Отзывы о книге Доктор Фаустус

...Denn ich bin dein Meister, Ja, ich bin dein Meister...

Осиливая и притом смакуя манновский роман, я слушала по чистой (?) случайности любимого своего ASP'а и главным образом алексовские "Так как я твой хозяин, да, я твой хозяин..." После, добравшись до полного перевода песни и финала книги, провела уже параллели, потому они будут сопровождать мою рецензию - ну никак не могу удержаться! Тем более, что сам Манн-Серенус указывает в романе на родство слова и ноты, на дружбу филолога и композитора.

Что ж, история перед нами старая, не раз обыгранная, о чем автор не преминул заявить уже одним только названием. Адриан Леверкюн, одаренный композитор, заключает сделку с дьяволом, который за услуги свои и помощь в творческих потугах подопечного запрещает тому любить. Творец наш, зачастую холодный, ироничный, над таковым условием сперва посмеивается, но, как традиционно же бывает в историях о продаже души нечистому, после на орехи получает вполне: неудача с Мари, гибель маленького Непомука, а позже и собственная довольно ранняя смерть, перед которой - помешательство. "Похоже, что вы уготовили мне ад уже на земле. - Это и есть экстравагантное бытие, единственно способное удовлетворить гордый ум. Твоя надменность, право же, не согласится променять его на скучное прозябание", - вот лишь малая часть прозвучавшего меж Адрианом и Сатаной разговора, которому отведена громадная глава (на ее протяжении хозяин преисподней, надо отметить, примечательнейшим образом менял облик).

Любопытен, конечно, Адриан, но Манн увлекал меня не столько личностью героя, сколько рассуждениями об искусстве вообще посредством отдельной творческой жизни. Таки рассказчик, доброжелательный, теплый и сострадательный Цейтблом ближе мне, чем, хотя и наделенный талантом, но высокомерный и "умствующий" Леверкюн. "...теперь вы знаете, что я проклят и нет мне пощады, ибо я наперед отмел ее своим умствованием", - признается Адриан. "...Wissen kann wie Feuer brennen..." ("Знание может жечь, как огонь") - вторит ASP, сценическое альтер-эго которого - Черная Бабочка: упоминает ядовитого мотылька и Леверкюн, признаваясь в своем судьбоносном договоре. Другая уготованная мне параллель - следующие слова нечистого: "Надеюсь, ты не удивляешься, что о религии с тобой говорит святой Вельтен? Черт побери! Кто же еще, хотел бы я знать, станет сегодня о ней говорить? Не либеральный же богослов! Ведь я, пожалуй, единственный, кем она еще держится!" - по-булгаковски как-то, по-воландовски, не находите?

Так где же, в конце концов, новизна? А она, на мой взгляд, в непреходящей человечности Манна, за какую бы тему он не брался, будь то быт Будденброков или фаустовский мотив. О высоких материях говорит он в контексте все того же бюргерского и не очень образа жизни, все той же современной ему Германии, притом устами человека, который, хотя и неравнодушен к искусству, хотя и не лишен вкуса, но к этому самому бюргерству тепло привязан. "...милости Господней, уж не знаю, достанет ее или нет. А вот человеческого понятия, уж это я знаю, всегда на все достанет!" - восклицает в финале матушка Швейгештиль - берусь утверждать, что авторский резонер. Здесь же излюбленный мотив Манна и мой - художника, одновременно страдающего ("болезнь") и выживающего ("здоровье") посредством своего нелегкого труда. Здесь же нацистская Германия на последнем издыхании, о чем свидетельствуют исторические пассажи Серенуса, к происходящему в стране и мире относящегося с острой неприязнью. Не заключала ли и родина Адриана своего величия ради бесчеловечного пакта?.. "Одинокий человек молитвенно складывает руки: Боже, смилуйся над бедной душой моего друга, моей отчизны!" - заключительные строки Цейтблома.

Удивили небольшое число читателей "Доктора..." и низкая его оценка. Многих, вероятно, тяготит особый, довольно витиеватый манновский слог. А по мне - Манн, да еще в переводе Апта, - угощение. Сложновато было только, пожалуй, с музыкальной терминологией (играть ни на чем не обучена, к сожалению). Роман настоятельно советую, вышеозвученный частично трек - тоже.

