Рецензии

Современный читатель становится всё более и более требовательным, потому авторы стараются как могут увлечь читателя всевозможными приманками. Уже не всегда достаточно того, что убийца — дворецкий или его друг садовник, а уютная бабушка с белыми буклями в свободное от вязания время ловит опасных преступников на спицы. В старании завлечь искушённого читателя в ход идёт всё, на что хватает фантазии, изобретательности и познаний автора: переплетающиеся сюжетные линии, обилие интересных персонажей, эффект "цикличности", отсылки к культуре, науке, искусству, истории и т.д. И если всё это у автора в наличии имеется, да ещё и хорошего качества — то получаются такие вот замечательные произведения, как этот детектив Луизы Пенни. К сожалению, уже отойдя от начала повествования на достаточное расстояние, я узнала, что это книга является продолжением расследования, проводившемся в предыдущей книге цикла "Жестокие слова". Так что советую прочитать сначала её, хотя разобраться "кто есть кто" можно довольно быстро.
В своём произведении Луиза Пенни предлагает нам целых три основные сюжетные линии. Первая — исторически-криминальная: детектив Арман Гамаш, находясь на отдыхе у своего друга, суперинтенданта Эмиля Комо в Старом Квебеке, оказывается вовлечённым в расследование беспрецедентного убийства в подвале старинной библиотеки, где заседает английское Литературно-историческое общество. Убитым оказывается сумасшедший по общему мнению археолог-любитель Огюстен Рено, посвятивший жизнь поискам захоронения основателя Квебека Самюэля де Шамплейна. Не только поиски убийцы, но и желание отгадать загадку захоронения де Шамплейна заведут Гамаша аж в 1869 год, и на его голову свалится великое множество тщательно запрятанных тайн.
В то же самое время Армана Гамаша начинают терзать сомнения по поводу своего теоретически закрытого дела, описываемого в предыдущей книге: а правильного ли человечка он засадил за решётку за убийство Отшельника? Но поскольку старший инспектор не обладает даром раздваивания, в деревню Три Сосны для перепроверки фактов он посылает своего младшего коллегу Жан Ги Бовуара.
Ну и чтобы читателю вдруг не заскучалось в этом переплетении сюжетов, Луиза Пенни подкинула нам ещё одну вводную линию, посвящённую антитеррористической операции, которой руководил Арман Гамаш и которая прошла далеко не так гладко, как того хотелось. Собственно, именно в поисках душевного спокойствия инспектор оказался в гостях у Эмиля Комо в Квебеке.
По истории в школе у меня была твёрдая четвёрка, но как оказалось, мои сведения о Франко-индейской войне оказались весьма скудны. О Самюэле де Шамплейне я вообще ничего не знала. Я так же не подозревала о существовании официального напитка Зимнего карнавала Квебека под названием «Карибу» – почти смертельной смеси портвейна и спирта. А про франко- и англоговорящих канадцах думала как о милых людях, которые ходят друг к другу в гости с пирогами и устраивают совместные пижамные вечеринки. Так что спасибо автору, что немного развеяла туман над моими познаниями о Канаде в целом и Квебеке в частности. Ну и не могу не отметить, прекрасный стиль повествования и отличные декорации.

Вы знали, что Тициан и Рубенс, прежде чем взяться за увековечивание своих видений на холсте, принимали ванну? Или что в 19-м веке каждый лондонский патрульный имел при себе трещотку, чтобы вовремя известить коллег об опасности? Вы в курсе, что женское платье викторианской эпохи весило примерно 17 кг, а длинные свободные панталоны, стянутые на лодыжках и надетые под свободно ниспадающее платье, нещадно подвергнутые общественной критике, назывались "блумерсы" в честь известной суфражистки Амалии Блумер? Что викторианские хирурги по статусу были ниже врачей или что первое детективное бюро состояло из восьми человек и было создано в дополнение к регулярным силам? Всего этого я, возможно, и не узнала бы, если бы не прочитала этот захватывающий исторический детектив, основанный, между прочим, на реальных событиях.

Лондон. 1811-й год. Город потрясён беспрецедентным убийством: неизвестный лишил жизни четырёх человек, включая младенца, раскроив им череп плотницким молотком и перерезав горло. Составляя одному ему известную композицию из мёртвых тел, убийца был практически застигнут врасплох, но успел сбежать. Через двенадцать дней трагедия повторилась: на этот раз жертвами хладнокровного маньяка стали восемь человек, завсегдатаи лондонской таверны, и три человека в доме у врача. Вскоре убийца, молодой матрос Джон Уильямс, был пойман и отправлен в тюрьму, где покончил жизнь самоубийством. Но через сорок три года ужас возвращается на мрачные улицы туманного Лондона: совершено зверское убийство семьи лавочника, пятерых человек, включая двоих детей. И на этот раз почерк совершённых убийств как две капли воды похож на тот, почти пятидесятилетней давности.

Лондон. 1854-й год. Получив загадочное послание о наличии возможной информации о судьбе бывшей возлюбленной, в Лондон из Эдинбурга прибывает эксцентричный семидесятилетний эссеист Томас де Квинси. В поездке его сопровождает дочь Эмили, чрезвычайно эмансипированная особа, привыкшая держать руку на пульсе всего, что касается её отца. Причин этому несколько, в том числе неуправляемая зависимость де Квинси от лауданума, распространённого препарата, обладающего сильным наркотическим свойством. Через несколько дней по прибытии де Квинси в Лондон и происходит вышеупомянутая резня семьи лавочника, и на де Квинси падают заслуженные подозрения, так как именно он подробно и во всех деталях описал леденящие кровь зверства Джона Уильямса в своём эссе "Убийство как одно из изящных искусств". И создаётся впечатление, что преступник воспользовался творческим наследием писателя как прямым руководством к действию. Однако помимо недоброжелателей у де Квинси есть и сторонники, в том числе сорокалетний инспектор Райан и молодой констебель Беккер, вместе с которыми ему и предстоит разгадать кровавую связь между страшными преступлениями.

У автора небезысветного всем "Рэмбо" получился отличный мрачновато-кровожадный детектив с чудовищным злодеяниями, отчаянными погонями и повёрнутыми на голову маньяками. Кому можно посоветовать к прочтению? Определённо, любители читать о Туманном Альбионе викторианской эпохи оценят атмосферу холодного, опасного, сурово-загадочного Лондона и исторические справки, преподнесённые ненавязчиво и со вкусом. Ценители динамичного развития событий и смелых логических построений тоже в накладе не останутся. А вот поклонники ошеломляющих финалов, пожалуй, будут слегка разочарованы: главный злодей будет обозначен где-то на третьей четверти книги, а сам финал будет кульминацией его тщательно разработанного плана.

Викторианский Лондон потрясён жестоким и, на первый взгляд, совершенно бессмысленным убийством целой семьи. Вскоре выясняется, что это преступление поразительно похоже на то, что было совершено более сорока лет тому назад и детально описано Томасом Де Квинси в одном из его эссе. Скандально известный писатель и становится первым и главным подозреваемым.

Роман Дэвида Морелла — это не только увлекательный детектив, это намного больше.
Во-первых, он знакомит нас с одной из малоизвестных, но весьма примечательных и заслуживающих внимания исторических личностей.

Томас Де Квинси — реальный человек, писатель и первопроходец во многих областях. Его автобиографическая книга "Исповедь англичанина, употреблявшего опиум" произвела фурор и вытащила на свет те проблемы, беды и трагедии, которые общество предпочитало замалчивать. Ведь в те годы так называемый "лауданум" — он же настойка опия — считался лекарственным средством и продавался на каждом углу.

Также хочется обратить внимание на то, что Томас Де Квинси был первым или одним из первых, кто писал о чувствах и мыслях, которые влияют на поступки, поведение и самочувствие людей, при этом оставаясь не осознанными.
Он "открыл" подсознание и даже первым придумал и ввёл в употребление это слово.

Стоило прочесть роман уже хотя бы для того, чтобы в увлекательной форме познакомиться с такой интересной и неординарной личностью.
Ну и, конечно, сам по себе детектив очень хорош!
Постоянно держит в напряжении, не страдает болезнью многих современных детективов — затянутостью, словно авторы пытаются дотянуть текст до нужного им объёма.

Главные герои — Томас Де Квинси, его преданная дочь Эмили, детектив и констебль, ведущие расследование, — яркие, живые, вызывающие сопереживание.

