Рецензии на книги издательства «Тролль»

Танцорах на краю времени - неожиданный и удачный сплав, казалось бы, несочетаемых вещей: классического приключенческого палпа и декадансной фантастики "новой волны". Автор сочетает в одном романе как визионерское видение земли очень далекого будущего, "подгнивающий рай", как метко заметил один из рецензентов, общество полностью лишенное морали и при этом абсолютно невинное, так и классические хронооперные приключения. Две несоединяемые части удивительным образом дополняют друг друга. Наверное, одна из лучших работ Муркока, но высший балл ставить не поднимается рука. Муркок слишком уж увлекается созданием метавселенной, что в рамках отдельных книг смотрится весьма топорно: откуда ни возьмись появляется не пойми кто, говорит, мол, здравствуйте, я главный герой другого цикла автора, забрел на страницы этой книги случайно, чтобы способствовать продажам книжек обо мне. После чего следует обязательный этап совместных приключений. В трилогии "Танцоров" от такого "нашествия" пострадал третий роман. Удалить бы эти эпизоды - книга бы только выиграла.

Несмотря на то, что в названии книги присутствует имя Конана, эта история совершенно не о нем. Как видно из предисловия, авторы вдохновлялись романом Роберта Говарда "Час дракона", который довольно внимательно изучили и решили, что некоторые его фрагменты могут стать полноценными сюжетными линиями. Так, они заинтересовались прошлым заговорщиков, воскресивших колдуна Ксальтотуна, и словами барона Тиберия, который обвинял одного из этих заговорщиков в убийстве его детей. Собственную интерпретацию этих событий авторы начали излагать в "Зеркале грядущего" и закончили в книге "Конан и время жалящих стрел".
Поскольку вышеупомянутые книги написаны для знатоков мира Конана, а новички рискуют нахвататься спойлеров, просто открыв предисловие, в этой рецензии также не обойдется без раскрытия деталей сюжета, пусть и не самых значительных. В сущности, внимательному читателю в любом случае будет известна судьба героев, так что нет смысла пытаться ее замалчивать, тем более что повествование держится именно на персонажах. Зная, кто выживет, а кто нет, читатель может сосредоточиться на действующих лицах, отдавая должное писательскому труду, приложенному к созданию интересных и запоминающихся образов.
Повествование ведется от третьего лица с точки зрения разных персонажей, но мы с вами обратим особое внимание на будущих заговорщиков. Их трое. Амальрик Торский, посол королевства Немедия, является наиболее активным из всех. Он целеустремлен, и пусть его цели имеют мало общего с благополучием Аквилонии, в которой он пребывает, приятно видеть человека, который действует, а не просто плывет по течению. Чувствуется, что авторы симпатизируют ему сильнее прочих, но, к их чести, не делают его судьбу совсем уж радужной. Да и редкие проявления садистских наклонностей Амальрика слегка приглушают его обаяние. Второй из будущих заговорщиков, принц Валерий, весьма пассивен, даже апатичен. Его сюжетная линия интересна скорее не им самим, а тайнами Аквилонского двора, которые раскрываются через этого персонажа. И наконец Ораст, бывший жрец-неудачник, который не замахивается на дела государственного масштаба и не находится в состоянии депрессии. Его чувства гораздо искреннее, а цели - приземленнее, чем у будущих собратьев по заговору. Его интересуют только волшебный фолиант "Скрижаль изгоев", который он пытается прочесть, и Релата Амилийская, дочь барона Тиберия, в чьем замке он живет. И если книгу он еще может хоть как-то читать, то с Релатой ему совершенно ничего не светит. Попытка воспользоваться приворотными чарами, слегка их "усовершенствовав", приводит к тому, что Релата влюбляется в другого, а Орасту остается только наблюдать, как она возвращается в свою комнату после бурной ночи с Валерием.
Разумеется, кроме трио заговорщиков, в этой истории есть и другие персонажи, но в этой рецензии мы рассмотрим только двух из них. Релата Амилийская в "Часе дракона" упоминается мельком, когда барон Тиберий говорит, что его дочь изнасиловали и убили наемники Валерия. В оригинале у нее нет даже имени, так что образ Релаты целиком и полностью создан Кристофером и Натали. В "Зеркале грядущего" Релата Амилийская описана как молодая и очень красивая знатная девушка, мечтающая стать королевой Аквилонии. На нее засматривается один из двух наследных принцев, Нумедидес, но она с трудом переносит его общество. Зато второй принц, Валерий, недавно вернувшийся на родину, кажется ей вполне подходящей кандидатурой для того, чтобы проложить себе дорогу к трону через его постель. И хотя дочь Тиберия пошла на этот шаг только после того, как жрец Ораст наложил на нее свои чары, сложно утверждать, что виной всему именно магия. Гораздо более вероятно, что Релата совершенно сознательно раздвинула ноги ради вожделенной короны и при этом получила огромное удовольствие от самого процесса.
И, наконец, поговорим о Нумедидесе, главном злодее, которого в будущем задушит Конан. В "Зеркале грядущего" он только начинает строить козни и потому выглядит скорее гадко, чем угрожающе. Его интриги в основном нелепы и смешны, а поведение не позволяет воспринимать его всерьез до самого конца книги, когда неуклюжий тюфяк внезапно начинает совершать все более аморальные поступки и при этом заручается поддержкой отряда наемников под предводительством Конана.
Данная книга будет достаточно интересна для тех, кто любит почитать о средневековой придворной жизни, о запутанных интригах и людях, которые их плетут. В ней есть подлые заговоры и их раскрытие, дуэли чести и бесчестные поступки, любовь и ненависть, постельные сцены и сцены ревности. Чего в ней почти нет, так это Конана, конечно, но ведь и книга совсем не о нем.

