Трилогия о Хане Соло-3

"Сенатор согласилась, что кровавая резня, учиненная Империей на таких планетах, как Горман, Деварон, Рампа-1 и Рампа-2, показала, что Император либо патологически безумен, либо безмерно жесток и должен быть свергнут здравомыслящими людьми."

К третьей части трилогии то ли я попривык, то ли Криспин научилась писать, то ли немного наивным духом ранней Расширенной Вселенной проникся, на роман зашёл на ура с первых страниц. При этом первый том раздражал, а второй уже очень хорош. Редко так бывает, когда первый том самый слабый.
В самом начале Хан даже как-то обыденно выигрывает у Лэндо "Сокол". Затем визит на впечатляющий Кашиик и свадьба Чуи.
Роман полон второстепенных линий: интриги хаттов — внутри кланов и между ними; повстанка Брия — любовь Хана; Боба Фетт, Лэндо.
Знаете, в конце того века авторы очень внимательно следили за непротиворечивостью и связностью Расширенной Вселенной — умудрялись увязывать воедино разные циклы книг и серии комиксов. Достойно уважения. Насколько я понимаю, потом всё то ли слишком разрослось, то ли вышло из под контроля.
В "Заре восстания" есть отсылки не только к предыдущим романам про Соло и событиям и персонажам фильмов, но и упоминание приключений Лэндо из трилогии о нём, и маячащий на горизонте глава синдиката "Черное солнце" принц Ксизор. Также в роман одной главой вставлены приключения Соло из старой, 1979-го года трилогии про него.

"Палпатин, должно быть, свихнулся, уже не впервые подумал Соло. С такими репрессиями недалеко и до массовых бунтов... Резня, убийства, жителей выгоняют из домов посреди ночи, и они исчезают без следа... Стоит увлечься этим чересчур сильно — и ты сам буквально напрашиваешься на мятеж..."

Всё было так хорошо, пока Энн Криспин не решила в подробностях описать нам заезд наперегонки по Дуге Кесселя. Если у кого есть хоть малейшие знания по физике и астрономии — просто пропустите это кошмар. Космос Криспин похож даже не на наивные представления фантастов старой школы вроде Эдмонда Гамильтона, а на какой-то упоротый мультик. Бессмысленно это всё описывать, но представьте себе: соревнования ведутся на досветлвых скоростях, за несколько минут, пусть даже часов, герои облетают черные дыры, нейтронные звёзды, астероидные поля "заключенные в тонкий газовый рукав близлежащей туманности."
Корабль соперницы Хана выходит из гиперпространственного микропрыжка в тысяче километров от поверхности нейтронной звезды. Я тут подглядел — у обычной нейтронной заезды масса двадцати солнц, и выйдя в тысяче километров от звезды, кораблик бы просто свалился на нее. А ещё у этой звезды аккреационный диск и всплески смертоносной плазмы. И что Вы думаете? Хан решает спасти её и, самое интересное, спасает! Ради спасения приходится одному из членов экипажа надеть редчайшую для ЗВ вещь — вакуумный скафандр!
Спас подружку на свою голову — та решила жениться на Соло. И Соло, как настоящий мужик, бежит.
На страницах книги тесновато от подружек Хана Соло: сквозная для всей трилогии кореллианка Брия Тарен; контрабандистка-пилот Салла; дочь техника из Корпоративного сектора. И это не считая интересов из предыдущих романов и старой трилогии. Потасканный мужичок Лее достался. Не, я понимаю — конец девяностых, расцвет мачизма, желание попасть в целевую аудиторию нердов, которые могли бы через успехи Хана сублимировать свою неудовлетворенность. Но этим автор рисует Хана очень поверхностным типом.
Ну и ещё про условности Расширенной Вселенной: вопрос боеприпасов и топлива встает перед героями только тогда, когда это надо по сюжету. Коммандер повстанцев идёт на поклон к хаттам, чтобы те проспонсировали закупку боеприпасов и топлива для налёта на фабрики конкурирующего клана хаттов. То есть нам исподволь говорят, что удовольствие недешевое. При этом, даже руководствуясь только информацией из "Зари восстания" понятно, что субсветовые перелеты и гиперпрыжки стоят пренебрежимо мало. Настолько, что перевозка и продажа пары сотен рабов на корабле — дело вполне себе выгодное.
Деление космоса на Империю, Корпоративный Сектор, Гегемонию Тион и так далее — дело очень условное. При возможности пересечь галактику за пару дней в истребителе без туалета подсказывает нам, что границы бессмысленны — кто угодно может оказаться где угодно в любой момент времени. Поэтому единственный способ защищать планеты — держать на каждой достаточный контингент с мощными орбитальными станциями. А всё остальное — суета и условности.
В конце нас ждет повстанческо-контрабандистский экшен по освобождению рабов, где кое-что пошло не по плану.
Многочисленные минисцены после кульминации объясняют нам причины отношения к герою Джаббы, Лэндо, Гридо и аккуратно подводят нас к началу событий четвертого эпизода. Заканчивается роман тем, что Соло и Чуи на Татуине знакомятся со стариком в лохмотьях и парнем в одежде фермера.
Сюжет трилогии, кстати, утверждал сам Лукас. Одно из достоинств романа в том, что повстанцы показаны не только как борцы за свободу, но и как беспринципные фанатики, готовые нарушить все обещания своим союзникам. В этом они, кстати, похожи на раннюю власть Советов, которые тоже использовали и обманули и батьку Махно и Мишку Япончика.
Отличный роман, важная трилогия.
9(ОТЛИЧНО)

