«Коронуй меня замертво» — книга, о которой я видела так много восторженных отзывов в буктоке, что она не могла не привлечь моего внимания. Но больше всего меня «уговорили» прочитать её восхищённые комментарии о слоге автора, о невероятно красивом и необычном языке. Я редко встречаю подобную похвалу в адрес современных писателей, работающих в жанре романтического фэнтези, поэтому мне захотелось поскорее узнать, что же из себя представляет этот великолепный стиль.

Спойлер: скорее всего, читатели восхищались нейросетью.

Я не знакома с другими произведениями автора и после этой книги, несмотря на интересный сюжет, продолжать знакомство не планирую. Мне не нравится, когда меня пытаются обмануть.

А дело вот в чём. По мере продвижения по сюжету у меня всё чаще возникало подозрение, что текст мог быть написан или существенно обработан с помощью нейросети. Дело не в какой-то одной неудачной фразе или странной метафоре, а в совокупности особенностей, которые повторяются на протяжении книги и постепенно становятся слишком заметными. Разумеется, доказать использование ИИ исключительно по стилю невозможно, поэтому всё, о чём пойдёт речь в этой рецензии, — лишь моё ИМХО.

Начало истории действительно кажется многообещающим: мрачный слог автора по-жуткому романтичен и быстро погружает в атмосферу повествования. Но к середине книги я начинаю ловить себя на мысли, что уже знаю, как будет написан следующий абзац. Я знаю, что сейчас будет диалог, за которым последует описание того, как у героини что-то бьётся под рёбрами — то ли сердце, то ли пульс (причём неважно, какую эмоцию она испытывает). Потом в тексте обязательно появится странное, ничем не подкреплённое и не совсем уместное сравнение, вытекающее из текста, словно чернила из тёмного неба. Обязательно рваные. Предложения. Для усиления драматизма. И двойные отрицания. Так пишут не живые люди. Не писатели. Так пишут нейросети.

Я могла бы списать всё на особый слог автора: кто не использует длинные тире, не любит красивые романтические метафоры или не балуется неполными предложениями? Но не тогда, когда текст буквально пронизан этими приёмами, когда он словно целиком состоит из одних и тех же конструкций. Он постоянно пытается быть литературным, эмоциональным и выразительным. Те, кто общался с сюжетными ИИ-ботами, знают, каким бывает стиль нейросети.

Чтобы не быть голословной, ниже приведу конкретные признаки, которые вызвали у меня подозрения, и примеры из книги. Важно также отметить, что подобные примеры встречаются здесь почти на каждой странице. После прочтения рецензии вы сможете вернуться к тексту и обнаружить их без особых усилий. Ради интереса можете прямо сейчас набрать в поиске своей читалки слово «словно» и посмотреть, насколько книга перегружена сравнениями.

Метафоры ради метафор.

Метафоры встречаются практически в каждом абзаце, в том числе там, где они совершенно не нужны. Проблема не в образном языке как таковом, а в том, что некоторые сравнения кажутся неестественными, притянутыми и не особенно уместными в описываемой ситуации.

Например: «Что-то под ключицами смягчается, как тесто, поднимающееся в тепле. Сострадание просачивается внутрь прежде, чем я успеваю запереть дверь».

Почему именно тесто? К чему оно здесь? Что этот образ добавляет к описанию чувств героини? Два образа подряд описывают одно эмоциональное изменение, но не делают его существенно понятнее. Они скорее создают впечатление, что предложение обязательно должно содержать что-то необычное и образное.

Другие примеры: «Гнойники поддаются с влажным, мерзким хлопком, и звук разрывает тишину, словно крик, захлебнувшийся в грязи» (простого описания хлопка было бы достаточно — при чём здесь крик?); «Я занимался на восточной лужайке, — решается он заговорить осторожно, словно предлагая мир в битве, которую мы оба устали вести»; «Я заметила, — я замедляю ход кресла, словно обходя острые углы в этом разговоре».

Генеративные модели способны создавать внешне выразительную прозу, воспроизводя знакомые литературные приёмы, но не всегда выбирают наиболее точный образ для конкретной ситуации. Метафора может выглядеть эффектно на уровне отдельного предложения, но при этом не иметь достаточного смысла в контексте. Если такое происходит снова и снова, художественная выразительность начинает напоминать декор, который механически добавляют к каждой мысли.

Постоянные противопоставления.

