Рецензии — стр. 203

Время такое — очередной раз захотелось пощекотать нервишки вокруг/около Самайна, уже не первый раз слышала про роман "Убыр" и решила, что сейчас — самое время.

Началось все здорово. Правда, захватило.

Первые главы мне "зашли" так хорошо, что я еле-еле удержалась от восторженных замечаний прямо по ходу чтения. Здесь есть все, что я люблю и что считаю элементами хорошего хоррора и мастерского вовлечения читателя в историю. Начинается все тихо-мирно, главные герои — мальчик 14 лет и его 8летняя сестренка, их родители уехали на день по делам в деревню, а после возвращения что-то с ними не так.

Оу, я это по-настоящему люблю, я потирала руки и приготовилась учиться у автора тому, как стилистически правильно закручивать обороты в хорроре. Отличные сцены с тем, как родители вернулись и тем, как у мамы начало исправляться зрение. Еще мне очень понравились образы героев, вот сестренка, с ее глазами-скворечниками, и то, как автор описывает отношение старшего брата к младшей сестре, — всему этому веришь.

Но потом начинается какая-то муть. Буквально: я пыталась увидеть действия героя, проследить их, понять, кто с кем, что, как, кого, куда, а у меня будто стрелка компаса внимания набок сворачивает постоянно, будто ее что-то сбивает, будто до того я все сцены видела четко и резко, а тут — раз, и расфокусировка.

Это было, пока дети ехали в электричке и в особенности когда началось ночное блуждание между станцией и деревнями, вся эта возня с телефоном, со свиньями и так далее. Текст рваный, резкий, быстрый, глаголов много, описаний мало, читателю почти не дается времени на то, чтобы затормозить, остановиться, оглядеться по сторонам и понять, что вообще происходит. Раз, два, три, нагнетания — одно, второе, третье, события — бах, бах, бах. Я пишу сейчас, вспоминаю и чувствую, как у меня учащается пульс. Трудно воспринимать такой поток событий, трудно испытывать сочувствие к персонажу, когда даже не успеваешь переключиться между сценами.

Следующее замедление — когда Наиль стал учиться у бабки. Вот тут мне снова стало хорошо, плавно, понятно. История вошла во вменяемое русло, снова возникли логика, верх, низ, север, юг. Какие-то ориентиры. Истории ученичества я вообще люблю, а тут так здорово рассказано о том, как мальчик стал Следопытом, и все эти элементы татарского фольклора, слова, ощущения ... здорово.

И потом — я никого не удивлю, верно? — у меня снова начало сбоить восприятие, события снова стали происходить чересчур быстро и непонятно. Возня в электричке раздражала безмерно, то, что задумывалось автором как нагнетающее ужас сражение, я читала как нелепый фарс, который мне мешал сосредоточиться и понять, что же происходит. Я не утверждаю, что здесь на 100 процентов вина автора, возможно, я повела себя не как самый вдумчивый читатель, но ведь мне вначале очень понравились и способ повествования, и тема, и герои ... значит, автору все же не удалось удержать мое внимание.

Заключительный бой с котом ... честное слово, мне пришлось перечитать его дважды, чтобы в принципе разобраться, где чьи ноги, лапы и хвост.

Момент, когда герой НЕ убил кота, — до слез. Но вся сцена оставила после себя больше вопросов, чем ответов. Я не буду здесь озвучивать ВСЕ свои вопросы, потому что мне даже неловко, что после прочтения книги я не поняла из нее почти ничего. :)) И все же мне постоянно приходилось останавливаться и спрашивать себя (и автора): а как он/она сделал это? А как произошло вот это? А что, собственно, случилось? А почему?

К концу книги внимание настолько истощено постоянными попытками разобраться, что не остается никакого желания читать продолжение. Вообще для меня это интересный стилистический кейс, простите за выражение. В этой книге было очень много удачного, как по мне, того, что я взяла на заметку.

И много того, что мне, как автору, хотелось бы избежать.