И ещё одно достоинство романа — прекрасно переданная атмосфера! Множество деталей и, казалось бы, мелочей, складываются в цельную картину, позволяют совершить путешествие во времени и пространстве и с головой погрузиться в жизнь Викторианского Лондона — довольно-таки мрачную, но всё же интересную и волнующую.

Кроме того, несмотря на ужасные преступления, в книге нет ощущения давящей безысходности. Благодаря живым, деятельным, умным героям, она оставляет яркое и, скорее, оптимистичное послевкусие. Прекрасный роман!

Роман начинается с жестокого и кровавого убийства, жертвами которого становится семья ни чем не примечательного держателя небольшого магазинчика в Лондонских доках. Расследование, которое предпринимают детектив Райан и констебль Беккер приводит их к выводу, что совершённое преступление почти в точности повторяет аналогичные преступления полувековой давности, имеющие реальную историческую основу.

Параллельно с данным расследованием читатель знакомится с реальным историческим лицом Томасом де Квинси - английским писателем, эссеистом и автором знаменитой Исповеди англичанина, употреблявшего опиум . Здесь он становится одним из главных действующих лиц, помогающих в расследовании, а заодно и частично вспоминающего свою жизнь и пристрастие к наркотику.

В ходе неспешного расследования автор снабжает свой текст историческими реалиями того времени, видимо, в желании придать ему большую достоверность, убедительность, антураж и атмосферу. Мы знакомимся с мрачными узкими и тёмными улицами Лондона, примыкающих к докам, обитателями бедных кварталов и жизнью нищих столицы одного из самых больших государств на тот момент.
Также на страницах романа читатель знакомится с ещё одним реально существовавшим человеком, занимавшим многие государственные посты и игравшем значительную роль в жизни Англии лордом Палмерстоном.

На первый взгляд интересная задумка на деле превращается в занудное повествование, ни чем особенным не выделяющееся в череде себе подобных. Унылое расследование, в котором детектив и констебль играют роль обычных статистов, а основные заслуги в раскрытии преступника принадлежат заядлому наркоману, чьё пристрастие к лаудануму словно оправдывает его чудеса ума и сообразительности.
Несмотря на присутствие реальных исторических лиц, герои под стать расследованию. Унылые, серые, чьи персонажи буквально тонут в обилии ненужных подробностей и ничего не значащих разговоров, напоминающих переливание из пустого в порожнее. Абсолютное отсутствие динамики, на мой взгляд, губительно для детектива, как и чётко приписанных причин, побудивших его к совершению преступлений.

В итоге прямолинейная сюжетная линия с массой ненужных и не обязательных подробностей, отсутствие интересных и детально проработанных персонажей, неожиданной развязки, практически счастливого конца для основных героев и каких-либо мыслей, способствующих мыслительному процессу читателя не предполагают дальнейшего знакомства с авторским циклом, да и в целом, с его творчеством.

Вот бывают мрачные детективы, где терзаемый внутренними демонами следователь безбожно напивается по вечерам в барах, а бывают уютные, где вы с проститутками в парке пьете чай. Здесь было практически и то, и другое.

О сюжете: Одной темной ночью в магазинчике одежды для матросов обнаруживают пять трупов, и эти убийства как две капли воды похожи на те, что произошли 40 лет назад. За дело берется инспектор Райан и его знакомый констебель Беккер, а затем к ним внезапно присоединяются 'любитель опиума' Томас де Квинси и его дочь Эмили. На этом месте я недовольно хмыкнула, потому что де Квинси перетянул одеяло на себя, и я в итоге не поняла какое значение вообще имел инспектор Райан для всей истории, кроме того, что он инспектор. Все крутилось вокруг де Квинси (на что, конечно, намекает аннотация), но мне хотелось раскрытия персонажей Райана и Беккера, они довольно занятные личности, как мне кажется.

Я думаю многие любители современных детективов будут не в восторге от детективной линии книги, но мне кажется, она была вполне в стиле старых романов криминального жанра. Да, пожалуй, она простовата и современные полицейские раскрыли бы дело в два счета благодаря возможности провести ДНК-анализ, сравнить отпечатки пальцев и т.д., но все равно интрига была неплохая.

Что у нас по атмосфере? За антураж автору можно поставить пятерку: мрачная Англия викторианской эпохи, густой туман, который скрывает преступников, опиум и все прочие прелести. А вообще я такие книги называю 'биполярочкой', когда на одной странице кровища, а на другой уже все такое милое, доброе и уютное. Я смотрела достаточно true crime роликов, чтобы меня уже не тошнило от описания сцен преступлений, но тут было все достаточно детально и жестоко. При этом многие сцены и диалоги были настолько добрыми и наивными, что просто wtf, как будто куски из разных книг вместе сложили.

Отдельный плюс автору за всякие культурные и исторические справки, какие-то из них были сделаны в виде полноценных фрагментов главы, а какие-то упоминались вскользь и просто добавляли повествованию атмосферности.

В целом это довольно интересная книга, которая поможет на пару вечеров погрузиться в мрачную атмосферу викторианской Англии.
P.S. Кто бы мог подумать, что Дэвид Моррелл написал книги о Рэмбо? Да, о том самом Рэмбо.

Пятая книга в серии.
Динамично, напряжённо, захватывающе, как и в предыдущих частях цикла.
Читать можно и по отдельности.
Но не будет дополнительных штрихов к портрету главных персонажей.
В качестве главной темы в этот раз - невидимки из секс индустрии и военный бизнес как источник доходов.

Запах формалина проникает в сюжет практически с первых строк.
Да, правильно, мы опять встречаемся с Маурой - специалистом по вскрытиям.
Испугать патологоанатома в морге непросто, но в в сюжете есть такой момент.

Джен Риццоли тоже будет. С большим животиком, на последних сроках беременности.
Из чего следует, что с последнего расследования, из четвёртой книги серии, прошло немного времени.
Правда это не помешает ей ввязаться в неприятности и начать новое дело.
Джен приезжает в больницу рожать, правда вместо ребёнка у нее есть все шансы получить пулю в голову.
Понятно, что в стороне Риццоли не останется.
К финалу животика уже не будет.
Но что и как - раскрывать не буду.

И, да, трупов будет много. Иногда по несколько на одной странице.
Впрочем, как всегда у Тесс.

От книги с подобным названием ожидаешь соответствующей... тонкости. Элегантности, обещанных "изящных искусств". Но получается что-то совершенно другое.

Назвать изящной кровавую бойню - что-то выше моего понимания. А именно с этого описания, с восхваления писателем Томасом де Квинси убийств на Рэдклифф-хайвей и начинается эта история. Спустя почти полвека после тех страшных событий де Квинси, хлебнувший непростой жизни и отравленный наркотической зависимостью возвращается в Лондон. И вдруг убийства, ставшие уже историей, повторяются вновь.

Автор очень старается, описывая мрачную сторону Лондона викторианской эпохи. Грязь и болезни, нищие и проститутки, жалкие лачуги и полуразрушенные дома, усталые, испуганные и оттого озлобленные люди. За этими описаниями начинает растворяться основной сюжет. Короткие динамичные эпизоды перемежаются целыми океанами "ни о чем", неторопливыми и откровенно пустыми диалогами, псевдопсихологизмом и пространными рассуждениями опьянённого наркотиком де Квинси. Через эти растянутые до невозможности сцены приходится буквально продираться.

Основной детективный сюжет, если очистить его от всей вышеуказанной шелухи, мог бы быть довольно неплох, если бы персонажам подвезли побольше логики. Их поступки порой вызывали откровенное недоумение, а уж приевшееся клише "полицейские-идиоты, любители тащат" окончательно разочаровало.

Интересных и некартонных персонажей в книге всего трое - убийца, де Квинси и его дочь Эмили. Про первого трудно рассказать без спойлеров. Писатель же вызвал крайне мало симпатии и больше недоумения. Зависимость от опиума, доведённая до того, что он принимал дозы, способные убить даже заядлых наркоманов, он тем не менее обладает проницательным умом и пониманием психологии, а физическая форма в его-то почти семьдесят лет и вовсе вызывает зависть. Это очевидные несостыковки, которые откровенно раздражают.
Эмили - самый удачный, пожалуй, персонаж. Она умная и решительная, умеет находить подход к людям и в принципе является сильным женским образом, притом не доминирующим, а равноправным членом команды. Такая героиня несколько выбивается из исторического контекста, но она понравилась мне больше других.

Несмотря на высокие оценки, я осталась разочарована книгой и вряд ли продолжу читать этот цикл.

