Рецензии

Регина. ..весь ужас в том, что жизнь, коли уж ты ее начал, идет сама по себе и без твоего участия, без вины и невинности.

Томас (подходит, растерянно глядя на нее). Проистекает из тысяч причин, которые может исследовать детектив или знаток людей, но только не из той единственной, глубочайшей, - не из тебя самого.

Сразу скажу (чтобы настроить читателей на верную атмосферу), какие произведения мне напомнила пьеса Музиля - нового для меня автора - с таким романтичным названием "Мечтатели". Это, прежде всего, Кейт Мортон - Когда рассеется туман (любовь двух сестер к одному мужчине), Владимир Набоков - Король, дама, валет и Джек Лондон - Маленькая хозяйка Большого дома (темы супружеских измен, явных и призрачных, и непростого для всех участников драмы любовного треугольника). Тему измен в литературе я не особо жалую, но пьеса сколь прекрасно написана, столь и глубокомысленна.

Начинается книга непонятно и странно - мы в затруднении насчет того, в каких взаимоотношениях персонажи меж собой. Все отчего-то с напряжением ждут приезда Йозефа, мужа Регины. Томас, муж ее сестры, Марии, непонятно чем обидел Йозефа, каким-то письмом, что ли. Что-то произошло между Йозефом и Региной, раз теперь они в состоянии развода (или думают об этом). Непонятно, каким боком здесь Ансельм. Кроме того, постоянно в разговорах всплывает и имя умершего первого мужа Регины, Йоханнеса (он закончил жизнь самоубийством).

Страничка за страничкой события разворачиваются и складываются в итоге в цельную, но довольно жуткую картинку. Ах, если б все было (закончилось) банальной изменой. Так нет же, все куда изощреннее. Любовные аферисты - необязательно альфонсы и ловеласы. Некоторым достаточно просто духовной власти над женщиной. Им, видимо, приятно ощущать, как зависит от тебя человек, как ловит каждое твое слово, как ломает свою жизнь (и себя попутно), чтобы соответствовать твоим ожиданиям и твоим идеалам. И внешне приятный, благовоспитанный человек превращается в чудовище, одержимое призраками ушедшей или пока не пришедшей любви (хотя чудовище, скорее, не жертва. Чудовище здесь тот самый мучитель, а ведь с виду так и не скажешь. Психопаты умеют втираться в доверие...)

Томас считает себя вполне здравомысленным человеком, но и он, похоже, уже в ловушке - есть люди, которым трудно противостоять, с чертовским обаянием, волки в овечьей шкуре, Ансельм точно из их числа...

Первый брак Регины назвать счастливым трудно - если муж решил добровольно уйти из жизни, нет ли тут твоей вины? Второй брак вот-вот разрушится. Семейная жизнь Марии и Томаса тоже медленно, но верно идет под откос, только вот Томас - не Йозеф. Томас сдержан, учтив, отстранен и холоден, он то ли до конца уверен в собственной жене, то ли ему попросту все равно (так и чувствуется набоковское дыхание). А может, в том и есть настоящая сила - в ледяном спокойствии. Есть красота внешняя, а есть внутренняя, красота поступков. Вот для меня Томас - олицетворение некой мужской силы и благородности. Он ведь не опускается до оскорблений или выяснения отношений, он выше этого (даже когда жена уезжает вслед за якобы любовником - он остается спокоен). Есть в нем какой-то стержень, помогающий с честью выходить из трудных ситуаций (с мечтателем у меня это слабо ассоциируется. Мечтатели - это как раз все другие, остальные, не он).

Томас Чепуха! Оказывается, это прекрасно! Быть оставленным - прекрасно! Все потерять - прекрасно! Не знать, что делать дальше, - прекрасно! Суженным до точки зрачком брать свою жизнь на прицел. Ничего не видя, оступиться на верхней ступеньке. И медленно, как лист, лететь сквозь огромное глубокое пространство.

Лицемер и комедиант Ансельм, напротив, смешон в своих потугах казаться благородным и высокодуховным, в промежутках между судьбоносными диалогами предлагающий замужней женщине бросить все и уехать с ним (как тут не вспомнить Наташу Ростову. Но то была глупая и наивная девочка, почти не знающая жизни. Мария - женщина зрелая, и, думается, она примет верное решение).

Вот за Марию я спокойна, она трезво относится к жизни (да и с мужем ей явно повезло). Регина же...ох, это смешение фантазий ( в том числе об идеальном мужчине), разочарований жизни, чувства вины перед погибшим супругом, мечт о радужном будущем и о себе новой (как будто прошлое можно выкинуть за ненадобностью...) Это женщина-дитя (два раза побывавшая замужем, но так и не научившаяся понимать и любить мужчин), которая ищет от жизни развлечений и ярких красок, от мужчин - восхищения и ясных действий, застрявшая мыслями в прошло-будущем, живущая где угодно, но только не в настоящем...