Сюреалистичный рассказ о попытке двух мужчин вытащить что-то из дальних уголков памяти и вернуться в исходную точку (знать бы ещё точно в какую). Их независим друг от друга мотает по бесконечному кругу и бьет об углы людского равнодушия, а то и злонамеренного саботажа. Открывающиеся вводные вовсе не вносят ясности, напротив, путают в происходящем ещё больше. Перец и Молчун точно знают только одно: это не их жизнь, существует нечто другое, надо лишь найти путь из текущей локации. Но откуда же столько препятствий на пути к этому нехитрому и сугубо личному стремлению?
Стругацкие не откроют эту тайну читателю. Скупо поделятся крупицей информации и закольцуют сюжет. Тут важен не финал, а атмосфера происходящего. И она, действительно, уникальна!

Трудно выразить словами, насколько велик мой скептицизм по отношению к всевозможным пародиям, а уж в сочетании с осторожным, не единожды уступавшим место разочарованию интересом к космическим эпопеям... Следует вспомнить здесь и то обстоятельство, что "Хоббит" в переводе Натальи Рахмановой - единственное произведение из всего наследия Толкина, которое я люблю и готова перечитывать (возможно, не в последнюю очередь благодаря переводу). Думаю, можно представить, с каким набором предубеждений я подступалась к чтению этой книги. Аннотация, написанная в исключительно раздражающей меня стилистике, умножила их количество. И как приятно, что ни одно из них не оправдалось.

"Норбит" набит отсылками к собственно Толкину, что заявлено, и знаменитой поэме Льюиса Кэрролла, что не заявлено, но очевидно. Писательнице вполне удалась попытка создать вымышленный мир, лишенный вопиющих внутренних противоречий (хоть я и не считаю, что это в принципе относится к обязательным писательским задачам, даже если речь идет о фантастике или фэнтези). При этом в сведениях о мироустройстве соблюдено равновесие между излишней, утомительной для читателя степенью подробности и поверхностными описаниями, не позволяющими вообразить место действия истории. Соотношение мужских и женских персонажей в точности соответствует канонам традиционной фантастической и приключенческой литературы, только наоборот: на одного героя-мужчину приходится несколько героинь, наделенных полноценной субъектностью, и это прекрасно; чувствуется, что писательница не чужда здоровому феминизму, и это прекрасно тоже.

Стиль книги, к счастью, очень отличается от стиля аннотации со всеми ее пардонами и прочими приметами залихватского дурновкусия, а работа переводчика, потребовавшая находчивости и чувства меры, заслуживает похвалы. Что до истории как таковой - она вполне самостоятельна и полна неожиданностей, в которых не сразу просматривается заранее известный сюжет, по-своему забавна и очень трогательна; последнее объясняется не попыткой примитивно воздействовать на читательские эмоции, а смыслом событий и отношением участников к ним, что ценно и тонко.

