Эту книгу мне подарили при вступлении в книжный клуб Отто-Медия. Я люблю классическую музыку и до сих пор еще не читал ни одной книги о Рихарде Вагнере, потому с предвкушением ожидал встречи с его биографией, ожидая чего-то подобного на Эдварда Радзинского, ну, или хотя бы на Стивена Фрая. Имя Иоахима Кайзера также мне уже было известно, так как этот журналист уже более полувека пишет о классической музыке и еще в далеких шестидесятых получил известную журналистскую премию Теодора Вольффа. Лет пять назад я узнал имя этого журналиста впервые, послушав его собрание двадцати лазерных дисков "14 Великих пианистов". Я слушал также несколько его воскресных радиопередач о пианистах по баварскому радио. Необходимо учесть, что данная книга была написана, оказывается, еще в 1990 году. Я действительно ощущал между строк еще молодой максималистический настрой и задор. Действительно, заглянув в его библиографию, я заметил, что эта книга была написана далеко ранее известных мне музыкальных коллекций и известной его автобиографической книги "Я - последний из могикан". Не скрою, что давно хотел почитать о Вагнере. Мне немного стыдно, что проживав почти четыре года недалеко от его детища - города его проживания, Байрёйте, я не разу так и не посетил знаменитые Байротские музыкальные фестивали, которые проводят ежегодно его потомки. И конечно, я знаком только с двумя его операми "Золото Рейна" и "Валькирия". Этого мне, честно говоря, не хватило, чтобы до конца посозерцать и понять его творчество через эту книгу. Первая часть книги, где рассказывалось о его личности оперного гения, была интересна. Вагнер - личность противоречивая. Именно через его музыку, проникли в классическую музыку середины девятнадцатого века особые, драматические, нотки. Я прочитал, что именно с ним вошел в обиход оперный термин музыкальная драма. Конечно, интересно было читать о том, как Вагнер создавал целую оперную серию, этакую "оперную Санта-Барбару" в виде "Кольца Нибелунга". Автор умело и глубоко описывает оперы Вагнера, раскрывает связи и символизм, добавляет свои личные впечатления. У меня возникло ощущение, что именно Иоахим Кайзер действительно настолько глубоко понимает эту грозную величественную музыку, так хорошо разбирается в ней и опирается на свой опыт, что, казалось, никто лучше его и не расскажет о Великом музыкальном Гении. Хотя в какой-то момент проскальзывает у него:
Ich will es nicht leugnen: Manchmal erfüllt mich ein Überdruss gegenüber Wagner-Inszenierungen...
В итоге мне приходит на ум провокационный вопрос: А нравится ли автору музыка Вагнера? Как бы он смог бы написать эту книгу, если бы он всецело был поклонником таланта? Я не смог до конца оценить и ответить на этот вопрос.
Umso mehr verübelte diese Weltöffentlichkeit es Richard Wagner, der sechs Jahre vor Hitlers Geburt gestorben war, dass Hitler für ihn schwärmte und sich auf ihn berief.
Конечно, автор не обошел и тему антисемитистких наклонностей Вагнера и национал-социализма Гитлера. И почему Гитлер так любил Вагнера? Он же родился даже после смерти великого композитора. Зная, что Вагнер более больше прославился благодаря "Кольцу...", автор книги очень подробно описывает и ранние (не похожие на себя) творения Гения, и этот искренний энтузиазм заставляет нас, обывателей и знатоков, обращаться к первым произведениям (Феи, Запрет любви, Летучий Голландец) снова и снова, пытаясь там найти также интересные моменты, чтобы согласиться или опровергнуть его ощущения. Резюмируя, скажу, что все-таки, необходимо очень хорошо разбираться в музыке Вагнера, чтобы полноценно читать эту книгу. Именно поэтому я не смог ее оценить до конца. В любом случае, мне захотелось вновь вернуться к прославленным бессмертным произведениям Риъарда Вагнера и посетить известнейший замок Нойшванштайн, возведенный королем Людвигом в честь композитора.
9 понравилось