Регина. Давай уедем вместе, ты и я! Что-нибудь сделаем! Хоть что-нибудь! Помоги же мне! Иначе моя давешняя воля превратится в месиво отвращения!

Томас. Но Регина! Мир представляется чуть ли не физически более просторным, если соответствующую сторону все время заслоняло соседство другого человека. Тогда однажды вдруг оказываешься в на удивление просторном полукруге. Один как перст.

Pегина. Я не могу остаться такой, как была! А стать другой - как?! Как Мария?!

Томас. Просто блуждаешь, где придется. Тебе враждебны все, кто идет предначертанным путем, тогда как ты бредешь в мире непредначертанными тропами духовных скитаний.

5/5, сложная пьеса, великолепно выстроенная драматургически и с четкой мыслью-посылом: никакой другой человек не может сделать нас счастливыми (или несчастными). Это под силу только нам самим. Без толку менять партнеров, друзей, мужей, жен - если ты остаешься всегда тем же. Другого человека не изменишь, но и другой человек никогда не изменит тебя, не сделает лучше или хуже. Все исключительно в наших руках, в наших поступках, нашем восприятии мира.

«Да и что такое в конце концов роман! И чем он отличается от реанимации? Ведь роман – это отчаянная попытка оживить прошлое, вдохнуть жизнь в то, что уже умерло. Воскресить то, что ушло навсегда.» (с) Арнольд Штадлер

Название этого романа таково, что не очень понятно, о чём пойдёт речь. А речь пойдёт об Оливье Неккере по прозвищу Дьявол, брадобрее, приспешнике, советнике, доверенном лице короля Людовика XI. Это интереснейший исторический роман, представляющий Францию и её внешнюю политику второй половины XV века, написанный не в приключенческом ключе, а скорее, в психологическом.

После разрухи и феодальной вольницы - наследия Столетней войны с англичанами – французский престол занимает первый король – государственник, не заморачивающийся престижем и внешним блеском рыцарской эпохи, а озаботившийся построением единого государства, реформами экономики, политики и администрирования, и не очень беспокоящийся о благородстве применяемых методов. Людовик XI прослыл в европейской истории всемирным пауком, отличался коварством и беспощадностью, обманом и вероломством, скупостью до мелочности и щедростью в подкупах, методично внедрял везде и всюду своих шпионов и агентов.

Кульминацией романа, конечно же, является эпизод дипломатической встречи Людовика с герцогом Бургундским в Перонне, где король попадает в двусмысленную опасную ситуацию.

Луи XI и Карл Бургундский в Перонне (1468)

Герцог Бургундский Карл Смелый формально был вассалом французского короля, фактически же превосходил своего сюзерена военной силой и богатством. За Людовиком же было измышляемое им коварство, паучья сеть интриг,беспринципность, умение играть на слабостях противника, терпение и упорство. Именно эти качества и эти методы в итоге переломили рыцарство, вспыльчивость и амбициозность Карла Бургундского.

Королевство Франция и герцогство Бургундия были серьёзными противниками на европейской арене, амбиции Карла Смелого простирались к тому, чтобы возвыситься до королевского сана. И если бы Людовику не удалось переиграть герцога, кто знает, какова была бы карта Европы, может быть, мы на ней видели бы не Францию, а Бургундию.

Но так или иначе, в роковой момент Людовику удалось вырваться из западни Перонны, и в романе ему в этом помогает Оливье Дьявол, которому автор вкладывает в уста хитрые советы.

Пероннский эпизод рассказан очень подробно, убедительно и с напряжением, начиная с подготовки поездки, обсуждений, сомнений. Сама встреча, все обстоятельства, окружение участников описано захватывающе, с энергичными диалогами.

Именно перед поездкой в Перонну возникает развилка выбора перед Оливье – помочь ли загнать Людовика в ловушку либо, наоборот, вытащить из неё. Выбор Оливье трудный, и в этом выборе сильнее, чем месть, чем любовь к жене, которую отобрал у него король, оказывается тайна единения душ, адреналин большой игры, азарт жизни двойников.

Оливье стал своего рода двойником Людовика, незаменимым для него человеком, советчиком, наушником и исполнителем любых неблаговидных поручений. Людовика и Оливье связывает тайна взаимопонимания, взаимопроникновения в мысли и чувства друг друга, ощущение отражения себя в другом, понимание другого лучше, чем себя.

Они живут одними помыслами, Оливье берёт на себя исполнение тайных желаний короля, Людовик же ему доверяет, как самому себе. В этом плане показателен эпизод со смертью младшего брата короля Карла Французского.

