Рецензии — стр. 161

Надо заметить, что я - убежденный чайлдфри. Не из тех, кто орет, что дети - монстры и их надо содержать в клетке под высоким напряжением, скорее из числа людей, при мысли о том, чтобы стать родителем зеленеющих и пытающихся поскорее соскочить с этой темы. Я не люблю детей. Они мне неприятны, как неприятны и все те "радости", которые должен пройти со своим чадом родитель, от грязных пеленок до возни с уже их детьми. И уж тем более я не хочу сам все это переживать.
Но однажды я видел сон, в котором у меня был ребенок - нежеланный, но... мой. Который умер по моей вине. Я никогда в жизни не просыпался в состоянии такого же дикого, душащего ужаса.
В наказание за ваши ошибки мы будем убивать ваших детей. Кошмарнее этого вряд ли что-то можно придумать.
Итак, к делу.
Задумка - хороша. Не нова, но безусловно хороша. Реализация подкачала.
О плюсах: в некоторых моментах реально пробирало до костей, вроде того, в самом начале, где Китнисс вызвалась добровольцем в Игры - жаль только, таких было уж очень немного. Читается действительно легко и быстро, довольно увлекательно. Начало (где-то до прибытия в Капитолий) выглядело вообще очень и очень многообещающе. Некоторые фрагменты вроде пира могли быть прекрасны, их бы только отписать получше, подинамичнее. Игра шла большей частью достаточно натуралистично и ярко.
О минусах: нет, я в сущности понимаю, для чего нужны эти вещи, и отдаю госпоже Коллинз должное - простой "рубленый" язык вполне вяжется с образом практически необразованной, учившейся в первую очередь выживать девушки, было бы странно, если бы она говорила высоким слогом (хотя это не значит, что он идет самой книге в плюс), слишком обильные описания еды подчеркивают контраст голодающих дистриктов на отшибе с ломящимся от достатка Капитолием (но реально смысл этот был виден только в разговоре с Цинной), а описания ярких тряпок и многочисленных верчений перед камерой лишний раз напоминают о самой мерзкой детали данного мероприятия: что все это - на публику, для веселья толпы, потому все должно быть глянцевое и шуршащее. Но это отнюдь не отменяет того факта, что оно жутко надоедает и уже странице на пятидесятой начинает читаться по диагонали. А так же недостаток, сильно заметный в контрасте с КБ (все-таки правильное решение было сперва взяться за неё, а): куча внимания уделена всему, кроме эмоций и мыслей в связи с непосредственно самой Игрой. По мне так большой минус. Оно просто выглядит ненатурально. Ну и напоследок - да будь проклят POV. Может, будь оно от третьего лица, все вышло бы лучше. Но оно написано от лица Китнисс со всеми её бесконечными метаниями от парня к выживанию, рефлексии о чем-то и обратно к парню, и из-за этого оно слишком уж девчоночье. Местами такой подход давал смысл, терявшийся бы при взгляде со стороны, конечно, но большей частью и без этого бы прекрасно можно было обойтись.
Ах, да. Любовная линия довольно нестандартная, согласен. Но второстепенной я бы её отнюдь не назвал, и потому она порядком надоедала. Но это скорее вопрос личных предпочтений, нежели недостаток, поскольку подана она все-таки интересно, а я знал, на что иду.
Мда. В общем, пока так. Посмотрим, что будет со второй книгой.

В общем-то всё началось с простуды. Когда болеешь, хочется читать что-то лёгкое, про любовь, приключения и другие миры - сказки и фэнтези. Как раз тут-то и подвернулись «Голодные игры», а после пары-тройки противоречивых рецензий и намёков на новую сагу а ля «Сумерки» сдержать любопытство было уже невозможно.

