"Достойной служения. Служить этой цели — вот для чего была создана Надя"

Книга от создателя множества сюрреалистических картин, человека ставившего себя на равных с Дали. Именно поэтому мне интересно было прочитать эту книгу. Узнав, что она входит в "1001, которую стоит прочитать", моё внимание усилилось и свершилось прочтение.

Жаль, что она маленькая, и жаль, что Бретон не передает образы словами так же как красками. У него их было мало, и они показались мне слишком субъективными (какими и должны конечно быть, но всё же)

Книга не обо мне, не о мире вокруг меня, что-то больше просветительское и историческое, времена Франции середины 20 века переданы прекрасно.

Ключевые слова Нади: простота, свобода, легкость

Очень много театральности ,прописывается не образ, а действие человека в определенных декорациях.

Сюжет: отношения между мужчиной и женщиной, невероятная многогранность. Его рождение чувств пассивно. Он видит её любовь и подстраивается со своей. Возможность потерять её не пугает его, он бы смирился - не пал искать, а встретив её вновь, его первая мысль - "власть над ней обретена."

2049 год Франция, двадцать лет назад, там прошла очередная революция, после которой люди стали жить, в прямом смысле слова, в прозрачном мире. Люди уставшие от домашнего насилия, безнаказанных домогательств от учителей, коллег по работе да и просто знакомых, решают, что лучшим выходом из этого всего жить в домах с прозрачными стенами. Ведь если вам нечего скрывать, чего бояться? В утопичном мире это может быть и выход из ситуации. Но в реальной жизни совы не то чем они кажутся и в любой ситуации найдется слабое звено, в любой системе есть слабое место, нужно только желание чтобы его найти и воля чтобы им в итоге воспользоваться. Жизнь в прозрачных домах - прекрасна, все у всех на виду, полиция как таковая не нужна, преступность упала. Ах как хорошо живётся, пока в один прекрасный день не пропадает семья из трех человек, мама, папа, 8 летний сын. Они просто исчезли. Ни один сосед, ни один знакомый, родственник ничего не видел, ничего не знает. Тут то повествование и начинает обретать элементы психологического триллера. Полиция взбодрилась, давно уже никто из них не занимался расследованием. Но поиски ведут в никуда. Расследование заходит в тупик, нет тела - нет дела, как говорит один из соседей пропавших. Но как мы понимаем, не все так однозначно.... И тела найдутся, и дела раскроются, и скелеты из шкафов домов с прозрачными стенами посыплются.
Со всей ясностью и очевидностью, молодая французская писательница Лилия Хассейн, дает понять читателю, что ответственность, товарищи, нужно не до бесконечности перекладывать на кого-то, а брать на себя. Пока мы не станем прозрачны и понятны сами себе, никакие стены или их отсутствие не спасут нас от наших же темных сторон.

Люблю созерцать чужой взгляд на мир, неспешно рассматривая скрытые детали и подмечая несвойственные черты. Не вторгаясь в сущность диалогов, не выражая вслух и доли скованных возмущений, дав свободу зычному голосу, нерешительно стоявшему на входе к кричащему горлу, словно самый стеснительный посетитель в дорогом заведении. О дивный мир! Подобные литературные произведения являются изысканным способом путешествий, где жизнь раскрывается всей насыщенной палитрой, словно вкус дорогого вина налитого в стенки изящных бокалов. Самое время считать каудали от прочитанных букв, где автор переносит читателя в просторы совершенно другого измерения времени, полного иных архитектурных форм и неповторимой красоты пейзажей и скрытых тайн человеческих душ.

Шань Са - французская писательница китайского происхождения.

По-китайски Шань Са означает "дуновение горного ветерка", такой псевдоним выбрала себе писательница (настоящее имя Янь Ни), которая могла бы стать гордостью китайской литературы.