ИИ может часто использовать конструкцию «не X, а Y», поскольку она удобна для уточнения смысла и создания выразительного противопоставления. Как я уже говорила, в таком приёме нет ничего плохого, и порой он вполне уместен. Но писательница (или её ИИ-помощник?) использует его с такой завидной частотой, что я замечаю уже не саму эмоцию, а конструкцию, с помощью которой мне предлагают её почувствовать.

Примеры: «Это не рев. Для рева нужно дыхание. Это удар хлыста»; «Это не приказ. Просьба»; «Это не голос, это скрежет тяжёлой двери склепа» и так далее.

Обрывки предложений и отдельные слова ради драматического эффекта.

Они постоянно используются для усиления эмоционального воздействия. Вместо того чтобы позволить мысли героини развиваться естественно, текст снова и снова прибегает к одной и той же конструкции. Развёрнутое описание внезапно сменяется короткой фразой, затем следует контраст, многоточие или риторический вопрос.

Приём начинает работать по заранее узнаваемой схеме: вот сейчас будет пауза, вот сейчас — эмоциональный акцент, вот сейчас — фраза, которая должна прозвучать особенно весомо.

«Я не отвечаю. Вместо этого я поднимаюсь на цыпочки»; «Тишина затягивается. Густая. Удушающая»; «Моя рука опускается вслед за настроением в покоях. Источник. Моя паника. Моё бегство. Он думает, что я не хочу этого поцелуя, верно?»

Все эти примеры я нашла за минуту в одной главе. И главы, кстати, не отличаются большим объёмом. Понимаете, о чём я?

Почти любое эмоционально важное событие сопровождается обрывками мыслей, повторениями, телесными ощущениями и отдельными фразами, призванными усилить напряжение. В результате драматизм иногда кажется не столько порождённым самой ситуацией, сколько специально сконструированным на уровне предложения. И именно такая однотипность заставляет меня подозревать использование нейросети.

Кроме того, в тексте есть и другие особенности, которые могут свидетельствовать о "пере" искусственного интеллекта. Например, избыточное объяснение эмоций: сначала нам показывают чувство, затем называют его, а после ещё раз объясняют, почему оно важно. Читателю оставляют мало пространства для самостоятельной интерпретации. Эмоциональные повороты регулярно оформляются одинаково: герой проявляет уязвимость, героиня замечает это, реагирует телом, а затем текст дополнительно объясняет значение момента.

Рецензия получилась немаленькой, поэтому я остановлюсь на перечисленных признаках. Лично мне их было достаточно, чтобы ощутить присутствие нейросетевого стиля на протяжении всей книги.

Кто-то может сказать, что ИИ коснулся текста уже после перевода. Я сравнивала оригинал с переводом, и переводчики, на мой взгляд, сохранили авторский стиль настолько точно, насколько это было возможно. Некоторые характерные особенности, в том числе метафоричность и любовь к коротким драматическим фразам, присутствуют и в оригинале.

Помимо этого, ради собственного интереса я прогоняла случайные фрагменты книги объёмом до 2000 знаков через бесплатный ИИ-детектор. От 30 до 60 % текста помечалось как искусственно сгенерированное. Для сравнения я брала фрагменты примерно такого же объёма из другой книги, «Укрытие. Иллюзия» Хью Хауи, и там этот же детектор показывал 0 % сгенерированного текста.

Разумеется, бесплатный детектор не может служить надёжным доказательством, а его результаты не позволяют делать однозначные выводы об авторстве. То же самое касается и моего субъективного впечатления, изложенного в этой рецензии. Я не могу утверждать, что книга написана нейросетью. Но могу сказать, что во время чтения у меня возникло стойкое подозрение, и именно повторяемость описанных приёмов стала главной причиной.

Наткнулась на рекомендацию от незнакомой плачущей девушки и подумала "оно мне, конечно же, надо".
Начала читать, а дальше... мрак, тошнота, грязь и ужас.
Сильная героиня, не менее сильные люди рядом, которые проходят через смерть в прямом смысле слова, много боли и, конечно, любофффь)
Любовь здесь прекрасно описана, местами очень горячо. Отличная любовная линия, тянущаяся все две части книги.
Меня книга тронула, обе части прочитала залпом, перевод хороший, цитаты все к месту, поведение героев, как и они сами, прописаны превосходно. Я плакала и смеялась, потом переживала и тревожилась вместе с ГГ.
Однозначно рекомендую любителям темного фэнтези и тем, кто переживает "нечитуна" )