Честно признаюсь, готовилась читать что-то типа сказочки о вампирах, где всё настолько наивно, что само по себе весело, а стиль и язык повествования – ещё один повод как следует посмеяться. Однако уже с первых строк что-то пошло не так:

"Я просыпаюсь и чувствую, что рядом на кровати пусто. Пытаюсь нащупать тело Прим, но под пальцами лишь шершавая обивка матраса. Должно быть, сестренке снились кошмары, и она перебралась к маме. Неудивительно – сегодня День Жатвы".

Что-то в этих словах тронуло. В общем, прочитав начало, я дочитала книжку до конца и ни разу об этом не пожалела - и стиль у автора неплохой, и сюжет, хоть и не оригинальный, но интересный. Естественно, огромное количество читающего народа уже обвинили Коллинз в плагиате, назвав первоисточником её романа «Королевскую битву» Косюна Таками, припомнив и «Повелителя мух» Уильяма Голдинга, и «Рони, дочь разбойника» Астрид Линдгрен, и другие достойные произведения. Ерунда это всё, ребята. Как сказал один мой любимый литературный герой, «жизнь не течет по прямой. Она — как расходящиеся по воде круги. На каждом круге повторяются старые истории, чуть изменившись, но никто этого не замечает. <…> В природе всегда повторяется один и тот же узор. Их на самом деле совсем не много, этих узоров».

И не так уж и важно, что читала и смотрела Коллинз до того, как написала свою историю, намного важнее сама история.

без спойлеров дальше не обошлось

Итак перед нами государство Панем, возникшее на землях, когда-то называвшихся Северной Америкой (что совсем не удивительно) после мировой катастрофы. Панем состоит из столицы - Капитолия - и 12-ти дистриктов, подчинённых Капитолию регионов, каждый из которых служит сырьевой базой – в одном добывают уголь, в другом занимаются сельским хозяйством и так далее. Раньше дистриктов было 13, но после вспыхнувшего и подавленного Капитолием бунта, 13-й дистрикт был разгромлен, его города превращены в развалины, а население уничтожено. И чтобы у остальных дистриктов не возникало даже мысли о проявлении недовольства политикой Капитолия, им в назидание и в память о делах 75-летней давности были придуманы голодные игры. Каждый год путём жеребьёвки от каждого дистрикта выбирают юношу и девушку в возрасте от 12-ти до 18-лет, которым предстоит оказаться на «арене» и под пристальным вниманием множества видеокамер в формате реалити-шоу убивать друг друга, потому что победить, то есть выжить, должен только один.

В рамках современного подросткового романа Сьюзен Коллинз удаётся провести непростой разговор о тоталитарном государстве, показать, во что могут превратить народ правители, наделённые абсолютной властью. Это не рассуждения о преимуществах и недостатках вечной жизни вампиров Стефании Майер, это на самом деле интересная и достойная внимания тема.
Немалое место уделено в романе и проблеме социального неравенства, причём не только на уровне сравнения жителей Капитолия и дистриктов, но и в плоскости одного отдельного региона. Так, даже главные герои «Голодных игр» - Китнис и Пит – принадлежат к разным социальным слоям, впрочем, их неравенство сохраняется только до прибытия в Капитолий.

При описании самих игр Коллинз практически не выходит за рамки дозволенного – кровавых фонтанов там нет, но и того, что есть, достаточно, чтобы удерживать читателя в напряжении.
Хотелось, правда, взглянуть на игры не только глазами Китнис, но и Пита например, однако у Коллинз повествование ведётся только от лица главной героини. Мне это всё-таки показалось недостатком.

Не понравилась и намеченная (видимо на следующие два романа) тема вечного любовного треугольника: он любит её, а она влюблена в другого, который вообще не при делах. Но то, как выражена любовная линия в «Голодных играх», приятно порадовало – потому что её здесь практически нет. Героиня не любит, она лишь спасает свою жизнь и жизнь мальчика, когда-то давшего ей хлеб, ей некогда разбираться в своих чувствах, её цель – выжить самой и помочь выжить другу, которому она обязана не только своей жизнью, но и жизнью сестры и матери.