Ладно-ладно, мне очень стыдно, но я действительно боялась читать продолжение и правильно делала, если честно. В предыдущей книги писательница поиграла с моим сердцем и заставила его обливаться кровью, и, пусть, я сохранила свою веру в человека, к которому питала нежные чувства, было тяжело примириться с финалом. Поэтому мне понадобилось семь месяцев, чтобы настроиться. Но признаюсь, что этого было катастрофически мало. Неужели, я когда-то натолкнулась на цикл, чтобы страдать при каждом чтении? Похоже, так оно и есть.

Сюжет.
Зима стала полноправной хозяйкой и принесла с собой много плохого. Арман Гамаш приехал к своему бывшему начальнику и непосредственно лучшему другу, чтобы хоть немного забыться о трагедии, которая произошла в его команде. Он отрастил бороду, привёз собаку и проводит время в библиотеке, где как раз и происходит убийство. Несмотря на то, что у него отпуск и что он практически скрывается от общественности, ведущий следователь предлагает инспектору поучаствовать в расследовании. Не сразу, но герой соглашается, оказавшись впутанным в истории, тянувшуюся уже не первое десятилетие.

Пока инспектор занимается убийством, Бовуар отправляет в уже знакомую всем деревню, чтобы в очередной раз погрузиться в дело Оливье. Главный вопрос продолжает висеть в воздухе — зачем мужчине понадобилось переносить тело? И пусть полицейский не верит в невиновность осуждённого, он исполнит желание шефа.

Эта книга сосредоточена на диалогах. Персонажи разговаривают друг с другом, с собой и с прошлым, если так можно сказать. Особенно сильно это бросается в глаза в линии инспектора. Он расследует дело, связанное с прошлым Канады и выслушивает много разговоров: о том, как было тогда, какие секреты хранило то время, как сильно изменились люди. Также он задаёт свои вопросы и получает на них ответы, не всегда сразу, но достаточно вовремя, чтобы сложить два плюс два. Линия же Бовуара тоже о разговоре, но это монолог. Он переживает недавние травмирующие события, справляется с зависимостью от обезболивающего и находит себе собеседницу, которая не осудит его и в то же само время не поддержит.

Я привыкла повторять, что цикл выигрывает именно из-за отношений персонажей и эта книга очередное доказательство. Гамаш и его бывший начальник — они живут вместе, ходят по кафе и делятся мыслями, пусть и не сразу самыми сокровенными, но шаг за шагом инспектор приоткрывается, отпуская прошлое. Бовуар и Рут — оба законченные циники, потерянные и брошенные на произвол судьбы не потому, что никому не нужны, а потому что сами отвергают помощь, их линия трогает до глубины души именно своей отстранённостью. Ты видишь, что несмотря на видимую холодность, герои переживают и являются своеобразным спасательным кругом друг для друга.

Также я не могу пройти стороной несколько взаимосвязей героя, о которых в книге лишь упомянуто. Гамаш и его жена Рейн-Мари — показатель прекрасных отношений (для меня, естественно). Она также переживает за мужа, но делает это иначе, чем остальные, полностью доверяя ему и не копаясь в той части сердце, которое герой держит закрытым ото всех. Гамаш и Поль Морен — молодой агент появился в предыдущей книге и был тем, кто добавлял книге юности. Он любил свою семью, невесту и жизнь. Играл на скрипке удивительно чудесные мелодии, радовался миру и всегда был улыбчив. Я одновременно люблю и ненавижу писательницу за то, что она спасла моё сердце от одной трагедии, но вместо неё кинула в новую, словно я недостаточно страдала до этого. Спасибо, что ли.

Ну и по традиции не пройду мимо линии Гамаш и Николь. Я знаю, что она многим не нравится и прекрасно понимаю, по какой причине, но из всех персонажей цикла для меня эта девушка самая настоящая. И эта книга прямое доказательство этой уверенности. Жестокость, с которой агентка следует по жизни ничуть не удивляет. Она росла с неуверенностью в своих способностях, но притворялась, что лучше остальных и вступив во взрослую жизнь, растерялась. Как бы добр ни был старший инспектор, его отношение к Николь для неё, как плевок или даже пощёчина. И да, её поступки отвратительны и неправильны, но они человечные. Возможно, она однажды взглянет на людей вокруг и как Бовуар увидит хорошее, а может, так и останется ненавидеть всех и вся, я ни за что не смогу оторвать от неё взгляда.

Эта история о прошлом и настоящем, о будущем. О дружбе и предательстве. О том, как важно понимать друг друга и продолжать верить в лучшее, какой бы безвыходной ситуации не была сейчас. Не всем предстоит спастись, но это и есть жизнь — жестокая и несправедливая, но с этим такая правильная. Что же, пойду поплачу и соберу силы для следующей части.

До конца смены осталось 3 часа и патрульный офицер, Амелия Сакс посвятит свою жизнь совершенно другому делу, но вот только абсолютно не тому чему планировала.
В это самое время Линкольн Райм чахнет в захламлённой квартире, окруженный аппаратурой. Уже больше трёх лет он не может пошевелить своим телом, а его разум занят только одним - предвкушением своего ухода из жизни.

И тут, их сводит вместе невероятная погоня за убийцей.
Подсказки разбросаны, сроки установлены в замысловатой жуткой игре.
Кто выиграет? И какими жертвами (или сколькими) обойдётся победа?

Геология, анатомия, баллистика, история, медицина, архитектура, химия…
Если внимательно следить за ходом мысли следователя – необычайно интересно.
Невероятная память и дедукция Райма поражает.
А Сакс своим взглядом новичка, способна ли она помочь?

Хочу выделить внутреннюю драму персонажей, которая не оставила меня равнодушной:
Линкольн «тянется» к Амелии, но даже не может к ней прикоснуться, а та в свою очередь, чувствует себя в безопасности как раз из-за его бессилия.
И вместе с тем, слишком рано автор начал между ними линию… гм, не совсем любовную, но около того.

Финал книги был, так сказать, с остринкой.
Для себя я сделала вывод, что можно смело знакомится с остальными книгами Дивера, автор хорош!

Что же касается экранизации, то можно читать и после просмотра, сюжеты расходятся уже на второй жертве.
А вот преступника автор всё-таки сделал более убедительным чем в фильме.
Да и в книге вечеринку в конце никто не закатывал.

Туманным вечером в бедном районе Лондона незнакомец, называя себя художником, совершает зверское убийство семьи простого лавочника. Для него убийство как искусство, творение шедевра и самое большое наслаждение. Мотивы художника этим не ограничиваются. На его плечах огромный груз прошлого, под давлением которого его воображение создало целый кровавый план действий. С самого начала понятно, что речь идет о психе, но только дочитав до конца можно оценить весь масштаб проблем...
Яркая и атмосферная книга, этакий готический детектив. Подробно описывается каждая картинка происходящих событий. Местами даже казалось излишним данное погружение, но повествования не такое многословное, как в обычном готическом романе и это в корне меняет восприятие. Автору удалось остаться в рамках, при которых не клонит в сон. При довольно простом сюжете, чтение оказалось увлекательным. Читая можно спокойно оказаться на улицах Лондона середины 19 века. Это грязный Лондон с дикими нравами. Особенно порадовало отсутствие описаний мерзостей, от которых начинает выворачивать. Получилась тщательно выверенная книга, чувствуется кропотливая работа, возможно нескольких людей. Редкий случай, когда довольно абстрактное название книги вполне отражает ее содержание.
Описание ведется от лица всех участников событий, что дает своеобразную объективную точку зрения. Одно из центральных мест занимает Лауданум, иначе говоря настойка из опиума. Ужасает масштаб бедствия с участием этого наркотика, который раньше использовался в качестве лекарства. Сколько людей в лечебных целях принимали настойки из опиума и превращались в наркоманов. Главный из участников событий писатель, сидящий на опиуме практически пол века. Не новый персонаж, любят сейчас авторы и киношники умных наркоманов. Но здесь, в отличие от многих творений, отчётливо видно как это вредно.
Писатель с дочерью и двумя работниками Скотленд-Ярда выходят на ринг против монстра. От детектива и его помощника веет шаблоном, а дочь оказалась самым слабым персонажем. Но эти трое играют важную роль в сюжете, без них просто ничего не вышло и монстр победил.
Книга хранит в себе много загадок и до самого финала интересно наблюдать за развитием сюжета. При всем размахе остаётся чувство простоты. Это легкое отдыхательное и даже немного познавательное чтиво. Мне понравилось, как-нибудь прочту вторую часть.

