Рецензии — стр. 16

Эта книга меня шокировала! Шокировала тем, насколько правдоподобно все было описано. Вот вроде бы современный мир, шмотки-развлечения-свобода слова и свобода действия, но бац, и одним законом все может измениться. А ведь и правда может... И это страшно! Страшно, что всё то, что тебе кажется повседневностью, то, о чём ты даже не задумываешься, внезапно оказывается недоступным или недостижимым, потому что так захотелось кому-то свыше. Кто придумал, что так будет лучше? И лучше кому? Неужели правда есть люди, которые получают удовольствие от этого режима? У меня сложилось впечатление, что страдают все.
Почему? Да потому что. Жены - такие благопристойные свиду, но такие мерзкие внутри все по большей части, Марфы, следящие за порядком, Служанки, которые нужны только чтобы рожать, молодые девушки в белых одеяниях на обряды, а Церемония... Церемония меня шокировала совсем. Также как и то, что происходило при родах. Естественный процесс меня не смущает, но вот то, что происходило вокруг в этот момент - жуть! И каждый раз я все больше ужасалась, что страниц книги всё меньше, а лучше-то не становится... Тем сильнее меня шокировал финал!...

На самом деле такую высокую оценку книге я поставила именно за ее шокирующее содержание. Это страшно, местами мерзко и противно, но автор потрясающе передает эмоции! Причем я слушала в начитке и эта монотонность, отсутствие эмоций в рассказе задевали за живое и ты, слушая, веришь, что Фредова так и записывала о своей жизни кассеты - монотонно, безэмоционально, просто для истории. Но при этом случались резкие выплески эмоций - обнаружение надписи, встреча с утерянным другом, Эрудит или невинный поцелуй, выкуренная сигарета. Эти резкие всплески в монотонности бытия встряхивали и не давали отвлечься и, слушая-читая, я всю книгу была в напряжении - что же случится дальше? А случится ли или просто пойдет своим чередом? Тем мучительнее и удивительнее для меня была концовка... Потому что открытый финал. Но как?! Что дальше?

P.S. Мне сказали, что есть продолжение, Заветы, но я пока не уверена, что готова узнать что же дальше...
P.P.S. А вот сериал тянет посмотреть. Мб доберусь! Любопытно как сняли!

Каждый раз, беря в руки роман Мьевиля, я поражаюсь какой-то уникальной, ни на что не похожей фантазии этого автора. В его книгах нет привычных героев из мира фэнтэзи, вместо них мы как правило встречаем весьма фантасмагоричных персонажей.

Нью-Кробюзон- город контрастов. Архитектурная застройка тут переходит от промышленной к жилой, где преобладают бетонные дома в десять, двадцать, а то и тридцать этажей. Богатые районы соседствуют с трущобами, рядом с подземельями проходят навесные дороги, а плодородные поля упираются в безжизненные пустыри. Этот город- настоящий источник заразы, он просто кишит всевозможными паразитами и бациллами. Дымовые трубы выбрасывают в воздух тонны ядовитого смога. Когда читаешь описание этого города, невольно задаешься вопросом, а как тут вообще можно жить.

Тем не менее, население Нью-Кробюзона весьма велико, как по численности, так и по своему этническому составу. Здесь живут русалки и водяные, которые обладают очень интересной способностью, они умеют делать из воды объемные фигурки, правда живут эти фигурки совсем немного, всего несколько часов, после чего становятся просто лужицей воды.

Жукоголовые существа хепри славятся как скульпторы. В качестве материала для работы, они используют собственную слюну. В районе Оранжерея, покрытом стеклянным куполом, живет большая община людей кактусов, а в небе парят гаруды- люди птицы, чьи родные земли находятся далеко от Нью-Кробюзона. Куча мусора на свалке сумела эволюционировать в разумное существо, которому люди поклоняются как богу.

Система наказаний в Нью-Кробюзоне весьма необычна. Виновных в том или ином преступлении переделывают, могут пришить дополнительную руку где-нибудь на макушке или заменить руки/ноги на собачьи лапы. Здесь процветает коррупция, власть тесно связана с мафией, а милиция жестоко подавляет любое свободомыслие.

Никто и предположить не мог, что существованию разумной жизни в Нью-Кробюзоне может прийти конец. Началось все с того, что к ученому Айзеку Дэн дер Гримнебулину обратился гаруда Ягарек, лишенный крыльев за преступление. Ягарек просит Айзека вернуть ему способность летать, для чего Айзек начинает изучать всевозможные виды полета и скупает многочисленных птиц и насекомых.

