«– Где я?
– Вы в моём доме, а именно – на пятом этаже семнадцатого дома бывшей улицы Маршака, нѐкогда существовавшего города Одесса, нѐкогда существовавшей страны Украина.»
(Марк Вэндэмс. «один». 2022)
«– Человечество опять идёт той тропой, что привела к истреблению. Так поможем же им ступить на другую тропу. Пора менять этот мир.»
(Марк Вэндэмс. «один». 2022)
«– Не знаю, как реагирует твой мозг на изменения, но моему понадобилось всего несколько дней, чтобы отбросить прошлое. Думаю, твой тоже вот-вот выберется из эмоциональных оков прошлого.»
(Марк Вэндэмс. «один». 2022)
Убийства себе подобных как образ жизни, привитый компьютерными играми. Пролог фантастического романа молодого автора — Марка Вэндемса «один» (2022) (именно так: не с заглавной, а прописной «о») начинается с картины братоубийственной резни в конкретном городе США. Впечатление, что люди под воздействием чего-то. Чего же? — А вот это и предстоит выяснить.
Впрочем, выяснять придётся много ещё чего: вопросы, загадки … Они не скоро найдут объяснение. Такова задумка автора. Так что просто читаю этот объёмный роман, а потом во всём разберусь, как Марк — главный герой романа.
«В голове теснилось столько вопросов, что Марк даже не хотел их задавать, поэтому просто стоял, опёршись плечом о стенку лифта, и пытался разобраться во всём услышанном.»
****
Призна́юсь, что за этот роман я принялась во второй раз. В первый раз, более трёх лет тому назад, не впечатлило. Текст был «убийственный». На этот раз вижу, что автор работал над своим «детищем». Роман подвергался редактированию. Можно читать.
С прошлого раза осталось ощущение загадочности происходящего. А интрига от недочитанного романа сохранилась до сих пор. Для меня тот раз был «первый блин ко́мам». Вот пусть он у них и остаётся. Новое прочтение у меня создаёт впечатление, что читаю другую книгу. Правда, не совсем.
****
Попасть в прошлое или будущее — это про попаданцев. Целый пласт фантастической литературы посвящён путешествиям во времени. Но очнуться вдруг в НАСТОЯЩЕМ, а твоя жизнь продолжительностью в 28 лет — это лишь работа мозга: фантазия, которая на протяжении этих лет была плодом воображения, не отличимого от реальности.
Так бывает в сновидениях. Но это было реально. Такое случилось с Бастианом Балтазаром Буксом в «Бесконечной истории» Михаэля Энде. Возможно, у Марка Вэндэмса всё тоже происходит во сне? — Не знаю. Мои заметки появляются по мере прочтения романа. К тому же я не должна раскрывать сюжет и рушить интригу.
… В удивительную историю попадает Марк Крам — главный герой романа «один». Автор смешивает невероятную фантастику с элементами фантастики научной. Точнее, псевдонаучной. Это моё личное мнение. А вытягивают это произведение приключения.
Постапокалиптика. Апокалипсис герой романа — Марк проспал.
«– Нет, ты не переместился во времени, ты всегда жил тут. Видишь ли, твой мозг вытолкнул тебя из реальности, создав свою собственную.»
Но бывают сны в сновидениях. Очень похоже на то, что здесь происходит. Могу ошибаться.
Марк Крам — один из спящих и пробудившихся. Ему удалось выжить. Кто его «усыпил»?
И это первая загадка, с которой сталкивает своего читателя Марк Вэндэмс. (Прямо, как у Билла Пронзини, главный герой сериала «Безымянный детектив» — Билл разделяет одно имя на двоих со своим создателем). Хорошо это или плохо? — Неплохо, если автор не чересчур идеализирует своего литературного героя.
Ну, а то, что место действия — бывший город — Одесса («жемчужина у моря»), бывшее государство — Украина добавляют роману зловещие краски.
2012 год: Украина как государство больше не существует. Почему именно этот год? — Читатель додумает сам.
****
Реальное НАСТОЯЩЕЕ, в котором очнулся Марк — 2196 год. И никакого Светлого Будущего. Повествование разворачивается в декорациях постапокалиптического разрушения и ведётся от лица автора. Эра «возрождения человечества», от которого осталась жалкая кучка — менее двух миллионов. Даже не «золотой миллиард».