Я никак не могу определиться с оценкой. сразу после прочтения мне казалось, что 5 это то, что нужно. Но когда эмоции поулеглись стало казаться, что пятерки будет много, а вот 4 в самый раз. Теперь же, когда прошла целая ночь и я села писать отзыв, мне кажется, что четверка - этого не достаточно для такой книги.
Первая половина истории меня увлекла. Радовало ещё и то, что автор воздержался от безумно кровавых подробностей. Да, были убийства, притом жестокие, на этом всё.
После середины появился небольшой сумбур, который получился из-за описаний прошлых жизней нескольких героев. Задумка с дневником девушки мне понравилась. эдакая вставка от первого лица.
Примерно после меридианы и становится понятно, кто же убивал всех этих несчастных людей, и читателю предстоит разобраться в причинах.
Рассуждения автора на тему убийства ради наслаждения и спонтанным, написанные от лица любителя опиума кажутся до простого правильными и в то же время интересными.  Так кто же этот убийца? Художник смерти, творящий своё темное искусство, или безумец, убивающий налево-направо? Мне показалось, что ни то, ни другое.
Только раз у меня мелькнула мысль о Шерлоке Холмсе с его пристрастием к запрещённым веществам, но я тут попыталась отмахнуться от этой мысли. В конце-концов среди стольких написанных книг, некоторые совпадения просто неизбежны.

Детектив Гурни в отставке. Ну как - официально да, по сути нет. Смысл его жизни - распутывать гиблые дела. Пенсионером, любующимся горными пейзажами и сколачивающим маленький курятник для трёх курочек и петуха Горация, любимца жены, представить себя он просто не может. Интроверт, каких ещё поискать, он живёт по большей части в своих мыслях. а мыслям этим нужен толчок, нужна загадка, нужен стимул в виде раскрытого дела, с которым не справились другие. Поэтому, когда его друг-приятель Джек Хардвик, не ради высокой справедливости, а ради денег и возможности подкинуть свинью одному своему сильно нелюбимому полицейскому с кличкой Мак-Мудак, впутывается в дело с апелляцией и предлагает Гурни ему помочь, тот не отказывается. Но считает, что надо не просто макнуть в гов лужу полицейского, который вёл дело со всяческими нарушениями, но и найти настоящего виновника убийства. Хардвик не в восторге:

Делай, что хочешь. Только не трать понапрасну все время мира, хорошо?

И достаточно быстро, окунувшись в змеиный клубок богатого семейства, Гурни понимает, что всё, абсолютно всё не сходится...

Хороший детектив, где мы не просто видим прищуренный глаз следователя, а потом он ни с того, ни с сего называет убийцу. Течение расследования, со всеми гипотезами и ошибками, - у читателя перед глазами. Правда, Питер Пэн из названия появляется только к середине книги, не считая самого начала:

У него не осталось почти никаких воспоминаний о том, что было в его жизни до двенадцати лет.
Только кошмар.
Кошмар, повторяющийся снова и снова.
Цирк. Его мать, совсем крошечная – меньше всех прочих женщин. Ужасный смех. Музыка с карусели. Басовитый, неумолчный звериный рык.
Клоун.
Огромный клоун, который дал ему денег, а потом сделал ему очень больно.

Но книга точно не сделает вас членами клуба товарищей, жалеющих профессиональных убийц, перенёсших детскую травму. Крови на руках "мстителя" столько, что Питер Пэн просто обязан умереть...

Особенно хорош в таких напряжённых историях чтец Игорь Князев.

Очень давно не читала нечто подобное. Викторианская Англия, грязища вокруг, невинные дети, предубеждения и поражающие умы чудовищно-жестокие массовые убийства. Автор не стал долго раскачиваться. С первых страниц показал охоту убийцы и кровавую баню. Самое отвратительное, что у убийцы нет совершенно никаких границ, кто перед ним - мужчина, женщина, старик, ребенок, младенец… Всех ждет одно - смерть. Во имя чего? Конечно же карты перед нами автор вскроет только лишь к концу книги, потому что, на первый взгляд, здесь совершенно нет никаких мотивов, только жажда утолить садистский голод.

Еще одна значительная часть повествования посвящена странному писателю Томасу Де Квинси, который именно в этот момент вернулся в город много лет спустя. С трудом находящийся на этой земле человек. Томас - наркоман. Без подпитки веществами он просто не способен уже существовать. Очень странно, что человек имеет такой огромный стаж. Я думала, что с этим так долго не живут.

И естественно третья группа значимых персонажей - это парочка детективов Скотленд-Ярда. Один из них ярко-рыжий ирландец. Как оказывается, много было негатива в то время в сторону ирландцев. Чтобы избежать недоразумений в агрессивном ключе, парень предпочитает скрыть свою выдающуюся шевелюру под головным убором. Как это часто бывает, один из детективов опытный человек, а вот второй, тот самый ирландец, юнец, который мечтает перенять как можно опыта. У него получается это весьма успешно, потому что есть безграничное стремление и даже готовность сразиться за улики и с недоброжелательными людьми, и даже с разъяренными свиньями. Никогда особо не задумывалась, что эти животные могут быть до такой степени кровожадными.

Само расследование первую половину было очень захватывающим. Я никак не могла представить, как же автор свяжет потом все ниточки воедино. А вот вторую половину книги я сидела с открытым ртом. Чтобы так клубок закрутить, нужна безграничная фантазия. Больше всего жаль мать убийцы. Сердце разрывается от ее горя, надо было довести человека до крайней точки, чтобы мать стала жалеть о появлении его на свет.

История очень динамичная, страницы так и летят из-за желания поскорее докопаться до истины. Будьте готовы к абсолютно неожиданному клубку событий, которым опутан главный виновник происходящего. Книгу советую любителям исторических детективов, атмосфера передана очень объемно, визуализировать события легко, жаль только это иногда излишне. Кровавая баня в начале поражает, но не зацикливайтесь на подробностях. В послесловии стало даже не по себе. Оказывается такие преступления существовали на самом деле.

Если выбирать Лондон для путешествия, то лучше посетить его в ясную, солнечную и теплую погоду, чтоб не спеша, в комфортных условиях насладится его красотами. Но если читать о Лондоне в художественной литературе, то он должен быть именно таким, каким его изобразил Дэвид Моррелл! Раньше я больше всего любила описания этого города у Диккенса, но теперь у него появился конкурент, так как автор "Изящного искусства смерти" смог дать мне такое шикарное подробное описание, что было ощущение, что по столице Великобритании бродят не Томас Де Квинси с дочерью, а я собственной персоной. Мрачный, холодный и туманный. В отдаленных районах - грязных и зловонный. С извечным смогом и копотью. С газовыми фонарями и кебменами. И с абсолютно сумасшедшим маньяком, который выходит под покровом ночи на улицы города и воплощает в жизнь свои преступные фантазии...

Если рассматривать это произведение исключительно как детектив, то оно может показаться слабым. Злодей угадывается буквально после первой трети книги. Я не сразу поняла, кто он, но вот откуда - проглядывалось безошибочно. Я грешным делом сразу подумала на лорда Палмерстона и расстроилась - уж слишком это было бы банально. Личность настоящего убийцы и его история меня не особо впечатлили. В ней нет ничего оригинального, таких маньяков со шлейфом из детских психологических травм - пруд пруди. Плюс под очень большим вопросом у меня способ реализации его преступных замыслов. Ладно, допустим первое убийство он смог бы провернуть - на весь дом один мужчина, а в остальном - беззащитные женщины и дети - с ним справиться легко. Но вот второе убийство, совершенное в таверне, выходит за рамки разумного... В таверне было полным-полном взрослых мужчин, а он перерезал им глотки, как цыплятам, и никто не пикнул, и даже не смог понять, что происходит! Это выглядит несколько фантастично...

Наш герой, конечно, хоть и безумный маньяк, но какая-то доля рационального в его философии есть. Мне вполне понятна, например, его непримиримая ненависть к представителям аристократии или к любителям опиума. Я вполне разделяю эти его эмоции. Я тоже их не люблю, но, конечно, не в настолько патологической форме! Но в сознании нашего убийцы, как говорится, смешались и люди, и кони - детские переживания от осознания того, кем был твой отец, наложились на юношескую травму от службы в армии и этот симбиоз спровоцировал абсолютный сдвиг в психике.

Томас Де Квинси, который в этой книге примерил на себя роль детектива, мне тоже не был особо близок. Я вообще не могу нормально относится к тем, кто, имея какую-то пагубную привычку, не может взять себя в руки и перебороть эти наклонности. А что уже говорить о том, кто еще и воспевает свою страсть к наркотикам в книгах? Для меня такие как Де Квинси - конченные люди. Пусть он и не делает ничего плохого, но человек, всей жизнью которого руководит опиум, вызывает отвращение вперемешку с жалостью... Я так и не поняла, откуда убийца узнал об Энн... Вроде как не упоминалось, что Де Квинси писал об этом в своих книгах... Кто были те люди, которые помогали преступнику в реализации его замыслов? И почему они это делали?