Однажды, в руки к Айзеку попадает странная личинка, она большая, очень красивой и необычной расцветки. И хотя Айзек уже давно понял, что его работа зашла в тупик и надо выпустить все летающие создания на волю, необычную личинку он оставляет, чтобы посмотреть, в какую бабочку она превратится.

Если бы Айзек только знал, чем все это обернется, он явно удавил бы личинку в зародыше. Всем разумным существам в городе грозит смертельная опасность и похоже Айзек единственный, кто может все исправить.

Прежде, чем браться за сей труд, необходимо ознакомиться, хотя бы бегло, с биографией писателя. К слову сказать, книга будет несколько понятнее и ближе поколению читателей, родившихся в 70-х и ранее. Ну, это, конечно, исключительно моё мнение. Нужно понимать, что писатель - коммунист, троцкист, вдохновлялся трудами советских идеологов социализма и коммунизма. Даже дисер свой он писал, основываясь на этих книгах. Одно то, что у автора есть книга о нашей ВОСР, уже несколько подготавливает к особенностям сюжета. Ну и естественно, что "Вокзал" изобилует эдакой революционной атрибутикой: здесь тебе и подпольная типография, стачки, забастовки, погромы, эксплуатация пролетариата буржуями, коррупция, гонения инакомыслящих и т.д. и т.п. Всё это подано в стиле стимпанка с элементами постмодерна. Понравилось описание жизни цимекских гаруд - эдакое вольное, при этом отнюдь не дикое, племя охотников. Автор намеренно дал им крылья - ведь как могут быть бескрылыми такие гордые свободные создания, в обществе, лишенном классовости, денег, идеологии потребления? Довольно утопическое общество, но подача, посыл автора таковы, что при всей утопичности этого общества, читатель чувствует к ним исключительно уважение. На них можно смотреть только снизу вверх, не иначе, они выше всего и всех, всегда выше. Их "уголовный кодекс" содержит лишь одно преступление и представителю классового общества никогда не понять его диспозиции. Показаны также гаруды... окробюзонившиеся))), тоже считающие себя вольными, но, всё же. Я надеялся, что в книге будет сцена встречи гаруды Цимека и гаруды Кробюзона, но автор не счел нужной такую сцену.
Сюжет, в принципе, незамысловат, хотя и совсем уж ординарным его не назовешь. Читается книга легко. Для удобства рекомендую распечатать карту Нью-Кробюзона и, читая, держать при себе. Рассуждения Ягарека - это, конечно, что-то! Они мне напоминают рассказы Горького "Макар Чудра", "Старуха Изергиль", песни его же о птичках всяких. А вообще книга по стилю мне показалась похожей на тексты А. Грина, его повести и рассказы о подпольщиках, наполненные революционным романтизмом. Еще раз оговорюсь - это только то, что увидел и почувствовал лично я.
Ну и, конечно, о ляпах. Не искал - наслаждался чтением, в одном только месте, где-то в середине книги была сцена, где крылатый персонаж сворачивает на северо-восток, хотя, судя по карте это юго-восток. Но это такая мелочь...
Чем могу подытожить? Ощущение цельности, законченности и недосказанности одновременно. Никакого сопереживания персонажам. Прочитал - не пожалел, несмотря не многабукав. Не прочитал бы - жалеть бы не о чем было. С другой стороны - я так редко пишу рецензии, а тут вдруг захотел написать. Значит - чем-то зацепило...

Вокзал Потерянных Снов - это фэнтези-стимпанк, с элементами жести, тентаклей и постмодерна.
Среди его героев - то ли физик, то ли математик Айзак Гримнебулин (мы ещё вернёмся к тому, что Мьевиль любит всё русское, потом), его любовница Лин - идеальная ламповая молчаливая, но чуткая и заботливая тян, правда, с головой жука, и антропоморфная птица Ягарек, которого выгнали из родного племени за страшное преступление, да ещё и крылья отпилили. Ягарек надеется, что инженерный талант Гримнебулина поможет ему обрести полёт, Азак надеется подзаработать и прославиться, Лин надеется, что про их отношения с Азаком никто не узнает, так как на межвидовые связи народ смотрит косо. Но всем этим надеждам сбыться не суждено, так как исследования Айзака погружают город в такой кризис, к которому никто не был готов. Ни криминальные боссы с их натренированными мордоворотами, ни мэр с полицией, ни биочародеи, превращающие людей в орудия… У города похитят сны.