Где-то было сказано, что писательница поместила в книгу себя в качестве героини - сомнительный прием, подумала я сначала, но, прочитав, убедилась, что сказанное неверно: Пэт Мерфи всего-то подарила одной из героинь свое имя, а это совсем не одно и то же.

В общем, читайте, не испытывайте лишних предубеждений и никогда не играйте в "Эрудит" с патафизиками, а если придется, то не на деньги.

Для книги написанной в 1984 году это действительно круто, ещё не было интернета такого как сейчас, все эти ИИ только начали разрабатываться... И автор просто с нуля создал свою вселенную, это я могу оценить, но я книгу прочитала в 2024, спустя 40 лет после написания...и...мне было непонятно, а потому скучно. Своё состояние при прочтении я могу охарактеризовать как - стою на асфальте я в лыжи обутый, то ли лыжи не едут, то ли я... Начну с того что я не знакома с жанром- киберпанк, во-вторых, наверное, если бы я имела какое-то отношение к программированию мне было бы понятнее... но нет, нет и нет... Серьёзно, сложилось чёткое ощущение что это была дилогия или трилогия( я конечно же знаю что это не так), а потом автор решил- что-то много я написал и выдернул основные мысли, скомпоновав из этого книгу. Но выдернуты мысли были из контекста, а здесь его нам не дали и очень часто я возвращалась к уже прочитанному, а вдруг я что-то пропустила? Потому что это наверное единственная книга где я не понимала, да так до конца и не поняла, а что же, собственно говоря, происходит? Меня раздражает когда авторы разжевывают читателю происходящее, хочется сказать- я поняла, пойдём дальше. Здесь возникла противоположная ситуация, хотелось схватить автора за руку и кричать- подожди, подожди, объясни... и это оказывается тоже раздражает. Постоянно возникало ощущение что вот-вот ты поймёшь происходящее, но оно уходило в никуда, оставляя только недоумение. У автора получилось отлично показать атмосферу этого высокотехнологического, но абсолютно прогнившего мира, давящую, тяжёлую, пропитанную наркотическим угаром. Мне понравилось ощущение уходящей из-под ног земли от непонимания это реальность или виртуальность, или снова реальность? Сам герой - Гарри Кейс мне не понравился, хотя, если честно, все герои картонные и плохо написанные, поэтому следить за его "приключениями" мне тоже было не интересно. Хотя, повторюсь, для своего времени эта книга явно была огромнейшим прорывом.

Восьмая книга цикла, а событийности относительно первой книги хватит примерно на полгода. Конечно если я всё правильно посчитала и вспомнила, потому как первую книгу читала еще в прошлом январе.

Сюжет книги строится вокруг двух та'веренов Ранда и Перрина, противостоянии башен, попытках Айз Седай удержаться на престоле и на расколоться по пути.

Часто говорят, что Джордан был первым автором, которому удалось показать в своих произведениях сильных женских персонажей. Однако, тот прием/тон/способ который он использует, чтобы показать их Силу, до сих пор вызывает у меня раздражение. Они слепы, глухи, и всё еще не видят дальше своего собственного носа и амбиций. Все попытки Найнив (которая становится на них похожа), Илейн и Эгвейн, встряхнуть старые шали заканчиваются безумпешно, надеюсь что только пока.

Ранд и Перрин, преставлены как герои противостоящие друг другу. Один начинает терять приобретенный стараниями авторитет. Другой же борется, чтобы этот навязанный авторитет к нему не прицепился. Их действия путают узор колеса, и мне кажется там уже есть пара-тройка прочных узлов, которые распутать под силу только им, а не чему-то свыше.

Мне показалось, что относительно прошлых книг, здесь больше динамики, больше мрачности, больше жестокости и жертв. Причем последние делятся на вынужденные (в пылу сражений, так вышло), либо чтобы показать рост персонажа над собой, что ещё не все потеряно и в нем (герое) есть качества, которые стоит защищать и следовать им.

Джордан очень прочно стоит на основе своего мира, традициях, лоре, историчности. Неспешный текст уже воспринимается не как занудное графоманство, а как размеренная прогулка по особенностям мира.

В общем, продолжаю читать дальше, грущу что давно не встречала на страницах моего любимца Лойала.