Родилась в 1972 году в Пекине, начала писать с семи лет. В 1986—1990 годах занималась в лицее при Пекинском университете. Выпустила три книги стихов и сборник новелл, в 1987 году стала самым молодым членом Пекинского союза писателей. После кровавых событий на площади Тяньаньмэнь уехала в 1990 году по гранту французского правительства в Париж к отцу, профессору Сорбонны.

Именно этот случай из жизни показывает сущность неповторимости мировоззрения писательницы. Она оставила в себе традиции культуры, взгляды на мир, но выразила их другим языком. Именно поэтому данные произведения имеют свой шанс быть непохожими.

Лу ничего не понял. Он хочет привести меня в мир взрослых, не ведая, что этот скучный и суетный мир наводит на меня ужас.

(с) "Играющая в го..."

Это произведение является прелюбопытнейшим экземпляром с точки зрения повествования.

Фотоснимки.

Вот, что мне напоминала структура. Будто кто-то раскрыл перед моими глазами потрепанный фотоальбом и ведет неспешный рассказ о запретной любви, нелегкой жизни, враждующих странах и попытке выиграть не только партию в настольной игре, но и шанс быть счастливым.

Продвигаясь по тексту приходит другое понятие.

"Нет, это не фотографии... Это кусочки дивного пазла, которые поочередно складываясь изображают великолепие прекрасной картины..." - думал я, глядя на строки.

Будто сборка неба, стол для настольной игры, фигуры людей, образы мыслей и трепещущий ужас сплетаются воедино.

Книга полна любви, передает сущность идущего времени, отношения между враждующими нациями. Детские переживания и взрослую проблематику жизни.

В ней много цитат и поводов думать. Структура поочередного повествования передает мысли главных героев, словно ходы в записанной партии, где читатель представляется в роли незримого зрителя данной баталии со всевозможными вариантами разных исходов сражений.

-  Как узнать влюбленность? Что при этом чувствуешь?
-  Сначала ты напрочь забываешь об окружающем мире. Родные и друзья превращаются в невидимок. Днем и ночью ты думаешь об одном-единственном человеке. Когда видишь его, в твоих глазах зажигается свет. Когда вы в разлуке, его образ бередит твое сердце. Каждое мгновение ты спрашиваешь себя - где он, чем занят? Воображаешь себе его жизнь, проживаешь ее: твои глаза становятся его глазами, твои уши слушают за него…

(с) "Играющая в го..."

События романа развиваются в Маньчжурии 30-х гг. ХХ века. Японская армия завоевывает Китай. В древнем городе юная китаянка и японский самурай играют в го. Именно вокруг этих встреч выстроена вся нить повествования. Через нее проходит боль народа, истребление людей и завершение детства. В книге поднимаются темы предательства, дружбы, культуры народа, родительских отношений, моральные дилеммы совершенного выбора и доля последствий.

Авторский язык своеобразен, как и многие произведения других регионов. Он наполнен философией мудрости, переживанием главных героев, дивной образностью и нетипичными сравнениями, которые не приходят в голову не представителю данной культуры.

Осужденных жестоко пытали: все трое похожи на окровавленные куски мяса, которые почему-то еще дышат.

(с) "Играющая в го..."

Строки не пытали. Они давали наслаждение написанной сущностью и по идее должны дать каждому читателю прикоснувшимся к строкам. Это небольшое произведение оставляет глубокий след в сознании после прочтения. Приятное послевкусие и взгляд в одну точку на стенке или кривом потолке. Слишком много поднятых тематик, поводов думать, пережить судьбу главных героев и желание однажды вернуться. Рекомендую к прочтению.

"Читайте хорошие книги!" (с)

Перечит на языке оригинала.
Сюжет известен : Маркиза де Мертей  отвергнутая любовником хочет ему отомстить. Месть выходит очень изощренной и затрагивает несколько судеб.
Бедняжка Сесиль ,виконт Вальмонт,мадам де Турвель, кавалер Дансени это люди, которые попали в водоворот женской мести. И в этом случае ,как в хорошем триллере ,хотя это роман 18 века, мы получаем не одну,а несколько смертей. Нас ждёт и невинная первая любовь , и настоящая любовь, которая начиналась как игра,измены,что для 18 века во Франции уже кажется нормальным и вечные проблемы отношений родителей и их .
Отношения между мадам де Воланж и Сессиль недостаточно близкие ,хотя Сесиль очень любит свою мать , но она доверяет своей матери меньше чем Маркизе де Мертей в очень важных вопросах любви и благоразумия,что приводит к беде.