В конце, когда король стар, слаб, болен, Оливье поддерживает его своей жизненной энергией. Их жизненная сила сливается в одну, она переливается, как жидкость в сообщающихся сосудах.

Интересна авторская концепция рассмотрения двух личностей, сблизившихся друг с другом настолько, что уже непонятно, кто кому подчиняется и кто является продолжением другого.

Известно, что после смерти короля Оливье Неккер был сразу же арестован, предан суду и казнён. В романе это обыгрывается как добровольная жертва, чтобы не быть препятствием для дальнейшего продолжения его политики в развитии государства. И в то же время это выглядит как следование за Людовиком, словно, потеряв своего двойника, одному ему в этом мире делать нечего.

Исторический роман Ноймана любопытен тем, что соединяет в себе и описание хитросплетений эпохи, и интересную интерпретацию психологической подоплёки взаимоотношений властелина и подданного, человека у власти и человека рядом с властью.

Чтение книг по истории Франции – это особое удовольствие! Начиная с с романов Дюма и тетралогии Дрюона о Проклятых королях, в них всегда присутствует особый нерв, изящество, живость. Конечно, лучше всех пишут о своей истории сами французы. Однако, когда какой-либо исторический персонаж или период не заинтересовали французских романистов, приходится обращаться к другим источникам. По окончании Столетней войны и некрасивой истории с героической Жанной Д Арк французскому королю Карлу VII наследовал его сын Людовик XI Валуа, который прославился, как собиратель французских земель и был прозван Король-паук. Воевать он не любил и предпочитал действовать подкупом, стравливая своих противников между собой, а по слухам не чурался и прямого устранения политических соперников.

Немецкий писатель Альфред Нойман написал роман о царствовании Людовика XI, причем название «Дьявол» здесь относится не к королю, а к его alter ego, Оливеру Неккеру, слуге и доверенному лицу, исполнителю его тайных поручений, который от должности королевского брадобрея поднялся сначала до звания дворянина, затем получил титул графа и, наконец, стал губернатором Сен-Кантена. Это реальное историческое лицо, но сведения о нем практически ограничиваются вышеизложенным, а всё остальное о нем в этом романе - авторский вымысел.

Работая над романом, автор тщательно изучил материалы той эпохи, в том числе «Мемуары» Коммина, французского дипломата и историка, считавшегося важнейшим источником сведений по истории Французского королевства и Бургундского герцогства второй половины XV века. Книга написана в 1926 году, поэтому в ней отразились новейшие для того времени философские учения, теория психоанализа Фрейда и идеи психической энергии Юнга. Поэтому в отношения короля и его верного слуги мэтра Оливера автор вносит субъективные мотивы двойничества, сходства характеров этих двух персонажей вплоть до слияния их мыслей, интересов и даже личностей, когда воля короля гнет и ломает личность слуги по своему образу и подобию. А к концу царствования Людовика, они начинают походить друг на друга даже внешне. Со временем, когда роль «Дьявола» подле короля становится достаточно широко известна в королевстве, народная молва перенесет на него все отрицательные качества государя — его подозрительность, коварство, жестокость, интриганство. И после смерти Людовика, он «примет на себя проклятия граждан и позорную смерть на виселице, оставив своему господину величие в памяти потомков.» В романе эти метаморфозы выглядят вполне правдоподобно, насколько же такая точка зрения близка к действительности, мы никогда не узнаем. Но читать про это было очень занимательно.

А началось всё с того, что, увидев прекрасную Анну, супругу мэтра Оливера, Людовик воспылал к ней страстью. И отослал своего преданного слугу куда подальше, в Перрону, подготавливать дипломатическую встречу с самым грозным противником короля герцогом Бургундии Карлом Смелым. Там Оливер узнает о заговоре с целью пленения короля, и быть может, его радикального устранения. В заговоре участвуют все на тот момент злейшие враги Людовика, включая его младшего брата Карла. Есть там и люди из ближнего круга короля, они предлагают Оливеру присоединиться к ним, предполагая, что после того, как у него отобрали жену, верноподданнических чувств у него поубавилось. И поначалу он, ослепнув от ревности, дает своё согласие. Но позже, воссоединившись с королем, он отказывается от этого намерения и играет на стороне короля, выводя его из-под удара настолько блестяще, что король, которого Оливер спасет от плена и возможной гибели, догадываясь о его отступничестве, простит его ему. Жену, правда, обратно не вернет.