Мьевиль очень странный мужик. Лысый, накачанный, татуированный и как будто до чертиков злой - как будто не литератор на тебя смотрит с фотографии, а лидер ячейки местных футбольных хулиганов. А ещё он пламенный марксист, и очень любит писать эссе про Ленина и Троцкого, разбираясь в интересах и вкусах этих деятелей с глубоким энтузиазмом. Видимо, отсюда его любовь к славянским фамилиям и пересыпанию своего текста словечками типа pogrom - увы, вот эта радость теряется в переводе, как Берджессовский “Надсад” из “Заводного Апельсина”, например. И вот если почитать его эссе, оказывается, что у Мьевиля личная литературно-политическая вендетта против “Высокого фэнтези” вообще и Толкина лично. И книжку свою Мьевиль написал явно, чтобы высокое фэнтези топтать, все шаблоны крушить, каноны ломать, трубы шатать.

Вот только когда крушишь всё и шатаешь, легко потерять чувство меры. Вместе с эльфами, древней магией и благородными героями в топку революции Мьевиля улетела его же логика сеттинга. Улетели какие-то черты героев, за которые можно было бы зацепиться и сопереживать. И даже хвалёная очень богатая фантазия автора при ближайшем рассмотрении не то, чтобы такая богатая. Ну придумал он людей кактусов, ага. С зелеными грудями и млекопитающих. Ну людей птиц. С пернатыми грудями. Ну людей жуков. С красными грудями. Да что там, даже у бабочек откуда-то есть соски. И уже не так весело от всего этого биоразнообразия.
Для меня ВПС - самая противоречивая книга, прочитанная лет, наверное, за пять. Мне нравится многое из того, что говорит автор. Но то, как он это говорит, мне случилось за восемьсот страниц возненавидеть.

Что говорит Мьевиль? То, что жанр фэнтези не должен быть заложником, запертым в рамках аграрного идеала, золотой эпохи всеобщего процветания хоббитов в Шире, где маленькие сквайры трут муку маленькими ручными мельницами и курят маленькие миленькие трубочки.
Как он это говорит? Вставляет чернушные описания разгона милицией мирной забастовки рабочих-ксенив (нелюдей), требующих справедливой оплаты труда. Описывать бойню автор любит, умеет и практикует, во все стороны летят фонтаны крови, кишок, рвоты и нервного яда. И вот зачем так-то? Нормально общались же, правда что ли никак иначе нельзя было мысль, что фэнтези не только про благородных господ с родословной на десять страниц в примечаниях, но и про простых рабочих может быть, проиллюстрировать?

Что говорит Мьевиль? Что в фэнтези женским персонажам часто не хватает “мяса” и характера.
Как он это говорит? Почти все его героини - жертвы, проститутки или жертвы-проститутки. Какую-то девушку нашли в кустах с утра загрызенной местным престарелым вампиром? А, ну так она проститутка. Герой идёт куда-то встречаться с агентами тайной полиции? Ну так в квартал красных фонарей, к проституткам. Шумит кто-то под окнами? Это клиента обслуживает проститутка. Труп выловили из речки-вонючки? Это проститутка. Речка, наверное, тоже проститутка. Не проституток в книге, кажется, всего три, если не считать эпизодических персонажей, причем одна из них секретарша мэра, вторая - журналистка, а третья - художница со свободными нравами. Уважаемый товарищ, эцсамое, Китай. При всём моем уважении, почему в вашем сеттинге социальный лифт везет всех женщин на один этаж?