Серьёзно, это было очень красочно, с необыкновенной фантазией и с тонким ситуативным юмором, чудными персонажами, рельефной проработкой мира и вообще, я с радостью простила автору затянутости третьей книги цикла потому, что мне тоже не хотелось расставаться с полюбившимися персонажами.
Начиная эту книгу, я не знала об особенностях творчества Майкла Муркока, но сейчас я готова снова и снова возращаться в этот мир Вечного Воителя (Героя), особенно если его инкарнации также разнообразны и приятны, как отличаются друг от друга, но одинаково нравятся мне Джерек Карнелиан и лорд Джеггед Канри.
Мне очень понравились и зарисовски конца времени и 1896, выход на сцену Герберта Уэлса показался уместным и вообще, всё было замечательно - я ни разу не заскучала. (Нут, точнее почти ни разу, в третьем томе с вечеринками был некоторый перебор).
С радостью рекомендовала книгу всем не читавшим цикл друзьям, и вам, дорогие читатели рецензии, тоже рекомендую!

Книга Кэролайн Чэрри «Русалка» оригинальное и (не побоюсь даже слова) блестящее произведение в кругу славянского цикла художественной литературы.
Честно – это, пожалуй, одно из самых оригинальных фэнтези мною прочитанных. Очень жаль, что раньше мне не попадалась в руки качественное фэнтези славянской тематики. Ведь все что я находила, очень сильно отличалось от славянских мифов, и, будучи еще школьницей меня это ой как огорчало.
Что я могу сказать, мир в романе продуман до мелочей, моментами, да все путано, длинные описания и как-то немного нудновато, но общего приятного мнения о книге это не меняет. Кэролайн Чэрри довольно точно передала атмосферу Древней Руси. Но, один момент меня все-таки смутил. Ну не пили тогда водку в таком бешеном количестве. Да и вообще, тут мне кажется, сыграл неточный перевод. Все-таки в чай подливали медовуху…да и выпить залпом полбутылки водки…наверное нет, я склонна думать, что все-таки имелось в виду медовуха или что-то подобное ей.
Главные герои «Русалки» довольно-таки странная парочка. Петр – пожалуй, просто Петр, который на протяжении всего романа просто (офигивал) очень удивлялся. Вообще непонимание и удивление – перманентное состояние Петра, после того как он сбежал с Сашей с Воджвода. Саша – молодой колдун, который по идее тоже смутно понимал, что вообще происходит. Но в отличие от Петра, как-то все проще воспринимал. Да и не удивительно, он же колдун! В общем, это и есть главные фигуры романы. Где-то ближе к средине, к ним добавится еще и импозантная особа Ивешка.
Итак, книга действительно интересная, особенно привлекательный будет роман тем, кто любит славянскую мифологию, и вообще интересуется жизнью Древней Руси. В мире романа «Русалка» есть все: здесь и русалка, и лешие, и дворовой (который очень любит водку), и водяной, и домовой, и колдуны, и банники….рядом с ними любовь, дружба, предательство, добро, зло…одним словом все. Волшебная атмосфера романа захватывает буквально сразу.
Итак, на вопрос стоит ли читать книгу, я уверенно скажу - стоит. Уверена, что любителям славянского фэнтези, да и вообще любого фэнтези будет интересен этот роман.