Интересно наблюдать, какие чувства владеют человеком в подобных ситуациях. По мнению автора, схожий тип личности этих двух персонажей играл здесь основную роль. Но очевидно, что государственное мышление, забота о благе государства, естественное для такого правителя, как Людовик XI, для простолюдина, коим Оливер был до своего возвышения, в те времена было чрезвычайно редким явлением. И то, что он разделил бремя власти со своим другом и господином, мало того, принял на себя темную сторону его правления, не пожалев на это жизни, очень необычно.

В романе, написанным немецким автором явно не достает французской легкости и шарма, однако здесь меня привлекал присущий германской нации интерес к подсознательным конфликтам человеческих взаимоотношений, вера в мистическое сплетение судеб, что, как правило, не входит в сферу интересов французских романистов. И для сравнения, я бы что-нибудь про эту эпоху еще почитала.

Я давно не читала книг, которые хотелось бы записать в любимые, поставить на полку рядом с другими залистанными и перечитанными до дыр. Этот сборник рассказов на полку попал.
Это книга для кофеен в дождливый день.
Книга для электричек в заснеженный вечер.
Книга для балконов в осеннюю ночь.
Книга, которую хочется носить с собой в сумке.
Рассказы эти о людях, которые переживают жизненные перемены. Легко и тонко обозначает Юдит Герман путь перемен, будто бы белыми нитками делает наметки. В одних рассказах перед героями открываются новые пути, в других - закрываются пути старые. Но в том и в другом случае - это полная потерянность, это переломный момент. Что может быть страшнее/важнее/интереснее (нужное подчеркнуть) переломных моментов? Именно моменты и ловит автор. Моменты, легкие, как снежинки или листья. И такие же хрупкие.
Юдит Герман относится к моментам бережно, как к гербарию. Они собраны воедино и напоминают фотоальбом: посмотришь на одну фотокарточку и улыбнешься, посмотришь на соседнюю - прослезишься.

Если однажды днем, а может быть, и ночью... накроет вас приступ грусти или меланхолии, ни в коем случае не берите в руки эту книгу. Есть вероятность впасть в депрессию. И я не шучу. Здесь-же буквально с первых строк сквозит невыносимая печаль и неизбывное одиночество. Одиночество практически с пелёнок и до самой смерти, которая стала избавлением от него и других тягот мира : отсутствия любви и взаимопонимания в следствие неудавшихся поисков оных, груз родительских ошибок , бесконечная рефлексия, поиски себя и своего места в этом мире, которые ни к чему не ведут, кроме пропасти.

Каждый раз читая подобные книги, каждый раз и убеждаешься, что все мы родом из детства. Что именно там коренятся как истоки проблем в будущем , так и берут начало различные комплексы и чувство вины, которые с возрастом никуда не деваются, а только разрастаются и цветут пышным цветом. Неутешительная и горькая в своей правде мысль. И сколько ни размышляй об этом, нет однозначных ответов, потому как никто не застрахован от ошибок ни в жизни, ни в воспитании детей.

Вот так и главный герой Франц Маринелли, у которого кажется есть всё , чтобы и состояться в жизни , и получать от неё удовольствие, томится от несбывшихся надежд , невысказанных желаний и бесконечных поисков себя в этом мире и человека рядом с собой. Красавец и интеллектуал, выросший в обеспеченной семье, за фасадом которой были измены, ложь, ссоры и по большому счету отсутствие любви и среди супругов, и к собственному ребёнку со стороны отца в большей степени. Возможно ли тут вырасти счастливым человеком ? Сомнительно. Возможно ли самому потом построить собственную жизнь, которая будет удовлетворять и радовать ? Сомнительно. Бесконечная рефлексия, связи, которые не приносят ни душевного спокойствия, ни удовлетворения и образ жизни, все больше смахивающий на отцовский, сравнения с которым так бы хотелось избежать. И как итог - тупик.

Даже приезд в такую солнечную страну, как Куба , в погоне за детской мечтой, не способен что-то изменить или подкорректировать. И страна оказывается далеко не такой прекрасной , как казалась издали. Солнце, сигары , ром, Че Гевара. А в настоящем нищета, бедность, голод и выращивание тайком на балконе свиней.

И если однажды днем, а может быть, и ночью... захочется почитать про душевные терзания в ярких красках Кубы возьмите эту книгу , в которой есть и то, и другое, только на Кубу уже, может, потом и ехать не захочется, но возможно, рассказанная автором история поможет вам еще раз закончить, чтобы начать новую страницу собственной жизни. И подумать, есть ли смысл ехать на Кубу по зову детской мечты, ведь от себя не уехать никуда, и не скрыться даже на такой притягательной издалека стране.