Очень тяжелая книга, и не из-за стиля авторов, или непрязненного сюжета, нет в первую очередь книга тяжела своей правдивостью, да именно ею, не смотря на то что перед нами фантастический роман, роман-антиутопия он он очень реалестичен, и мир описанный авторами до боли похож на наш современный мир, да у нас не случаються армагедоны раз в 20 лет, но порой кажеться что это очень реально.
Сюжет книги можно узнать из аннотации, есть обычный приморский город, столица неизвестного государства, и раз в 20 лет, этот город стираеться с лица планеты, умирает все живое что не успело пройти в спасительные ворота. Это история одной девушки, Лиды, которая рассказывает нам свою историю начиная со школы и заканчивая старостью. Лида пережила несколько апокалипсисов, потеряв много родственников, близких, любимых людей. Девушка пытаеться разобраться в себе и окружающих, задаеться порой праведным гневом, и понимает всю безысходность всего существования. Лида, пытаеться бороться с несправедливостью, порой с юношеским максимализмом, и раздражающей упертостью в своей правоте, бороться против системы, ей удаеться с очень большим трудом и потери ее ужасны.
Философия авторов жестока но так справедлива и пугающе достоверна, ведь все мы рано или поздно можем сталкнуться с апокалипсисом и не факт что окажемся около спасительных ворот, и не иксюченно что нам вообще укажут путь к этим воротам.

В отзыве спойлеры! 

Знатоки творчества Пелевина утверждают, что через все его романы сквозной нитью проходит набор одних и тех же идей. Я хочу это проверить. 

Ниже будет конспект основных моментов романа, как я их поняла:

1. В детстве главный герой Омон рос как трава, никому до него не было дела. Мать умерла, отец пил.
2. В детстве Омон осознал, что испытать что-то на самом деле или качественно сымитировать это - в сущности, для него одно и то же. 
3. Омон встретил мальчика Митю, который мечтал побывать на Луне. 
4. Омон испытывает переживания, которые, как он считает, эхом проходят через всю его жизнь
5. Космос и Луна - прекрасные и далекие воплощения чистоты и света, в противоположность грязи, вони и тьме родной советской земли Омона.
6. Омон с Митей отправляются на вступительные экзамены в лётное училище. Омон находит свой второй артефакт.
7. Ключевой момент экзаменов - собеседование, где у Омона выясняют его готовность к самопожертвованию. 
8. Пропагандистские выступления, переполненные штампами, перед первокурсниками.
9. Пугающее фантасмагорическое происшествие
10. В детстве Омон хотел посмотреть на себя глазами постороннего человека и подумать, кто он, и сравнить мнение снаружи и знание внутри.
11. Пропагандистские выступления
12. Манипулятивные увещевания
13. Бредовое обучение
14. Другие курсанты-члены экипажа - русский, украинец, прибалт - симпатичные положительные персонажи.
15. Бредовые манипулятивные пропагандистские увещевания в ходе обучения
16. Нелепое устройство чуда советской техники
17. Увлечение Омона египетской мифологией
18. Фантасмагорическое происшествие, в результате которого убили Митька
19. Омона кормят исключительно супом с макаронными звёздочками, курицей с рисом и компотом. 
20. Члены экипажа жертвуют собой во имя великой цели
21. Омон прилетает на Луну, и она совсем не такая, как он представлял
22. Выясняется, что великая цель была наебаловом
23. Омон сбегает

В целом, книга очень злободневная и этим угнетающая. Мне после прочтения стало еще немножко хреновее.

По всем признакам, я должен был плеваться от этого произведения, но нет. Романтическая история перевесила все сталинские лагеря, стукачей и уголовников, психбольницы и Большой дом на Литейном. Ну и Усыскина надо бы полнить не только из-за смешной фамилии. Стратонавты 30-х годов были космонавтами своего времени, почти Гагариными.
Безумное фантастическое допущение Синякина служит в определённом смысле дополнением к биографии Гагарина от Льва Данилкина. Собственно, это именно Данилкин и навёл меня на эту повесть.

Понравилось как написано. В коротком тексте особенно сложных характеров не нарисуешь, но они получились яркими.

Единственную неточность заметил:

– Нет в твоем деле обвинительного заключения, – сказал он. – Только постановление большой тройки и все.

Это гибрид "особой тройки" и "большого террора". Сейчас Большой тройкой часто именуют Сталина, Черчилля и Рузвельта. В конце же 30-х годов тройки были все одинаковые. Птицы, можно сказать, тройки :)

Прочитал с удовольствием.

Проза Дяченок – моя личная классика. Такая непростая, совсем не игрушечная. Та классика, в которой продираться надо через дебри и не факт, что, выбравшись, ты поймешь, что они поддались тебе... зачастую произведения Сергея и Марины жуют меня, а не я их.