Зато здесь достаточно дружбы наперекор всему, самопожертвования, горечи и надежд. А с учётом того, что всё это написано хорошим и в то же время понятным языком, а сюжет и динамичен, и лиричен одновременно – получился классный фантастический роман, который не стыдно читать.

эта книга называется "пока я жива", а не "когда я умирала". и быть может в этом суть. да, божей мой, при чем тут суть. тут чувства. когда тебе остается совсем чуть-чуть на этом свете о сути не хочется думать. хочется чувствовать. особенно, когда ты не дряхлый старик, и чем тебя еще может удивить этот мир, а 16-летняя девочка, которой по возрастным рамкам окружающий мир еще только начинает открываться. дышать травой. трогать шершавую поверхность обоев. держать в руках карандаш. слышать дыхание юноши, матери, брата, отца, подруги. вдыхать запах сигарет, отцовского пива, шоколада. ощущать холод мороженого и "горячность" чая. видеть яркие краски девичих платьев. ощущать на коже кружева сиреневого нижнего белья. ощущать на всем своем теле чужие прикосновения. прикосновения того, кто тебя любит. ходить, бегать, прыгать, кататься на машине, совершать недозволенные поступки.
мы, живые и живучие, делаем это каждый день и не задумываемся. а ведь надо-надо каждый день составлять себе списки по достижению маленьких целей, пусть это будет хоть фисташковое мороженое или поцелуй, или больших целей - увидеть африканскую саванну или стать знаменитым. и идти к своим мечтам. каждый день делать маленькие шажочки. потому что потом, когда тебе вдруг останется всего 4-5 месяцев, ни у каждого из нас хватит решительности, силы духа, не опустить руки и депрессивно умирать, а сражаться. сражаться не за жизнь, нет. тут уж ничего не поделаешь, а сражаться за то, чтоб из последних сил, до самого последнего дня постараться впитать в себя как можно больше этого мира. и оставить после себя след. в виде списка желаний на обоях над кроватью, записок родным и друзьям... и мечтать стать яблоней и каждую весну осыпать своими лепестками всех-всех, кто присел под ней отдохнуть.

//Русскоязычное издание - Пока я жива .

Несмотря на то, что литература и кинематограф есть суть разные явления культуры, очень и очень часто они пересекаются. В связи с этим нельзя не отметить, что очень часто любую книгу/фильм о смерти или ее близком приближении, а так же о "списке того, что я хотел бы успеть", невольно сравнивают с великим и ужасным "Достучаться до небес".

Эта книга не стала для меня исключением. Но впечатление от ее прочтения складывается вовсе не из этого. Вот можете бросать в меня тапками, но я не нашла ни одного момента, где мне становилось по-настоящему грустно, печально, где мне бы хотелось рыдать минут десять, а затем бежать и претворять в жизнь все то, что я еще не успела сделать. Задумка книги вовсе не плоха, нет - подкачало именно что исполнение. Не знаю насчет русского перевода, но вот оригинальный текст написан урывками, словно половина строк просто вырезана через одну. Автор уделяет персонажам более чем маленькую толику своего внимания, несмотря на то, что каждая сцена, каждая глава буквально пронизана людьми, их эмоциями, восприятием этого мира и жизни как таковой.

Да и что персонажи? Главная героиня отчего-то вовсе не вызвала у меня сочувствия - ведь настолько отчаянно бросаться во все тяжкие и слушать свою подругу во всем и вся, жить по принципу "пофиг на последствия" - это уже перебор. Мне сложно судить, очень сложно, но мне кажется, что идти путем главной героини не стоит. Все прочие герои книги, как уже было описано ранее, не более чем тени на фоне стен, созданные светом крошечного фонарика.

Как итог - книга средней руки на вечную тему хрупкой человеческой жизни. Я очень часто рыдаю над книгами, но в этот раз хранила суровое молчание на каждой странице.