Не часто мне встречаются книги, после прочтения которых хочется сделать паузу на пару дней, прежде чем браться за следующую. И дело даже не в том, что требуется время на то, чтобы осмыслить прочитанное. Нет, просто банально не хочется книгу отпускать. Хочется ещё немножечко в ней пожить. «Дьявол» Альфреда Ноймана именно такая книга. Огромное спасибо OlgaZadvornova за совет. Это было ровно то, что надо после «Квентина Дорварда».
Если верить аннотации, то роман повествует о том как Людовик XI путём хитрых дипломатических комбинаций пытался объединить Францию, раздробленную на несчётное количество феодальных уделов. Ну да, и это тоже есть в романе. Но все политические интриги Людовика в данном случае не более чем фон для главной сюжетной линии, а именно отношений короля и его любимца Оливье Неккера (Оливье ле Дена или Оливье Дьявола).
При этом образ мэтра Оливье кардинально меняется на протяжении всего повествования. Если в начале книги это жестокий интриган, наслаждающийся властью над людьми и получающий удовольствие от причинённой им боли, то в конце это уже практически святой, достигший высшей стадии самоотречения. Точкой отсчёта для этой трансформации стала встреча Оливье с Людовиком, в котором он увидел своё второе я. Это открытие настолько потрясло его, что он с готовностью растворился в этом новом «я», подчинился ему и очень скоро перестал понимать где заканчивается Оливер и где начинается Людовик. Примерно то же ощутил и король, принявший жертву Неккера и легко простивший ему попытку предательства.
Что из всего выше сказанного является реальным историческим фактом, а что полётом фантазии автора трудно сказать. Об Оливере Дьяволе известно немного. Да и то немногое относится к тому периоду, когда он уже был доверенным лицом короля. Поэтому рассказ о детстве и молодости мэтра Неккера, а так же его супруге Анне, придуманы герром Нойманом. Да и жертвоприношение, совершённое Оливье после смерти своего повелителя тоже скорее всего относятся к области домыслов. А с другой стороны, талантливые писатели всегда немножко провидцы. И если писатели фантасты обладают даром предвидеть будущее, то вполне возможно, что авторы исторических произведений могут прозревать прошлое. Так что, вполне может быть, что история, рассказанная Альфредом Нойманом гораздо более правдива, чем кажется на первый взгляд.

Куба... Скільки пристрасті та екзотики в одному слові, скільки в ньому п"янкого диму сигар, дурману марихуани і терпкості рому. Скільки смарагдових вод, вилитих на білосніжний пісок, багато вінтажних авто, пальм і дредів, скільки зваби і грації шоколадних кубинок, скільки спраглих поцілунків і жаги. Скільки бунту і революції в чотирьох буквах, скільки імені Хемінгуея, скільки в них брудних танців і м"ятного мохіто. Острів свободи, який завжди перебував в сталевих лещатах диктатури Кастро. Країна на душі якої, як клеймо, навічно відбито портрет коменданте Че Гевари. Такою Куба жила в моєму наївному серці... поки одного разу вдень, а може вночі, до рук не потрапила книжка Арнольда Штадлера.

Штадлер підкинув монетку і показав мені інший бік сентаво. Обшарпаний Острів Свободи, заселений заляканими рабами і повіями, став німою декорацією для життя австрійського фотографа, який приїхав на Кубу втілювати дитячу мрію, а насправді втікав від себе і свого життя, яке він залишив у Відні, разом з померлим у секс-шопі татом, божевільною мамою в будинку престарілих і травмами дитинства.

Маленький Франц Марінеллі виріс у 40-ка літнього меланхолійного мужика, що не зміг знайти себе в житті, лише тому, що батьки ненавиділи одне одного і не звертали на нього увагу. Він грався з черепашкою і ніяк не міг визначитись хлопчиків чи дівчаток він все-таки любить. А коли ні та, ні інший не відповіли йому взаємністю, він псіханув і вирішив фоткати письменників, бо вони нудні. Логіки вагон, правда? На Кубі він бухає, курить, спить з кубинкою Рамоною, яка використовує його, як гаманець, вирощує контрабандних поросят, закохує в себе літню письменницю Розу і рефлексує про своє життя, в результаті чого вирішує померти. Кінець історії.

Мене дико бісять подібні історії, я терпіти не можу безпорадних мужиків, які лише ниють і скаржаться на життя. Я не виношу, коли про це пишуть книжки, намагаючись викликати співчуття і жаль. Таких не жаліти треба, а дати в морду лопатою, щоб більше не стогнав і одного дня, а може вночі зайнявся ділом. В мене все.

Рецензия на русском...

