Отзывы о книге Кошелек предателя

Мрачный детективно-шпионский роман, написанный в начальный период войны. Хотя шпионов, как таковых, тут нет, есть местные безумцы и «пятая колонна».

Вообще-то, суть произведения можно было бы выразить фразой «Спасти Англию!» – именно этим с огромными физическими, моральными, эмоциональными и интеллектуальными усилиями занимается Альберт Кэмпион, которому поручена секретная миссия разоблачить заговор этой самой пятой колонны.

Но спасти Англию было бы чересчур прямолинейно и броско, а кошелёк предателя звучит более интригующе и ассоциативно – намекает на денежную составляющую предательства, махинацию с финансированием. К тому же кошелёк –это такая обыденная вещь, которая при раскрытии всей схемы превращается в грандиозную сеть, накидываемую на страну, и ведущую к катастрофе. Названиями, которые даёт своим произведениям Марджери Эллингем, всегда можно полюбоваться ("Мода в саване", например).

Итак, война уже началась, 1940 или 1941-й, страну охватывает страх и надвигающаяся угроза хаоса, полная потеря ориентиров. Хаос воплощается также и в состоянии Кэмпиона – амнезии, которую он получил после удара по черепу в драке с бандитами – ещё один местный хаос, – драка, в которой непонятно было, кто, кого и как, и в которой был убит полицейский. Случившееся происходит в вымышленном городке на юго-западе Англии. А провинция – это не то, что Лондон, где Кэмпиона знает каждая собака, здесь он непризнанная персона, к тому же в непрезентабельном виде, да ещё и с амнезией.

В этом двойном хаосе – внешнем и внутреннем – Кэмпион вынужден довести дело спасения Англии до конца, его приключения динамичные и довольно запутанные; нелегко сразу разобраться, что происходит, так как читатель вместе с Альбертом собирает картину с нуля.

Я уже говорила, что роман мрачный, пронизан холодом, тьмой, страхом и одиночеством. Здесь вечная темень, сумерки, одежда потрёпанная, помещения обшарпанные, настроение нервное. Несмотря на то, что в романе присутствуют постоянные персонажи Эллингем (переходящие из предыдущих книг) – мистер Лагг, Аманда Фиттон, это не избавляет героя от одиночества. Даже им он не может признаться в своей амнезии, так как это был бы полный провал, всё равно, что сказать «сдаюсь». Каждый раз, когда он готов был бы признаться, инстинкт его удерживает.

С мистером Лаггом всегда связана фирменная ирония и шуточки, но на этот раз ирония, если и проскальзывает, то тоже мрачная. С Амандой, несмотря на её старания помочь, тоже чувствуется некая отстранённость. Ну а уж друг Станислаус Оутс и вовсе присутствует в романе, можно сказать, номинально (не приходя в сознание).

Слог, как всегда, богат метафорами, фантазией и эмоциональностью.

Криминальный роман под названием «Traitor's Purse» (в американских изданиях — «The Sabotage Murder Mystery») впервые вышел в 1941 году — одиннадцатым в цикле об Альберте Кэмпионе. Общая атмосфера того времени отобразилась здесь в полной мере. Начать с того, что главному герою на сей раз довелось заниматься не чем-нибудь, а спасением Англии! И всё бы ничего (в конце концов, для литературных сыщиков это тогда было чуть ли не обычным делом), но возникли некоторые дополнительные сложности. Короче говоря, ГГ, пострадавший в схватке с преступниками, почти полностью лишился памяти, забыв даже собственное имя. А придя в себя на больничной койке, из случайно подслушанного разговора узнал, что ему шьют расстрельную (то бишь, висельную) статью — убийство полицейского. Оставаться после этого на месте мистер Кэмпион как-то не захотел, тут же сбежал из больницы, в погоню за ним устремились как правоохранители, так и те, на которых до этого охотился он сам. А ГГ вместо того, чтобы лечь на дно, взялся продолжать свою миссию, хотя о том, в чём конкретно она заключалась, не имел ни малейшего понятия (помнил лишь то, что времени у него осталось совсем мало)... В общем, жанр данного произведения я бы определил как психоделический триллер (или, если угодно, шпионский роман) — абсурдный, фантастичный, маловразумительный... Соглашусь с тем, что написала в своей рецензии Penelopa2: «романы, которые писались в конце 30-х — начале 40-х в стиле шпионского военного детектива, мне никогда не нравились, будь то Грэм Грин, или Агата Кристи. Понимаю, что время требовало и таких книг, но увы...». В общем, долгое время эта вещь особо не вызывала у меня положительных эмоций, но её концовка неожиданно поправила дело (подняв мою персональную оценку на целый балл). Во-первых, вызвала восхищение лихость, с которой наконец-то пришедший в себя ГГ разделался с плохими парнями. Во-вторых, показались небезынтересными слова главгада, который заявил, что руководствовался самыми благими побуждениями. Предполагалось, что мой план поставит экономическую жизнь страны на совершенно новые рельсы... Я должен был разрушить существующую экономику и создать хаос, в котором не желавшее прислушаться к голосу разума правительство будет вынуждено обратиться к единственному человеку, способному спасти страну... (Ничего не напоминает?) Ну и наконец, буквально на последней странице мистер Кэмпион наконец-то пришёл к своему личному хэппи-энду, первый шаг к которому им был сделан ещё шесть романов назад... Как-то так, в общем. По сути же, конечно, речь идёт о вещи на любителя, имея в виду прежде всего поклонников творчества миссис Аллингем.