Люси Карлайл родилась в маленьком городке на севере Англии, где Проблема ещё не так сильна по ночам. Увы, но ужасная реальность не даёт Люси закончить обучение на полноценного оперативника и Люси убегает из дома в Лондон, чтобы найти там своё место в жизни.

Описание, которое ни о чём не говорит, не так ли?

В мире, так похожем на современный, около пятидесяти лет назад возникла Проблема - с большой буквы, мёртвые стали являться по ночам в разных ипостасях. Кто-то просто в виде призрака, кто-то в виде лёгкого свечения в углу комнаты/улицы, а кто-то одержим тем, чтобы нападать на живых. Прикосновение каждого духа смертельно, в редких случаях вы избежите смерти, но велика вероятность, что рука-нога-ухо посинеет, станет сосиской и может даже не вернуться обратно к жизни - даже если вас накачают уколами Адреналина. Вас не спасёт даже современная медицина.

Как с этим бороться? Хороший вопрос.

В Англии возникли определенные структуры, каждая для определенных требований: обереги, защита, освещение, отпугивание или же боевые комплекты для оперативников. Оперативники - это подростки, ибо именно они максимально чувствительны к происходящему и появлению потусторонних сил.

Первая книга из пенталогии "Локвуд и Ко", которая даёт достаточное представление о мире, в который Страуд приглашает читателей.

Книга буквально проглатывается, от неё невозможно оторваться. Мне пришлось откладывать абсолютно все дела на "когда-нибудь потом", и поглощать всю историю как кит, и это я не первый и не второй раз читаю "Кричащую лестницу".

Повествование сразу закидывает читателя в гущу описаний и событий, которые раскрывают первую стадию знакомства с Проблемой, в чьих рамках живёт всё население. Мы видим разницу работы различных людей и нам объясняют кто и как живёт.

Увы, но не все дети наделены Талантом, способным помочь в борьбе с потусторонним. А у взрослых вообще оный исчезает со временем, так что все взрослые занимают те нищи, где нужны не экстренные, а последовательные меры: оружие, оборудование, управление страной, управление крупными агентствами оперативников; многие взрослые раньше были в патрулях, потому готовы советом и планированием помогать новому поколению.

И это всё ОФИГЕТЬ КАК КРУТО!

Читатель видит знакомый мир, знакомые реалии, он понимает, что всесильных в этом мире нет и единственное на что можно полагаться - Талант, опыт и удача.

Рассказывает обо всём происходящем Люси, и вот она, в отличие от многих может не только слышать посмертные звуки, но и то, о чём думал человек до смерти, она также может ощущать эмоции или чувства ушедших - и это достаточно редкий дар; многие просто видят посмертное свечение или же "душу" умершего приходящего обратно в мир.

Люси достаточно достоверный рассказчик, несмотря на свой юный возраст и различные предпочтения в людях. Она едко и с сарказмом реагирует на одних, и с теплом и симпатией воспринимает других. Она не утаивает каких-то нюансов, она просто сыпет фактами и нападками, если последнее нужно, как из рога изобилия, и лично у меня вызывает симпатию.

Она не очень хорошо, как и многие девочки-подростки, воспринимает свою внешность, потому осуждающе относится к похожим на себя или же сравнивает себя с другими. Она обычная, она живая, она заставляет читателя увидеть в ней характер, который ещё только на основании фундамента, но уже чётко показывающий направление каким человеком она станет несколько позже.

Именно со слов Люси мы узнаём как она оказалась в агентстве, что было до, какие у неё отношения с коллегами и как проистекают их текущие дела, ну и как там живёт Проблема в Лондоне и его пригородах.

