Рецензии на книги издательства «Tinder Press»

They were jealous, of course—jealousy being a natural corollary to ambition.

"Кто такая Мод Диксон?" - - это захватывающий психологический триллер, который затрагивает такие темы как идентичность, амбиции и обман.

История рассказывает нам о Флоренс Дэрроу, молодой и амбициозной писательнице, которая влюбляется в таинственного и успешного автора по имени Мод Диксон. Однажду у Флоренс появляется возможность работать личным ассистентом Мод и девушка сразу хватается за эту возможность надеясь узнать секреты успеха у своего кумира и сделать собственную карьеру в литературном мире.

Погружаясь все глубже в мир Мод, Флоренс оказывается запутанной в сети секретов и лжи. Роман строит напряжение и саспенс, оставляя читателей в неизвестности относительно настоящей личности и мотивов Мод. Автор искусно развивает сюжет, постепенно раскрывая шокирующие откровения, которые подвергают сомнению восприятие читателя.

По мере того, как Флоренс все больше узнает о кумире, она запутывается в сети секретов и лжи. Роман строит неожиданные повороты и сохраняет напряжение, удерживая читателей на краю своего места, где они задают себе вопросы о настоящей идентичности и мотивах Мод.

Мне понравилось как автор придает комплексность и недостатки персонажам. Флоренс - это главный герой, у которого большие амбиции, но она страдает от неуверенности в себе. Мод Диксон - это увлекательная загадка, покрытая тайной и скрытыми мотивами. Динамика между этими двумя персонажами прописана просто потрясающе и сложно оторваться от книги.

Хотя роман может начаться медленно, он постепенно нарастает и, в конечном счете нас ждет неожиданный финал. "Кто такая Мод Диксон?" - это захватывающий роман, который я обязательно рекомендую почитать всем любителям психологического саспенса.

Сложно оценивать книги, которые написаны на острую социальную проблематику. Словно с моральной стороны не этично рассуждать о чужом опыте (пусть и книжных персонажей), когда нет личного опыта. Что мы знаем о картелях в Мексике, и о том как люди становятся беженцами, лишь бы спасти жизни своих близких? Эта книга пишет историю краской цвета крови. Семья журналиста была безжалостно убита, после того, как отец семейства опубликовал нелицеприятную статью о главе картеля. Погибли 16 человек, которых убили прямо во время семейного праздника. Жена и сын журналиста спаслись по воле случая. Но теперь вынуждены бежать из Мексики, потому что рука карателя достанет везде.

События, которые довелось пережить женщине и мальчику — ужасные. Сложно осознавать, что где-то отрубают головы и оставляют на площадях, фонтанах, витринах магазинов — все для устрашения жителей. А во время разборок картелей за территорию, перестрелки идут прямо на улицах. Нельзя быть уверенным в том, что человек, который оказывает тебе помощь и сочувственно улыбается, на самом деле не работает на картель.

И всё же в книге встречаются такие моменты, когда ты понимаешь, что они вписаны специально ради сюжета. Например, у Лидии не оказалось документов на сына, когда она пыталась купить билеты на самолет. На мой взгляд, если бы им пришлось в спешке убегать из отеля, и они схватили только один рюкзак, без документов, было бы правдоподобнее. То есть да, такая ситуация может быть, ну не взял человек документы. Но в книге это как-то выделяется. Лидия-до трагедии и Лидия-после — два совершенно разных человека. И это понятно. Первая — владелица книжного магазина, эрудированная женщина с образованием в области литературы, любящая мать, и жена, переживающая за мужа на опасной работе. Вторая — мать-одиночка, единственной жизненной целью которой — спасти сына. Но при этом паника настолько застилает ей разум, что она делает очень много необдуманно глупых действий. Стараешься не обращать на это внимание, все-таки человек пережил такую потерю и как-то держится. Ведь люди по-разному ведут себя в стрессовых ситуациях.

Еще у меня было ожидание, что будут размышления о миграции. Что-то в духе Ремарка, когда человек понимает, что он не может жить в своей стране, что он оставляет всё привычное, и что впереди ждет одна неизвестность. Обычно, это очень сильные строки, которые вызывают огромный спектр эмоций. Здесь писательница устами разных героев из разных стран Латинской Америки пересказывала причины бегства и необходимости эмиграции. Но изменения личности, той же Лидии, я не заметила.

Так солнышко мое. взошло на час,
Меня дарами щедро осыпая.
Подкралась туча хмурая, слепая,
И нежный свет любви моей угас.
Шекспир 33 сонет (пер. С.Я.Маршака)

- Знаешь, у Шекспира был сын, его звали Гамнет и он умер одиннадцатилетним.
- Знаю, про это ж в "Улиссе" было.
- Да? Я оттуда только про завещанную Энн Хаттуэй вторую по качеству кровать помню. И еще, что Стивен, его ведь Стивеном звали?
- Дедала?
- Ну, который не Блум, а другой - что он мылся два раза в год.

