому что русские mouzhik’и, подстёгнутые радиацией и отсутствием чётких рамок, тут же взяли и по-свински деградировали. Мир-то в целом получился довольно интересный, читать первый раз смешно и занятно, как читаешь любую фантастику про «что бы было, если бы», эдакая полуславянская фэнтези вперемешку с современными реалиями и архетипами. А вот глядеть за эту лубочную разноцветную ширму страшно и неприятно. «Кысь» эта, страшная и ужасная, селится не в тёмном лесу, а в людских головах, вот они и дуреют, цепляются за то, что вот сию секунду перед носом лежит, а ни в прошлое, ни в будущее не заглядывают. Это как взять недостатки целой нации и начать пристально разглядывать их под лупой в одном большом уродливом стереотипном мире: тут и невежество, и повальное пьянство, и дурь молодецкая, и той неизбывный чисто русский долбоЛАЙВЛИБизм на авось, руководствуясь которым живёт большинство. Впрочем, остались и «прежние», и тут уже социальная ненависть Толстой прорывается изо всех щелей. Простым пролетариям в жизни человеческой она отказывает напрочь, будут они перерожденцы вонючие, четвероногие и в хлеву, а вот голубая кость, интеллигенты, в университетах выпестованные, станут бессмертными, умными, разумными, да ещё впридачу и с какой-нибудь суперсилой (ну прямо марвеловский комикс), например, огонь выдыхать. Ну, конечно, выдавать мутации — так по происхождению, кому-то фуагра, а кому-то корочку хлеба. Вот одна только проблема, эти «прежние» должны любовь вызывать и уважение, ну, может быть, печаль, а они такую же гадливость вызывают, как и презренная чёрная сошка: всё помнят, всё знают, да только сидят каждый по своим углам и ничего не делают, разве что только какой-нибудь Фёдор Кузьмич, у которого непомерно раздуто тщеславие, начнёт пытаться что-то менять под себя, снискав всеобщее ворчание от прочих вялых бывших нормальных людей.

И вот этот душок неприятный так и витает в воздухе во время прочтения всего романа. Да, сюжет довольно интересный: как личность, которая могла бы вырасти в полноценного человека, попадает не в ту струю и отдаётся во власть своей внутренней кыси, деградируя точно так же, как и все другие, разве что более сыто. Хочешь вкусно кушать — придётся любимый хвостик обрубить-с. Но мысль за этим всем кроется в основном только "Ах, какая ж мы немытая Россия, фуфуфу".

Книгу прочитать, конечно, стоит, хотя бы посмотреть, как можно поэкспериментировать с языком. Первый раз все эти игрушки — хвощи, огнецы, мышки сушёные — читаются на ура, со здоровым смехом и интересом. А вот насколько глубока эта антиутопия — каждый сам для себя должен решить. По мне, так картинка вышла прелестная, текст получился восхитительный, но копает автор не вглубь, а вширь.