Интересная фантазия автора о реальности мира Фантазии, который доступен детям, родившимся в постапокалиптическое время — «эволюционировавшим». Снова возникает аллюзия на «Бесконечную историю» М. Энде. Только М. В-Эндэ-Mс шагнул в своей выдумке ещё дальше знаменитого немецкого детского писателя.
«Можно сказать, они сами для себя "досоздавали" воображением часть реальности, добавляя желательное и вычёркивая нежелательное, вроде последствий войны, изменений в природе и тому подобное. Но они обязательно создавали мир из фактов реальной истории, будто им эти знания передались от предков. Представляешь?»
Да. Я представляю.
****
Заслуживает внимания (моего, по крайней мере) и тот факт в романе, что территория двух миллионов выживших располагается на участке земель когда-то существовавших государств: Украины (откуда родом автор), «а также Беларуси, Польши, Молдовы, Румынии, Словакии и Венгрии.»
Всё. России автор не оставляет ни единого шанса. Впрочем, как и всему остальному миру. Зато единый новый язык для остатков человечества — «русский», хотя он не называется русским.
И американское обращение «сэр» на территории бывшей Одессы живуче, как бурьян: «– Это личное, сэр.» Хотя от США ничего не осталось … Словоблудие какое-то … Или это намёк на глобальные геополитические довоенные изменения?! «Україна — це Європа?!»
Это Новая Земля. И весьма символично, что город выживших находится на развалинах когда-то бывшей Одессы и теперь называется Шанс. (Без комментариев). Автор — прав. На то он и автор. Кто бы спорил? Это его мир. Не стоит только забывать о том, что «дьявол кроется в деталях» ...
Новая Земля граничит с одной стороны с Пустой Зоной. «Буквально». По выражению Марка. Не иначе, оммаж, неоднократно упомянутому мною, Михаэлю Андреасу Гельмуту Энде. Скажем и мы ему спасибо за придуманное им НИЧТО, или ПУСТОТУ.
«Поиски в Пустой Зоне прекратились сразу же, так как первый искатель, который перешёл границу, тут же исчез.»
Благодарность следует выразить и таким писателям, как Роберт МакКаммон и его роману «Кусака», Стивену Кингу — за роман «Под куполом». Аллюзии на эти произведения напрашиваются сами собой, когда у М. Вэндэмса мы видим купол над городом Шанс. Город под светящимся куполом есть и в «Бесконечной истории» М. Энде — над «звёздным монастырём Гигам».
«Огромные стены города находились за какой-то прозрачной, практически незаметной оболочкой желтоватого оттенка, которая уходила в небо, а потом закруглялась и замыкалась над крышами домов, создавая громадный купол.»
Вообще, фантастических достижений научно-технического прогресса в романе — сверх всякой меры: перебор, не делающий роман лучше.
На первый взгляд может показаться, что это ошибка автора. Не вяжется постапокалиптика 2196-ого года, когда выживших менее 2 млн. человек, с «чудесами» биоинженерной мысли и иными достижениями прогрессивных технологий.
Но, возможно, автор делает это намеренно, формируя искусственную среду ВСЕГО повествования … Словно фантазийные картинки, как обрывки пережитых впечатлений, прочитанных книг, просмотренных фильмов и, само собой, — компьютерных игр роятся в мозгу спящего человека, создавая фантастическую реальность.
В таком случае любой «бред» будет простительным: что приснилось, то приснилось …
****
Меня с самого начала не покидало ощущение, что действие романа происходит внутри некоей компьютерной игры с бегающими, стреляющими, убивающими ... человечками. Если так и было задумано автором, то ему задумка эта удалась. Да вот он и сам во второй главе романа поднимает эту тему.
«Вы живёте, грубо говоря, в компьютерной игре, и вскоре твой мозг осознает, что всё прошлое – сон, и разорвёт с ним эмоциональную связь.»
Ключевые слова этой цитаты: компьютерная игра, мозг, сон, эмоции.
Ну, коли так, то очень многое укладывается в стройную логическую схему автора. А, главное, — ясно отчего ЧУВСТВА, ЭМОЦИИ персонажей романа искусственные: минимально игровые, усыпляющие, дурманящие, отравляющие, отрывающие от реальности. Не вспомнить всё, а всё забыть!
Сон: идеология «Иванов, не помнящих родства». Дорога в НИЧТО: уНИЧТОжение.