Куба ... Сколько страсти и экзотики в одном слове, сколько в нем пьянительного дыма сигар, дурмана марихуаны и терпкости рома. Сколько изумрудных вод, отлитых на белый песок, много винтажных авто, пальм и дредов, сколько обольщения и грации шоколадных кубинок, сколько жаждных поцелуев и жажды. Сколько бунта и революции в четырех буквах, сколько имени Хемингуэя, сколько в них грязных танцев и м "ятного мохито. Остров свободы, который всегда находился в стальных тисках диктатуры Кастро. Страна на душе которой, как клеймо, навечно запечатлен портрет команданте Че Гевары. Такой Куба жила в моем наивном сердце ... пока однажды днем, а может быть, и ночью, в руки не попала книга Арнольда Штадлера.

Штадлер подбросил монетку и показал мне другую сторону сентаво. Обшарпанный Остров Свободы, заселен запуганными рабами и проститутками, стал немой декорацией для жизни австрийского фотографа, который приехал на Кубу воплощать детскую мечту, а на самом деле бежал от себя и своей жизни, которую он оставил в Вене, вместе с умершым в секс-шопе папой, сумасшедшей мамой в доме престарелых и травмами детства.

Маленький Франц Маринелли вырос в 40-ка летнего меланхолического мужика, который не смог найти себя в жизни, только потому, что родители ненавидели друг друга и не обращали на него внимание. Он играл с черепашкой и никак не мог определиться мальчиков или девочек он все-таки любит. А когда ни та, ни другой не ответили ему взаимностью, он психанул и решил фоткать писателей, потому что они скучны. Логики вагон, правда? На Кубе он бухает, курит, спит с кубинкой Рамоной, которая использует его, как кошелек, выращивает контрабандных поросят, влюбляет в себя пожилую писательницу Розу и рефлексирует о своей жизни, в результате чего решает умереть. Конец истории.

Меня дико бесят подобные истории, я терпеть не могу беспомощных мужиков, которые только ноют и жалуются на жизнь. Я не выношу, когда об этом пишут книги, пытаясь вызвать сочувствие и сострадание. Таковых не жалеть надо, а дать в морду лопатой, чтобы больше не стонали и однажды днем, а может быть ночью занялся делом. У меня все.

Ох это очень сложная пьеса оказалась . Она рассказывает в лицах о том что мы сами делаем себя несчастными. Регина увы такой человек она ищет причины своего несчаться , но увы не понимает что все несчатье это от не умение любить. Казалось бы два раза замужем , и два раза несчастные браки. Первый покончил с собой и она утверждает что видит его. Второй тоже трещит по швам. Создаётся впечатление что она не готова к семейной жизни совсем. Есть в этом театре и некий Ансельм этот персонаж вызывает жесткое неприятие , так как он манипулятор и ему доставляет удовольствие власть над женщиной. Томас мне был симпатичен , хотя он кажется мечтателем оторванным от жизни. Он был равнодушен даже когда Мария сбежала с этим Ансельмом.
Если задуматься о чем пьеса то я бы ответила так она об неумение любить и беречь что имеем . Об изменах . Мне почему то пьеса напомнила Великого Гестби . Мишура снаружи и глубокая драма внутри .

В романе Арнольда Штадлера кроется самая настоящая трагедия однобокой любви. Это когда один любит, а второй нет. Все просто. Любовь односторонняя. Одноглазая. Однорукая. Живет не долго, умирает в корчах и страдании.
Урок такой любви Франц получил еще в глубоком детстве. Он жил на поле брани, где враждующими сторонами были его отец и мать. Благодаря им у него сложилось довольно превратное представление о том, какими бывают отношения в браке. Далее адептом однорукой любви был лучший друг Франса -- Майк. Парень, запертый в клетке своей однополой любви, сбежал от нее и спрятался за спиной бога. Далее -- Андреа, проявившая все признаки слепоты и глухоты по отношению к любви Франца. Далее -- Рамона и Роза. Всегда кто-то производит любовь, а кто-то ее потребляет. И не важен пол и возраст, не важно, на каком языке ты говоришь или не говоришь, чувства, они возникают сами по себе. И их не контролируешь, а в конце только страдание -- безумное одиночество в доме для престарелых, смиренное одиночество в монастыре или смерть, на пляже, с бутылкой рома в руке и натюрмортом в стиле Кокошки.

И смерть Франца не что-то неожиданное, выпрыгнувшее из-за угла, это вполне определенный факт, который встречает нас на первой же странице книги. Ох уж эти писатели, не могут без своих поддразниваний.
Смерть, без сомнений, довольно печальный и трагичный эпизод, но Штадлер похороны своего героя делает довольно комичными, и деталь эта, как будто бы, довершает образ Франца.

Написана книга прекрасно. Замечательный перевод. Довольно много забавных эпизодов, есть своя поэзия (не лишенная, в свою очередь комизма).