Я не совсем  понимаю ,почему мадам де Воланж не объяснила Сесиль про то,что происходит между мужчиной и женщиной перед её замужеством. Но я предполагаю, что это было нербходимо ,чтобы показать насколько  ужасен  поступок виконта, его абсолютную животную сущность по отношению к Сесиль. Роман прекрасный ,виконт де Вальмон и Маркиза де Мертей ужасны.

Продолжаю делиться «мопассановскими» впечатлениями. Ещё одна новелла из любимых – «Видение», которую я переслушиваю в целях изучения французского и ради удовольствия.

Когда знакомилась первый раз с новеллами Мопассана, такие как эта или «Орля», предпочитала воспринимать как мистические. Люблю, чтобы мурашки по коже бегали. В этот раз решила поискать рациональное зерно или какое-нибудь объяснение рассказу.

Итак, сюжет для «страшной истории» не ахти какой замысловатый: главный герой, он же рассказчик, маркиз де ля Тур-Самюэль, по просьбе старого знакомого едет в покинутый им замок, чтобы найти там кое-какие важные бумаги. Старый знакомый не может сам туда отправиться, так как опасается, что воспоминания об умершей в том поместье его жене сильно взволнуют его. Рассказчик едет в заброшенный замок и в его мрачной атмосфере встречается с призраком.

Ну что же? Хочется верить в свидание с привидением, тем более, что в начале своего рассказа маркиз заверяет, что он не сумасшедший и совершенно здоров психически, и лишь позже добавляет, что после произошедшего он страдает боязнью темноты. И вот уже одна эта маленькая деталь говорит читателю о том, что человек он скорее впечатлительный, хоть в прошлом и военный.

Почему история ещё могла бы быть плодом воображения рассказчика? Причём, вся история «от и до». На это указывает тот факт, что рассказчик не помнит, как и при каких обстоятельствах он познакомился с человеком, попросившем его о такой деликатной услуге. Не то чтобы он умалчивает, но вскользь говорит, что человек этот «показался ему знакомым», в то время как он точно помнит дату и место встречи, но только не самого своего собеседника. Первая их встреча, как и вторая, оставляют ощущение какой-то скомканности, недосказанности… но, главный герой в деталях рассказывает о своих ощущениях и мыслях по дороге к поместью.

Множество деталей, рассказанных автором по приезду в замок также намекают на то, что что-то в этой истории не так. Переданное ему письмо запечатано, и он никогда не читал текста, не знает каким почерком он был написан и какое послание в нём было.

Что делал в заброшенном замке слуга? Не могла же усадьба быть до такой степени запущена, что калитка еле стояла. И это при том, что за всем кто-то приглядывал. Да и прошёл рассказчик в замок один. Впечатляющие описания антуража уже воздействуют на нашего героя, а мрачная атмосфера заставляет играть воображение.

Цель его была достигнута в спешке, что именно это были за бумаги, читатель так и не узнает. Последующие проверки полиции абсолютно никаких следов не обнаружат, ни того, что в замке кто-то был, никаких зацепок не найдут и о таинственном давнем знакомом, который рассказчика туда отправил. Право, ни имени его! Ничего.

Напоминает сон Бэтти из «Малхолланд Драйв», реальность перемешивается со сном и бредом, а может, маркиз просто решил развлечь своих слушателей, дополнив историю вымыслом. Получилось очень правдоподобно. Мне понравилось!