Тогда, возможно, находит объяснение отсутствие ЕСТЕСТВЕННОЙ СРЕДЫ ОБИТАНИЯ для реально живого человека: энергетика, сельскохозяйственные угодья (поля, сады и т.п.), животноводство, естественные водоёмы. Люди должны питаться. А дети — развиваться. Детей — нет (!). Городской инфраструктуры — тоже.
Отсутствие денежной системы и экономики — деградация общества. Но тогда она никак не вяжется с гениальными действующими изобретениями человечества, представленными в фантастическом многообразии. В романе, скорее уж, должна быть картина постапа, в духе фильма «Безумный Макс» с Мелом Гибсоном …
… Мозг человека. Развитие умственных способностей и принудительная их деградация? Такое возможно? — Нет. Эволюция человека прекратиться не может. Филетическая эволюция — объективно существует. Значение прогресса и развитие технологий в ходе этой эволюции остановить невозможно. Автор хочет повернуть вспять ход всей истории человечества?
Что мне видится в романе «один»? — Негативная роль компьютерных игр и технологий в жизни человека и общества. В том числе исчезновение психических проявлений, таких как эмпатия, сострадание ... И даже чувство сохранения вида. Самосохранения. Глобальная разобщённость людей. Неумолимый и не прекращающийся рост агрессивности, сопровождающий развитие человека, которой нужен выход. Всё это здесь есть.
Подумать только! Эта оставшаяся на планете горстка людей снова готова разязать войну на уничтожение!!! Зачем? Почему? Какого чёрта, если экономика отсутствует?!
«В общем, мы сможем разбить всех троих разом, но действовать придётся решительно и, что самое важное, первыми.»
****
Псевдонаучные измышления Марка Вэндэмса об открытом новом химическом элементе — «пактонии» не выдерживают критики. Фантазировать вопреки фундаментальным основам любой науки (физики, химии и других), низводя их значение к нулю, — по меньшей мере, безответственно и выглядит глупо. Любой читатель, разбирающийся в основах этих наук, не говоря о профессионалах, увидит всю эту нелепость и ВРЕДНОСТЬ подобных измышлений!
Профессионалы, может быть, и не прочитают эту книгу. А вот подростки — может быть. Им предстоит двигать отечественную науку. Им необходима СОВРЕМЕННАЯ КАЧЕСТВЕННАЯ НАУЧНАЯ фантастика, способствующая развитию, а не наоборот!
****
«– Карбин, наверное, самый прочный материал из известных человечеству. Из него и делают такие пули.»
Упс! Мало того, что автор спутал карбин (одна из природных аллотропных модификаций углерода) с карбоном, так он и вводит в заблуждение читателя о самых прочных материалах, известных человечеству. Надо бы автору подтянуть матчасть!
В наше время (XXI век) самым прочным материалом признаётся графен. Неужели ничего прочнее не было создано в фантастическом мире Марка Вэндэмса?
****
Множество сюжетных линий. Целая паутина сюжетных линий. Липкая. И все они — разрозненные. Толстенный том, а смысла уловить невозможно!
Я чувствую, что попала в какой-то дикий лабиринт, каждый раз утыкаясь в тупик, когда фрагмент каждой линии обрывается. Так не должно быть. Читать тяжело. Пропадает интерес. Устаёшь.
Персонажей и действующих лиц — превеликое множество. Имена мелькают. Кто-то убит. Кто-то появляется новый. Имена — имена — имена. Не успеваешь привыкнуть, а его (её) уже и нет. Так не должно быть, чтобы действующие персонажи появлялись и появлялись бесконечно.
С «ума можно сойти». Как будто Марк Вэндэмс ставит эксперимент над читателем: выдержит — не выдержит этот убийственный марафон; дотянет до конца книги — не дотянет.
****
В общем — приключения. И царство Фантазии. Отдаваясь во власть этих двух стихий, погружаюсь в БЕСКОНЕЧНУЮ ИСТОРИЮ. Сколько будет читателей, столько и будет историй: у каждого — своя.
И аллюзии, и ассоциации, и размышления, и мысленные споры с автором — свои, собственные. Важно пробуждение читательских эмоций. В этом и есть основная миссия литературы.