Прекрасно понимаю, насколько может быть непонятной и сложной эта книга для чтения и понимания современному читателю. И, на мой взгляд, со временем, дальше это ощущение будет только множиться. Вообще, не смотря на то, что автор и сам постоянно напоминал о том времени, когда писалась эта книга, у меня возникало чувство родства этого повествования с трудами великих авторов 19-века. Романтизм в полном его понимании, когда смыслы накладываются друг на друга пластами, и понимание их читателем зависит от степени подготовленности, эрудированности. Здесь сплетаются реалистичность и метафизика, психология и философия.

Ну, а уж про сложность понимания фрагментов с анализом музыкальных произведений без знания музыкальной теории, тут вообще надо сразу предупредить. Я музыкант, поэтому и эти места мне были очень даже интересны. К тому же, я специально отрывалась от книги, чтобы послушать некоторый из предложенных произведений, соотнося их с тем представлением, который предлагает автор.

Слушала аудиовариант в исполнении Евгения Терновского. Благодарю чтеца за возможность прослушать это произведение! Получила большое удовольствие от качественного чтения, полностью соответствующего произведению. Музыкальных вставок нет.

Как же меня умиляют отзывы читателей, с искренне восхищающиеся многогранностью, аллюзиями и скрытыми смыслами каждого второго классического романа, манипулируя читательской благосклонностью к данного рода мудрым и не всем понятным словам. И появляется легкое недоумение от самоотверженности некоторых читателей, которые настолько сознательно подходят к процессу чтения классики, что, прекрасно отдавая себе отчет в том, что произведение, будучи откровенно пресным, тяжеловесным, неудобочитаемым или излишне для простого обывателя интеллектуальным, они в один присест прочитать не в силах, как мыши, которые лакомились кактусом, в анекдоте, растягивают сие сомнительное удовольствие на долгие месяцы только по той простой причине, что это произведение кто-то когда-то назвал обязательной к прочтению классикой мировой литературы. Ребята, в нашем мире существует достаточно много прекрасных произведений мировой литературы, чтение которых уже с первых страниц приносит удовольствие и даже литературный экстаз, - вот именно им и стоит уделять наше драгоценное время, поскольку за скучным и откровенно переоцененными произведениями мы можем упустить то немногое, к чему захочется еще неоднократно возвращаться, дабы вновь и вновь впитывать в себя наслаждение высокой литературой.

Что же касается самого произведения, то никаких аллюзий и скрытых смыслов мной в романе мною не замечено – это довольно амбициозная и креативная вариация на ставшую вечной тему Фауста – поиске себя в искусстве, рождения шедевра из страданий и самоотречения. Тема далеко не нова и изрядно замусолена в мировой литературе, но Манн был бы не Манн, если бы не привнес в нее чего-то нового, авторского, переданного посредством его философских рассуждений и лирических отступлений, которые в данном случае мне также показались несколько избитыми и банальными – лично для себя я не почерпнул ничего нового, она не заставила меня задуматься или хотя бы сопереживать героям.

И, что касается уже упомянутых множественных смыслов и аллюзий, надо обладать по крайней мере глубокими академическими знаниями предмета, о котором пишешь, надо быть Эко или Джойсом, которые на этом собаку съели. Кстати, в случае с Джойсом, которого я не очень жалую именно за его академичность, с этим явный перебор, особенно с «Улиссом», в котором, чтобы понять о чем речь, неподготовленному читателю стоит читать сноски, которые могли бы выйти отдельной довольно увесистой книгой. В Фаустусе идея до банальности проста, все лежит на поверхности, но преподнесено это прекрасным фирменным манновским языком, за который я так люблю его «Будденброков». Из этой же книги я не вынес ничего нового, размышления автора о религии, искусстве, гениальности и влиянии гения на окружающий мир уже сотни раз были воспроизведены в более ранних классических произведениях и повторены в новых, значительно более интересных и живых. И если другие произведения, даже вялотекущие, медленно, но верно, развивали сюжет, то в данном случае сюжет развивается маленькими скачками после многостраничного топтания на месте. Просто взрывное для мозга читателей внимание автора к несущественным (и даже существенным) деталям создает иллюзию болота, медленно затягивающего и убивающего читательский интерес. Слишком много подробностей, слишком много лишних страниц, слишком заезженная тема и (это уже личное отношение) довольно невзрачный персонаж. Тем более на фоне других классических произведений, которые прочел или перечел в последнее время, и от которых невозможно было оторваться, а здесь же – соглашусь со мнением многих читателей – читать было совершенно неинтересно и трудно, поскольку смысла в дальнейшем чтении, помимо уже упомянутого штампа обязательного к прочтению сокровища мировой литературы, я не видел – каждые 50 страниц порывался бросить, но, поскольку эта книга была единственной, которую я взял с собой в длительную поездку, пришлось дочитывать.

