«Девять книг о войне» — 9 книг

В единый сборник были собраны рассказы женщин, прошедших Великую Отечественную войну. Автор найдет в этих исповедях подтверждение своей главной мысли: война - дело противоестественное и ничто другое, как женская доля на войне , не доказывает это ярче других аргументов. Не одну сотню судеб узнала Алексиевич для того, чтобы написать эту книгу. Несколько лет с магнитофоном в руках писательница записывала рассказы бывших фронтовичек, партизанок, подпольщиц, женщин, переживших годы войны в тылу и хлебнувших горя полной мерой. Автора интересовала не фактологическая сторона дела, а психологическая: не только то, что делал, видел и слышал человек на войне, но, прежде всего, что он чувствовал, что пережил. По наблюдению Алексиевич, «женщины даже по прошествии почти 40 лет сохраняли в памяти большое количество мелочей военного быта, которые мужчины забывали в тот же день. Для женщины, дающей жизнь,- прелесть бытия самоценна…»
Документальная повесть «У войны не женское лицо» была опубликована в журнале «Октябрь»,1984,№2. Но еще до этого в 1981-1982 г.г. режиссер В. Дашук на ее основе снял цикл документальных фильмов.

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:13

Пережитое на фронте заставило Кондратьева через много лет после войны взяться за перо: « Я начал жить, - рассказывал писатель,- какой-то странной, двойной жизнью. Одной – в реальности, другой – в прошлом, на войне. Ночами приходили ко мне ребята моего взвода… Начал я разыскивать тогда своих Ржевских однополчан, но никого не нашел, и пала мысль, что, может, только я один и уцелел, а раз так, то тем более я должен рассказать обо всем. В общем, схватила меня война за горло и не отпускала. И наступил момент, когда я уже просто не мог не начать писать».
«Сашка» - высшее достижение Кондратьева, самое глубокое, самое совершенное его произведение. Главная его удача, которая не так часто встречается в литературе – характер героя. Сказовая форма повествования, позволила автору через строй речи героя раскрыть изнутри его характер, ход мыслей, мир чувств. Повесть не была автором заранее задана, возникла сам собой, к ней подталкивал жизненный материал, ее подсказывало чувство правды.
Повесть «Сашка» была опубликована в журнале «Дружба народов» в 1979 году. В 1981 году режиссер А. Сурин экранизировал повесть Кондратьева.

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:18

Эту повесть Астафьев написал в 1971 году. Она значительна, прежде всего, как первое крупное произведение писателя о войне. Четырнадцать лет писатель вынашивал эту повесть и уже изданную переписывал неоднократно. Требовательное отношение к военной теме связано с ощущением ответственности, долга перед теми, кто не вернулся с войны. «Современная пастораль» - такое жанровое определение дает сам писатель. Он сталкивает сентиментальное мироощущение с грубым бытом войны.
В центре повествования – малая войсковая единица, взвод пехоты и её юный командир Борис Костяев (ему идёт только двадцатый год). Прибыв в освобожденный хутор, взвод натыкается на страшную картину – убитых пастуха и пастушку – двух стариков. Они пасли колхозный табун:

«Они лежали, прикрывая друг друга. Старуха спрятала лицо под мышку старику. И мёртвых их било осколками, посекло одежонку, вырвало серую вату из латаных телогреек, в которые оба они были одеты …, Хведор Хвомич пробовал разнять руки пастуха и пастушки, да не смог и сказал, что так тому и быть, так даже лучше – вместе навеки вечные…»

Этот эпизод остается в сознании и как символ жестокой войны, и как символ вечной любви…

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:20

В этом произведении от лица мужчины, приближающегося к своему сорокалетию, прошедшего две войны, бывшего не раз на грани смерти и самому убивавшего, ведется щемящее-нежный, полный неутихшего волнения и грустного юмора рассказ о далеком июне 1936 года, когда повествователю и его двоим друзьям, было по 18 лет. Они жили в веселом курортном городе на берегу Черного моря, и крепко дружили, и искренне влюблялись, и, оканчивая школу, строили замечательные планы своей взрослой жизни – которые внезапно и круто были изменены волей партии и комсомола, призвавших «лучших из лучших» выпускников в ряды Красной Армии.
Герой повести больше не возвращался в город своей юности, которому, по его словам, он был обязан «всему хорошему, что сохранилось во мне» и который создал его и его друзей такими, какими и было юное поколение 30-х годов. Бескорыстным, отважным и чистым, ставящим «общественное» над «личным», долг над чувством и готовым отдать жизнь за советскую родину. Которая эти жизни и взяла – один из друзей погиб в первые дни войны, второй – в 1952 в тюрьме. Где он оказался по известному «делу врачей», обвиненный, как и многие другие видные медики-евреи, во «вредительстве» и сознательном умерщвлении пациентов.
Сам же рассказчик, умудренный, посуровевший и огрубевший. Вспоминает о себе в юности, как о другом, невозвратимом «я»…