Я читаю их нечасто, не впихиваю в себя в неограниченном количестве, но нежно и трепетно отношусь к моментам, когда у меня в руках их очередная книга.

Сюжет «Пещеры» очень притягателен: в книге у нас два мира. Все герои повествования и их окружение обитают в обоих мирах.

Первая реальность – ясное дело, наша привычная обыденность, где люди ездят на машинах, трамваях, метро, такси, снимают кино, строят свой бизнес, – в общем, все то, что мы видим изо дня в день вокруг себя.

Вторая реальность – это сновидения, та самая Пещера, где каждый человек является каким-то животным: хищник, травоядное, грызуны... Непривычные нам названия животных: например, сарна, сааг, тхоль или схруль. Но у читателя не должно возникнуть сложностей с визуализацией, так как все животные примерно совпадают с представителями нашей фауны. Существование во сне так же подвластно всем известным нам законам – хищник охотится на травоядных, кушает их, кушает более мелких или более слабых хищников – в общем, естественный отбор и выживание. Если тебя убили во сне, скорее всего, ты умрешь и наяву. Точно никто сказать не может, потому что не знает, кто кем является в мире грез. Обсуждать и даже думать об этом в повседневной жизни запрещено и невероятно стыдно. Но неожиданные тихие смерти во сне многозначительно говорят сами за себя.

Что происходит с твоим животным аватаром после пробуждения – тоже неизвестно. Скорее всего он просто «сохраняется», как в компьютерной игре, ожидая, когда уснувшее сознание снова в него вселится.

И вот наша героиня Павла просыпается в холодном поту и с колотящимся сердцем у себя в кровати – она только что чудом избежала смерти в Пещере от нападения самого опасного хищника...

Что лично для меня подпортило впечатление от истории и добавило черно-белых красок в мое восприятие – это очередные ученые. Понятно, что без них никак, что такой феномен мимо их внимания просто не имеет права проскользнуть. Но... мы же читаем фантастику. Можно же было придумать без них? Ну, портят они все на мой взгляд.

У меня прошла прям очень четкая ассоциация с книгой «Взлет и падение ДОДО», когда колдовством и путешествиями во времени стали заниматься ученые и силовые структуры. Ну, отнимает это хороший такой кусок романтизма у повествования.

В данном случае политика и силовики забрали у книги практически всю легкость и живость. Повествование стало каким-то сухим, бьющим по фактам и сводящееся как будто к новостным сводкам.

И кульминация считалась с самого первого сюжетного поворота. Ну, до того логично стала вырисовываться концовка, что стало жаль, захотелось засунуть свою прозорливость подальше и хоть чуть-чуть насладиться книгой.

Но я думаю, что большинство поймут замысел авторов задолго до финала. Слишком уж он открыт и представлен нам на блюдечке с голубой каемочкой.

Советую ли я данную книгу? Сложный вопрос... Если вы прочитали аннотацию и жаждете прочитать фэнтези про два мира, про приключения в Пещере, про повседневность, в которой Пещера всегда незримо присутствует тенью – в это и получите. Но помните, что весь этот мир опошлен (на мой вкус) совершенно неуместными там разборками, разделами и научными изучениями всех упавших на голову людей феноменов.

...никто, как правило, не спрашивает себя: а буду ли я жив, спустя полчаса?..

Действие романа происходит в XV веке на Урале. Московское княжество, укрепляясь, наступает на Пермь Великую, в лесные языческие места. На страницах романа встретится очень много человеческих судеб, но главной будет история князя Михаила, правящего в этих диких землях, его трагическая любовь к женщине-ламии, любовь к которой дьявольским росчерком пройдет через всю его жизнь. А какое количество народов и селений, легенд и сказаний, что просто проваливаешься целиком в эти дебри, пробираться через которые было восхитительным удовольствием.

В своей рецензии я не хочу критиковать то, насколько правильно автор интерпретировал характер или истолковал поступки реальных участников описываемых событий. Да, в его книге присутствует фантастика, что не каждому понравится. Лично я получила колоссальное удовольствие, погружаясь в эту атмосферу и вовлеченная с головой в покорение гордой и непокорной Перми.

"Битва - это не молодечество, не забава, даже не испытание. Для старого ратника битва - это привычный труд, в котором не должно быть ничего лишнего."