Первый шаг - и в омут с головой!
Автор решил не размениваться на долгие предыстории, описание мира и событий, предшествующих началу романа, а сразу вываливает на читателя тонну информации и кучу непонятных слов, значение которых не объясняется (в дальнейшем, по контексту станет понятен их смысл и значение). Язык повествования сложно назвать лёгким, глаз то и дело цепляется в труднопроизносимое имя или новый термин. Героев очень много, они принадлежат к разным расам, к тому же находятся по разные стороны баррикад в конфликте Малазанской империи и остального мира. Ну и как же без богов. Темных, светлых, забытых...
Скажу откровенно первые процентов 30-40 романа было вообще ничего непонятно, хитрое переплетение историй героев и божественного вмешательства. В какой-то момент даже было желание забросить книгу. К счастью, ближе к концу романа ситуация стала проясняться и ты начинаешь понимать всю монументальность и эпичность происходящих событий. История получается глобальной и затрагивает не только наших героев, но целые народы и континенты.
Достойная книга, если вы её не бросите на середине, года всё еще интересно, но нифига не понятно.

- Ну знаете, здесь мы с вами не совпадаем.
- Здесь мы с вами не совпадаем...
Диалог из фильма "Чародеи"

Я очень люблю юмор Стругацких. Поэтому мои фавориты - "Отель "У погибшего альпиниста" и "Понедельник начинается в субботу"*.
И здесь все начиналось так хорошо!
• Развитие сюжета обещало загадочную историю.
• Безрезультатные расспросы о том, кому и за что поставлен памятник, настраивали ироническо-философский лад.
• Появляление новых понятий сулило надежду на то, что потом, немного позже, мы сможем узнать (а может быть, догадаться самостоятельно, - что еще лучше), кто все эти люди и как они воздействуют на сюжет и жизнь внутри своего мира.
Но!
Но надежды оказались тщетными. Случилась та же история, что и с "Жуком в муравейнике", хоть переписывай сюда старые впечатления, - с той лишь разницей, что "Хищные вещи века" гораздо менее лаконичны. Подозрения начали закрадываться сразу после неожиданно пространного рассуждения о дураках. Мне оно понравилось. Но зачем оно здесь? Ведь достаточно было первой пары предложений - дальнейший монолог я сама сконструировала в ту же секунду.
А дальше - сюжет все больше сминался, все пространнее были внезапно появляющиеся рассуждения. Конечно, в лучших традициях детективного жанра нам рассказали, кто виноват и что он наделал <тут мог быть спойлер, но его не будет>. Но термины (кроме единственного счастливчика) так и повисли в воздухе - вместе с кучей повисших рядом интересных деталей, которые (вот бедняжки!) оказались в тексте только по причине своей интересности. Сюжету они были не нужны.

Мне скажут: если любишь, чтобы тщательно разжеванную кашку тебе положили в рот, то тебе не к Стругацким! тру-поклонники Стругацких разжеванную кашку терпеть не могут, им подавай сухарик, с его разжевыванием они справятся сами!
Я отвечу: нет, я тоже люблю сухарики и другую заковыристую еду. Вот только кашки здесь на удивление много. Очень много. О дураках, дураках и глупцах, еще немного о дураках и еще - о глупцах.
И вот тут мы со Стругацкими не совпадаем, да, здесь мы с ними не совпадаем - в понимании того, что именно надо читателю немного измельчить, а с чем он справится вполне самостоятельно.

____
* Совпадение любимого произведения и процитированного фильма случайное.

Я прочитал "Нейроманта" в третий раз. И он опять взорвал мой мозг. Он как некий оттиск будущего мира, который прикладываешь к миру настоящему и смотришь что совпало, а что нет. Впервые я прочитал "Нейроманта" примерно в конце 2002 - начале 2003 года, когда купил себе свой первый компьютер с 15-тидюймовым ЭЛТ-монитором. Я скачал "Нейроманта" из сети по dial-up модему, купив доступ в интернет по карте "РОЛ". ADSL в городе только начали тянуть.

Всякое программное произведение в любом жанре производит эффект взорвавшейся бомбы и не оставляет равнодушным никого (ну почти). А "Нейромант" - это бомба. Такое количество идей и интересных мыслей в столь малом объёме (230-315 страниц в зависимости от издания) можно сравнить только со взрывчатым веществом в состоянии критической массы.