Я очень уважаю классический английский детектив, но те романы, которые писались в конце 30-х - начале 40-х в стиле шпионского военного детектива, мне никогда не нравились, будь то Грэм Грин, или Агата Кристи. Понимаю, что время требовало и таких книг, но увы.

Агент Секрет Сервис Альберт Кэмпион после некого удара по голове теряет память и совершенно не помнит, что с ним происходило. Тем не менее не приходя в сознание он ухитряется бежать из камеры полицейского участка, попасть в нужное место, разоблачить всех врагов, предотвратить крупную экономическую диверсию, взорвать тайное убежище врага и жениться на своей невесте. Все это настолько притянуто за уши и неправдоподобно, что читать совершенно невозможно. Все участвующие лица равномерно расставлены на пути Альберта Кэмпиона, все вовремя говорят нужные слова. не видят, что их собеседник совсем не понимает, с кем и о чем он говорит, это просто какая-то игра в поддавки. Вплоть до второго удара по голове, который возвратил память и ... и в общем все кончилось хорошо для всей Великобритании в целом.

Нет, похоже, жанр здесь не при чем. Придется отложить романы автора на дальнюю полку.

Это, наверное, самая мрачная книга из Кэмпионовского цикла из всех, что мне до сих пор попадались. Оно и неудивительно - состояние персонажа отражает состояние автора и вообще среднестатистического жителя Англии 1940 года, а какое будет у вас состояние, если война идет полным ходом, вся Европа уже полегла, а Россия и Америка пока еще в нее не вступили и вы остались в гордом одиночестве на вашем маленьком острове? Правильно, не слишком радужное. Это была преамбула, а теперь собственно амбула. Кэмпион приходит в себя в больнице - то есть это мы догадываемся, что это Кэмпион, а он из-за черепно-мозговой травмы без понятия, кто он такой и что он тут делает, только слышит разговор в коридоре о том, что кто-то убил полицейского и кого-то повесят. Принимая сказанное на свой счет, он дает деру из больницы в надежде как-то сориентироваться по обстоятельствам. Но обстоятельства не радуют - когда беглец сталкивается со своими коллегами-родными-близкими, поджидавшими его возле больницы, выясняется, что как раз накануне своей травмы он выполнял какое-то важное правительственное задание и, похоже, даже почти раскрыл некий заговор, угрожающий безопасности страны, и теперь все ожидают, что он спасет нацию. Путем ненавязчивых расспросов окружающих также выясняется, что единственному человеку, который был в курсе этого самого заговора, инспектору Оутсу, повезло еще меньше чем Кэмпиону и он лежит в коме, и вообще непонятно, кому из окружающих можно доверять и признаться в своей амнезии. Исключение составляет милая девушка по имени Аманда, про которую он таки вспоминает, что она его невеста и которой он почти что признается при первой встрече в том, что он без понятия кто он и где он. Однако Аманда огорошивает его сообщением о разрыве помолвки, что тоже не прибавляет причин для оптимизма, и приходится играть и вести расследование практически в буквальном смысле слова вслепую. Единственное, что Кэмпион помнит - это что времени осталось очень мало и счет идет не на дни, а на часы. В общем, как было указано в преамбуле, чувствуется, что автор страдает, а значит пострадать должен и персонаж - физически (от последствий сотрясения), морально (от осознания того, что нация в опасности, а он без понятия, как ее спасать), и эмоционально (Аманда). Лично мне было тяжеловато читать - здесь нет ни следа от обычной Кэмпионовской бесшабашности ранних книг типа Мистери майл или Черного Дадли, нет и привычной ироничной чинности более поздних вещей. Автор передает чувство дезориентированности, одиночества, ощущения надвигающейся беды и, чего уж там скрывать, страха. Без своей маски "а-ля Берти Вустер" Кэмпион выглядит непривычно уязвимым, и жалко его ужасно. Хотя забавно, как его излюбленная следовательская манера типа "меньше говорить/больше слушать/кивать и поддакивать в нужных местах" оказывается вполне себе рабочей и в условиях амнезии. В общем, мне скорее понравилось, чем нет. Во-первых, и это наверное влияние детства, моя первая любовь - эта Корвин Амберский, так что сюжет, когда персонаж ни шиша не помнит, но при этом успешно делает вид, что у него все под контролем, мне кажется достаточно привлекательным. И кстати Кэмпион продержался подольше, чем Корвин, пару дней точно. Меня особенно восхитил эпизод, где один из персонажей говорит ему что-то типа "ну что вы все темните, почему вы просто не можете выложить карты на стол и рассказать начистоту, что вы задумали", и Кэмпион честно отвечает - простите, я не могу, честное слово. А его собеседник понимающе кивает и принимает этот ответ как дань секретности. Другой вопрос, правдоподобно ли это, вот так вести расследование? Может и не очень, но правдоподобность ведь в английском детективе не главное. Во-вторых - Лагг. Он тут просто великолепен, и точка. Ну и в-третьих, да, здесь все как-то более эмоционально, чем в других работах, это и плюс и минус. Начинать знакомство с циклом с этой работы не стоит, наверное