Рецензии на книги издательства «Подписные издания»

Итальянская писательница Наталия Гинзбург, в девичестве Леви, родилась в 1916 году и вместе со своей семьей, столкнувшейся с гонениями при фашизме, застала самые важные и трагичные события XX века. Эту книгу можно было бы назвать автобиографией или мемуарами, ведь все события и имена в ней реальны. Однако сама писательница называет ее романом. Все же центральная роль здесь отводится не конкретным событиям или людям, как историческим фигурам, а описанию характеров членов ее семьи и ближайших друзей, воплощенных в их неповторимом лексиконе.

Через язык прослеживается удивительная история живых людей, о которых интересно читать. Посредством любимых фразочек героев складывается невероятно яркий и живой образ каждого. Так перед глазами читателей предстает ворчливый отец Наталии, Джузеппе Леви, поклонник лыжного спорта, называющий мазней и свинством картины известных художников, а всех окружающих людей (за исключением парочки наиболее уважаемых) – ослами и недоумками.

Чтение неизбежно навевает воспоминания об излюбленных словечках в собственной семье. Наверное, такие личные узнаваемые фразы и истории есть почти у всех.

Жизнеописание семьи Леви – это настоящий срез эпохи. С самого детства Наталию окружали совершенно незаурядные люди. Каждый первый друг или знакомый семейства – активный участник довоенных и военных событий или просто известная личность: ученые, политики, писатели, творившие историю своей страны.

Члены семьи, прошедшие сквозь столь тяжелый этап мировой истории, изменившиеся под натиском нещадной действительности, способны вернуться во времена беззаботного детства, припомнив какую-нибудь забавную фразу или историю матери о яблоках карпандю или про дядю по прозвищу Барбизон.

Этот текст лаконично и ненавязчиво напоминает о важности семейных уз. О том, что даже будучи в другой стране, столкнувшись с тяжелыми жизненными обстоятельствами, человек не будет одинок, пока у него есть воспоминания, а в голове звучат голоса близких людей.