Из "Улисса" читаного лет семь назад, я помню, конечно, много больше всяких вещей. Хотя меньше, чем дочь, которая штудировала его в нынешнем году в университете. Но в части "Сциллы и Харибды", той библиотечной главы, где о Шекспире, память об умершем мальчике вытеснила кровать второго сорта, завещанная Эйвонским лебедем первой жене со звонким именем Энн Хаттуэй.

Мальчик, меж тем, был. Из пары близнецов, рожденных с сестренкой Джудит следом за старшей дочерью, Сюзанной. И да, умер подростком, а шекспироведы сегодня считают, что тридцать третий сонет, строки из которого вынесла в эпиграф, с омонимической группой "sun' (солнце) 'son' (сын) - на самом деле связанным именно с этой отцовской трагедией. Впрочем, ее отголоски находят и в "Двенадцатой ночи", где разлучены близнецы, а Виола долгое время считает брата умершим, и во многих других его пьесах.

Разумеется, в "Гамлете" - в средневековом английском Hamnet и Hamlet взаимозаменяемые имена, в своем завещании Шекспир даже упоминает сына под именем Hamlet. В отличие от другого великого драматурга, своего современника Бена Джонсона, подробно описавшего смерть сына в трагедии, он не прямолинеен. Шекспировский инструмент тоньше, может оттого и проникает глубже: в ум, в сердце, под кожу.

Хотя именно это нежелание выставлять на всеобщее обозрение подробности личной жизни ("Торгует чувством тот, кто перед светом всю душу выставляет напоказ"), сослужило ему недобрую службу со всеми этими конспирологическими теориями о возможном авторстве пьес, приписываемом самым разным людям и коллективам. Так или иначе, сведения о начальном периоде жизни и творчества Мэтра скудны: родился в Стратфорде-на-Эйвоне, был третьим из восьми детей преуспевающего перчаточника, некоторое время после окончания школы преподавал латынь, восемнадцатилетним женился на двадцатишестилетней беременной Энн Хаттуэй. А период между 1585 - годом рождения близнецов и 1592 ученые вовсе называют потерянными годами Шекспира.

Да и после немного о нем известно, просто девяносто второй - время первой славы и первых денег, которые тогда же начал присылать жене в Стратфорд с распоряжениями о покупке недвижимости - к концу жизни Бард пришел весьма состоятельным человеком, знаете ли. Однако к Хамнету. У Мэгги О`Фаррел не слишком много строительного материала для книги, но распоряжается она им отменно. Выстраивая свою захватывающе интересную, тонкую, сентиментальную без излишеств, историю.

Я не читала О`Фаррелл прежде, всех хороших писателей знать невозможно, но роман замечательно хорош. Действие разворачивается в двух временных пластах: условно дне сегодняшнем, когда чума приходит в Стратфорд, чтобы забрать у матери смышленого мечтательного мальчишку; и событиях пятнадцатилетней давности - времени встречи диковатой, но самостоятельной, независимой и обеспеченной сироты Агнесс (по завещанию отца у девушки был собственный капитал и здесь ее зовут не Энн-Хаттуэй, а именно так) с учителем латыни.

На самом деле, странность с именами не только создает дополнительную интригу для читателя, который непременно полезет в интернет за дополнительными сведениями, она еще и своего рода страховочная лонжа для автора, Шекспира здесь тоже ни разу не назовут по имени. Он будет "учитель латыни", "сын перчаточника", "муж". Потому что "Hamnet" никак нельзя назвать историческим романом, скорее он это псевдоисторическая художественная литература. Что ничуть не умаляет достоинств. Мы на самом деле не знаем, отчего умер мальчик, в то время, не дожив до десятилетнего возраста, умирала треть детей. Вполне мог от чумы. Не знаем, как пережила трагедию Агнесс, но верим, что именно так - что равнодушия к смерти детей, как защитного механизма психики, у средневековой матери быть не могло.

Яркие фактурные персонажи. Очаровываешься, читая, мальчишкой, который все мечтает о возвращении отца, претерпевает от суровости деда, а склонность к мальчишеским проделкам, вроде кражи слив с крыши сарая, сочетается в нем с преданной нежностью к сестренке. И ты буквально врастаешь в шкуру его матери - осиротевшей дочери странной женщины, вышедшей однажды из леса, в которую ее отец, справный хозяин и завидная партия многих городских дам, влюбился без памяти. Жизнь с мачехой, незлой, хозяйственной, но неспособной полюбить чужую диковатую девчонку. Охотничий ястреб, единственный друг, странные озарения, как мгновенные высверки будущего, которых не можешь расшифровать и не умеешь предотвратить. Знаешь.

Хорош язык, такое, знаете, как в "Саду" Степновой, несколько даже избыточное богатство, позволяющее воочию увидеть, почувствовать текстуру, ощутить свет, цвет, запахи кож на перчатки в мастерской деда, и яблок, уложенных на зимнее хранение в сарае. Очень хорош финал, но о нем рассказывать не буду, книгу скоро переведут на русский, сами почитаете.

И да, вопрос, стоит ли счастье всего человечества, подаренное пьесами Шекспира, пережитой им смерти сына, которая не могла не добавить глубины и драматизма всему его творчеству, стоит ли слезы ребенка - этот вопрос каждый решает для себя сам.