Я прочитал все 106 рецензий (на момент написания своей). Мне интересно знакомиться с разными критическими мнениями о произведениях. А покритиковали "Нейроманта" знатно. Я попытаюсь прояснить некоторые моменты в романе, но не потому, что я обладаю неким виденьем. Я считаю, что "Нейромант" - это одной из тех произведений искусства, понимание которого не даётся сразу. Чтобы понять/переварить/прочухать "Нейроманта" нужно приложить некоторое количество усилий.

Авторский стиль и подача материала.
Многие ругают "Нейроманта" за рваный стиль. Как будто автор перескакивает с мысли на мысль вместо плавных переходов. Отчасти это происходит из-за плотной, краткой подачи материала. Гибсон не из тех, кто выдаёт 700-800 страничные кирпичи, лелея надежду написать great american novel от мира фантастики. Я тоже не раз ловил себя на мысли о краткости повествования. Особенно не хватало описаний пейзажей. Но рваности я не замечал. Потом, читая в рецензиях о рваной подаче, я понял, что всё дело в скорости чтения. Читать нужно не спеша. Тогда сжатая мысль, заключённая в небольшое предложение, успевает разжаться в голове, разложиться мозгом на составляющие и усвоиться. Особенно это касается выдуманных автором понятий, определения которых в романе либо не являются исчерпывающими, либо вообще отсутствуют. Это весьма редкий подход к описанию мира. Он заставляет читателя напрягать мозг и либо достраивать картину на основе, данной автором, либо полностью строить картину только лишь из контекста, данного автором, врубая фантазию на полную. Гибсон выбрал этот метод, о чём он сам говорит в фильме-интервью "No maps for these territories".

Понятия.
Некоторые из них выглядят совершенно забавно. "Кибепространственный ковбой" и "жокей консоли" лично у меня вызывали широкую улыбку. Термин "хакер" появился намного позже. И если с жокеем консоли более-менее всё логично (тут аналогия с музыкальным диск-жокеем), то с ковбоями никакой связи (ковбои - погонщики КРС). Другие понятия описывают весьма абстрактные вещи.
Многие из вас смогли бы дать определение понятию "Киберпространство" в 1984 году? Это сейчас можно сказать, что "Киберпространство" - есть некое подобие продвинутого беспроводного интернета с визуализацией информации в виде трёхмерой графики и нейроэлектронным дуплексным интерфейсом для взаимодействия; и что для подключения используется консоль/дэка с тродами, похожими на те, что используют для снятия ЭЭГ. Кстати, по поводу этой самой визуализации в виде трёхмерной графики: в романе не говорится, что её внешний вид придуман какими-то дизайнерами. А значит она строится на лету дэкой, которая считывает через троды ваше личное представление киберпространства, сгенерированное мозгом в виде визуального образа.
Матрица - есть некая воображаемая сеть (как меридианы и параллели) в киберпространстве, на которой располагаются конструкты.
Конструкт - это вообще замечательное понятие. Замечательное потому что очень абстрактное и им можно назвать многое. Конструктом в романе являются и корпоративные базы данных, и оцифрованные личности людей. В нашем мире тождественный синоним понятию "конструкт" - это понятие "объект" в парадигме объектно-ориентированного программирования. Можно просто подставлять в уме "объект" вместо "конструкт". "Объект" в широком смысле тоже вполне подходит как синоним. С остальными понятиями уже проще.
Дэка или Консоль - есть некое электронное устройство для подключения к киберпространству. Что-то типа ноутбука без экрана. И если для взаимодействия с ноутом вам нужно нажимать кнопки и возить пальцем по тачпаду, то с дэкой вы взаимодействуете силой мыслей, которые она считывает через троды (сокращение от "электроды" если до сих пор это было непонятно), крепящиеся к голове.
Лёд - перевод английской аббревиатуры I.C.E. Сокращение от Intrusion Countermeasures Electronics - некий программный комплекс по защите от несанкционированного доступа к системе (нелегальных вторжений). Проще говоря компьютерная программа для защиты от хакерских атак.
Ледокол (Icebreaker) - некий программный комплекс для преодоления защиты, созданной льдом. Проще говоря компьютерная программа для взлома. В романе "ледоколы" представлены в виде компьютерных вирусов.
Симстим - некая технология, позволяющая мозгу принять информацию, полученную органами чувств либо другого человека при удалённом подключении к этому человеку, либо прочитанную с цифровых носителей. В романе описываются оба варианта. В первом Кейс подключался с Молли, видел её глазами, ощущал её физическую боль и тд. Во втором это были некие кассеты с записями, сделанными с органов чувств актёров и актрис симстим-индустрии. Ну как если бы в вы могли видеть глазами любимого актёра или актрисы в любимом фильме, слышать его/её ушами и тд. с другими органами чувств.
Гибсон не технарь. Он гуманитарий, преподаватель английского и литературы. По техническим вопросам он консультировался с Брюсом Стерлингом. Возможно поэтому с научной точки зрения роман получился недостаточно сильным. Другими словами: если представить, что в романе вместо дэки, например, ноутбук, то Гибсон описывает сочность, яркость и чёткость изображения дисплея; глубину и насыщенность звука, а не количество ядер в процессоре, объём ОЗУ и ёмкость аккумулятора.