Лори Мур мур мур мур "Запертая лестница"
Продается книга Лори Мур "Запертая лестница". Состояние почти как новое. Книгу ровно один раз прочитали, частично читали её в метро. Есть пара потертостей. Переплет мягкий. Покупал за 900 рублей, отдам за 500 рублей. Половину цены скидываю за одно прочтение книги. Книга совершенно бессмысленная. Я не знаю, зачем вам читать вышедший совсем недавно в модном издательстве магазина "Подписные издания" перевод американской (или английской) писательницы Лори Мур "Запертая лестница".
О чём роман? Лори Мур пишет автобиографическое произведение (или нет, кому какое дело). Главная героиня романа – вроде бы Тесси или Тасс или ИТАРТАСС. Американская студентка. Не та, которая пела песенки с желтыми волосами и на её концертах скандировали "Русские вперёд!", к сожалению. В общем, эта студентка поступает в университет. Колледж. Не ПТУ, а колледж. На кого, я не понял. Она дочь фермеров. Возможно, автор произведения Лори Мур была дочерью фермера. Ну вот она поступила в университет, а фоном разворачиваются события, связанные с тем, как Америка пережила 11 сентября. Об этом вспоминают вначале, чтобы придать роману политической остроты, и ближе к концу. Когда автор уже пригубила третью бутылку вина и, обдумывая, как закончить абсолютно пустую любовную линию, делает её парня приверженцем... а не понять для чего. То ли какой-то запрещенной организации, то ли нет. Да и зачем это знать? Автору всё равно. Автору всю книгу было всё равно. Почему нам не должно быть абсолютно всё равно тогда? Одним упоминанием 11 сентября вначале и пустой линией, что парень главной героини оказывается кем-то не тем, обосновывается политическая подоплёка романа.
Вернёмся к описанию сюжета. Эта самая дочь фермеров ищет работу. Она хочет быть няней. Она устраивается няней в семью, которая собирается удочерить ребёнка. Семья в итоге удочеряет черную девочку, и автор на этом моменте понимает, что написать острополитический роман у неё не выходит, решает написать остросоциальный. В общем, РАСИЗМ. Да, да. Один раз за книгу кто-то назовёт, вроде бы, эту девочку маленькую на улице ниггером. В семействе начнут устраивать вечера-сходки других мамаш черненьких детей и будут рассуждать о расизме. Расизм это плохо. Вот у нас такой классный город Троя, тут побеждают демократы, и мы прогрессивные, и даже у нас расизма полно. Дескать, черненьких учат только рабочим профессиям и говорят заплетать косички. Буквально это все проблемы, с которыми черные сталкиваются в городе Троя, где и происходит основное действие романа. Спросите, и что? И я не понял. Там один раз упомянут, что какая-то пара усыновила черного парня и установила дома сигнализацию. Приехали копы, решили, что черный парень грабитель, и застрелили его. Вот, кажется, есть тема для ДРАМЫ, но о ней тут же забывают. Лори Мур вообще мастер зарядить ружьё, отпить пару бокалов вина и забыть об этом ружье до конца книги.
Дальше идет вялый намёк на то, что может быть и сексуальное насилие. Что муж семейства, где работает Тесс, Тасс, Тарантас, будет её домогаться. Но тоже нет. Он в конце романа один раз позвонит главной героине, позовёт её на ужин, когда уже разведётся с женой, а та его отошьет. Кому не всё равно?
Идем дальше. Итак, у нас уже были попытки написать роман о том, как американцы переживали 11 сентября. Потом решили, нет, будет роман о расизме. Потом Мур решает, что нет, это будет роман о воспитании детей. Главная героиня всё же работает няней. Может тут проявится расизм. Нет. Основа романа - это главная героиня описывает, как она куда-то идёт, что-то делает. Никак не меняется. Ни с какими трудностями не сталкивается. Вообще ничего не происходит. Просто раз в 100 страниц происходит неожиданный поворот, который тут вместо двигателя сюжета. Парень главной героини оказывается каким-то плохим не из той организации – об этом забудут через 5 страниц и никаких последствий не будет. Семья, в которой работала Тарантас, оказывается не теми, за кого они себя выдавали. Они сменили имена, у них был ребенок, который по их дурости погиб, и вот они решают усыновить девочку. Но её отбирают, когда выясняется обман. И тоже об этом как-то все разом забывают. Тарантас для вида погорюет и уедет. Потом Мур вспоминает на трехсотой странице, что у главной героини есть брат. Он отправляется в армию. И через 5 страниц погибает. Тут просто уже какой-то цирк с конями. Это мог быть роман о том, как сестра переживает гибель собственного брата в Афганистане, но Мур - эгоцентрик, который может писать только о себе. Мур буквально посвятила тому, как главная героиня подслушивает разговоры кружка антирасистов о том, какие расисты плохие, больше внимания, чем переживаниям о погибшем брате.
И так весь роман. Его можно читать по диагонали. Эталонный представитель графоманства. Более пустую книгу надо ещё поискать. Следите лучше за тем, чтобы Лори Мур не подпускали после двух бокалов вина к компьютеру. Мир не готов к новым её творениям.

Спойлеры присутствуют

Прежде я не читала ничего из произведений Луизы Мэй Олкотт. Видела экранизацию ее романа «Маленькие женщины» (смотрится хорошо, но без восторга; однако лично мне такие вещи приятно смотреть, только если я совсем устала от суеты), читала что-то о ней самой, но особого интереса не припомню. А тут Букмейт подкинул аудиокнигу «Под маской или Сила женщины», и я решила с ней ознакомиться.

Сразу скажу, что мне очень понравилась чтица: текст было крайне приятно слушать (чего не скажешь о романе Генри Джеймса из той же серии, который озвучивает другой чтец), и мужские голоса она изображала вполне естественно, не вопиюще.

Сюжет тоже оказался довольно интересным. В богатую английскую семью приезжает новая гувернантка, которая оказывается амбициозной актрисой, только притворяющейся девятнадцатилетней девушкой, цель которой — не покорять театральные подмостки, но удачно выйти замуж за одного весьма конкретного состоятельного и знатного господина. 

