On Directing Film, 1991
Хемингуэй: «Напишите рассказ, вычеркните все удачные строки и посмотрите, по-прежнему ли он действует».
Эта книга - комплект лекций автора, довольно богатый материал для размышлений, но это скорее относится более к сочинению сценария, нежели к режиссуре. Вернее к истории, которая должна лежать в основе фильма. И не удивительно, потому что автор в первую очередь драматург и сценарист, хотя и фильмов сам снял немало..
Я пришел в кинорежиссуру как сценарист и режиссерское ремесло воспринял как радостное расширение сценарной работы
Прекрасно помню его отличную пьесу "Американский бизон" (American Buffalo) и одноименный фильм с Дастином Хофманом.. Еще что вспоминается, это опять великолепный сценарий к пересмотренному несколько раз комедийному фильму "Мы не ангелы" (We're No Angels), где Роберт Де Ниро и Шон Пенн сбегают из тюрьмы и укрываются в монастыре под видом священников.. Ну и конечно сценарий к "Гленгарри Глен Росс (Американцы)".
Во второй главе показано, как взять небольшую идею для истории (студент хочет произвести впечатление на профессора) и построить историю с помощью кадров и сцен. Если у вас нет идеи для короткометражного фильма, думаю, вы можете подыграть Мэмету в этой главе и в итоге получить отличную идею.
Все основные идеи здравы, и рекомендация Мэмета рассказывать историю последовательностью моментов, кадров, говорящих сами за себя, совершенно верна. Мне также понравились его анализы, которые он развивает в обсуждениях со студентами – очень познавательно. И конечно, Мамет обязательно вспоминает Станиславского и его термин - сверхзадачу.. А также Эйзенштейна. Вообще Мамету далеко не чужда русская драматургия и режиссура:
Есть чудесная книга «О профессии режиссера» Георгия Товстоногова; он писал, что одна из опаснейших ловушек для режиссера – если он сразу бросается думать о визуальном решении, картинке.
Что касается актеров, которые являются исполнителями идей, автор развивает мысль, что актеру не надо слишком задумываться о своей роли, а скорее быть качественным исполниетелем.
Актеры будут задавать вам много вопросов. «О чем я здесь думаю?» «Каковы мои мотивы?» «Откуда я пришел?» Ответ на все эти вопросы: не имеет значения. Не имеет значения, потому что это нельзя сыграть. Лучше всего попросить актера, чтобы он выполнил простые физические действия и как можно проще. «Пожалуйста, пройдите по коридору и нажмите ручку двери».
Как тут не вспомнить Марину Неелову, которая доставала вопросами Георгия Данелия, что режиссер просто перестал с ней разговаривать, и общался c ней только через ассистента.. Несложно догадаться, что это был за фильм. Или вот, Сергей Александрович Соловьев начиная снимать первые дубли "Черной Розы", сказал Абдулову - Саша, ложись на пол, дрыгай ногами и кричи "Уа-уа", чем сильно возмутил Абдулова, который не понимал, с чего это он, ведущий актер театра Ленком, должен делать такие вещи, и причем без всяких объяснений.
А в книге, пример Богарта:
Хэмфри Богарт рассказывал: когда снимали «Касабланку», кто-то подходит к нему и говорит: «Они хотят играть „Марсельезу“, что нам делать – здесь нацисты, нам нельзя играть „Марсельезу“». Хэмфри Богарт только кивает оркестру – и переход к оркестру: они начинают ее играть. Кто-то спросил, как получилась эта прекрасная сцена. Он сказал: «Меня позвали, и Майкл Кертис, режиссер, говорит: «Станьте на балконе, и когда я скажу: „Мотор“, выдержите паузу и кивните». Так он и сделал. Вот это великолепная игра. Почему? Что еще он мог сделать? Ему надо было кивнуть, он кивнул. И пожалуйста. Зрители глубоко тронуты его простой сдержанностью в напряженной ситуации – и в этом суть хорошего театра.
Маммет очень не любит Голливуд, и ругает по всякому.. И есть за что, конечно.. Но он как Мартин Скорсезе, ненавидит Голливуд, но и без него не обходится.. Скорсезе сделал несколько фильмов на коленке, за свои деньги, но все равно рано или поздно возвращался в Голливуд.
Итак, эта книга зайдет тем, кто любит драматургию, театр, а также хорошие добротные сценарии и фильмы.
11 понравилось