Для галочки всем любителям классической литературы книгу, наверное, прочитать стоит, но рекомендовать однозначно не буду – лучше ограничиться «Будденброками». Но все же лучше отдать предпочтение сотням других, более мудрых, ярких и самобытных книг, которые привнесут в вашу жизнь что-то новое, заставят задуматься и непременно напомнят о себе годы спустя, с которыми время пролетит незаметно, авторам, произведения которых не напоминают кактус, обязательный к проглатыванию, а читаются на одном дыхании и наполнены глубочайшими небанальными философскими мыслями и сюжетами – а это я считаю признаком качественной классической литературы на все времена. Не читайте книг, которые не захочется после прочтения перечитать заново. «Доктор Фаустус» же у читателей, у которых хватило терпения и времени осилить его до конца, такого желания явно не вызовет.

"Доктор Фаустус" - это как сосед за очень тонкой стенкой, который каждый день долго-долго пиликает на скрипке. И вроде пиликает он что-то великое и потрясающие чужие умы, но к твоему больному зубу никак не подходящее и вообще все безысходно. Свалило меня с ног обильное описание разных музыкальных моментов, всех этих композиций, контрапунктов и прочего, что от меня отстоит невероятно далеко. Если после набоковской "Защиты Лужина" меня потянуло научиться играть в шахматы, чтобы оценить всю глубину происходившего, то нотные эксперименты Адриана наводили зевоту и не внушали трепет перед его гением. А в чем он, собственно. состоял?

Можно сказать, что контрапунктом этой книги стали несколько временных линий: 1) время Адриана в начале 20 века; 2) время Серенуса Цейнтблома, писавшего воспоминания о своем друге под самый закат Третьего Рейха 3) время читателя, полное одними намеками и мыслью о цикличности. Впрочем, последнее идет лишь тонкой пунктирной линией. Однако, первая и вторая часть имеет место быть, когда за воображаемыми окнами во всю разворачивается Первая и Вторая мировый войны. Сейчас очередной мировой войны нет, можете мне сказать вы, но кто будет так уверен, что она никогда не начнется, когда с каждым днем все страшней и страшней становится жить.

Манн вообще любит поиграть со временем, поразмышлять сам и заставить читателя пофилософствовать о свойствах и особенностях такой штуки, как время. Вот мы и думали вместе над физическим и историческим временем, над странными шутками судьбы и неоднозначностью всего проходящего.

У великого человека должно все быть необычно - он не просто заболел сифилисом и постепенно теряет контроль над телом и разумом. Нет, к нему приходит очаровательный в своем лукавстве и самоуверенности Мефистофель, который заключает с ним договор на 24 года его жизни. Что это - уже начавшееся разложение сознания из-за болезни или ему действительно приоткрылась часть, недоступная нашему сознанию? Адриан Леверкюн в рамках этого договора получал возможность воплотить свое величие, взамен от него требовалось никого не любить. Ужасно, что Адриан преступает этот запрет. Как все страшно и неоднозначно.

Интересна фигура рассказчика, с малых лет до безумия преклонявшегося перед гением человека, которого с трудом мог назвать другом. Серенус - типичный представитель немецкого бюргерства с претензией на интеллектуальность. Он и сам этого не скрывает, выставляя свою занудность, мелкую дрожь в коленях перед многогранностью друга, типичность выбора профессии, окружения, женитьбы, взглядов. Только именно в этом окружении пресной занудности родилась классическая немецкая философия, творили композиторы и гремели авторы. Манн не упустил случая порассуждать над тем, что такое немец, и с чем его есть. Судьба немецкого народа - еще одна нота в этом насыщенном линиями произведении. Для меня это было невероятно интересно.

