Игра. Отзыв на стихотворение.
В стихотворении всё начинается как чистое движение: бег, повтор, ритм, почти механический. Петька бежит - и в какой-то момент перестаёт быть Петькой. Это происходит не через сомнение, а через объявление: сказал - значит стал. Имя снимается, функция надевается.) Дальше эта модель мгновенно подхватывается другими: Васька уже не Васька, Мишка уже не Мишка. Цепочка растёт, и вместе с ней нарастает ощущение, что реальность здесь определяется не тем, кто есть, а тем, кем себя называют в данный момент. Повторы работают как закрепление: если достаточно раз прокричать, граница между "играю" и "есть" начинает стираться. Но в эту разогнанную систему встраивается корова - единственная, кто никем не притворяется.) Она просто идёт и занимает пространство. И вот здесь возникает точное столкновение: подвижная, построенная на воображении реальность детей натыкается на неподвижную, фактическую реальность, которую нельзя перекричать. И всё же корова отходит. Не потому что проиграла, а потому что в этой сцене достаточно самого крика как действия. Мир уступает не силе, а интенсивности игры. (И в этом моменте уже не совсем понятно, где заканчивается воображение и начинается влияние.) Дальше происходит любопытное: добежав до скамейки, все "объекты") - автомобиль, пароход, самолёт - ведут себя как положено объектам.) Они "приехали", "встали на якорь", "сели на землю". Игра не просто сохраняется, она начинает требовать соответствия роли. Получается замкнутая система: назвался - действуй, остановился - подтвердил, снова побежал - продолжил. Человеческое "я" здесь легко заменяется функцией, и никто не пытается вернуться обратно. И в этом движении туда-сюда остаётся странно точная вещь: возможность быть кем угодно держится ровно столько, сколько длится импульс. Как только он поддерживается - всё работает. Как только исчезает - остаётся просто бег по дороге.) Всем спасибо!)
87 понравилось