Пару слов хочется сказать об Эмили Де Квинси. Невероятно, до неприличия эмансипированной по тем временам особе :)) Конечно, современный читатель не найдет в ее поведение ничего крамольного, шокирующего и бросающего вызов общественным устоям, но читать о том эффекте, который она производила на своих современников, было забавно. Правда, местами раздражал ее командно-менторский тон и то, что все практически сразу и беспрекословно бросались выполнять ее поручения... Приятное впечатление производят сотрудники полиции Райан и Беккер - я боялась, что автор скатится к банальностям и свяжет Эмили амурными стрелами с кем-то из них. Слава Богу, это не случилось! Пока что все остались добрыми друзьями, без розовых слюней! :))

В целом я получила большое удовольствие от книги. Особенно в той ее части, которая касается описаний Лондона того времени, общественных нравов и устоев. Детективная линия вызвала больше вопросов, чем дала ответов. По итогу, она показалась какой-то нескладной... Но знакомство с серией продолжу - авось Дэвид Моррелл смог поднатореть в написании детективов с первой части. Ну а если даже и нет, то просто еще раз понаслаждаюсь Викторианской Англией! :))

P.S. Кстати, небольшие исторически вставки в начале каждой главы мне очень пришлись по вкусу. Они были уместны и преподнесены так, что совсем не перегружать читателям фактами, но в то же время и давать кое-какой документальный материал.

Хранить секреты, стараться скрыть их, забыть - означает находиться в их власти.

Лондон, 1854 год.
Итак, знакомьтесь Томас де Квинси - известный писатель и любитель опиума. Автор таких произведений как "Исповедь англичанина, употреблявшего опиум" и "Убийство как одно из изящных искусств". Томас со своей дочерью приезжает в Лондон по приглашению таинственного незнакомца. В своём письме тот упоминает первую любовь де Квинси и намекает, что Томас может узнать о её дальнейшей судьбе.

"Ум лишен способности забывать".

Как раз это время в Лондоне происходит жуткое убийство. Убийца будто повторяет события описываемые в книги де Квинси. Подозрение падает на самого автора и его берут под арест. Тут же происходит второе убийство и сомнений не остаётся. Маньяк в точности копирует почерк убийцы орудовавшего в 1811 году.
В то же время мы узнаём о судьбе отставного полковника Джона Рэмбо (Шутка). Отставного полковника Роберта Бруклина, который служил в Индии и сопровождал караваны с опиумом в Китай. За время своей службы Бруклин многого навидался и сам поднаторел убивать. Естественно всё это не прошло даром и по возвращение в Лондон психика Бруклина была искалечена и его мучили кошмары. Посттравматический синдром в купе с тяжёлым детством и плохой наследственностью сделали из Роберта Бруклина идеальную машину для убийств.

Цель убийства как искусства - пробудить жалость и страх.

Англия начала 19 века, преступление, вдохновленное книгой, Скотленд-Ярд, мрачная готическая обложка вкупе с интригующим заглавием “Изящное искусство смерти” - казалось бы, всё, что я люблю, сразу в одном флаконе. Но, как ни странно, я впервые читала детективный роман без какой-либо крохи энтузиазма и нетерпеливого желания скорее узнать развязку.

Детективная составляющая романа оказалась настолько слаба, что было откровенно неинтересно и скучно, даже когда еще мы не знали личность убийцы (а это случилось, на мой взгляд, чересчур преждевременно).

С первой же сцены, где мы встречаемся с убийцей, становится очевидным, что преступления совершил психопат - ни о какой вменяемости не может идти и речи. Так что эта история была изначально лишена самого важного и интересного,чего я ищу в каждом детективе - логики и мотивов преступления.

Нет, понятное дело, что у больного человека тоже есть своя логика и свои мотивы, да вот только для читателя они все звучат на один лад: ну что ты возьмешь с сумасшедшего? Пожалуй, этой причиной можно объяснить все откровенно противоречивые и непоследовательные моменты в поведении убийцы, да только спихивать всю мотивацию на сумасшествие - не самый лучший способ заинтриговать читателя.

Для меня всегда была и остается эталоном Агага Кристи - в ее детективных романах у преступников всегда есть четкая мотивационная составляющая, понятная обыкновенному человеку. А еще в ее творчестве нет места кровавым тошнотворным подробностям, призванным как можно сильнее шокировать и обескуражить неподготовленного читателя, чем как раз и злоупотребляет месье Дэвид Моррелл.

Сцену убийства я не могу назвать иначе чем “кровавое побоище”. Ну какое же изящное искусство, скажите мне на милость? В этой связи заглавие выглядит довольно иронично.

Ну а дальше и говорить нечего: если провален основной детективный сюжет, уже ничто не в силах спасти роман. Даже такие обаятельные и колоритные персонажи как Беккер, Райан, де Квинси (кстати говоря, реальная историческая фигура - вот за это автору однозначно плюсик) и его дочь Эмили, которая покорила меня своей деловой хваткой, смекалкой и добрым сердцем.

Финал абсолютно предсказуемый и слишком мелодраматичный, что окончательно утвердило меня в намерении поставить именно такую оценку.

Читая авторское послесловие, где Моррелл рассказывает о том, насколько колоссальную работу ему пришлось проделать для создания этого романа, я чувствовала огромный стыд за свою критику. Да и высокий рейтинг книги наводит на мысль, что я чересчур сурова к творению писателя.

Может, дело просто в том, что детективы о психопатах не мое? Хотя та же самая Агата Кристи в своем “Скрюченном домишке” смогла произвести на меня неизгладимое впечатление.

В любом случае, Дэвид Моррелл и его серия о де Квинси определенно заслуживает второго шанса, и мое знакомство с ними обязательно продолжится.

И действительно, второй (а то и третий) шанс играет в этой книге одну из главных ролей...
Начиная с до-расследования убийства, совершенного в предыдущей книге серии, и заканчивая возможностью переосмыслить историю Квебека и Канады в целом. Всегда и всем ли нужно давать второй шанс? Можем ли мы "переписать" историю, "переиграть" трагические события и "исправить" то, что было сделано? И как правильно воспользоваться вторым шансом, если тебе посчастливилось его получить?
Я рада, что сначала прочитала предыдущую книгу, хотя, в принципе, автор дает достаточно информации, чтобы "Хороните своих мертвецов" можно было читать как отдельный детектив.

Это книга довольно сильно отличается от предыдущих многослойностью повествования: здесь не только несколько переплетающихся сюжетных линий, различающихся как по месту, так и по времени действия; но и возможность лучше понять внутренний мир и чувства Армана Гамаша и Жана Ги Бовуара, переживающих глубокие физические и психологические последствия серьезной травмы...кроме того, перед нами постепенно разворачиваются и сами события, которые стали причиной этой травмы.

Герои у Л. Пенни часто странноватые и немного гротескные, они по-человечески несовершенны, но в то же время, страстные и искренние в своих привязанностях, им невозможно не сочувствовать...и даже осуждать их за очевидные недостатки (например, корыстолюбие Оливье или грубость Рут) почему-то не получается (по-крайней мере,
у меня). Эта книга - не исключение... Наставник Гамаша Эмиль, члены Литературно-исторического Общества...все они запоминаются и вызывают эмоции (даже если это раздражение)...но и уже знакомых по другим книгам серии жителей Трех Сосен автор тоже не забывает.
Отдельная радость - пес Гамаша, Анри... Он, конечно, немного трусоват, но так искренне предан хозяину! ...а чего стоит его наивная вера в то, что однажды (а вдруг как раз в этот раз?) пойманный им снежок не растает во рту...
...вот уж где не просто второй - в 122й шанс :)

И конечно, потрясающая история Квебека! Безусловно, это не учебник истории и автор достаточно вольно обошлась с некоторыми фактами...но...я узнала много нового, о многом задумалась, многое "полезла" искать в доступных источниках...и у меня зародился искренний интерес к истории этой удивительной провинции, где на протяжении многих веков (с переменным успехом) уживаются коренные племена, потомки французских и английских завоевателей.