Конечно, после публикации «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте, пожалуй, ни одна история про гувернантку не может избежать сравнения с этим романом. Луиза Мэй Олкотт, на мой взгляд, если и отталкивается от него, то в любом случае предлагает нам несколько менее прямолинейную историю, если можно так выразиться.

В привычных нам историях (я бы тут оперлась на истории Джейн Эйр и Агнес Грей; простим мне скромную выборку источников) гувернантки представляют собой скромных и честных девушек, которые смиренно терпят невзгоды, честно трудятся, не пытаются прыгнуть выше головы и в итоге обретают счастье. Луиза Мэй Олкотт ясно дает нам понять, что ее Джин Мюир не так проста. Одной сценой автор обозначает интригу, которая поддерживает читательский интерес на протяжении доброй половины повествования. Мы узнаем, что Джин — не скромная девятнадцатилетняя девушка, но тридцатилетняя актриса с весьма определенными планами, но вот только ведет она себя в высшей степени благородно, не теряя, однако, природной живости. Ей удается очаровать всех членов семьи, в том числе всех мужчин, и даже тех из них, которые думали, что уж никак не могли бы в нее влюбиться.

При этом в по мере чтения этой новеллы я все никак не могла определиться с тем, за кого я переживаю: за благородное семейство, оказавшееся в плену амбициозной дамы, или все-таки за саму Джин?

Если вдуматься, она не делала ничего злого, хотя и чистой ее игру не назовешь (равно как и некоторые чувства, выказанные ею в конце, когда она думала, что трагические обстоятельства послужат сохранению ее тайны). Ее жажда лучшей жизни и попытки добиться симпатии Джона Ковентри, в целом, не предосудительны, ведь с некоторой точки зрения, ее успех никому бы не повредил. Если, конечно, не принимать в расчет тот факт, что разведенная актриса-гувернантка в качестве жены — это страшный сон любого благородного викторианца и его не менее благородного семейства. 

Окажись мы на месте семейства Ковентри, мы бы тоже не обрадовались. Но вот будь любой из нас на месте Джин Мюир…

Мне показалось, что сама Луиза Мэй Олкотт в некоторой степени была на стороне своей героини. Во всяком случае, опять же, исходя из моих впечатлений, образ Джин не был представлен однозначно отрицательным. А вот семья Ковентри была подана так, что вызывала вполне обычные чувства, как любая семья подобного типа — невольное уважение к статусу, но не к самим характерам. И, если вдуматься, Джин удается оказать на каждый определенное влияние, которое нельзя назвать сугубо негативным. К слову, судила она обо всех этих людях довольно верно, хотя и не без насмешки, и тут читателю решать, на чью сторону становиться.

Я склонна думать, что определенные авторские симпатии все-таки на стороне Джин. Это следует, во-первых, из того, что я изложила выше, а во-вторых, из того, что сама Луиза Мэй Олкотт проявляла определенный интерес к театру и, судя по всему, относилась к нему без привычного для ее эпохи пренебрежения, что, собственно, и находит отражение в повести «Под маской или Сила женщины».

Новелла была написана во времена суфражисток, кем являлась кстати сама авторка, и расцвета феминизма. И это сильно повлияло на тон произведения и главных героев (прошу обратить внимание на то, как показаны характеры женщин и мужчин). Книга могла произвести невероятный фурор и колоссальное возмущение со стороны читателей, если бы Луиза подписала книгу своим именем, но, она взяла мужское имя, тем самым дала возможность книге дожить до наших дней.

Главная героиня - девушка с невероятной силой духа и стойкости. Сначала может показаться, что она ужасная стерва, но узнав историю ее жизни начинаешь по-настоящему ей сочувствовать и поддерживать все её устремления. 

Джин делает всё, что в её силах, чтобы выбраться со дна общества, чтобы перестать быть «объектом», которым распоряжаются личности у которых есть титул. Она играет с людьми и явно достигает в этом значительных успехов. Но её игре поддаются лишь разочарованные, скупые и неопытные люди.

Произведение очень легко читается, при желании его можно поглотить за день, но я рекомендую притормозить на диалогах Джин и мужчин-героев. В них можно отследить тонкую словесную манипуляцию со стороны главной героини, которую она умело использует себе во благо. 