Прежде чем вести речь об этой книге, следует сказать, что Майкл Муркок пишет всю жизнь одну большую сагу, и все его миры объединены одним грандиозным миром тысячи измерений и бессмертным героем во многих воплощениях.
"Танцоры на краю времени" – это роман о богах старого мира и о людях нового. Железная Орхидея, лорд Джеггед Канари, Джерек Карнелиан и миссис Амелия Анедервуд – вот главные персонажи, вокруг которых строится интрига романа.
Подойдя вплотную к Концу времени, - концу вселенной – люди забыли, что такое смерть. Воскрешение: к их услугам, и смерть превратилась в забаву. Даже рождение для них – причуда. Лишь двое в конце времени рождены матерью, и Железная Орхидея горда своим сыном Джереком. Он моложе всех обитателей Края времени – ему всего лишь несколько сотен лет – и каждый помнит его ребенком. Ведь остальные – за исключением Вертера де Гёте – либо созданы друзьями, либо являются модифицированной копией себя же. Явившись на свет цельной личностью, они не умеют ни взрослеть, ни учиться. Хотя великолепно усваивают и преобразовывают информацию. Утонченные эстеты, повинуясь дуновениям моды, они создают грандиозные декорации для своих вечеринок – воплощения настроений, идей, эпох. Повинуясь Кольцам власти, загадочные Города-артефакты преобразовывают ресурсы вселенной, способствуя ее уничтожению, ради прихоти танцоров Края времени.
Они были бы жестоки, если бы знали значение этого слова. Их питомники полны пришельцев из космоса и путешественников во времени, которые томятся в комфортной неволе лишь потому, что их хозяева не потрудились сообщить своим узникам, что те – свободны. Скованные собственным страхом, они либо проводят всю жизнь в открытых вольерах, либо становятся полноправными – хотя и не полновластными – членами общества Края времени, незаметно присоединяются к завораживающему танцу на Краю времени.
Джерек Карнелиан увлечен "эпохой Рассвета" – концом девятнадцатого, началом двадцатого столетий. Он изучает "Добродетель". Опираясь на разрозненные источники, он отчасти воссоздает облик интересующей его эпохи:"Это было типичное строение девятнадцатого столетия, выполненное из пенопласта и соломы". Однако абстрактные понятия даются ему с трудом. Мисс Амелия Андервуд – молодая и симпатичная путешественница во времени, дочь миссионера, родом из викторианской Англии – должна помочь ему в этом. Но если создание особняка викторианской эпохи под руководством миссис Андервуд заняло едва ли день, то постижение абстрактных понятий давалось Джереку с трудом, а сам "наставник" терял почву под ногами, слушая простые и бесхитростные рассуждения "ученика".
Совместное распевание гимнов оборачивается нешуточными страстями и увлекательными приключениями во времени. Пройдя Время от края до края, Джерек и его возлюбленная постигают истинную суть Добродетели и начинают жизнь заново в Начале времени. Им предстоит стать прародителями нового человечества, и Адам и Ева покидают разрушенный мир, чтобы в Эдеме, подаренном им их отцом, положить начало новой цивилизации.