Отличное погружение в эпоху викторианской Англии. Атмосфера туманного Лондона, быт разных слоев населения от нищих бездомных до аристократов. В основе детективной линии реальное событие 1811 года. Произошло массовое убийство, невероятно жестокое. Поднялась волна паники, народ в страхе не покидал домов. Ужас запомнился надолго.

В 1854 году происходит похожее преступление, но более жестокое. Управление полицией появилось совсем недавно, система далека от совершенства. Но детектив Райан и капрал Беккер, несмотря на тяжелые условия работы, противодействие разъяренной толпы, бросаются в расследование с применением новых технологий. Например, гипсовый слепок следов преступника, зарисовки с места преступления художника.

Главный герой Томас Де Квинси, любитель опиума, автор нашумевшей «Исповеди англичанина, употребляющего опиум». Ох, и многострадальный же персонаж. Узнаем его историю, почему у него такая зависимость от опиума и как это сказывается на его жизни и творчестве. Персонаж исторический и неординарный. В одном из своих эссе «Убийство как одно из изящных искусств» подробно рассказывает о событиях 1811 года. И, конечно, власти увидели в этом связь с новыми убийствами.

Томас Де Квинси с дочерью персонажи яркие и запоминающиеся. Все действия, которые были предприняты ими для поиска преступника говорят об уме и находчивости, даже некоторой изворотливости.

Рекомендую книгу любителям викторианской эпохи. Действительно возникает ощущение полного погружения в исторические реалии. Детективная линия для меня оказалась менее интересной, чем погружение в атмосферу.

Спорное, конечно, утверждение…Как собственно, и сама книга.

Лондон, 1854 год…под прикрытием густого тумана, на узких улочках, освещаемых только газовыми фонарями, свершаются жуткие кровавые убийства, которые почти в точности повторяют то, что уже происходило на Рэтклифф Хайвэй около 40 лет назад. Паника и ужас охватывают не только жителей Лондона и окрестностей, но и всю страну.

Начало весьма интригующее и книга захватывает с первой главы. А учитывая, что главный герой книги, Томас Де Квинси - реальное историческое лицо причем, очень необычный человек), автор провел действительно глубокое исследование, и каждая глава начинается с небольшой исторической справки (что каждый раз приводило меня, человека с историческим образованием и любовью к истории, в почти экстатический восторг), книга должна была мне безоговорочно понравиться…

НО…к сожалению, слабость детективной линии и отсутствие какой-либо логики и последовательности в действиях всех (ВСЕХ!) героев перевесили для меня все плюсы. Автор раскрывает имя главного злодея чуть дальше середины книги (я догадалась, кто это даже немного раньше), и дальнейшие события уже не вызывают особого интереса. Хотя, я до самого конца книги надеялась, что случится еще какой-то «неожиданный поворот», ну или, хотя бы нам объяснят логику и мотивы преступника. Этого, как ни печально, не произошло.

Более того, от книги с таким названием ожидаешь большего…изящества, что ли…но вот как-то для меня осталось совершенно не понятным, почему именно эти особо кровавые и бессмысленные в своей жестокости убийства претендуют на звание «искусства».

В общем, книга меня разочаровала, и продолжение читать я вряд ли буду.

Уже перестала верить, что когда-нибудь руки сами потянутся к книге и наконец-то я смогу вздохнуть с облегчением, ведь спустя столько времени, сил хватить прочесть до самой последней строчки. Не знаю, в чём заключалась проблема, не дающая продвинуться дальше первых глав, но радуюсь, что преодолела её и даже осталась довольна. Пусть, не совсем-то, на что надеялась поначалу и, казалось бы, впору разочароваться, но мне наоборот понравилось. На восхитительный шедевр, от которого не оторваться, не тянет, но сомневаюсь, что оно пыталось, а вот как лёгкое чтиво вечерком, заходит на ура. И да, реакция на кровавые убийства странная, и темы тяжёлые поднимаются, понимаю, вот только написано с совершенно иной атмосферой. Развлекательной.

Сюжет.
Известный любитель опиума Томас Де Квинси разъезжает по Лондону с рекламой своей книги о жестоких убийствах, произошедших много лет назад, написанной настолько мастерски, словно сам их и совершил. И всё бы ничего, своеобразный талант продолжил бы завлекать или отвращать общественность, но неизвестный копирует кровавую расправу, лишая жизни невинную семью. Полиция включается в расследование, а писатель не имеет вразумительного алиби, чтобы списать его со счетов. Правительство приказывает поскорее с этим разобраться и дело закручивается.

Можно сколько угодно жаловаться на использование писателем реальных личностей, как и на игру с прошлым, вот только зачем? Персонажи гармонично вписались в сюжет и этого хватает для литературы, не претендующей на историческую достоверность. История получилась немного наивно-предсказуемой, но впечатлений не испортила. Кровавые убийства, желание познать мотивы, попытка раскрытия личности самого преступника, приоткрывающая его прошлое и отличная мысль о том, что люди воспринимают подаваемую им информацию в меру своего психологического состояния. Ничего нового, но в очередной раз встретить хорошо знакомую истину, никому не помешает.

Порадовала линия убийцы, благодаря его прошлому. На простом примере показано, как травмирует армия и непосредственно война. Как извращается действительность, как выше стоящее руководство лишает юных ребят права высказывать своё мнение, как заменяет его своим собственным. И это страшно и неправильно, с какой стороны ни посмотри. Читать было интересно, ещё бы не осознавать, сколько таких мальчиков губят свои и чужие жизни каждую минуту. Оправдывать преступления этим не выйдет, но как же правдива фраза, что общество само взращивает монстра, чтобы позже возжелать его линчивания.

Наркотический дурман, жизнь в нищете, игры правительских деятелей ради богатства и полное игнорирование здравого смысла в угоду коллективного мышления. Расследование превратилось в охоту на ведьм, где каждый человек, не вписывующий в понятие истинного английского общества, виновен. В монологе (его пытались превратить в диалог, но безрезультатно) о неправильной жизни героя, где обвиняются все, с кем он когда-либо контактировал, а тем самым и он сам, прекрасно показано работа правительственного органа. Перекручивание, манипуляция и нежелание слышать голос разума. Я немного посмеялась со всего этого, хотя там и не до шуток.

Размышления Де Квинси о пагубном воздействии наркотика на тело и разум заслуживают внимания. Он не призывает всех к лечению простым способом, а лишь показывает, к чему это приводит со временем, когда вернуться назад не выходит. От этого герой приятен, хоть и не полностью положительный. Но его дочь Эмили выше всяких похвал и рассказ от её лица каждый раз радовал. Также в виде основных персонажей присутствовали люди от полиции: сержант и детектив, оба неплохие и способные.

И несмотря на то, что атмосфера нисколько не пугает, повествование затягивает. Особенно ближе к середине, когда ты уже определилась с личностью преступника, но интерес никуда не исчез.

С удовольствием прочту продолжение.

Как же плывет в глазах! Это было просто головокружительное падение! И оно началось с моего решения сигануть в «кроличью нору». Только я очутилась не в сумасшедшем мире крапленых карт и безумных владельцев шляп, а в туманном Лондоне 1854 года прямиком у лавочки близ портовых доков. Именно там я стала свидетельницей зарождения детективного жанра. А человеком, познакомившим весь мир с ним, оказался экстравагантный любитель опиума Томас де Квинси. Одну минуту, сейчас я покажу Вам его портрет. Словесно, конечно.

Это был мужчина солидных лет (т.е. в моем понимании уже достаточно умудренный опытом), невысокого роста и худосочного телосложения. Ценитель пеших прогулок и убийств, как вида изящного искусства. Он отличался своеобразными манерами и неординарным складом ума, чем сразу же завоевал мое расположение. Поэтому своим знакомством с ним я сейчас чрезвычайно горжусь. Впрочем, Вы сами видите насколько задран мой нос.

Также мне довелось пообщаться с его дочерью Эмили, практически девушкой из нашего времени – сообразительной, уравновешенной, прямолинейной и не ведущейся на поводу у законодателей мод. Всё-таки обязанность утягивать себя до 42-х см в талии – это уж слишком. Ни один мужчина из высшего общества такого не стоит.

В расследовании нам помогали два положительно интересных джентльмена – инспектор Скотленд-Ярда Райан и констебль Беккер. Первый довольно угрюм, но необычайно притягателен, умен и бесстрашен. Второй – молод, силен и немного застенчив.