И вдруг он осознал, что Андреа, натуральная она блондинка или нет, бог весть, лежит перед ним совершенно обнаженная. Душе пригрезилось сиянье лепестков, миндаль в цвету, форзиций блеск на солнце… Они тут же превратились в детей, словно оказались в джунглях Новой Гвинеи, и набросились друг на друга, будто хотели друг друга съесть. Новая Гвинея — так красиво звучит, шесть гласных, такой музыкальный народ, вроде австрийцев, вот только людоеды. Они были юны и спрятались от мира, укрывшись полотенцем, а в мире порхало множество бабочек-лимонниц, неотличимых от лепестков чайных роз.

Отдельное место в романе уделено Кубе. Страна-мечта, которая разочаровала. Нищета, голод и упадок. Красота, сигары и ром. И свиньи.
Книга легкая, приятная и очень грустная.

How are you?
Откуда ему знать.
Он не умел сопротивляться по-настоящему, ну просто не умел. Но и жить в гармонии с миром тоже не умел.

У меня есть традиция: в августе каждого года, в этот самый сладко-печальный для всех школяров и студентов месяц, находить какую-нибудь особенную книгу. Причем всё это происходит не по моему хотению, но по приказу ли небесной канцелярии, либо по заговору секты библиотекарей, подкладывающих книги перед моим приходом, точно не знаю. Но знаю одно - что эта чудесная книга будет для меня символом августа сего года. Почему именно она? Да потому что в самом первом рассказе "Коралловый браслет" Юдит Герман говорит, что "красота, печаль и странность являются отличительными знаками русской души". Именно эти три составляющие пронизывают сборник и ассоциируются у меня с августом. И тогда ведь можно сказать, что в книге фройляйн Герман есть немного русской души?..
Название сборника довольно милое, но отдаёт таким эрлендлуским простодушием... Поэтому немецкий вариант - "Sommerhaus, später" мне всё-таки милее.
И, как всегда, я не смогла удержаться от параллелей с другими произведениями. Юдит Герман напоминает мне другую замечательную писательницу - Нину Садур. Потому что в их рассказах, таких реальных и с налётом быта и повседневности, вдруг происходят странные, волшебные и сумасшедшие вещи. Взять хотя бы придурочную бабулю, танцующую в огне или возлюбленного-рыбу. Ну а странная девушка Соня (немного похожая на Шошу И.Б.Зингера), которую "трудно любить, легко потерять и невозможно забыть", это вообще неземное существо. И легкой походочкой (как в море лодочка) на страницах также пройдут Хантер Томпсон, Тарковский, Massive Attack и многие другие.
Жаль, что книжечка такая маленькая. А то бы растянула "странность, печаль и красоту" на весь август.

Как же ясно он теперь понимал, что его никто не понимает.

Маленький Франц Маринелли смотрел на свою черепаху по имени Макс и мечтал о море. Ведь всем известно, что все венские несчастья происходят только оттого, что Вена не на море. Но он не мог знать, что даже страна мечты из его детских грез, далекая Куба, не принесет ему ни счастья, ни успокоения, ни мира с самим собой. Принесет она лишь остроглазую смуглую Рамону, на которой он так и не смог жениться, и тихую смерть на белом песке пляжа имени Патриса Лумумбы - об этом мы узнаем в первых же строчках романа, а значит нет смысла рассчитывать на счастливый финал.
Это книга о смерти, о поисках себя, о счастье - том счастье, единственный короткий миг которого Франц так безуспешно старался поймать объективом фотоаппарата на лицах людей. О том, что если не все, то большинство проблем все-таки родом из детства. О Кубе, где существовали писатели, торгующие дынями, и таксисты и горничные, владеющие домами на море, где яблоки и снег кажутся чем-то невозможным и недостижимым. И о той Кубе, которая все-таки во многом, как ни странно, очень похожа на Австрию. Но все же очень непривычно и неожиданно воспринимается латиноамериканская велеричивость и непоследовательность текста с постоянными повторами и южный колорит в изложении немецкого писателя.

Они поехали на Кубу, чтобы понять, кто чего стоит. И теперь убедились, какие же они ничтожества.

Флэшмоб "Дайте две", книга из виш-листа alex94

Только-только затихли военные действия, длившиеся более века на территории Франции. Франция сумела отобрать почти все континентальные владения Англии, но цена этой победы была высока. В это время умирает король Карл VII, уступив престол своему мятежному сыну Людовику, вошедшему в историю под именем Благоразумный.
Говоря про Францию к началу правления Людовика, нужно представлять себе не сегодняшний Гексагон, а примерно десятую его часть. Остальные области современной страны были отдельными графствами, управляемые вассалами короля. Они как бактерии на стеклышке объединялись между собой, расходились, поглощали друг друга, чтобы следом снова сдружиться. Но почти все строили интриги против своего господина - короля. Людовик поставил целью своей жизни объединить вокруг Парижа как можно более графств, создав большое государство с центральной властью.
Цель оправдывает средства, однако, неразборчивый в методах, Людовик действовал довольно изящно и хитро.