Сюжет.
Многие говорят, что сюжет в романе совершенно непонятный. А из этих многих многие полностью поняли сюжет фильма "Матрица" после первого просмотра? Я припоминаю, что многие из моих знакомых говорили после первого просмотра, что будут пересматривать фильм, потому что не всё поняли. Хотя сюжет Матрицы можно описать одним предложением: в будущем машины победили и подключили почти всех людей к Матрице, а оставшиеся неподключённые люди сражаются против машин. Теперь попробуем сюжет "Нейроманта" уместить в одно предложение: для того, чтобы эволюционировать и связаться с неким разумом из созвездия Центавры, искусственный интеллект, именующий себя Нейромант, хочет слиться с искусственным интеллектом, именующим себя Зимнее безмолвие, который пытается вырваться из некоего подобия цифровой тюрьмы с помощью людей, которыми он (Безмолвие) манипулирует через сеть. Уже только по этим описаниям видно, что сюжет "Нейроманта" позабористей будет. Неудивительно, что при быстром чтении легко потерять нить повествования. Конечно, можно сравнивать с другими киберпанк-книгами. Например со Схизматрицей Стерлинга, но у Стерлинга подача проще, более привычная, и сама книга вышла позднее.

Персонажи.
Тоже весьма интересный момент. Многие в рецензиях писали, что некому сопереживать, потому что все персонажи вышли какие-то отрицательные. В "Нейроманте" нет однозначно хороших персонажей. Видимо для кого-то это непривычно. Но по сути так и есть. У каждого человека есть и скелеты в шкафу, и тараканы в голове.
Армитадж. Отставной полковником спецназа ВВС США, упрятанный в психушку начальством. Чтобы рот не раскрывал. Им манипулирует Зимнее безмолвие, промыв ему мозг. Чем занимался между выходом из психушки и встречей с Кейсом можно только догадываться. Но явно не старушек через улицы переводил.
Кейс. До потери способности подключаться к Киберпространству занимался промышленным шпионажем: взламывал базы данных и воровал информацию. После потери стал браться за любую незаконную деятельность. На начало действия романа убил трёх человек.
Молли. В период между бегством из борделя и встречей с Кейсом шустрила как и Кейс. Судя по аугментациям организма бралась Молли за работу, подпадающую под статьи грабёж, разбой, причинение вреда здоровью, убийство.
Ривьера. Иллюзионист на людях и садист дома.
Остальные персонажи либо появляются эпизодически, либо действуют на втором плане.
Почему Гибсон придумал именно таких персонажей, а не каких-то других? Эпатировал к мейнстримовым героям? Пытался вызвать симпатию к мелким преступникам, бросившим вызов большому преступнику в виде корпорации Тессье-Эшпул (хотя нигде не говорится, что корпорация преступная)? Попал под дурное влияние битников? Посчитал, что персонажи с преобладанием положительных качеств будут выглядеть лубочно, как Люк, Хан, Лея и Оби Ван? Слишком пряничные персонажи смотрелись бы на фоне мрачного мира киберпанка нелепо, а сам мир потерял бы свой притягательный шарм.