Сложный язык, который приписывают этому произведению не вызвал у меня практически никаких трудностей. Только первые страниц 50 я спотыкалась о незнакомые слова, терроризировала google, а потом незаметно для себя влилась в этот бурный поток. Спустя некоторое время хумляльт, эква, тамга, хонты и другие слова уже казались вполне себе родными. Закрывая книгу, я с уверенностью могу сказать, что это восхитительный язык, который льется, как река Колва. 

"Если каждый свой дом защитит - вся держава неприступной будет. Если каждый по лучине зажжёт - всё небо в зареве. Великое из малого слагается."

Это колоссальное по своему масштабу произведение на грани вымысла и реальности. Оно затягивает в атмосферу того времени - легенды, язычество, войны...  Под обложкой собрались судьбы разных людей, не похожие, но одинаково огромные и поистине всеобъемлющие. От князя до предателя, от шамана до епископа, от воеводы и ведьмы до самой природы - все собрались здесь, тесно переплелись, чтобы сотворить историю. Открывая книгу, читателя ждет дикая, беспощадная, полная древней магии и тайн парма.

"Человек идёт по судьбе, как по дороге. С одной стороны - стена, с другой - обрыв; свернуть нельзя. Можно идти быстрее или медленнее, но нельзя не идти."

Гордость пусть останется у автора «Пересмешника», предубеждение к русскому фэнтези по-прежнему со мной, и несколько этому причин приведены ниже.
… «талант» давать названия
Несчастье жанра фэнтези в том, что придумать что-то действительно новое и удивительное очень сложно. Но хитрые авторы давно нашли выход из положения, они пытаются маскировать типичные характеры, местности и явления разными зубодробильными именами и названиями, вероятно предполагая, что странные имена типа Иржины или Валлерудиана, удачно разбросанные апострофы и дефисы (вроде таких И’Ca-Орио-Та) отвлекут наивного читателя от сути дела.
В «Пересмешнике» ситуация складывается неоднозначная. С одной стороны, автор потрудился благозвучно и остроумно обозвать каждый район Рапгара, местности где разворачиваются события книги. Соленые сады, Паутинка, Дымок, Небеса – звучит почти волшебно и при этом отражает характерное свойство района, который долго и со вкусом описывают.
С другой стороны, отличительной особенностью Рапгара является наличие чертовой прорвы рас, каждой из которых дано свое уникальное название: лучэры, оганы, ка-га, махоры, мяурры, хаплопелмы, пикли, тропаеллы, фиоссы, дьюгони и прочие. Браво! Только хорошо бы весь этот винегрет выдавать порционно, а не вываливать читателю прямо в первых главах без каких-нибудь внятных описаний. Автор, конечно, потрудился снабдить роман сносками, которые, кажется, вставлялись, ради самого их наличия. Зачем, скажите, нужна сноска с информацией, какого цвета вагоны поезда в зависимости от их класса, если пассажирский поезд упоминается на страницах этой книги в первый и последний раз? Те же пикли упоминаются гораздо чаще, но их нормальное описание встречается только в 22 главе романа. Когда читаешь такие места, то кажется, что хливкие шорьки пыряются по наве и вот-вот захрюкотают зелюки.
…уловимый немститель
Главный герой романа – Тиль эр’Картиа. Он лучэр, богатый аристократ, джентльмен и бывший картежник. Был несправедливо осужден, отсидел ни за что шесть лет, и ко всему прочему его предали возлюбленная и друзья. Думаете после всего случившегося, он пылает жаждой мести или разыскивает виновных в своих бедах? Нет, оставьте это для какого-нибудь графа Монте-Кристо. Чэра Тиля эр’Картиа можно описать фразой – я скучал, в меня стреляли. Все, чем занимается этот уникальный персонаж – это скучает, читает некрологи, ходит на прогулки и приемы, снова скучает, спит со служанкой, хорошо питается и снова скучает. Месть – это блюдо которое подают холодным, и если бы не случайная встреча в поезде, то температура возмездия эр’Картиа стремилась бы к абсолютному нулю. Кроме любви к чистоте и роскошной жизни, мало что можно узнать о характере нашего героя. Ведь автор постоянно только и повторяет, что Тиль не такой, как раньше, а вот какой он там был раньше додумывайте сами. Кажется, Пехов хотел создать уникального персонажа, и у него это отчасти вышло – получился какой-то редкостно унылый Онегин, недо-Монте-Кристо.
… пропавшая грамота
Наверное, если бы «Пересмешник» оказался более увлекательной книгой, то эти моменты и не бросились бы в глаза. Например, в начале романа пресловутый поезд задержался в пути и по прибытию на станцию машинист ка-га заявляет: «Дайте справку с печатью, иначе профсоюз оторвет мне голову». Что ж, или в этом мире свой собственный альтернативный вид профсоюзов, или все-таки эта организация наоборот должна защищать права работников в конфликтных ситуациях, а кто-то вставил сюда «профсоюз» ради красного словца. Рассмотрим еще один хрестоматийный косяк. На приеме Талер, друг главного героя, указывает на буйного офицера-пошляка и спрашивает: «Кто этот невежда?». Возможно, Талер имел ввиду, что пьяный офицер не ведает, что творит, или не ведает правил этикета, но таких грубиянов обычно называют невежами. После такого неудивительно, что лошади в романе пробираются на ощупь, а страну после бунта пролетариев ждет наплыв новой рабочей силы в лице эмигрантов, а не иммигрантов. Вроде бы мелочи, но таких мелочей в книге полно, и своей общей массой они здорово портят впечатление.
Из плюсов можно отметить то, что многие ружья Пехова в итоге выстрелили, и то, что эр’Картиа воспользовался во благо и по назначению своей способностью «пересмешничать». Но невнятный главный герой, провисающий сюжет и бестолковые косяки все-таки перевешивают, и в очередной раз дают повод задуматься, если лучшие авторы выдают такие произведения, то чего можно ждать от остальных.