В противоположном же углу был он – злодей, палач и убийца, доводящий до исступления и ужаса весь Лондон. Его боялись все – от бродяг до господ, от детей до взрослых. Он не щадил никого, учиняя расправу и над младенцами и над служителями правопорядка. Хитрый, могучий, душевнобольной душегуб, снедаемый извращенными идеями, и представляющий на обозрение публики надежного и порядочного человека. Более того, этот изувер вел свои корни из реального прошлого. А Вы подумали, я Вам тут сказки рассказываю? Ничего подобного. И Томас де Квинси, и его дочь Эмили и даже прототип литературного маньяка существовали в действительности. Так что подлинность некоторых событий, таких как эпидемия чумы и преступление 1811 года, несомненна.

Неясные очертания задымленного города; смог, неумолимо опускающийся на плечи; запах миазмов, забивающий ноздри; опасность, подстерегающая за углом переулка; опиумная зависимость, ожидающая даже ребенка – вот малая толика того, что ждет читателя этой книги. И в ней на самом деле настолько все стилизовано под тот период, что видны и рука мастера, и его кропотливый труд, на основе которого была выстроена целая линия происходящего в той далекой эпохе.

Человек живёт в одном веке или если повезет, то на стыке двух веков, а тут я получила ощущение, будто перенеслась на пару сотен лет назад. И при этом ни разу не почувствовала нелогичности вершащегося рядом со мной. Нелишними оказались и исторические вставки, позволившие еще глубже погрузиться в перипетии сюжета. А изюминка и загадка каждой главы не дали отложить знакомство с книгой в долгий ящик. И вот она предстала передо мной во всем своем великолепии и всеоружии. Чудесная, восхищающая, чарующая история Англии XIX века, стоящая того, чтобы на нее обратили и взгляд, и внимание.

Чем дальше в лес, тем больше дров. А в отношении с серией чем дальше в серию погружаешься, тем больше раскрываешь персонажей, узнаешь их особенности и переживаешь за их будущее.
И снова в деле Маура и Джейн. Прочитав четвертую книгу в ожидании новой книги и новостей кого же родила Джейн, и вот погрузившись в чтение, узнаешь, что еще не родила и нам вместе с ней придется пройти этот путь.
Но, о ужас, она перед родами оказыватся в руках заложников.

Страх, кошмар и неральность всего происходящего. Как можно держать беременную женщину в заложниках? Что им надо?
Переплетение двух сюжетных линий не совсем понятно и только после захвата заложников все становится на своим места, и клубок с ниточками постепенно раскручивается.
Автор умеет нагнетать обстанову, и уже мы погружаемся в историю Алены и Джо и их образы яркие, запоминающиеся и с тяжелой судьбой.
Расследование набирает обороты и чем дальше идут по следу наши героини,тем страшнее от всевидящего ока.

В этой книге немного перегнули с масштабами заговоров и конец книги из разряда - догадайся сам, что там дальше.
Главным достоинством серии, что каждое расследование закончено, единственной связывающей нитью - это судьбы Мауры и Джейн, линии которых мы отслеживаем в каждом произведении. Прочитав уже 5 книг, интересно чем закончит серию автор, но пока до этого далеко, буду постепенно знакомиться с новыми расследованиями.

Bullsit!
Эта фраза про мозг звучит в романе такое количество раз, что меня просто из вредности тянет спорить. Книгу читала лет пять назад... и забыла напрочь. Как по мне, так де Куинси, кому опиум открыл двери в мир этакого "общего интернета", "коллективного бессознательного", к которому подключён каждый мозг и где обитают совсем иные существа, имел в виду, что мозг записывает любую информацию. Но, думаю, Куинси точно так же осознавал, что к этой информации мы теряем пути, потому что мозг просто не видит смысла хранить информацию о слишком большом количестве путей, потому информация есть, а доступа к ней нет. Моррел же заставил персонажа столько раз произнести ту фразу, которую я вынесла с заголовок, что она потеряла смысл и стала дурацкой поговоркой, вроде "Надысь мело".

Что плохо в этой книге? Плохо то, что автор не очень понял, что он пишет. В псевдовикторианских детективах очень важен фокус: где находится читатель, где находится автор. Моррелл решил, что все мы находимся в веке двадцать первом, потому каждый абзац начинает с "В 1854-м году в Лондоне было принято...". И, в целом, к этому привыкаешь. НО! Всю ту же информацию повторяют персонажи. А вот это уже тяжело. Потому что каждые десять-пятнадцать минут чтения тебя из выдуманного мира выкидывают в мир реальный, напомнив, что никакие это не реальные Квинси, его дочь Эмили, инспектор Райан и констебль Беккер. Это только буквочки, которые должны донести приступ авторской эрудиции. Перечитывание мне далось в разы легче. Я не особенно-то помнила книгу, но помнила, что нечто мне в ней крайне не понравилось. Потому каждую страницу читала с той же опаской, с какой берёшь бобы Гарри Поттера - если ждёшь шоколадный пудинг, а получаешь собачий корм - то шок и ужас, а если предупреждён, что ничего хорошего не ждёт, то драже и драже, а новые вкусы попробовать даже интересно. Потому морщишься, когда автор сперва навязывает авторской речью, что доктора не прикасались к больным, это делали только хирурги, а потом вводит ещё и возмущающегося пациента для иллюстрации мысли. Ну, прежде всего, насчёт докторов Моррелл не особо прав. Он читал книги документалистов, которые, увы, часто пестрят неточностями, и намного чаще - дурацкими обобщениями. Да, доктор не занимался проблемами хирурга, но если бы стал отказывать умирающему, то попал бы под суд суровой христианской морали, которая ставилась в викторианском обществе выше сословных предрассудков и согласно которой каждая богатая дама играла в благодетельницу (например, читала беднякам, хотя по логике документалистов она бы этим роняла своё реноме). А ко всему персонажа-иллюстрацию, раз уж так пальцы чешутся, надо вводить ДО объяснений, а не ПОСЛЕ. Мол, данный усач так возмутился потому, что доктора считались выше хирургов и раненный оборвыш, которого принесли герои к врачу, своей кровищей по половицам основательно подмачивал репутацию доктора. Равно же и доктор должен был играть на публику, то есть коситься на пациента, думать, как бы обыграть ситуацию себе на пользу и вообще делать всё то, что делают люди. Увы, Моррелл не понимает, насколько его книга теряет в реалистичности, когда он пытается вести закадровую хронику, а персонажи ведут себя как непрофессиональные актёры-иллюстрации для документальных вставок-реконструкций.

Если привыкаешь к условию "не надо погружаться", то книга проскакивает легче. В книге четыре основных персонажа: постаревший "любитель опиума" Томас де Куинси, его дочь Эмили, инспектор Шон Райан, констебль Джозеф Беккер. Куинси (простите, буду опускать "де") вызвали в Лондон, пообещав рассказать ему, что сталось с его возлюбленной юности проституткой Энн (она описана в "Исповеди любителя опиума"), которую он покинул пятьдесят лет назад и так больше не нашёл. И тут, конечно, смотрю я цепким женским взглядом, женской руки - ой как не достаёт. Чтобы описать, как Энн ждала возлюбленного на прежнем месте, как сидела и кашляла, как вечерние огни расплывались у неё в глазах и она никого не винила, желая Томасу процветания где-то подальше от холодных лондонских улиц, надеясь, что даже когда умрёт, то просто отдаст свою жизнь за него, за его будущее, как раньше отдавала ему свои медяки. А что Моррелл? Нет, ну вы представляете себе автора "Рэмбо", который расписывает кружевную салфеточку, кто чего пострадал и кто чего хотел? Куинси страдает по заказу и всякий раз в такие моменты Моррелл старается убежать без оглядки на ощущения других персонажей (аааа! рыдающий мужик!). Куинси вызвали в Лондон для того, чтобы свалить на него преступления, так как кто-то стал повторять те же давние убийства, которые Куинси описал в своём эссе. И эта линия тоже никуда. "Художник смерти", который обладает ненормальной способностью делать всё так, как ему хочется, совершенно не заботится о том, чтобы у Куинси на момент убийств не было алиби. Если маньяк хотел испортить репутацию Куинси, чтобы люди перестали увлекаться его книгами, то... то я вообще ничего не понимаю, так как к концу книги у убийцы планы совершенно иные. В общем, Куинси для убийцы - лишний элемент. Сдаётся мне, Билли, что сперва Моррелл хотел сделать именно убийцу-маньяка и красивое противостояние, а когда понял, что не справляется, то старый конь, не испортив борозды, свернул на знакомую полосу боевика. При этом части не слишком логично подходят друг к другу.