Второе знакомство с автором, чуть менее удачное, чем первое, но с удовольствием продолжу читать Фонкиноса. Тут речь идет о писателе (очень похоже, что автор описывал себя), которого покинула муза, не пишется ему больше. И раз нет вдохновения писать о выдуманных персонажах, герой, он же писатель, решает спуститься на улицу в поисках первого попавшегося человека, познакомиться с ним и сделать центром своего романа. Так писатель попадает в семью Мартен, потому что первым встречным становится Мадлен. Когда-то она была сотрудницей дома моды Шанель и Карла Лагерфельда, сейчас - женщина в годах с провалами в памяти. Чтобы не оставлять Мадлен наедине с мутным гражданином, которого та "подобрала на улице и притащила домой", вся семья Мартен встает щитом перед автором и таким образом, тоже становится героем романа.

Когда-то осознанно, когда-то невольно, писатель выступает триггером в отношениях разных членов семьи, он сковыривает старые раны, провоцирует некоторые события, становится причиной ссор и примирений. Довольно интересная зарисовка на тему того, как любой фактор извне может повлиять на динамику семьи.

Книга в общем-то неплохая, легкая, с любопытной идеей (интересно, действительно ли история основана на реальных событиях или автор пофантазировал на тему), но перед ней я прочитала другой роман Фонкиноса, который гораздо больше меня впечатлил, поэтому оценка в сравнении вышла чуть ниже.

Также должна признать, что Фонкинос не преувеличивает в интервью, когда говорит, что его книги сильно отличаются друг от друга. Не уверена, что для меня это плюс, все таки хочется узнавать полюбившегося автора и с равным удовольствием читать все книги. Хотя, конечно, и вполне понятно желание автора пробовать себя в многих направлениях, чтобы не скатиться в единый шаблон.

"Письма с моей мельницы" - сборник рассказов французского писателя Альфонса Доде. Первое издание было опубликовано в 1869 году под названием Impressions et Souvenirs (Впечатления и воспоминания). Некоторые письма были опубликованы в газете. Позже, для публикации их в сборнике, Доде убрал обращения и дал каждому письму заголовок, так получились рассказы.
Большинство рассказов про повседневную жизнь обычных крестьян. Истории из фольклора.
Доде был знаком с фелибрами, прованскими поэтами. Про одного из них он написал рассказ - поэт Мистраль. Он несколько раз путешествовал с поэтами по Югу. Некоторые рассказы вдохновлены их историями.
Описание любимого родного Прованса. Знойные солнечные места. (Может я очень не люблю холод и обратила на это внимание)
Конечно, некоторые рассказы грустные и трагичные, но реализм автора позволял чувствовать их горе и радость, их доброту и грусть. Они словно наши знакомые.
Истории короткие и читаются очень легко.
Ах, да. Эта мельница до сих пор жива. Она была построена в 1814 году, а с 1931 является историческим памятником и музеем. Всё благодаря Альфонсу Доде.

В книге нет практически никакого действия и совершенно нет диалогов. Это повествование - воспоминания женщины на склоне лет о прожитых годах. Анни Эрно родилась в 1940, во время войны, и в этой книге она описывает каждое прожитое десятилетие с общественной и с личной точек зрения.
Из каждого десятилетия она вспоминает события политической и общественной жизни, которые определяли те годы. Описывает предвыборные гонки, студенческие волнения, как они воспринимались обществом, какие ожидания были с ними связаны. Мне даже стало интересно, как она все так точно запомнила: и свои ощущения, и общественные реакции. Вела дневник все эти годы? Она даже пишет о России, о происходящих там политических событиях, о перестройке, новых русских и прочем. Интересно было узнать, как это выглядело для стороннего наблюдателя.
Одновременно автор рассказывает о своей жизни в каждое из этих десятилетий. Как она взрослела, как общественные события влияли на ее судьбу. Вспоминает свое замужество, рождение детей, развод, взросление детей. Сравнивает детей и себя в их возрасте.
В целом я не очень люблю такие книги без сюжета, но потом я втянулась и читала с удовольствием, тем более книга небольшая, не успеет наскучить.

