Рецензии на книги — Александр Митта

Как говорится в аннотации "эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть а нем главную роль, и для человека, который не собирается всем этим заниматься". Так и есть, но при этом книгу будет очень интересно читать как первому, так и второму. Эта книга научит как писать, как снимать, и как понимать кино. Удивительно, сколько много вещей ускользает от внимания зрителя, но при этом мы понимаем, хорошее это кино или плохое - на эмоциональном подсознательном уровне. А оказывается все дело в технике, насколько умело режиссер оперирует доступными ему инструментами. Я сейчас каждый фильм смотрю сквозь призму того, что узнала в этой замечательной книге, и мир кино открылся для меня заново. Какие-то фильмы бросаю смотреть сразу, видно работу на "отъе",…

Когда уже отсмотрел какое-то большое количество фильмов (около пары-тройки сотен), начинаешь замечать разнообразные совпадения. В построении сюжета, в развитии динамики, в каких-то деталях. На основе просмотра статистически значимого числа фильмов можно вполне составить свод правил, которые используются режиссерами и сценаристами. А можно просто прочесть вот эту книгу. В ней достаточно подробно и с примерами разобрано все то, из чего состоит кинофильм и все то, что большая часть кинематографистов использует в своей работе. Здесь нам поведают про древнюю, но по-прежнему актуальную трехактную схему. Объяснят в чем разница между Толстым и Шекспиром (это в самом начале книге), еще пройдутся по методике Станиславского, затронут работу с актерами и много подобных вещей.

Читать её мне было…

Будь я режиссером, мне было бы стыдно писать такую книгу. Вотчесно!

Это же откровенное признание в своей творческой импотенции! Мол, творить не умею, снимаю по шаблону, могу рассказать по каким лекалам. И все подробненько, по полочкам - тут три акта, экспозиция, драматическая ситуация, конфликт, перипетии, здесь кульминация, действие-противодействие, антогонист-протагонист, тема-контртема, саспенс, брешь, барьеры, предлагаемые обстоятельства, альтернативный фактор и прочая и прочая. Записывайте, уважаемые студенты, вам это поможет заработать себе на хлеб насущный.

Дело было в 90-х. Признание на Западе, почти номинация на «Оскар». Знакомство со стандартами производства западных кинокартин. Митту приглашают в новую Гамбургскую киношколу вести курс по режиссуре. Воодушевление, осознание…

Уж сколько раз я давала себе обещания не покупать больше серии книг, ещё не все великие поэты собраны, а мне тут «Калину красную» дают- первый том бесплатно. Хорошо, возьму, но на этом всё. А что следующее? «Экипаж»? О, надо взять, очень люблю этот фильм, интересно будет прочесть..А сегодня у меня появилось «Белое солнце пустыни». Но это всё предыстория как попала ко мне книга «Экипаж». Я начала читать и решила сделать небольшое сравнение. «Экипаж» VS «Аэропорт». Итак, оба произведения о лётчиках, самолётах, о людях и их взаимоотношениях. В «Экипаже» нет жизни аэропорта, а в «Аэропорте» вся жизнь в основном вокруг него. Любовные линии – как у них, как у нас. Ссоры, разводы, непонимания, обиды, расставания. Жизнь как она есть. И люди, которые не мыслят себя без этой работы, не мыслят…

Тому, кто прочтет книгу Митты, можно уже никогда в жизни не краснеть в приличном обществе оттого, что он не удосужился ознакомиться с «Поэтикой» Аристотеля. Потому что по сути дела «Кино между адом и раем» - это пересказ философского труда великого грека. Пересказ, конечно, вольный, с множеством вкраплений анекдотов, автобиографических эпизодов, воспоминаний, но тем не менее пересказ. Впрочем, из-за этого книга не становится ни более скучной, ни менее личной. В ней так много разных увлекательных историй, описаний киносъемок, диалогов с друзьями, фрагментов из фильмов, что огромная теоретическая часть совершенно не воспринимается как назидание или инструкция. Наоборот, читать разборы Миттой чужих фильмов безумно интересно - сразу видно, что он смотрит их как режиссер, а не только как…

Подробно о том, на каких схемах работает кино индустрия. Механика и приемы вовлечения аудитории, удержания интереса. Много сценарных ходов объясняется через примеры из Чехова, Шекспира и Гоголя. Кой-какие отсылки тоже имеются. НО совсем не стоит ожидать от книги разоблачений популярных фильмов. Тут скорее про теорию и сопроводительные примеры иногда из кино, иногда из литературы. Вообщем книга не для развлечения. Она вроде как и не совсем учебник, но очень сильно стремящийся к этому текст. Можно читать без ожидания вау эффекта или супер откровений, но с целью понять что-то новое о сценаристике, ритме, построении визуального ряда.

