Рецензии на книги издательства «Seven Stories Press»

Давно хотелось почитать Курта Воннегута в оригинале, узнать, как сильно он отличается в переводе, но все не было уверенности, что осилю полноценный роман. Так что решил начать со сборника If this isn't nice, what is?
⠀
В книге содержатся тексты выступлений Воннегута, напутственные речи выпускникам университетов, монологи, произнесенные на торжественных мероприятиях и пара статей.
Как всегда, серьезный и веселый, ироничный и жесткий одновременно Воннегут делится своими гуманистическими идеями и наблюдениями, рассуждает о том, к чему стоит стремиться человеку, а чего стараться избежать и дает советы молодым людям, ступающим во взрослую жизнь.
⠀
Один из таких советов и дал название всей книге: Воннегут рассказывает о своем дяде, который умел ценить прекрасные моменты жизни, пусть и на первый взгляд незначительные.
Теплая солнечная погода, а у тебя прохладный лимонад в руках?
If this isn't nice, what is?
Осознавайте и обдумывайте и такие мелкие радости, а не только что-то глобальное — и жизнь покажется полнее и приятнее в целом. Звучит хорошо!
⠀
На русском языке выходило первое издание этой книги, под названием "Здорово, правда?", содержащее девять речей. У меня второе издание, в которое добавили еще шесть, но если кто-то тоже хочет прочитать в оригинале, то уже существует и третье, еще более расширенное.

Книга оказалась не просто очень полезна, а восхитительна. Удивительным образом она сочетает в себе практическую, познавательную ценность и некий заряд вдохновения. Она объединяет в себе несколько жанров - это исследование (какова современная индустрия компьютерных игр, каковы существующие в ней проблемы и как они могут быть решены),это личная биография (автор рассказывает о собственном опыте (автор рассказывает о собственном пути в этой индустрии), это практическое руководство (автор даёт читателю подробные рекомендации о том, как сделать собственную игру), это манифест (компьютерные игры - это форма искусства).

Поясню подробнее некоторые тезисы книги. Думаю, их пересказ не испортит впечатления от прочтения, если кто-то захочет обратиться к самому тексту, потому что ещё одно достоинство книги - стиль. На все вышеперечисленные темы можно было бы говорить сухим научно-публицистическим языком, но автор этим не ограничивается. Здесь есть лирика и ирония, тонкость и меткость. От ядовитых упрёков в адрес современных производителей компьютерных игр до вдохновляющих монологов. Иногда текст кажется даже слишком резким или слишком идеологичным, но это, в конечном итоге, делает его более живым.

What to Make a Game About?

The experience of opening a business, the experience of opening the garage, the experience of opening your heart, the experience of opening someone else’s heart via risky surgery, the experience of opening the window, the experience of opening for a famous band at a concert when nobody in the audience knows who you are, the experience of opening your mind, the experience of taking drugs, the experience of your worst trip, the experience of meditation, the experience of learning a language, the experience of writing a book.
...
Your past lives, your future lives, lies that you’ve told, lies you plan to tell, lies, truths, grim visions, prophecy, wishes, wants, loves, hates, premonitions, warnings, fables, adages, myths, legends, stories, diary entries.

Jumping over a pit, jumping into a pool, jumping into the sky and never coming down.

Anything. Everything

Основные идеи книги можно описать примерно следующим образом:
- Компьютерные игры - это форма искусства. Подобно тому,как литература хороша для передачи характеров (психологии) и разговоров, картины - для визуальных образов, основное назначение игр - рассказывать истории, демонстрировать структуры и отношения.

What are games best suited for? Since games are composed of rules, they're uniquely suited to exploring systems and dynamics. Games are especially good at communicating relationships; digital games are most immediately about the direct relationship between the player's actions or choices and their consequences. Games are a kind of theater in which the audience is an actor and takes on a role and experiences the circumstances and consequences of that role. It's hard to imagine a more effective way to characterize someone than to allow a player to experience life as that person.

- В современной индустрии компьютерных игр сложилась ненормальная ситуация, когда их созданием занимаются в основном крупные корпорации. Это приводит к тиражированию одних и тех же идей, гарантированно приносящих доход.

This is not to say that games about head shots are without value, but if one looked solely at videogames, one would think the whole of human experience is shooting men and taking their dinner orders.

