Учитывая, сколько времени я затратила на прочтение "Щегла", сколько отзывов уже существует на эту книгу, сколько положительных мнений высказано, хочется все же хотя бы отрывочно, но высказать свои мысли (по большей части если не негативные, то не столь оптимистичные в плане оценки, как у, наверное, большинства). Будет спойлерно и много сумбурного текста.
Донна Тартт какой-то особенный автор, которая пишет странно цепляющие книги и сюжеты, даже если местами ты прорываешься через какую-то воду, но по итогу в общей массе ты помнишь общую картину, общее настроение, и что конкретно цепляет — толком даже непонятно, порой ты вспоминаешь исключительно один-три удачных, точных, весомых для себя эпизода из всего долгого повествования. Ее книги могут вызывать восторг, или же наоборот не найти чисто читательского отклика, но при этом ее сюжеты без сомнения имеют странное влияние, оставляют след, послевкусие что ли, когда ты еще некоторое время вспоминаешь книгу, что-то перевариваешь, как-то пытаешься понять, что же в остатке, что это за осадок прилип к тебе после прочтения. Делишься мыслями о книге с окружающими, случайно порой включаешь их в разговор, т.к. они приходятся к случаю. Так что осадок есть всегда. Я прочла все три ее имеющиеся на данный момент книги, и все оценила на троечку, но впечатление, как неотъемлемый атрибут ее историй, после прочтения производили. Нет пустоты и облегчения, как от других обычных непонравившихся книг, мол, фух, дочитала... и забыла. То есть оно, может, и есть — книги ее не самые простые в освоении, долгие, графоманские, но нет именно облегчения относительно того, что закрыл и вместе с тем стер всю лишнюю информацию, т.к. сюжет не нес в себе смысловой нагрузки. Тартт может нравиться, может и наоборот, но нельзя отрицать — эмоции ее книги вызывают, отпечаток свой тоже . Наверное, это и называется талантом писателя.
Не стану своими словами пересказывать сюжет, но вкратце, для тех кто вдруг не в курсе, на википедии есть достаточно короткий, но исчерпывающий синопсис: Очнувшись после взрыва в нью-йоркском Метрополитен-музее, тринадцатилетний Тео Декер получает от умирающего старика кольцо и редкую картину под авторством Карела Фабрициуса с наказом вынести их из музея. Тео будет шнырять по разным домам и семьям - от нью-йоркских меценатов до старика-краснодеревщика, от дома в Лас-Вегасе до гостиничного номера в Амстердаме, а украденная картина станет тем проклятьем, что утянет его на самое дно, и той соломинкой, которая поможет ему выбраться к свету.
В первую очередь, вероятно, хочется написать для дальнейшей дискуссии с теми, кто знаком с книгой, потому как обтекаемо не факт что получится высказаться, скорее будут затронуты некоторые эпизоды, которые вызывали те или иные эмоции и мысли. В целом "Щегол" все же понравился мне больше чем "Маленький друг" (о второй книге Тартт вообще говорят не слишком много, в отличие от "Тайной истории"), и если бы убрать некоторые главы или слишком длинные и бессмысленные, на мой вкус, диалоги и эпизоды, то книга вышла бы гораздо интереснее, живее и продуктивнее, но, увы... Одним из последствий чтения результата подобной графомании была усталость и головная боль (в такие моменты я бываю маньяком, который хочет прочитать больше, что плохо, когда книга крайне объемная), в какой-то мере было разочарование — не столько за потраченное время (ведь всё равно я считала, осознанно, что следует приобщиться к феномену "Щегла"), сколько за финал, где нет поучительных выводов (кроме, разве что, банального — детки, не употребляйте наркотики!). Тео (главный герой), казалось бы, начал исправлять свои косяки, которые он сделал в работе, а меня это расстраивало. Мне нравился его хитрый и умный план с продажей ударных и крайне схожих копий антиквариата в качестве оригиналов — на такое способен только делец с чутьем, потому было обидно, что в итоге крупную и удачную пусть и аферу, но пришлось сворачивать и подчищать хвосты. Я не люблю, когда сообразительные герои идут на попятный, тем более под давлением других персонажей, у которых зашкаливает чувство справедливости. Тео, как персонаж, мне не понравился, ему я практически не сопереживала, но его идея меня зацепила, особенно ее истоки, вытекшие из желания помочь Хоби, ставшего ему и другом и семьей.