Что говорит Мьевиль? Что фэнтези не должно быть эскапистским и уводить человека от реальных проблем и реального личного роста в воображаемые миры.
Как он это говорит? Ну, весь ВПС танцует вокруг идеи “Преступления и Наказания” и как у людей восприятие преступлений фильтруется через две линзы - через линзу “греха” - насколько это против морали, и линзу “возмещения” - насколько преступление можно “искупить”. А это, очевидно, не единственный способ, как бы можно было устроить правовую систему. Вот Мьевиль и предлагает - вот вам странный город, где нет тюрем, и никто не содержит убийц на свои налоги, зато всех преступников перешивают, переделывают в какие-то агрегаты, приспособленные на благо общества. А вот вам странная пустыня, где гаруды считают преступлением лишь одно - кражу выбора, но уж за неё-то карают соплеменников просто кошмарно, так как никакого “искупления” к краже выбора быть не может.
Классно, мне всё нравится. Интересно ли это читать? А вот нет! Все эти размышления и модели Мьевиль налил в максимально вязкий текст, просто под крышку заполненный всякими совершенно не относящимися ни к героям, ни с к сюжету, ни к самой проблематике справедливости деталями. И вот читаешь, читаешь, думаешь “зачем там была сцена на пять страниц, где ГГ ковыряется у себя в попе”, а она незачем, прост.
Думаете, вы к такому устойчивы? Мне тоже казалось, что я-то уж человек кремень! Что мы, не читали Уэлша и Паланика, не заныривали что ли вместе с любимым авторами во всякие самые грязные унитазы Шотландии в поисках литературных острых ощущений? Но сцена протягивания кабеля на три главы ближе к концу меня просто убила и раскатала. Автор, ты вообще чего? У тебя кульминация, почти конец книги, а ты гонишь строку как люди тянут кабель, зачем, туда вообще буквы не надо тратить! Давай опиши, почему Ягарек сделал то, что сделал, что его к этому толкнуло, как так вообще вышло. Давай, поясни, почему Айзак за какие-то секунды внутри себя отказался от дружбы, за развитием которой мы наблюдали всю книгу? Но нет, внутреннему миру героев достаются какие-то обкусанные строчки, обглоданные буквы, а вот кабель, чертов кабель - это важно.

И вот мне так и осталось непонятно - то ли Мьевиль просто писать не умеет и не понимает, как раскрывать героев, что они там должны пройти какой-то путь, как-то измениться, что автор должен читателю показать, как они изменились и почему, то ли писать он умеет, но специально издевается всеми этими ковыряниями попы и прокладками кабеля. В результате мне книжки было и слишком много, и слишком мало.
Мне определенно ничего не хотелось знать про то, как именно жуки пережевывают и отрыгивают глину и как именно пахнет канализация в разных районах города, в зависимости от плотности населения и его достатка.
Но мне очень не хватило красоты - мне хотелось бы увидеть охотящихся в пустыне гордых и сильных гаруд, чьи золотые перья раздувает раскаленный ветер. Мне хотелось бы увидеть, как живут водяные, способные делать из воды потрясающие, хоть недолговечные произведения искусства. Мне хотелось бы почитать больше про противостояние Айзака с лучшим биочародеем в городе Вермишенком - был же Вермишенк когда-то молод и горяч, как это сочеталось с его способностью засовывать в других людей руки по локоть? Мне бы даже про пару любовников-наёмников, бойца и метал-чародея было бы интересно почитать. Столько всего могло бы быть в этой книге, мне так хотелось её полюбить, но автор решил, что ковыряние в попе важнее. За что. Ну за что?!

Итого: Мне книга понравилась. И не понравилась. Разочаровала, но зацепила. Огорчила, хотя и порадовала. Не советую. Хотя, конечно, почитайте.

В целом, книга мне очень понравилась: здесь есть и очень интересные особенности мира, где все жители бесполые, и получают половые признаки только на несколько дней в месяц (мне кажется, я такую идею нигде раньше не встречала - и она действительно крутая), и красивые описания природы, и короткая, но очень трогательная история поиска взаимопонимания и дружбы - в общем, есть все, чтобы я полюбила эту книгу.
Да и сама завязка сюжета интересная: на планету Гетен, где происходят все события, прибывает Посланник, чтобы убедить жителей (а точнее, руководства) стран вступить в межпланетное сообщество Эйкумену. И, разумеется, это не так просто, поскольку правители стран, а также их приближенные, не доверяют ему, или пытаются использовать в своих целях.
Что мне особенно понравилось: легкость языка, описание мира особенностей местных жителей (но только если абстрагироваться от отнощения главного героя), главы от лица второго героя - жителя планеты и бывшего премьер-министра Эстравена (да и в целом, этот герой мне особенно запал в душу).
Что не очень понравилось: как ни странно, сам главный герой, а точнее его отношение к жителям планеты и попытки придать им черты того или иного пола (которые почти всегда были нелепыми и даже сексистскими). Также, мне немного не хватило этой истории, хотелось бы немного растянуть события и взаимодействие между героями. Знаю, что есть еще рассказы по этому миру, но с другими героями - но это, боюсь, будет уже не то...)