Джонатан Страуд очень большое количество текста уделяет эмоциям главной героини, которые помогают к ней привыкнуть в течение первых трёх-четырёх глав, и из-за этих эмоций мы узнаём всех встречающихся нам героев, которые имеют чёткое описание и свой уникальный голос в повествовании. Мы всегда знаем как и когда Люси будет реагировать на конкретного человека, что вызывает доверие, мозг уже мгновенно готов к шуткам, остротам или же сильным встряскам. На медленном огне и на крепком вертеле, автор планомерно и явно коптит читателей, он вкидывает основную загадку в начале и раскрывает её в самом конце, ведёт к этому прямой дорогой и бытописание помогает увидеть всю подноготную загадки целиком. Все мелкие вопросы он аккуратно раскладывает по полочкам, как различный антиквариат в штаб квартире Агентства Локвуда, и постепенно и медленно заставляет читателя узнавать новое и неизведанное.

Изложение построено в такой форме, что где-то с середины книги мы точно знаем, что и как и где будет говорить Люси, она наш проводник, и из-за привыкания к ней, мы будто сами бродим с маленьким агентством - с Энтони Локвудом и Джорджем Каббинсом, которые станут второй семьёй, не только для главной героини, но и для читателя.

И из-за хорошего погружения в историю, я однозначно рекомендую автора для знакомства!

Опять не угадали. Написана книга очень красивым языком, на этом все. Сюжет неинтересный. Все думала, что-то будет, но ничего не было. только долгие описания красивым языком. Да, часто это особенность азиаткой прозы - бессюжетность или медленное развитие событий, созерцательность, медитативность, бывает,ч то такие книги интересно читать. Например, "Райский сад первой любви", там по сути событие всего одно, длящееся преступление против девочки, но читается книга удивительно, оторваться невозможно. Тут я даже просто не поняла, кто аудитория этого произведения: подросткам такое будет скучно, людям постарше тоже не очень. В общем, не знаю, с книгой не получилось у меня. Я даже удивляюсь, почему столько восторженных рецензий. Наверное, все-таки красивый язык сыграл роль, т.к. сюжета тут особо нет. Заранее всем сори, кто любит эту книгу.

Спустя 8 лет решила перечитать этот цикл и это было правильное решение. Начиная с того, что я в этот раз глубже восприняла всё написаное и увидела то, чего не видела в первый раз. При перечитывании сразу замечаешь все намёки на будущие события и отсылки. Да и в целом, считаю что до этой истории нужно "дорасти".

Итак, у нас есть 4 необычных мальчика и одна необычная девочка. И все они ищут мертвого валлийского короля и доказательства существования магии. Ну, это если кратко.

Сам сюжет есть, но не играет большой роли. Скорее он нужен как фон для героев и их историй. Блу, которой с детства предсказано, что своим поцелуем она убьёт свою любовь. Гэнси, одержимый поисками Глендауэра, хотя на самом деле он одержим тем, чтобы заполнить пустоту в своей жизни и хоть как-то доказать себе, что его существование имеет смысл. Адам, который жаждет признания и хочет быть равным своим богатым друзьям. Ронан, самая большая загадка этого цикла, история которого прочно связана со всем происходящим. Ной, из-за которого у меня болит сердце.

Так что да, персонажи это главная составляющая книги ( и всего цикла). В этой части мы в основном видим историю Адама, которая как бы зеркальна истории Баррингтона Пупа ( ещё один искатель Глендауэра). То, как они оба жаждут богатства и признания. Один всё потерял, а другой никогда ничего не имел. Но оба готовы за это побороться. То, как у обоих есть/был тот самый друг, который мог бы изменить их жизнь. Но один убил друга, потому что считал себя достойнее , а другой просто не может общаться дальше, потому что пока не считает себя достойным и равным. Они как две стороны одной медали. И в конце прекрасно показывается, что было бы с Адамом, если бы он пошёл той же дорогой, что и Пуп.

Ну и задел на следующие книги тоже есть, причём очень интригующий. История определённо станет ещё лучше и глубже, и я уже жду этого.