Отзывы о книге А. П. Чехов. Pro et Contra. Том 3 (сборник)

— Тогда я желал бы умереть прямо сейчас. — Саша, хватит драматизировать. Ты сам не заметишь, как пролетит время! В любимом месте и в старой доброй компании любой карантин нипочём. — Миша, наверное ты забыл временную петлю 2018-го!? Я ее прекрасно помню… Каждый день — точная копия предыдущего! Ни музеев! Ни театров! — Оставь свои петербуржские замашки, Оболенский… — Смейтесь, сколько вашей душе будет угодно, однако лучше я умру сейчас, чем заново испытаю ужас и скуку однообразия и полнейшего бездействия!

Кто без тоски внимал из нас, Среди всемирного молчанья, Глухие времени стенанья, Пророчески-прощальный глас? Нам мнится: мир осиротелый Неотразимый Рок настиг – И мы, в борьбе, природой целой Покинуты на нас самих.

Чадо в сторону: О, он ударился в стихи, все очень плохо! Уже…

Попробовал сегодня "поострить", "поюморить" с "Доктором Живаго" и товарищем "Гампом". Оба-на! Ни фига "юмор" не прокатил. А, может, юмор таким оказался, солдафонским? А?

Поэтому аккуратней нужно, аккуратней. С символами, понимаешь, прогрессивной культуры. С этим вот и приступаю с листа. О прогрессивном советском режиссере. Которого, как и Пастернака с его непристойным, по нынешним-то прогрессивным временам, "быть знаменитым некрасиво"... Оказался неправ прогрессивный писатель Леонид Пастернак: ещё как - красиво! Нет "знаменитости" в смысле "известности", считай тебя не существует. Вот так вот. Такие погоды стоят на дворе.

А Эфрос... А что - Эфрос? Вживую я видел только один его спектакль, по крайней мере, без напряга, с листа, вспоминается только "Дон Жуан" на Малой Бронной. А, вру!…

Открываю первую часть книги Анатолия Васильевича Эфроса ("Репетиция - любовь моя") и читаю первую строчку, написанную крупно, сразу бросающуюся в глаза, звучащую как приговор:

"РЕПЕТИЦИЯ ДОЛЖНА ДОСТАВЛЯТЬ РАДОСТЬ."

И я мгновенно понимаю, сколько человек, написавший это, страдал. Это такое самовнушение, такой договор с собой, попытка разрешить какие-то очень серьёзные противоречия, терзающие душу. Книга написана даже не главами, а небольшими отрывками, иногда - абзацами. Абзац - краткий анализ пьесы, абзац - случай на репетиции или съёмке, абзац - какое-то признание, откровение, самая тревожная и сокровенная мысль. И, казалось бы, так непросто погрузиться в этот текст, ведь в нём вроде как нет стержня, единой линии повествования... Но весь фокус заключается в том, что это - подлинная…

Даже будучи вне заинтересованности личностью Эфроса, могу сказать, что получила большое удовольствие и пользу от книги: такие великолепные подробные разборы пьес, ролей, эпизодов, характеров... прочитать это - настоящее наслаждение! Еще интереснее, чем побывать на лекции талантливого преподавателя литературы! И пусть всё, что между этими разборами скучновато и не ценно для меня, и пусть Эфрос - не писатель, книга все равно хороша. (Рассмотрены "Отелло", "Ромео и Джульетта", "Гамлет", "Король Лир" и вскользь немного Чехова: "Вишневый сад", "Дядя Ваня", "Три сестры"; "Герой нашего времени", "Месяц в деревне", "Сирано де Бержерак", "Милый лжец", Феллини...) Надо ещё срочно прочесть "Месяц в деревне" и "Милый лжец", чтобы понимать, о чем пишет Эфрос.

В который раз подумала, как же надо хорошо…

Вы знаете, книжек о режиссуре от режиссёров примерно столько же, сколько и самих режиссёров - если даже одни не писали никаких книжек о своём нелегком мастерстве, то другие искупали это количеством собственных книг. Это всегда очень интересно - следить за тем, как художник приоткрывает тайны своего мастерства; конечно, это всегда не слишком объективно, ведь описать ту магию, которая не поддается описаниям - и не должна, потому что за нею надо смотреть со стороны, на репетиции... но всё равно это даёт ключик к пониманию режиссёрской техники, тому, как именно он видит процессы, создающие искусство. И, надо признать, русский театр второй половины ХХ века был в этом плане ничуть не хуже режиссеров первой половины. Да, они не были первопроходцами, в лучшем случае - учениками тех мастеров;…