Рассказ? (сборник)

Естественно ожидать, что слова складываются в смысл. Ведь не по-китайски же написано! Впрочем, иллюзия понимания смысла при чтении "Последнего человека" улетучится не сразу. Кажется, ну вот же он, смысл! Автор выражает неприятие к некой личности, которого называет Последним человеком. А вообще их тут трое - что-то вроде любовного треугольника. Но "Последний человек", как выясняется, вовсе не человек, а состояние выраженное в человеческом облике, причем состояние, которое - равно внутри "повествующего" и снаружи его. И поскольку ему чуждо это состояние, оно вызывает пренебрежение и опаску, "дичайшее отсутствие уважения" (говоря словами автора из второй части), то автор усиленно дистанцируется от него, желает отделить его от своей личности. А, следовательно, и треугольника тоже нет.

Кроме…

С чего начать писать рецензию на книгу,в которой нет ни начала не конца?Можно попробовать писать о книге,не приближаясь и не начиная о самой книге. Поэтому буду "ходить вокруг да около". Эта книга представляет собой сборник "рассказов" известного французского мыслителя Мориса Бланшо. Описывать сюжет,диалоги,персонажей-не имеет смысла,в данном,отношении,остается написать про свои ощущения от прочтения этих "рассказов" и не много о том,как я узнала о Бланшо. Обучаясь в университете,я слушала курс "Философия". Для биолога,такой курс не представляет особого интереса,но,как человек,который много читает,будет полезно.Курс идет год. И,вот,во 2 семестре,весной,я услышала это имя-Морис Бланшо. Мой преподаватель,прекрасный человек,увлекший весь наш поток в мир философии,задает задание-подготовить…

«"О чём вы думаете?" — "О той мысли, думать которую не стоит." Самая близкая мысль, та, думать которую не стоит.»

Захватывающе написано. Какими путями слова здесь одалживают свой смысл высказыванию, каким образом служат делу выговориваемой ими мысли.

Не речь — каркас. Всякая фраза — фикция, чеканно номинальная опытная модель, невлагаемая в рот какого бы то ни было живого существа; и вдруг сквозь свою формальность, минуя тьму частностей, попадающая в центр.

Не игра — необходимость, в чтении и чтения: подмена логического ударения, потребность в ненадёжности самого ненадёжного медиума — единственной, всегда искомой, всегда около- речи. «Нужно, чтобы вы это сказали: один раз, всего один раз; чтобы я услышал, как вы это говорите»: как вы это говорите, как вы это говорите, как вы это говорите,…

Читая Мориса Бланшо - его утонченный изысканный слог, кажется, что это бесконечно длящийся оксюморон, философия противоречия, когда суждение не имеет чётких границ а размывается и балансирует на грани тезиса и антитезиса. Читателю понадобиться воля и терпение, чтобы дочитать до конца и не бросить на середине. Возможно это и есть истинная структура этого трактата. Впрочем, я нашла достаточно удобную и понятную мне форму для объяснения того, что я прочитала, квантовая неопределенность - это когда вы можете получить эмпирически либо скорость объекта, за счет точности вычисления его положения в пространстве, либо его положение за счет точности вычисления скорости объекта в том же пространстве. Если вы что то поняли из предыдущей фразы, то это и есть основная суть этой философии.…

Это сложная книга, практически не имеющая сюжета. Это целая книга слов, составленных невероятным сложным узором, кружевом, как угодно. Читая впадаешь в медитативно-сонное настроение, потому что это и есть сон. О глубокой, странной, сложной (любви?). Обязательно ли это любовь, когда книга о мужчине и женщине. Не всякий эту книгу прочтет до конца. Но тот, кто прочтет, запомнит навсегда.

Источник

Морис Бланшо - один из самых загадочных и туманных писателей. Пожалуй, наиболее понятно становится, что из себя представляет письмо автора, если представить Пруста, писавшего не как Пруст, а с оглядкой на Кафку, Вальзера, Ницше и Хайдеггера.

"Рассказ?" - это сборник медитативных, предельно герметичных "рассказов" (recit, используя термин самого Бланшо, "рассказ как речитация, ре-цитирование (вечное пережевывание, перетряхивание, переливание из пустого в порожнее) — тем не менее несет в себе, в отличие от “констативного” романа, сильнейший перформативный заряд, “рассказ — отнюдь не отчет о событии, но само это событие, приближение к этому событию, место, где последнее призвано произойти пока еще грядущее событие, посредством притягательной силы которого рассказ, и он тоже, может надеяться…

«Одно из самых замечательных произведений, написанных после Второй мировой войны, рассказывает об отношениях главного героя с двумя женщинами, одна из которых безнадежна больна, а вторую он находит неподвижно лежащей в темной комнате, после того как их разлучил взрыв бомбы».

Повествование ведется от лица этого мужчины, он подробно описывает свои чувства, но мне бы хотелось, чтобы автор больше внимания уделил внимания описанию чувствам этих двух женщин. В начале рассказчик вспоминает о женщине, именуемой Ж. находящейся при смерти, с которой он находится до последних минут, утешает ее, помогает облегчить страдания. Во второй части повести мы наблюдаем за его отношениями с его соседкой, с Натали - женщиной, которую он любил в прошлом, с девочкой Кристианой и ее матерью. Тяжело уследить за…

Тексты Мориса Бланшо предельно герметичны, замкнуты на себе, и это выявляет одно важное качества всякого чтения - одиночество. Бланшо как бы помещает читателя в комнату , которая отнюдь не пуста, однако нельзя также сказать, что в ней находятся некие твердые тела. Такого рода помещениями на грани сна полны рассказы Бланшо. Эти предметы простейшего назначения (стол, кровать, иногда кресло) недостижимы и таинственны, будто сошли с полустертых средневековых гобеленов, их прямая функция подвергается сомнению.

В рассказах Бланшо почти всегда речь идет о некоей паре. Даже в ранней "Идилии", наиболее кафкианском произведении с его обилием персонажей, в центре остается пара - муж и жена, - хозяева странного заведения, то ли колонии, то ли убежища. В поздних же вещах наличие двух действующих…

***

«Сделайте так, чтобы я могла понять». - «Но что мне для этого сделать?» - «Убедите меня, что я могу понять». - «Ты уже поняла». – «Но это бессмыслица!» - «Что мы знаем о смысле?» - «Невозможно понять то, что нельзя прочитать» - «Это единственно существующая возможность понимания». – «Но книге нужен читатель». - «Нет никакой потребности в чтении. Книга существует сама по себе». - «Сделайте так, чтобы я могла понять». Понимание сожаление… Прочитаешь – и от книги ничего не останется, ничего не останется вообще. Безмолвие. Пустота. «Процесс чтения ничего не меняет и ничего не добавляет к тому, что уже есть».