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:22

Это рассказ о будничном, скрытом героизме, прежде всего главного героя повести младшего лейтенанта Сани Малешкина. Автор наполняет сюжет мелкими подробностями и заурядными событиями фронтового быта, не скупится на описание и офицерских «застолий», с песнями и плясками, с разговорами о прежней и будущей жизни. Но… «на войне как на войне» - и она являет в повести свой ужасный лик:

«Сразу столько убитых Сане ещё не приходилось видеть. Они валялись в одиночку в странных до невероятности позах. Как будто смерть нарочно садистски безобразничала, издевалась, над человеческим телом…Убитый офицер в светло-голубой шинели лежал, уткнув голову в снег. На затылок его словно кто-то вылил банку густого вишневого варенья. Уголок тонкого листа бумаги прилип к нему, и, когда мимо пронеслась машина, листок встрепенулся, словно хотел улететь, беспомощно, как мотылёк, потрепыхался, опять лёг и успокоился».

И вот в первом же бою его самоходка первой вырвалась в захваченное фашистами село, подбила два «тигра»! Саню представили к званию Героя Советского Союза, экипаж – к награждению орденами. Ему казалось всё это «удивительным и лёгким сном». Но однажды. Когда экипаж после очередного боя ужинал в своей машине, в приоткрытый люк влетел осколок и

«как бритвой раскроил Малешкину горло. …Саня задёргался, захрипел и открыл глаза. А закрыть их уже не хватило жизни».

Повесть была экранизирована режиссером В. Трегубовичем в 1969 году.

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:24

Критика много писала о поэтичности повести, называя её то балладой, то поэмой в прозе. Сам же автор был несколько удивлен ее успехом, считая «Звезду» «удручающе обыденной». Действительно, сюжет повести – история группы разведчиков, которая уходит в поиск необходимых сведений о противнике. Сведения добыты и переданы. Разведчики погибают. Картины гибели разведгруппы в книге нет. Вокруг нее сжимается кольцо вражеской погони – больше читатели не узнают ничего. Начинается наступление, и только радистка, полюбившая командира разведчиков, продолжает дежурить у рации и ждать позывных «Звезды». Но «из истории, в общем-то обыденной… писатель извлек нечто необычное». Первые читатели повести, вчерашние фронтовики, читали ее как книгу о себе, своем недавнем военном прошлом. Своих утратах, своем, для многих длящемся, ожидании тех, кто не вернулся, узнавали в персонажах «Звезды» себя. Но необычность обыденной истории состоит не в узнавании знакомого, а в ощущении, которое пронизывает повесть и передается ее читателям,- ощущении ценности и хрупкости человеческой жизни.

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:27

Автор повествует о горьких событиях начала войны, стремиться проникнуть в коренные, глубинные причины наших сокрушительных поражений.

«Я видел войну снизу,- рассказывал Бакланов,- из окопа, оттуда, откуда видело ее большинство народа,- солдаты, сержанты, младшие офицеры, те, на кого история давила своим самым тяжким колесом. Там я почувствовал и понял, что такое война для человека и человечества. Поэтому я не смог бы писать войну как стратегическую операцию, как стрелы на карте: я знаю, из кого и как составляются эти стрелы. И я видел, что война была разной для разных категорий людей. Там, на фронте, заложились основы тех нравственных представлений, которые определяют мое отношение к жизни, к людям и которые, надеюсь, отразились в моих книгах».

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:28

О своем рассказе Богомолов писал:

«…Меня интересует не война сама по себе, а человек, главным образом молодой, причём обязательно Воин и Гражданин; основное мерило в оценке людей для меня – их полезность и активность в общей борьбе. Мальчик в «Иване» не объект жалости. Естественно сочувствие к обездоленному войной ребенку, но мужественные, суровые люди относятся к нему с любовью и нежностью не оттого, что он потерял мать, сестренку, отца, а потому, что, на каждом шагу рискуя жизнью, он умудряется делать больше, чем это удается взрослым разведчикам. В великом фронтовом братстве он и в свои двенадцать лет труженик, а не иждивенец».

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:30

Эта повесть стала своего рода «классическим произведением» в прозе о Великой Отечественной войне. Лирико – трагическое повествование о жизни и гибели пяти девушек – зенитчиц. Она была по праву удостоена Государственной премии, экранизирована в 1972 году. И обошла многие экраны мира. Сам Васильев вспоминает:

«…и вот там, среди живой зелени лесной поляны, такой мирной в своей тишине, ароматах нагретой солнцем хвои и трав, я увидел двух мертвых деревенских девчушек. Фашистские десантники убили их потому, что девочки просто увидели врага…
Сами понимаете, что от этой не стираемой годами картины до сюжета повести – большая сложная дистанция. Но импульс был именно здесь…»

Abstraction 17 марта 2015 г., 19:32