Сергей Кумыш о романе «Концертмейстер» Максима Замшева

Критик: Сергей Кумыш
Рецензия на книгу Концертмейстер
Оценка: *

Действие нового романа прозаика и поэта Максима Замшева формально начинается в сороковые годы ХХ века и завершается в начале перестройки. Сюжет представляет собой последовательность событий, нанизанных, подобно бусинам, на единую нить, однако время здесь нелинейно, годы и десятилетия сменяют друг друга, подчиняясь повествовательной (читай — авторской) логике: вслед, например, за 1985-м здесь следует 48-й, чтобы затем смениться 73-м. В центре книги — несколько переплетенных между собой историй, во многом связанных темой музыки — местами полудетективных (на уровне, впрочем, исключительно интриги, не жанра), местами совершенно душераздирающих, а где-то заливающих целые страницы какой-то (бес)предельной нежностью. Довольно скоро начинаешь понимать, что «Концертмейстер» работает по принципу симфонии (первым делом на ум невольно приходит Рахманинов): основная, доминирующая тема может чуть ли не подавлять грандиозностью, мощью замысла, воплощенного в оркестровке, однако вот уже несколько мгновений спустя рев струнных и брасс-группы сменяется тихими голосами деревянных духовых, материнской песней фагота и братско-сестринским зовом кларнета. Разговор о советском прошлом подчас только тогда и возможен, когда все то, что бессмысленно пытаться проговорить словами, становится пригоршней нот, тропинкой от паузы к паузе, подъемом к форте через едва различимое пианиссимо. В противном случае почти каждый такой разговор будет не более чем сокрушенным сотрясанием воздуха; очередной провальной попыткой донесения смыслов, которые человеческий разум попросту не в состоянии вместить. Так вот Максим Замшев действительно написал симфонию, проделав при этом ровно противоположный трюк — нашел способ заменить ноты на слова, ни разу не погрешив против гармонии.

* Оценка указана редакцией Livelib