Начну свой отзыв, наверное, с самого очевидного, о чем пишет каждый рецензент на сайте ЛЛ - книга эта находится далеко от жанра фэнтези, и я бы определила её как исторический роман с элементами фольклора, или даже сказки. Важно отметить, что фольклор в данном случае сугубо славянский и достаточно шовинистский. Да и сам автор пишет в своем предисловии:

об интернационализме и дружбе народов в те времена почти никто не думал

Поэтому, если вы хотите прочитать про Восток с точки зрения старославянской позиции, то вам сюда. Если же хотите узнать про Персию и ближневосточную культуру более объективно, точно не стоит даже начинать чтение, потому что в книге много неточностей. Как например, описание свадебных торжеств (или заявленное их отсутствие) далеко от истины, да и слова на фарси переданы со странным акцентом, что понять некоторые фразы было просто невозможно. Ленивый бы не пошутил над персидским словов Кхода (что значит “Бог”) и обыграл близкое созвучное “Худо”. Но такого пренебрежительного отношения к другой культуре было слишком много, чтобы оценивать как объективное, или “историческое” повествование. Конечно, я тоже здесь не субъективна, что ж тут сказать, есть грех, есть грех.

Но вернемся к книге: завязывается история со встречи с удивительным стариком-водоносцем, который становится своеобразным мифическим существом на Востоке. Имя его переходит из уст в уста, традиции обрастают вокруг него как культурный мох. По началу кажется, что именно старик будет основным героем романа, а вот нет - сразу после встречи старца Дарьи-Баба и Семёна автор кидает нас обратно во времени и пространстве, и мы знакомимся с историей простого русского деревенского парня Семена, который удивительным образом попадает в плен, проходит через разные препятствия и потери, с ним приключаются различные события, по пути встречая разные народы, познавая мир вне тульского своего края.

Вся динамика сюжета ведет нас по курсу становления главного героя от насилу женатого своим отцом паренька до воинственного борца с бывшими рабовладельцами. Старик-водоносец как оазис в этой истории - появляется дважды и оставляет третий, финальный штрих в конце, как заключительную точку.

Язык романа очень богат, по данным Fantlab:

Активный словарный запас: очень высокий (3344 уникальных слова на 10000 слов текста)

По началу книга кажется “вязкой” и есть небольшой период привыкания. Однако в итоге атмосфера старины ощущается достаточно сильно, а при хорошей озвучке можно и живо представить все события.

Моя оценка произведения очень субъективна и основана на личном восприятии, а именно ощущении отторжения от книги, от героев, от мира, созданного писателем. Мне трудно признаться, но буквально все герои мне были неприятны, их ценности очень чужды, и где-то в глубине моей читательской души я всё же хочу верить, что это лишь талантливо переданный исторический шовинизм, который задевает пусть и неприятные струны внутри меня. Рекомендовать книгу я точно не буду, потому что не слюбилось у нас, не срослось. Пойду-ка я дальше по пути этого жанра, славянского фэнтези, уверена, что меня ждут удивительные открытия.