- Любое искусство, в том числе и игры, нуждается в почве - множестве произведений, создаваемых "обычными людьми". Да, большинство из них будут бесхитростны, наивны или неинтересны, но без них не будет и творческих прорывов. (Однажды я объясняла похожую концепцию одному своему ученику - на примере литературы "второго ряда" и необходимости её изучения. Он сказал, что искренне думал. что в 19-ом веке все, кто писал, были великими, как Пушкин-Толстой-Достоевский.)

You’re a zinester, after all. Whatever you’re doing is right because you’re doing it, and that’s valuable. Don’t worry about being brilliant or original—just make sure you’re creative.

- Современные технологии всё сильнее снижают "порог вхождения" в создание компьютерных игры - из занятия "для избранных" оно может стать массовым искусством. Не нужно быть программистом, "технарём", достаточно искреннего желания поделиться некоей историей.

This is what game creation is becoming: small, personal, and made by people's own hands and mouths instead of by corporations with teams, managers, and software renderers. What we call a videogame is not a product. It's the creation of an author and her accomplice, the player; it is handmade by the former and personally distributed to the latter. The videogame is a zine.

Слово Zinester в названии, как я поняла, происходит от слова zine - любительский самодельный журнал, самиздат.

Книга заканчивается своего рода призывом к действию - списком средств, которыми может воспользоваться читатель для работы над собственными проектами. (Поскольку книга вышла в 2012 году, большая часть того, что пишет автор, еще не успела устареть).

Лично на меня книга подействовала так, как и было задумано автором - я наконец занялась работой над одной интерактивной историей, которая просилась на волю уже давно. И дело не только в позитивном эмоциональном заряде, но и в практических советах. Если хотите вдохновиться и попробовать свои силы в новом виде искусства, и при этом не боитесь слэнговых слов, которые есть далеко не во всех словарях, и труднопереводимых на русский дискурсов, почитать очень советую. (Могу поделиться электронной версией - если кто-тот захочет почитать. К слову, книга была куплена на StoryBundle.com - это замечательный ресурс, на котором можно найти неожиданные книги независимых авторов. В особенности будет ценен для любителей книжного рандома).

Я не люблю, да и не умею писать отзывы к книгам. Пишу их достаточно редко и только если у самой книга вызвала какие-то вопросы и я хочу их запечатлеть или если я могу своим отзывом зарекомендовать хоть одному человеку стоящую книгу, которая иначе затерялась бы и прошла бы незаметно в ряд моих прочитанных книг. Но...

Эту книгу стоит читать всем почитателям Стига Ларссона, и не только им. Всем кто любят Лисбет Саландер и/или Микаэля Блумквиста. Всем кто после этой трилогии полюбил шведскую (скандинавскую) литературу, скандинавские детективы и триллеры, да просто скандинавские страны.

Книга написана женщиной с которой Стиг Ларссон прожил 30 лет и в которой души не чаял, но которая так и не стала его женой по праву.
Набравшись всего чего только можно ожидать от жаждующей публики, Ева все-таки решила рассказать сама о Стиге Ларссоне, потому-что, как она сама сказала, "о нем до сих пор говорили и писали все те кто ничего о нем не знал" (и наверное не имел на это право). Она рассказывает нам о детстве Стига, о его политических взглядах и как они повлияли на их жизнь, о его интересах и о том как он стал журналистом и каким журналистом он стал.
Но больше всего она рассказывает о трилогии. Она плетет историю книги в историю их совместной жизни. Она рассказывает про ГГ-ев,

For Stieg, Lisbeth was the ideal incarnation of the code of ethics that requires us to act according to our convictions. She is a kind of biblical archangel, the instrument of The Vengeance of God, the working title of the fourth volume in The Millennium Trilogy.

про адреса и про сами расследования которые ведутся в трех частях Миллениума - меня лично это сильно потрясло! Нет, я знала что образ Швеции в мире сильно приукрашен - но не ожидала что настолько. Нужно читать.

In fact, everything of this nature described in The Millennium Trilogy has happened at one time or another to a Swedish citizen, journalist, politician, public prosecutor, unionist, or policeman. Nothing was made up.

Отдельная часть книги о жизни Евы после смерти Стига, о потрясении и о борьбе, с самой собой и со всем миром в отдельности.
Хотелось бы скопировать сюда цитатой письмо которую Стиг написал Еве еще в далеком 1977, когда они только познакомились, и когда он уходил в Африку и думал что уже не вернется. Ева нашла это письмо только после его смерти в 2004... Оно оказалось таким же актуальным, ласковым, заботливым и проницаемым... Но не буду. Нужно читать в контексте.

Просто нужно читать.