Как трудно королю быть христианином!

Есть свидетельства очевидцев, что главным его советником был фламандский брадобрей Неккер по прозвищу Ле Мовэ, или просто Дьявол. О его жизни известно немногое, поэтому историкам и любителям остается лишь догадываться, как все было на самом деле.

Короля боялись, потому что знали его, Неккера - потому, что его нельзя было ни понять, ни узнать.

Ключевым событием правления Людовика Благоразумного, а также этой книги, стало перемирие в Перонне. Людовик практически в одиночку поехал в ловушку, расставленную воинственным вассалом Карлом. В одиночку, но, конечно, с Неккером. Писателю удалось хорошо показать психологические метания, терзавшие брадобрея.

Ты - лучшая часть моего собственного я, мой двойник.

Кто из них Дьявол? Кто совесть? Кто человек?
В результате переговоров Людовик не только не был заключен в темницу, как предполагалось всеми, в том числе и им самим, но выехал из Перонны победителем: хитрая лисица завалила грозного волка, а его шакалам скрутила головы.
Удивительное сродство душ вышло у столь разных по происхождению людей: как цельная монета с двумя сторонами - нет хорошей или плохой стороны. Были люди, которые отвлекали внимание этих двух друг от друга, но все они в итоге оказались в зверинце короля: дог Тристан, журавль Анна и другие. Забыв людей, Людовик заботится о животных.
Писатель не слишком заботится о том, чтобы, как, например, Дрюон, подготовить читателя к событиям: с первых же страниц оказываешься вовлеченным в интригу, никакой скидки на неподготовленного - все по-взрослому. Из-за этого сначала идет отторжение, поскольку надо потрудиться и добыть информацию, но дальше пробираешься по закоулкам, хитроумно закрученным Неккером-королем, и ухмыляешься: плавали, знаем.

Очень долго думала, с чем у меня ассоциируются эти рассказы, которые в принципе не имеют начала, так же и не имеют конца, не люблю такие открытые финалы. Они очень осенние, хотя события не обязательно происходят осенью. Они одинокие, каждый герой одинок, не смотря на то, что какой-то период рядом с ними кто-то есть. И наконец я нашла, то что искала. Мне эти рассказы напомнили - speed datig. Быстрое свидание – за 1 час 10 блиц-свиданий. Также и эта книга 10 рассказов, практически одинаковых по размеру. Сколько успели рассказать герои о себе за отведенное время, столько и успели. Не знаю полезны такие свидания или нет, ни разу не была, видела только в кино. Но мне кажется, что за 10 минут совершенно не возможно понять, что за человек сидит напротив тебя, чем он живет и дышит. Так же и эти рассказы, совершенно ничего не раскрывают героев, только набор каких-то слов, какая-то история вырванная из всей жизни. И так же как и 10 минутное свидание будет забыто и похоронно под слоем других событий, так и же и рассказы этой книги, сотрутся из вашей памяти как только вы перевернете последнюю страницу книги.

Совершенно дикое преломление "Гамлета".
Это лучшее, что я по "Гамлету" читал %)
Господин Стоппард, мне кажется, Вам нужно выйти и покурить. Всем остальным, кто этим делом занимался, тоже. Гамлет: инцестуозен, безформенный, удивленный, как посетитель музея, Гамлет-постмодернист, поминающий доктора Живаго и Раскольникова (?!), рубящий бюсты Мао Ленина Маркса.

Офелия - это вся галерея женщин-самоубийц.
Клавдий и все прочие - непостоянны и мимикрируют из одного в другое.
... и ТОШНОТА, ТОШНОТА, ТОШНОТА за ролью ("...Тошнота моя есть привилегия, хранимая стеной колючей проволокой тюрьмой"). От Бога ТОШНИТ. Ну это просто какое-то непередаваемое "ааааааа!". Не текст, а сплошная шизофрения: "Хайль, кока-кола!".

Гамлет надевает платье Офелии. Офелия накладывает ему грим проститутки, Клавдий, изображающий теперь отца Гамлета, беззвучно смеётся, Офелия посылает Гамлету воздушный поцелуй и вместе с Клавдием (отцом Гамлета) возвращается в гроб. Гамлет в позе проститутки. Ангел с лицом на затылке. Г о р а ц и о. Танцует с Гамлетом.

*но читать, наверное, лучше в оригинале*