Назовите это «подавленной романтичностью». Между прочим, сам придумал, и уже давно.
Л. Спрэг де Камп, Ф. Прэтт "Ревущая труба"

У очаровательной блондинки Дани Лонго этой самой подавленной романтичности, право же, выше нормы. Ее удел - стучать по клавишам пишущей машинки в рекламном агентстве. А хочется-то, хочется ласкового плеска волн, легкого ветерка, запутавшегося в занавесках, нежных поцелуев... И вот вдруг судьба в лице босса сажает ее за руль роскошного автомобиля. И пусть Дани получила всего лишь задание отогнать машину в гараж, она не в силах противостоять искушению и мчится на юг за своей мечтой.
Так ли это хорошо, когда сбывается мечта? В поездке будут и море, и поцелуи, но к тому моменту даме в автомобиле уже не до ласковых волн, а неожиданно завязавшийся роман с самого начала ничего хорошего не сулит. Странные и жутковатые происшествия преследуют Дани. Почему техник на заправке, хозяйка гостиницы и вообще чуть ли не все, кого она встречает на пути, уверяют, что уже видели ее там, где она никогда не бывала? Кто пытается сломать ей руку?
И вот уже она в каком-то пограничном состоянии, едва не соскальзывая в безумие. (Недаром, ох, недаром, в фольклоре один из самых страшных сюжетов - встреча с двойником.) В описании таких психологических состояний Жапризо потрясающе силен. Следить за тем, как Дани пытается противостоять подступающему кошмару, кажется куда интереснее, чем пытаться разгадать традиционную для детектива загадку: "Кто же убийца?" Хотя убийство здесь тоже происходит, и расследование есть.

риё (буду главного героем называть риё, несмотря на перевод н. жарковой rieux как 'риэ'..) - доктор, очередное действующее и врачующее лицо в мировой литературе - кафкианский уставший врач, чеховский интеллигент, пастернаковский поэт и забулдыга, булгаковский неуч-наркоман. на удивление, большую связь риё имеет с последним. булгаковский 'морфий' - одно из самых оптимистичных произведений русской литературы, подобно роману 'чума', провозглашающему победу над абсурдом мира: пусть сизифов труд напрасен потому, что камень снова скатится вниз и его снова нужно будет поднимать, но в этом-то упорстве и проявляется апофеоз силы воли и жизнелюбия человека. но победой ли над обстоятельствами? пусть риё и трудится, не покладая рук, пытаясь, подобно одному воину в поле, выстоять против полчища крыс, но получится ли у него это? бесплодность усилий понимает как риё, так и его окружение:

'но любые ваши победы всегда были и будут только преходящими, вот в чем дело'.

но риё все же гуманист, хотя в продолжении борьбы с чумой на первый план выходит сам процесс противостояния с жизнью, чем спасение людей. бороться до последнего вздоха - вот девиз риё:

'чтобы стать святым, надо жить. боритесь',

сказал он умирающему товарищу. с той же уверенностью мы можем сказать это о риё.

как сизиф, так и риё обречен вечно таскать камень. он упадет. и риё снова будет поднимать его. замкнутый круг. подъем и падение. прямо как в экономических циклах. пусть финал романа, по замечанию критика л. андреева, вершина, победа над чумой, но чувствуется, что это лишь передышка перед очередным испытанием. и повторится все, как встарь

несколько слов о переводе. mais je suis étranger à cette ville, настойчиво для жарковой повторяет рамбер, подчеркивая сходство с героем повести 'посторонний', который в оригинале звучит как... 'l'étranger'! куда привычнее для русскоязычного уха было бы перевести это слово как 'посторонний', а не 'чужой', чтобы читатель сразу нащупал эту нить, связывающую героев камю и подчеркивающих их отчужденность от остальных. правда, рамбера общество не осудило, а отнеслось с понимаем к его желанию покинуть город, ведь, в конце концов, он здесь приезжий, чужак. который со временем кардинально изменит взгляды и начнет вместе с риё, потому что чума поглощает всех, заставляя их поступать не так, как они поступили бы раньше.