Луиза Мэй Олкотт известна своим романом "Маленькие женщины" (с тремя продолжениями). Однако этот роман совершенно другой! Он удивительный, хулиганский, задорный и по тем временам (1866) можно сказать прорывной.

В самом начале мы знакомимся с семейством Ковентри — типичная богатая семья в Англии — которая ожидает прибытия молодой гувернантки для обучения младшей дочери Беллы. Появившаяся девушка Джин Мюир сразу очаровывает большую часть семьи, но и вызывает недоверие у некоторых ее членов.

Постепенно Джин влюбляет в себя почти всех, а в особенности мужчин, а мы узнаем о том, что у нее явно есть какой-то хитрый план. И жадно перелистываем страницы, чтобы узнать, чем кончится дело.

Возможно Джин очаровала и меня, но я задаюсь вопросом: а так ли плоха ее задумка и реализация ее затеи? Хозяин дома занялся делом, стал энергичным. Его брат наконец-то поступил на службу, что долго откладывал. Белла учится языкам, пению и прочим необходимым ей навыкам. Наконец-то довольна мать, до этого хворавшая и совсем не выходившая из своей комнаты. Почти все в доме как будто зашевелились, преобразились. Несмотря даже на то, что Джин Мюир имеет свои четкие цели.

Так, мы понимаем, что "под маской" здесь не только Джин, ее носят все обитатели поместья. И постепенно они будут сорваны.

А как вам имя Джин Мюир? Прочитайте его еще раз, и обнаружите созвучие с небезызвестной Джейн Эйр. Похожи и некоторые эпизоды и сцены романов. Думаю, что работа Олкотт — это намеренный шарж на роман Бронте. Но выполненный с позиции феминистки и аболиционистки Луизы Мэй Олкотт, а потому и события разворачиваются совершенно иначе. Для меня концовка была настоящим сюрпризом! (только не читайте названия глав раньше времени, в них можно обнаружить некоторые спойлеры)

Даже сейчас не совсем типично, когда роман не имеет никаких выводов и нравоучительных концовок, а по тем временам это можно было считать настоящим бунтарством. Я думаю, вы удивитесь. Но не волнуйтесь, вы не останетесь без ответов на ваши вопросы: почти как в детективе, в конце мы узнаем всю правду, причем обыграно это довольно оригинально.

Итак, перед нами отличный пример викторианской прозы, хорошо структурированный текст, глубоко прописанные персонажи, а также феминистическая работа, существенно опередившая свое время, насмехающаяся над патриархальными ценностями, и показывающая силу и возможности женщины вне зависимости от ее происхождения.

Я не верю! Таких женщин не бывает! — возмущенно воскликнула Люсия.

Роман звучит очень свежо, даже если не сказать современно! Год написания выдают разве что "одинокий старик пятидесяти трех лет" и "увядшая тридцатилетняя женщина"

Точно рекомендую к прочтению!

Произведение Луизы Мэй Олкотт "Под маской, или сила женщины" это скорее не роман, а рассказ. Объем порядка 150 страниц, довольно простенькая по сути своей история, небольшой временной промежуток действия.
Автор прославилась в своей время романом "Маленькие женщины". Эту же книгу она изначально издала под мужским псевдонимом А.М. Барнард. Считается, что в чем-то книга опередила своей время, в частности создав принципиально новый образ гувернантки в эпоху, когда люди более всего привыкли к Джейн Эйр. Многими роман рассматривается как пример сатиры над патриархальным обществом 19 века.
В центре романа молодая по нынешним меркам женщина лет тридцати, которая поступает на службу в состоятельную семью в качестве гувернантки, но уже в самом начала повествования читателю становится известно, что планы главной героини простираются куда как дальше того, чтобы просто учить и наставлять дочь семейства.
Его говорить совсем буквально, то "Под маской, или сила женщины" это история женщины, неустанно ищущей брака по расчету. Весьма целеустремленной, твердо знающей, чего она хочет, но не сказать, чтобы сильно от этого симпатичной.
Вообще, я не могу сказать, что мне очень понравилось произведение, и главная причина это то, что по итогу прочтения мне не стал симпатичен ни один из героев. Может быть автор специально писала их именно такими, но они все какие-то излишне однобокие, ну и, конечно, это произведение просто переполнено образами более чем недалеких мужчин.
Понятно, что в чем-то тема актуальна и по сей день, ибо и сейчас по земле ходят тысячи таких вот Джин Мюир, успешно ловящих в свои сети таких вот простодушных старичков. Но актуальность темы тут своего не сделала. От произведения автора такого масштаба, из числа тех, кого уже причисляют к классикам, я ждала большего. Главные плюсы - легкость чтения и совсем небольшой объем. Скоротать вечер с этой книгой можно, но не стоит ждать от нее чего-то уникального.