Я бы могла сказать, что Марк Вэндэмс справился с миссией своего творчества, если бы не отсутствие того, без чего книгу нельзя назвать ХОРОШЕЙ КНИГОЙ. То, что не укладывается в понятие «нравится-не-нравится».
Здесь некого любить и некого ненавидеть, некому сопереживать ... Был один пёс — Плуто. Я думала, что полюблю его: он украсит роман. Но он исчез и больше так и не появился. Книжное пространство, лишённое эмоций, пытается лишить эмоций тебя, читателя. Это понимаешь к концу книги, когда пытаешься анализировать, что это было.
Я могу сказать, чего не было. В книге нет души. Нет ни одного сильного и яркого персонажа. Одни бездушные шаблоны, наделённые функциями имена. Они двигаются, говорят, убивают друг друга. Но смысла нет.
В первой части дилогии автор использовал 74 имени, представляя КАЖДОГО персонажа. Часть имён созвучны: Марк, Мартин, Мак, Максим и Макс, ещё и Марси (!!!); Николай и Ник; Дарст и Даст; Палем и Пальмир (разные имена, а существо одно); Арам, Аарон и Караам … НЕМЫСЛЕМО!!!
Не знаешь, кого запоминать, а кого «грохнут» и имя его канет в Лету. Чтобы дотянуться от одного персонажа к другому, проходит много времени. И, когда кто-то возникает, мучительно вспоминаешь, откуда он: из какого города, из чьей стаи? Марк сам забыл, какая Валерия Крон — рыжеволосая (беловолосая?) девушка, управляющая компанией наёмников в городе Нюлайф.
Это не единственные авторские ошибки и незнание школы (хотя бы азов) писательства.
Объём 521 страница с подвешенным, непродуманным сюжетом, развития которого не происходит. Есть отдельные картины происходящего: действия. Но совершенно не ясна цель этого чрезвычайно медленного, и не видимого движения (застоя?). Поэтому и возникает ИЛЛЮЗИЯ, что, вроде бы, ничего лишнего нет. Читатель не понимает, где главное, а где второстепенное. Я забывала кто есть кто и откуда, и кто какие цели преследует …
А их-то и нет, этих целей.Что-то происходит, но не понятно что и зачем. Зачем нужна постановка авиакатастрофы Дэмиена Кинга — правителя Нюлайфа? Зачем столько бессмысленных смертей, словно в компьютерной игре?… Зачем? … и так далее.
«Будет так, как будет, и нечего тут думать.»
Так рассуждает Олег Самов — персонаж романа. Мне же кажется, что автор говорит так о себе и своём романе. Печально. Для обих. Также справедливо суждение персонажа — Джона Макровски в этой же связи:
«Он не мог определить, что важнее, поэтому брался за всё, что всплывало в голове.»
Так бывает у начинающих авторов, не имеющих ясного представления, куда он ведёт. Куда-нибудь кривая да выведет: знай себе пиши! Потому и возникает большая плохая книга. Ещё и в двух томах ... Автор играет в свою игру: для себя одного. ХОРОШУЮ книгу пишут не только для себя, но и для читателей.
Если автор не знает зачем он описывает ту или иную сцену, это значит, что эта сцена не нужна. Если персонаж появляется в начале романа, а потом лишь в конце, или даже вовсе не появляется, это значит, что персонаж не нужен. В этой книге таких примеров много.
Роман перегружен псевдонаучными измышлениями Марка Вэндэмса. Никакого отношения к развитию сюжета они не имеют. Нечитаемо. Скучно. От этого, в том числе, книга превращается в тяжёлый кирпич. А ведь начало было интересным!
И да! Первый том дилогии (любой!) должен представлять целостное и законченное произведение. Недосказанность — открытый финал — в самом конце. Здесь же застыло всё. Читатель может устать. Я, например, устала. Боюсь, на второй том меня уже не хватит: пропал интерес.
Если автор не сумел ничего прояснить в первом томе, то это плохо. Это очень плохо. Ему теперь и второй том не поможет, чтобы спасти то, что было. Многие, возможно, просто не «доживут» до второго тома.
Желаю терпения тем, кто решится преодолеть трудности этих резиновых джунглей повествования. Кому-то понравится. Я в этом не сомневаюсь.
Не вижу смысла оценивать это произведение. Думаю, и так всё понятно.
P.S.
Прошу прощения за сей немаленький опус: большая книга - большой отзыв.