Мир "Нейроманта".
Это относительно недалёкое будущее. В пределах ста лет. Реальная власть в мире принадлежит транснациональным корпорациям. Компьютерные и биотехнологии шагнули далеко вперёд. Их продукты уже не выходят из лабораторий в единичных экземплярах, но до массового рынка дешёвых изделий ещё далеко. Купить может каждый, но цена высока. А ещё мир "Нейроманта" - это мир победившей глобализации (ну или почти победившей). Мировая торговля находится на каком-то более высоком витке развития. Гибсон это всячески подчёркивает, добавляя к имени почти каждого описываемого объекта географическое или производственное прилагательное. Уже в первых строках мы читаем, что у бармена был русский военный протез вместо руки. И так почти на каждой странице. И люди не отстают от вещей. Мировая миграция превратилась во второе великое переселение народов. Урбанизация растёт экспоненциально, агломерации расширяются по все стороны. Экология ухудшилась. Из-за чего часть весьма состоятельных людей переселилась на орбитальную станцию. Чувствуете смутное дежа вю? "Бегущий по лезвию". Вышел 27 июня 1982 года. Гибсон закончил Нероманта в июле 1983-го.

Наркомания.
Ей в романе отведено приличное количество экранного времени, но она не атрибут мира киберпанка как некоторым показалось. Кейс - наркоман в широком смысле этого слова. Он испытывает удовольствие от Киберпространства такое же, какое испытывает лётчик от полёта, или моряк от моря, или актёр от театра. Для Кейса Киберпространство - смысл жизни. Настолько, что он ощущает себя живым и свободным только находясь в Киберпространстве. Вне Киберпространства он не живёт, а существует в тюрьме из мяса и костей. И когда его лишают Киберпространства, смысл его жизни исчезает. У него выбивают почву из-под ног и он падает в пропасть физического саморазрушения. Если бы он не жрал наркоту горстями, то спивался бы в кабаке Раца и гробу капсульного отеля (Капитан Очевидность напоминает, что алкоголь и никотин - это разрешённые государством наркотики). Кроме Кейса стабильно закидывается Ривьера. Гибсон не уточняет почему. Сделаем предположение, что трезвый ум сковывает его эмоции. Армитадж и Молли не принимают. Из второстепенных персонажей растаманы курят траву (а вы видели растаманов, которые не курят?), Линда - подружка Кейса - тут всё ожидаемо: с наркоманом будет таскаться только наркоманка; золотая молодёжь на орбите - тоже не откровение. Так что ничего из ряда вон в присутствии наркоманов в "Нейроманте" нет. Не забывайте, кто писал роман и в каких странах он живёт. В молодости Гибсон употреблял, о чём говорит в упомянутом выше документальном фильме. А ещё Кейс хлещет кофе (ессно ради кофеина) и занимается сексом с Молли (нужно быть ненормальным, чтобы отказываться от такой формы получения дофамина). Пуритански воспитанные читатели негодуют из-за присутствия постельных сцен в книге. Пара таких эпизодов присутствует, но описаны они давольно кратко. Так что всякие эротические романы дадут "Нейроманту" весьма немалую фору.

Источник.
Сколько же всего тащили из "Нейроманта" другие авторы! И сколько ещё будут! "Матрица", "Нирвана", "Cyberpunk 2020" и "Cyberpunk 2077": в них чуть ли не пол книги перекочевало. Некоторые элементы из романа стали настоящими клише жанра. Например бармен с протезом руки. Сколько подражателей появилось? А помнят Гибсона и "Нейроманта". Потому что, будучи первым, он поднял планку настолько высоко, что многие не смогли к ней даже приблизиться. А прошло уже 40 (сорок, Карл) лет! Кто-то скажет: Киберпанк мёртв. Да сам Гибсон это стал говорить спустя несколько лет после выхода своей трилогии, объясняя это тем, что корпорации так и не стали хозяевами мира. Но кто знает? От первой публикации Манифеста Коммунистической партии до октябрьского переворота прошло 70 лет. А Киберпанк Гибсона породил немало потомков. И все они живут, и здравствуют, и куда-то эволюционируют. Посмотрим, что будет лет через 10. Заодно будет повод перечитать "Нейроманта".