Вообще весь текст делится на несколько частей, не тех, что определила сама Тартт (их больше), а именно по знаковым событиям в жизни Тео:
1. Нью-Йорк, взрыв, жизнь с Барбурами
2. Приезд отца, жизнь в Вегасе
3. Снова НЙ, работа у Хоби
4. Амстердам
Наверное, я для себя всё-таки выделяю вторую часть, именно она вызвала во мне больше эмоций, когда жизнь Тео хоть и стала идти по наклонной, все эти увлечения алкоголем и наркотиками, никому ненужный ребенок в одиноком доме где-то среди пустыни, но именно там произошло знакомство Тео с Борисом, именно там была искренность, чувства, реальные отношения, в которые я верила. Пусть по-детски, но, думаю, именно в таком возрасте привязанности или любовь куда более настоящие, чем было в дальнейшем в жизни Тео. Борис пришелся очень вовремя, когда Тео было плохо и одиноко, когда ему некуда было податься, не с кем поговорить, некому высказаться, поделиться болью, и чтобы при этом его поняли, а не виновато посочувствовали. Борис персонаж неоднозначный. Кто-то считает, что в его образ Тартт вписала-таки шаблонны относительно славян (первостепенны были акценты на русской и украинской составляющих), и в какой-то мере я с этим согласна, но маловероятно, что Тартт делала подобные детали нарочно и с желанием опустить национальные черты. В моем восприятии Борис был все же положительным персонажем, он оживил сюжет, он оживил Тео (хоть и за счет того, что подсадил его на разного рода дрянь), он принес с собой хаос и вбрасывал его до самого финала, но в каждой истории должен быть персонаж-катализатор. Казалось бы, будни Тео и Бориса были пропитаны вечными отходняками и новыми волнами прихода, они прокрастинировали, махали рукой на школу, они словно бы закутались в тягучую лень, отупение, безразличие (но только не друг к другу). Часть в Вегасе одновременно давила эмоционально, налипала густой безысходностью, вся эта грязная и нелицеприятная сторона жизни под кайфом и ее последствий, но при этом делала лично мне как-то хорошо, потому что отношения Тео и Бориса были такие теплые, крепкие, и даже высокое гейское напряжение не раздражало, а добавляло мягкости и верибельности. И я уверена, что Тео нес в себе эти чувства и дальше, даже когда вырос, даже когда Борис потерялся из вида, даже с учетом зацикленности Тео относительно Пиппы — вот те чувства не казались настоящими, лишь глупая мания, когда запретный плод сладок. Думается мне, что получи Тео Пиппу, ему бы потом стало скучно, но об это чуть дальше.
Второй момент, который меня зацепил — переход от второй части к третьей — долгий и непростой путь Тео обратно в НЙ после смерти отца. Вроде бы на первый взгляд ничего особенного, просто мальчишка едет домой. Однако нет. Во-первых, я из тех, кто переживает за животных сильнее, чем за людей. Поэтому меня крайне подкупило трепетное отношение и привязанность Тео к маленькой собачке Попперу (ранее принадлежавшему подружке отца). Пёс, как и Тео, был никому не нужным, поэтому они, наверное, сошлись характерами. Эта милая обеспокоенность и забота Тео о Поппере как раз и вылилась в причину длинного пути из Вегаса в НЙ (животных быстро и запросто в самолет не посадить, как и в поезд). Тео нужно было сматываться, он не хотел попасть в руки системы, не хотел оказаться в детдоме. Ему пришлось проститься с Борисом, и у него остался только маленький Поппер, ради которого он вытерпел длинный путь домой, пересаживаясь из одного автобуса в другой, и даже там ему приходилось прятать собаку, за которую Тео очень переживал. Наверное, только тогда Тео вызывал во мне положительные отклики, мне было жаль его, когда он совсем разболевшийся, едва стоявший на ногах, переезжал из города в город, нежно заботясь о благополучии Поппера, даже не допуская мысли куда-то деть пса или избавиться от него. Нелегкое приключение, которое заняло не слишком уж много объема в книге, но ты будто мог прочувствовать тягостность каждого дня, что Тео провел в пути. Я не знаю, как так выходит, что какой-то довольно не слишком значимый момент может произвести больше впечатления, чем, например, тот же взрыв в начале, откуда и пошла вся пляска.
Жизнь Тео в течение мною обозначенной третьей части по сути была пустой в плане цепляющих моментов, кроме, может, упомянутой выше идеи с продажей псевдоантиквариата. Предприимчивость Тео я одобряла. Неинтересно было и из-за продолжавшихся метаний вокруг Пиппы, которая завела парня, и вроде бы с Тео у них теплые и дружеские отношения, но это тот случай, когда она его воспринимала, скорее как брата, чем как потенциальный любовный интерес. И возвращаясь к тому, что они всё равно бы по итогу вместе долго не прожили: Пиппа хорошо заметила, что и она, и Тео были похожи своими поломанными судьбами, и с большой вероятностью они утянули бы друг друга в глубины депрессии или еще каких-то сбоев в конечном итоге, оба всегда бы жили с воспоминаниями о том взрыве и его тяжелых последствиях, вместо того чтобы поддерживать и вытаскивать один другого из тени давней трагедии. В любом случае Пиппа, как персонаж, осталась для меня довольно картонной, второстепенной и не особо важной. Стенания Тео ни с чего начались, ничем и закончились, линия просто где-то толще, где-то тоньше протягивалась сквозь сюжет, но фундаментального смысла в себе не несла. Я бы вычеркнула ее, оставив лишь фигуру Хоби и Велти, ибо последний был тем важным толчком и второй отправной точкой наряду со взрывом, что предопределила курс дальнейшей жизни Тео.
Сталкивалась в отзывах с упоминаем "Больших надежд" Диккенса, как неким прототипом для "Щегла". Наверное, из-за этого я заранее пыталась найти точки соприкосновения, но их по факту не было, кроме того что в обоих произведениях главные герои — мальчишки сироты, оба терзались наваждением в виде недоступных девочек, а Хоби, наверное, должен напоминать Мэгвича, в плане своей значимости в жизни Тео и Пипа соответственно. При желании можно найти больше параллелей, но я слишком люблю "Большие надежды", что для меня сравнение не слишком уместно. Хочется надеяться, что Тартт не намеревалась достигнуть похожести.
Это далеко не всё, что можно сказать о книге, но, боюсь, даже этого уже слишком много =)
