Василий Владимирский: рецензия на книгу «Terra Incognita»

Критик: Василий Владимирский
Рецензия на книгу Terra Incognita
Оценка:

Постапокалиптическая трилогия Джеймса Грэма Балларда вышла в России незаметно, без шума и пыли, почти конспиративно: если не следить специально, ни за что не узанешь. Между тем Баллард — один из крупнейших британских прозаиков второй половины XX века, новатор и нонконформист, тот самый чувак, чьими книгами вдохновлялись Стивен Спилберг и Дэвид Кроненберг (первый экранизировал роман «Империя Солнца», второй — «Автокатастрофу»), не говоря уж о Бене Уитли с его «Высоткой». В сборник «Terra Incognita» вошли три романа: «Затонувший мир» последний раз издавался в России в 2003 году, «Хрустальный мир» — в 2000-м, а «Выжженный мир» не переводился вовсе. Как ни крути, событие — а получилась картина маслом: «Подпольщики печатают газету „Искра” в ожидании неминуемого ареста». В аннотации романы Балларда называют «сценариями будущего» — чепуха, конечно. Всемирный потоп или глобальная засуха еще куда ни шло, но эпидемия сродни скоротечной проказе, в ходе которой тела людей покрываются сияющими кристаллами, — разумеется, это не имеет отношения к приземленной футурологии. Тексты Балларда скроены из другой материи — из метафор и символов, из смутных образов и болезненных грез.

Идея собрать эти произведения под одной обложкой напрашивалась давно: у романов действительно много общего, помимо сюжета и «жанра». Главные герои — пассивные наблюдатели с медицинским или биологическим образованием. Непременные рассуждения о субъективном восприятии времени. Обязательные библейские аллюзии: персонажи «Затонувшего мира» говорят о возвращении в Эдемский сад до грехопадения — к блаженному состоянию без мысли, без рефлексии, без чувства вины; в «Хрустальном мире» крест с церковного алтаря спасает героя от обращения в соляной столб. «Выжженный мир» состоит из таких аллюзий чуть менее чем полностью: львы и рыбы, новый Иона во чреве кита-траулера, песчаное чистилище, дымное пламя над городом, погрязшим в грехах... Комментированный перечень всех символов из этой книги сам по себе занял бы не один десяток страниц. Во всех трех случаях автор подводит нас к «открытому финалу» — еще один штрих, подчеркивающий условность, необязательность приключенческой фабулы. Разумеется, это не «размышления о сценариях будущего», а медитативное путешествие по вывернутому наизнанку «внутреннему космосу», экспедиция в глубины подсознания, из которой вернется далеко не каждый. Ну и репрезентация британской «новой волны» 1960-х несколько запоздалая, но от того не менее впечатляющая.