Лично мне было интересно почитать, теперь при просмотре кино обращаю внимание на перепады в действии и всякие нюансики. Зачем это мне? Я без понятия, но всегда…

Зрители приходят к вам холодные, как собачий нос, и равнодушные, как нож правосудия. Они садятся рядами в темном помещении. За полтора часа вы должны довести их всех до волнения и счастливых слез катарсиса. Как минимум они должны забыть обо всем, кроме того, что вы показываете.

Отлично написанная и остроумная книга, которая открыла мне глаза на множество тонкостей и тайных знаний киноискусства. Сложные моменты описаны простым языком и разобраны на интересных жизненных примерах, а еще в книге содержится много баек из жизни самого автора и его друзей. Местами будет смешно, местами - пронзительно до слез, а местами захочется хлопнуть себя по лбу со словами: "И как только я не замечал вот этого приема в моем любимом фильме?!"

Замечательная книга! Вынесенное в заглавие стихотворение есть в моей библиотеке, ещё с дошкольного возраста, в советском издании. Купил эту книжку, т.к. вышеуказанная уже затёртая, приятной неожиданностью стало то, что здесь не одно, а сразу три стихотворения об изобретательном мальчишке, два из которых я читаю впервые. Насколько я понял, автор этих стихов небезызвестный кинорежиссёр Александр Митта, известный своим фильмом "Экипаж", римейк которого, не так давно появился на киноэкранах, как говорится: "Талантливый человек, талантлив во всём". Думаю, любому ребёнку будет интересно почитать про мальчишку, изобретателя и фантазёра, который придумывает многофункциональную, самоходную, летающую кровать амфибию, апгрейдит вертолёт, дабы ловить птичек для юннатского уголка и хочет…

А если мы вспомним Пушкина – «Поэзия должна быть, прости Господи, немного глуповата» – и умнейшего Бернарда Шоу – «Слова смущают? Слушайте музыку», – вам становится понятно, почему мы имеем право с доброжелательным презрением смотреть на ироничных головастиков с тощим тельцем недоразвитых эмоций. Они уверяют нас, что их занудные повествования несут какую-то многозначительную тайну. Врут. Шифруют пустоты безжизненных пещер. Поэты драмы – те, кто делает увлекательные боевики, триллеры и сериалы мыльных опер. Это кажется мусором, но именно из этого будущее соберет симультанную картину памяти о нашем времени. А невротики, источающие скуку, не имеют шанса. То, что лишено энергии сегодня, лишено ее навсегда.

На этом месте нервы мои не выдержали. Не дочитал, бросил. Потому что, прежде…

Кино для чайников

Кино - это не литература. Впринципе этим предложением можно выразить идею книги. Автор понимает кино как продолжение театра и на этом основании отказывает ему многом. Он фактически создаёт собственное прокрустово ложе, по которому: обязательно должен быть герой и антигерой, обязательно должны быть три акта (каждый из которых в свою очередь разделяется на три акта), диалоги должны быть минимизированы и т.д. В помошники себе он постоянно призывает Шекспира, Чехова и Гоголя. У меня создалось впечатдение, что зрители для господина Митты - это такие не заморачивающиеся мещане, для которых фильм - нечто среднее между сплетнями в курилке и детективом в мягкой обложке, а само кино - это некая физиологическая потребность, оставшаяся с первобытных времён. Мне же хочется думать,…

Когда я только начала читать эту книгу, то от восхищения дрожала над каждой страницей. И очень боялась, что меня постигнет разочарование. Ведь часто бывает такое, что первые листы завораживают, а потом это чудо куда-то рассеивается. Но только не с книгой Митты!

Основательная (я бы даже сказала - фундаментальная) книга о сценарном мастерстве. В свое время она была вообще единственной русскоязычной книгой для сценаристов. И до сих пор остается фактически "библией" в своей сфере, особенно на нашем языке.

Однако эта книга будет интересна не только тем, кто решил осваивать или совершенствовать мастерство сценариста. Александр Митта - невероятно многогранная личность. Он не только талантливый режиссер, сценарист и автор лучшего пособия по этой теме, но еще и художник-карикатурист. Для меня было…

Книга "Кино между адом и раем" написана Александром Митта, который является известным советским, российским режиссёром, актёром, сценаристом, народным артистом Российской Федерации и это уже о чем-то говорит. Как говорится в аннотации "эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть а нем главную роль, и для человека, который не собирается всем этим заниматься". Эта книга научит как писать, как снимать, и как понимать кино.Книга будет полезна и интересна даже простому человеку, далёкому от индустрии кино. В книге присутствуют чудесные иллюстрации.Вы узнаете, что делает историю интересной, что такое бреши и препятствия, драматические перепитии, катарсис, смысл трёхактной структуры, что такое макгаффин. Так туфелька в Золушке является макгафином.…