Морозными вечерами января я читала книгу об одном их самых летних советских фильмов — ‎«Я шагаю по Москве»‎. Горячо любимый мной книжный клуб «Просто» совершил коллаборацию века, поэтому год мы начали с обзора издательской программы «Подписных».

Редактор Артем рассказал нам, что книги этой серии являются лучшими среди книг о создании советского кино. Станислав Дединский и Наталья Рябчикова перерыли огромное количество архивов Мосфильма, чтобы составить полноценную картину о кинопроизводстве.

На резонный вопрос в моей голове: «Лучшие по версии кого?» — в процессе обсуждения нашелся ответ — видимо они единственные. По крайней мере о фильме Данелии и Шпаликова мы больше работ не нашли.

Книга шагает назад. От кусочков газетных рецензий, до первых драфтов сценария и версий о том, как родилась идея. В отличие от самого фильма, от которого остается лишь ощущение легкости и свежего воздуха, книга показалась мне тяжеловесной. Огромное количество повторяющейся из раза в раз информации иногда разбавляется анекдотами от Георгия Данелии и воспоминаниями о Шпаликове.

У меня сложилось ощущение, что выпускать книгу, объемом менее 350 страниц для «Подписных» было зашкварно, поэтому ребята решили закрепить у читателя информацию на подкорке о том, что «Есть в фильме еще один герой, о котором хочется сказать особо. Этот герой — великолепно снятая оператором В. Юсовым столица» (цитата взята из рецензии газеты «Волгоградская правда», таких там много). Но лучше бы тогда взяли побольше самовлюбленных высказываний Михалкова или рассказали бы о том, почему автор сценария Шпаликов покончил с собой.

Я бы посоветовала эту книгу тем, кто любит фильм «Я шагаю по Москве». Потому что сейчас она кажется мне больше мерчом или рекламным буклетом Мосфильма. Но в ней много любопытных фотографий и сканов - интересно разглядывать.

Ставлю 5 шкурок вобл из 10.

Любимой цитаты нет, но есть любимый анекдот от Данелии о том, как Михалков просил повышения зарплаты.

#плоские_книжки

Очень быстро и с большим удовольствием прочла маленькую книжку «Под маской, или сила женщины» Луизы Мэй Олкотт. Она была написана за два года до «Маленьких женщин» — в 1866 году. Год выдают только «увядшая тридцатилетняя женщина» и «одинокий старик пятидесяти трёх лет» — в остальном это очень современный, живой, увлекательный и остроумный роман без обычных для викторианства нравоучений и, я бы сказала, с перчинкой.

В состоятельную семью прибывает 19-летняя горничная и сразу же всех очаровывает, поочерёдно пробуждая в каждом — и в мужчинах, и в женщинах — как лучшее, так и худшее. За внимание девушки разворачивается настоящая борьба, открывая для неё всё новые и новые двери. Вот только никакая она не горничная (и вовсе не 19-летняя), а ловко обводит господ вокруг пальца.

В раскалённом докрасна финале Олкотт лукаво подстраивается под читателя из 1866-го и характеризует свою героиню как «коварную», «негодную» и вообще «ведьму». Как легко было бы сменить оптику и демонизировать её, если бы не одно но: всю книгу девушка демонстрирует такое феноменальное количество талантов на фоне скучных, бесцельных и в целом инертных, но зато «благородных» хозяев, что блин, воистину ведьма. В хорошем смысле.