"Доктор Фаустус" дался мне всех труднее. Даже "Волшебная гора" шла проще. Сейчас я склонна списать все на недостаточность подготовки к прочтению. Завалила я "Фауста" и "Фаустуса". Обязательно перечитаю и то, и другое позже.

Томас (здесь я должен сделать небольшое отступление, которое вообще не относится к отзыву, но читатель меня простит и поймет, когда дочитает до определенной точки этого текста, которую я специально обозначать не буду, но иначе невозможно поступить мне, человеку отстраненному, но имеющему мнение по любому вопросу и непременно желающему это мнение изложить максимально велеречиво) Манн - писатель монументальный. Роман (кстати, я знал одного доктора, который был доктором не филологии, а доктором медицины, как бы странно это не звучало, и этот доктор тоже однажды рассказывал про пациента, общающегося с чертями, впрочем, и те черти были только плодом его воображения, но это не имеет отношения к делу, как и цены на молоко или полёты в космос) читать крайне интересно (под интересом я подразумеваю пытливый интерес неофита, далёкого от искусства в общем, музыки в частности и понимания атмосферы и настроений различных слоев немецкого общества того времен), но очень тяжело. Я потратил на него много дней, но не жалею о потраченном времени: теперь мне будет о чём поговорить с такими же героями, которые осилили эту махину и взахлёб врут, что получили от неё истинное удовольствие.

Это слишком сложно для меня. И потому (или не только поэтому) слишком скучно. Книга требует большой эрудиции, философско-исторического склада ума, где-то музыкального образования,  терпения (для тех, у кого нет всего предыдущего) и большого количества времени. В Фаусте Гёте (в первой части) много психологии, человеческих отношений. Это мне интересно (и гораздо более понятно). У Манна  более высокие абстракции и материи, и понять подтекст куда сложнее. На поверхности всё понятно - классическая сделка по купле-продаже души. На кону любовь, дружба, родительские радости. Взамен нечеловеческие возможности. Но Манн не заостряет на этих мелочах внимания. Всё это как-то замешано с историей Европы, корнями фашизма и так далее. И вот как раз этот слой прошел мимо меня

В противовес "Будденброкам", эта книга - произведение уже зрелого Томаса Манна, написанное одним из последних. И разница между ними - огромная. Не смогла оценить "Доктора" также высоко, как и семейную сагу. Перед нами - очередная интерпертация известной легенды о докторе Фаустусе, который продал душу дьяволу, и надо сказать - не самая внятная. В первую очередь, из-за выбора рассказчика. Никогда еще не ругала книгу за то, каким выведен не собственно главный герой - а тот, кто рассказывает его историю. В "Докторе Фаустусе" жизнь гениального композитора Антуана Леверкюна предстает перед нами стараниями его друга - и надо признать, какой же липкий, непоследовательный, мутный у него был друг! Повествование очень рваное - вместо подробностей из жизни Леверкюна, которые помогли бы его узнать, читатель получает все, что угодно: содержание лекцией, которые ему читали в университете, жизнеописания его первого учителя музыки, рассказы о салонах и светских приемах, которые посещал композитор. Рассказчик то и дело перескакивает с предмета на предмет, может запросто пропустить лет десять из жизни своего героя, никак их не обозначив - в дополнение, он все время за эти скачки извиняется, а по тексту довольно быстро выясняется, что он буквально преследовал Леверкюна, обладая нестерпимой потребностью следить за ним с самого детства и вплоть до смерти композитора, несмотря на собственную семью в виде жены и детей. Что же касается собственно сделки с дьяволом, то и здесь Манн оставляет нас в недоумении. Что получил дьявол - понятно, но то ли рассказчик такой неумелый, то ли Леверкюн изрядно подставил сам себя, не выторговав в обмен на душу по сути ничего. Он не стал признанным мировым гением, он не скопил нисколько денег, продолжая до самой смерти снимать несколько комнат в сельском доме. Сложилось ощущение, что отдав под залог душу, он получил только возможность пахать (сочинять) от забора и до обеда, при нулевом профите для себя. Неоднозначный роман, по-иному и не скажешь. Возможно, Манн так его и задумывал - и тогда исполнение гениально. Но если это должна была быть действительно история жизни - то она откровенно не задалась.