Возможно, это «наш ответ» Макки. Между прочим, как я слышал, Александр Наумович имеет свой семинар, кажется, и в сети есть что-то. Замечательно то, что он активно пытается, во-первых, разобраться с причинами того, что тоталитаризма – нет, и кино – тоже нет. Что так? Во-вторых, пытается досконально разобраться с тем, с чем нужно разбираться в кинопроизводстве: условиями для инвестиций, технологиями кинопроизводства, прокатной политикой и тактикой, вкусовыми пристрастиями, - одним словом, он пытается привнести «исчисляемые» методы производства кино. Ну, там, например, можно ли представить кинопроцесс, тянущийся годами? В Голливуде, разумеется. Нет, невозможно – кто согласится ждать инвестиций годами? Митта говорит о реальности и здравом смысле: если ты берешь деньги о кого-то –…

Большая часть книги - вольный и очень неплохой пересказ знаменитого учебника для сценаристов американца Роберта Макки "История на миллион долларов". Даже большинство фильмов-примеров взяты оттуда. А оба они - чего и не скрывают - подробно излагают принципы, изложенные еще Аристотелем в "Поэтике". Но так как Митте все-таки есть что вспомнить - он на самом деле и кино снимает, и сценарии пишет - доверия и симпатии как автор он вызывает больше, чем американский гуру, который только учит. Утомляют только бесконечные повторы, когда одних и тех же "Ромео и Джульеттту" треплют и полощут раз пятнадцать. А потом "Вишневый сад". И снова Джульетта. И опять Раневская. Спасибо, мы уже поняли!!! Наверное, когда это лекции, которые читаются с промежутками во времени, это и ничего, но когда читаешь…

Шекспир, Чехов и Я

Эта книга не является открывающей читателям истину кинематографа. Она - русский ремейк книги Роберта Макки "История на миллион долларов", которую Митта или читал или же попросту присутствовал на семинаре автора. История с перевернувшимся автобусом и двумя разноплановыми персонажами в этой ситации - явный слямз книги/семинара Макки. Но. НО! Автор все же знает, о чем говорит, и говорит заслуженно! "Гори, гори, моя звезда", "Сказка Странствий", "Экипаж" и другие фильмы снял именно он! Это, так сказать, адаптированная версия книги Макки для русского сценариста. Друзья, верьте, даже ТАК снимать надо еще научиться! Невзирая на некоторую грубость языка и исследования литературы, как примеров сценарной работы, эта книга достойна прочтения, как для общего представления о…

Книга была для меня очень интересным опытом. Я, обучаясь на первом курсе филологии, уяснила для себя некоторые моменты, которые преподаватели объясняют на парах, но не так подробно. Кино переплетается с театром, с литературой и другими видами искусства, делая его неординарным и интересным. Мне было приятно погрузиться в атмосферу книги, мне было преподнесено много уроков, "Кино между раем и адом" оказалась как нельзя актуальной! Александр Митта подробно разбирает все вопросы, касающиеся кино, и на протяжении всего повествования повторяет то, о чем говорил в предыдущих главах, чтобы лучше передать информацию, чтобы читатели смогли зафиксировать ее в голове. К каждому тезису он подбирает пример, аргументированный в любой киноленте или книге. Я рада, что мне подарили эту книгу и я с ней…

Одна из главных книг как для сценаристов, так и для писателей. Основы основ, изложенные ясным языком с обилием примеров.

Такое интригующее название, такая завлекательная аннотация, такая многозначительная обложка, и все это - для учебника? Ведь, по сути-то эта книга - ни что иное, как учебник, причем с довольно высокой плотностью подачи информации, множеством терминов, понятий, схем. Признаться, видела я в своей жизни учебники, в которых значимой информации было как бы и не меньше, чем в этом "нон-фикшене". И вот в этом и заключается самое неприятное для меня как для читателя: не сразу понятно, относится книга к "умным" или, всё-таки, к "красивым" - к учебной литературе или нон-фикшену (а, согласитесь, эти жанры все же отличаются друг от друга). Для учебника, в силу каких-то причин упакованного автором в такую вот яркую обёртку, в нем, по моему мнению всё-таки излишне свободный стиль письма и маловато…

Начало книги - обычная жизнь людей. Автор показал любовь, разлуку, измены, поиск себя. И всё не в виде мыльной оперы, а обычной жизни, как у всех. И в этой жизни много самолётов, полетов и конечно разговора про них. Я уж даже немного заскучала, как так :) фильм катастрофа, а тут автор любовь одну показывает, но это лишь начало. Оно даже забывается, когда главные герои получают задание спасти людей, но если бы они знали, что их ждёт. Какой ужас, страх, сколько эмоций. Я даже не вспомнила начальные сцены, ТК конец держал до последних строчек! Впечатлительным не читать, а тем более не смотреть фильм. Очень люблю книги, где автор смог вложить душу, где смог так преподнести ситуацию, что ты чувствуешь и переживаешь с героями. Очень много книг - катастроф, но мало настоящих душевных, которые…

Неплохая книга. Автор легко и доступно рассказывает о построении сюжета, характере героя, идеи фильма.