Инспектор Райан и констебль Беккер - они расследуют убийства и арестовывают Куинси, так как поначалу улики указывают на него. Инспектор Райан относится к тем персонажам, которые мне нравятся. Правда, о нём очень мало - он сухопар, прикрывает кепкой рыжие волосы, живёт при полицейском управлении. Немного маньячно относится к собственной работе. Я бы сказала, что мотив, когда Райана начинают бояться или пытаются схватить, заподозрив только на том основании, что он ирландец, несколько навязчив, но я понимаю, что если через сто лет будут писать про наше время, то подозреваемого сделают кавказцем у нас или мусульманином, если сюжет будет развиваться на западе. Кого поймают и кого будут обвинять во всех преступлениях во время людских волнений? Вот то-то и оно. По части предубеждений по национальному признаку мы ушли недалеко, несмотря на все десятилетия либерализации. Констебль же Беккер начал слегка раздражать после середины. Так и хочет нарисовать в воздухе пальцами квадратик. Приведу цитату из своей любимой книги "Академия магии".

Вы можете себе представить беседу, которую вели бы с Тирианом, если бы сейчас дежурил он, а не я? Если бы он не отослал вас сразу же обратно в купе с кружкой теплого молока, которую специально хранил в рукаве как раз для такого случая, он бы говорил о возвышенном и не касался личностей. Он так хорош, как будто вовсе не человек, а создан каким-то мастером-искусником. — Рид снова покачал головой. — А я просто не могу удержаться, чтобы не влезть в чужие дела.

Вот Беккер - это тот, кто всегда вытянет из рукава кружку тёплого молока, которое держит просто на случай подвернувшейся "гёрл ин трабл". И это было бы не так плохо, если бы он не был изначально заявлен неотёсанным фермерским сыном, который хочет приобрести лоск, стать детективом, но которому ещё предстоит пройти путь. А так он слишком легко и быстро понимает, как стать наиболее эффективным. И без своих слабостей он пустоват.

Ещё мне в Беккере не нравится то, что он явно будущий любовный интерес Эмили де Куинси. Вот это тот характер, кто прекрасно дался двум людям - Морреллу и переводчику. Кстати, я столько раз ругаю переводы, а когда встречаю шедевральный, воспринимаю это как должное. Нет. В этот раз я отдам должное: Матюхин перевёл прекрасно. Ему удалось просто выбором нужных слов показать характер Эмили. Будь там подобрано нечто другое, то Эмили была бы кошмарным роботом-уняньчивателем, а при постоянной манере Моррелла всё повторять, эти её "блумерсы" (просто юбка поверх пантолон-штанов), о которых сказали раз восемь, создавали бы из неё механического монстра с феминистическими замашками. А так она получилась самым милым персонажем. Довольно прямым, но без наглости. Старающимся помочь, но лишь потому, что она сама этого хочет, считает справедливым. И она фактически единственный персонаж, в чью реальность я смога поверить, кому стала сочувствовать. В следующем томе переводчиков сменили. Господи, помоги.

Единственное, что мне не нравилось в этом переводе, это вставки из книг самого Куинси. Собственно, я бы не стала это упоминать, если бы мне тоже, как и Эмили, не захотелось справедливости. Почему-то при переводе старых текстов книгам придают "архаичности". Я не знаю, кому как, но мне воспринимать - тяжело. Я читаю быстро и при этом не понимаю половину, так как мой мозг застыл на предыдущем предложении, расшифровывая слово "коей". Когда-то я стала читать Эдгара По на английском (на самом деле я читала "Steampunk Poe", где текст не меняли, зато снабдили стимпанковыми иллюстрациями) и вдруг поняла, насколько яркая, чёткая картинка рисуется у меня в мозгу. Потом я попыталась прочитать тот же пассаж на русском и ничего у меня не получилось. Я пыталась стопориться на каждом предложении, но картинки не вырисовывалось. Некоторые рассказы По я так и не смогла запомнить, они так и промелькнули у меня только словами, понятными словами, но не связанными друг с другом. Да, я люблю некоторые строчки из переводов стихотворений, но чтобы понять их смысл, вот просто понять, мне приходится читать на английском. То же и с Куинси. Переводы чересчур архаизированы. Английский язык девятнадцатого века гораздо в меньшей степени отличается от современного, чем русский современный девятнадцатого века отличается от русского современного. Но если у вас есть в руках книги девятнадцатого века (окей, я большей частью работала с журналами, чем с русскими книгами позапрошлого столетия, но и такие попадались) у вас всё равно не будет проблем с чтением, просто автоматически станете заменять старые слова на новые и даже перестанете стопориться на ятях. А вот современные переводы старых книг - это не попытка перевести с языка на язык, это попытка с художественного перевести на канцелярский. Тот перевод Куинси, который есть сейчас в сети - это вот вся та самая канцелярщина, снабжённая архаизмами. И это не язык Куинси. Куинси нуждается в современном переводе. Без специально введённых в повествование архаизмов, вынужденных скрывать неумение хорошо выстраивать текст по-русски.

Уф, закончили со вставкой-возмущенией, возвращаемся к роману. У нас остался ещё один главный характер - убийцы. И тут, как хорошо написал один рецензент:

Кто-нибудь вообще понял, в какой именно момент тема убийства как искусства (а в начале она присутствовала) сменилась в его голове на «Богачи сосут кровь из народа, Ост-Индская компания зло, опиум зло, потому что ради него приходится убивать, даешь революцию»?!

Самое забавное, что меня переход к Ост-Индийской компании как раз порадовал, так как опиумные войны - это та тема, которой я сейчас занимаюсь (на ловца и зверь, как говорится). Я понимаю, зачем Моррелл ввёл финал, где дал убийце поболтать про кровь, которую проливает Британия в колониях, кстати, он даже не надавил особо на главную особенность - специальное подсаживание китайцев на наркотики, чтобы получать прибыли. Но вместе с первой частью, вторая - не пришей кобыле хвост. Сперва мы имеем детство убийцы с обязательным издевательством над животными, а потом жестокого военного, который медленно сходит с ума от количества смертей.

Нет. Просто нет. Потому что это два разных характера и на живую нитку они не пришиваются. Потому и финал выглядит натянутым. Моррелл гонит к нему, чтобы дать высказаться и убийце. Для этого он создаёт из Куинси тонкого манипулятора, которого слушается до фига полиции (oh, really?) и когда Райан любым способом пытается сохранить убийце жизнь (его же ещё допрашивать), всё полицейское управление вдруг лишается мозгов. Да, финал красив. Но если вы захотите измерить его реализм, вам придётся где-то найти линейку с минусовыми значениями.

"ИИС" - одновременно и хороша, и плоха. Плохо в ней то, что Моррелл попытался соединить психологический детектив с боевиком, причём повернул с одного жанра на другой так резко, что многие читатели стукнулись о дверцу машины и их затошнило. Хороша тем, что Моррелл при всех "нет", всё-таки очень сильный автор. Он хорошо рисует картинки Лондона, он создаёт неплохие характеры, пусть и довольно странно их развивает, у него есть свой узнаваемый стиль, чем-то похожий не на викторианцев, а на сентиментализм Генри Филдинга. Главное Моррелловское увы - это то, что он пытался повторить то, что смотрел. А смотрел он документалки. И фальшивость написанного им модокументари очень чувствуется. и это несмотря на то, что атмосфера в книге крайне хороша и очень приятно гулять по улицам Лондона. Или бежать в темноте и тумане парка вместе с Куинси, слыша за спиной грохот башмаков преследователей.

Первое, что меня удивило - это то, что главный персонаж книги Томас Де Квинси реальный человек. Об этом я узнал перед началом чтения, но все же, только благодаря существованию этой книги. Томас Де Квинси был писателем, который признался в зависимости от опиума. И это в начале девятнадцатого века. Еще он писал эссе о убийствах. Одно из них "Убийство как изящное искуство". В котором описываются преступления произошедшие в 1811 году. История в книге Дэвида Моррелла начинается с убийств того года. Автор проделал большую работу. Ведь он не просто выдумал персонажей, большинство из них были реальными людьми. И он много времени потратил, на изучения их привычек и жизни. В книге присутствует и вымышленный сюжет. Это продолжения событий 1811 года, уже в 1854, но с реальными людьми, жившими в то время. С писателем, употреблявшим опиум, его дочерью, доктором спасшим много жизней от холеры, и прочих других. Еще автор много уделяет внимания жизни в Лондоне в 1854 году. Много исторических подробностей, что тоже интересно. Выходит, что читатель не только увлекается любопытными событиями, а и знакомится с историей. Мне понравилось это сочетание. Да и сюжет не давал скучать. События развивались стремительно и интересно.
Оценка 9 из 10