Из восьми книг, которые мне выпали в рамках ФМ 2014, Доктора Фаустуса я боялся больше всего. Из названия романа сразу понятно, что он тесно связан с нашумевшим произведением Гёте, которое осталось непонятым и неоцененным. Поэтому я заранее приготовился к сложным взаимоотношениям с книгой Томаса Манна. Это моя первая встреча со знаменитым немецким писателем, к творчеству которого я никак не решался подступиться. Около двух лет в хотелках лежит Волшебная гора, ещё многие советуют Смерть в Венеции и Будденброки. Однако вернемся к Фаустусу.

В начале основной части рецензии хочется вставить цитату из Профессора Криминале М. Брэдбери:

Вы прочли такую замечательную лекцию - только пятеро участников уснули, прекрасный результат!

Для меня Доктор Фаустус стал именно курсом лекций. По истории, по философии, по религии, по культуре и искусству и, конечно, по музыке. Томас Манн рассказал в этом талмуде действительно немало интересного. Чего стоит только огромное количество ссылок с именами людей, о которых я раньше не слышал. И всё же мне было очень скучно на протяжении большей части книги. Да, не настолько, чтобы уснуть, но задремать приходилось. Если бы не аудиокнига, я никогда бы не осилил эту вещь. Спасибо Евгению Терновскому за хорошую начитку, она меня спасла.

Да, я понимаю, что для профессиональных литераторов и критиков этот роман является настоящим сокровищем. Ведь они многое читают между строк, замечают в тексте то, что скрыто от взора среднестатистического читателя, коим является Ваш покорный слуга. И только на основании этого факта я поставил книге нейтральную оценку.

На мой дилетантский взгляд этому произведению, как роману о композиторе, не хватило музыкальности, как роману о художнике, не хватило живописности, а как роману, написанному от лица доктора филологии, не хватило художественной выразительности.

Также я постоянно ждал от книги мистического элемента. Однако дождался лишь в самой последней главе, да ещё и в таком малом количестве. Одним из самых любопытных эпизодов романа стало для меня введение невидимого персонажа. Но и эта загадочная персона оказалась мимолетным трюком автора, действие которого быстро прошло.

Не могу сказать, что роман меня вообще не увлек. Всё-таки интересно было наблюдать за эволюцией личности Адриана. Было любопытно, как будет себя вести постепенно растущий гений и какую цену ему придется заплатить за свою одаренность. Как менялось его отношение к себе и к окружающим, как на него повлияло появление и исчезновение в его жизни ребенка, как постепенно увеличивалась его отчужденность от нашего мира. Однако психологический аспект занимает очень мало места на огромной площади этого монументального произведения.

Похожие ощущения были у меня при чтении Игры в бисер, но всё-таки Гессе выстроил свой роман намного увлекательней, на мой взгляд.

Выводы:1. Я очень рад, что эта книга закончилась, и у меня хватило сил её дочитать. 2. Никогда бы не рискнул советовать кому-либо такое произведение, тем более абсолютно незнакомому человеку в рамках флэшмоба. 3. Если и вернусь когда-либо к творчеству автора, то не раньше, чем через год, ибо я явно зелен для понимания его произведений.

Всем спасибо за внимание! 6/10

Наконец-то эта давно купленная книга, привлёкшая меня своим названием и долго простоявшая на полке прочитана. Несмотря на то, что книга понравилась я не могу отнести её к книгам, которые время от времени тянет перечитывать. Теперь о самой книге, поразившей меня своей масштабностью и глубиной. Итак, что мы имеем: Во - первых, воспоминания отставного учителя гимназии о своём друге Адриане Леверкюне на фоне идущей второй мировой войны; Во- вторых, много упоминаний о музыкальных произведениях и построении музыкальных композиций, как известных композиторов, так и самого героя повествования; В-третьих, многословные рассуждения на такие темы как политика, искусство, философия; В- четвёртых, присутствуют очень живые, реалистичные персонажи и и красочные пейзажи; В - пятых, очень много длинных фраз и предложений, способствующих неторопливому чтению и размышлениям, мало диалогов, что придаёт тяжеловесность тексту. В заключении хочется сказать, что я рада знакомству с таким замечательным мастером крупной прозы как Томас Манн и непременно продолжу знакомство с остальными его романами. Думаю они будут не хуже, а может даже и лучше уже прочитанного романа.