Для меня жанры типа: антиутопии, постапокалипсис, фэнтези, как, в прочем и вся литература, даже немножечко детская, должны иметь почву, которую видишь, чувствуешь, веришь. Тут этого не произошло. Если в произведение Олдос Хаксли - О дивный новый мир веришь, пусть и ощущаешь дикость этого мира, то в данный как-то не особо.

Радует, что в мире читателей свободно высказываются не только о новой литературе, а и о своего рода классике, расписывая свои честные ощущения от произведения. Здесь меня не зацепило, не верю.

Большую часть книги читатель будет гадать, почему она называется так, как называется. Рада сообщить, что ближе к концу выбор будет оправдан (даже немного переделанное при переводе на русский язык название вполне подходит).
С первых страниц мы, читатели, с множеством героев стремимся в Нью-Кробюзон, пребываем в нем, бунтуем в нем, с ним, против него, эксплуатируем его, используем его, игнорируем его, защищаем его, покидаем его, примиряемся или смиряемся с ним. Знакомимся с разными расами этого странного мира, немного черпаем сведений о иных странах и континентах, в центре все же этот город, грязный и страшный, фантасмагорический и притягательный, неуютный, но обжитый, то ли картина Босха, то ли Дантов Ад, то ли сновидения Гофмана, то ли додекафоническая музыка. Но даже в таком странном городе, где совершивших преступление наказывают переделкой (то ли магия, то ли наука), где высшие чины ходят советоваться с обитателями ада или с существами, живущими в разных измерениях, где на свалке может случайным образом зародиться нечто такое, что обретет паству и среди людей, и среди себе подобных, - даже в таком городе все еще будет чему удивляться, все еще найдутся неведомые, пугающие существа, с которыми, казалось бы, никто не может справиться. Если только ты не законченный… (неудачник, романтик, негодяй, фанатик, псих – выбирайте по вкусу) Тогда еще все может быть.
Роман очень интересный, во многом актуальный (тут тебе и видоизмененное левое движение, феминизм, борьба с расизмом, и темы взаимодействия искусства и науки с действительностью, и мысль об ответственности ученого за свое исследование или нет…), многословный, многослойный. Немного затянутым показалось начало. Но по-своему и оно хорошо – место действия, поле битвы реальности с кошмарами, за и против них, представлено обстоятельно и достоверно.

Одна из тех редких книг, которые попадают в цель.
Пробежавшись по обилию не самых восторженных отзывов, я уже перестала ждать от книги чего-либо. Однако, она заворожила меня буквально с первых страниц.
Ггероиня живет в нашем... прошлом. Она служанка. Женщина, которая каждые 2 года меняет семью в которой живет. Ее основная задача проводить с главой семьи - командором - ночь раз в месяц и в итоге родить ему потомство. Здоровое потомство. Это повысит ее рейтинг. Это ее "сейчас". А в прошлом у нее любящий муж, ребенок. В дивном новом мире ничего этого нет. Ей нельзя читать, писать, выходить из дома иначе как по хозяйским нуждам или на религиозные мероприятия. Остается только думать, вспоминать.
На самом деле, если проникнуться историей, то она жуткая. Ведь по сути, тот принцип образования нового государства изложенный Маргарет Этвуд вполне себе реалистичен. Терракт в правительстве, страна остается без руководства и вдруг у власти оказываются люди, которые права женщин день за днем сводят к нулю.
Книга психологически читается тяжело. Возможно, потому что из всех прочитанных антиутопий эта показалась мне самой реалистичной и жуткой.

Эм, мда, хм. И еще куча междометий приходит на ум. Не знаю, как отнестись к книге. Сразу скажу - для меня, не шедевр. Идея-то хороша, конечно. Но как часто бывает, реализация мне не понравилась. Да простят меня поклонники книги и автора, но нет...
Итак, это рассказ от лица и о жизни молодого человека по имени Фрэнк. Он живет на острове с отцом. Имеет проблемы в общении с окружающим миром, а также свою собственную философию и религию - какую-то причудливую смесь, основанную на Осиной фабрике - огромных часах, с присоединенными к ним всякими устройствами. Это своеобразная исповедь, где Фрэнк рассказывает о своей семье (та еще семейка психов, вот честно), о себе и своих проступках. Он убил трех человек, своих братьев и сестру.
Вот с таким причудливым, если не сказать больше, героем мы встречаемся. Правда, согласна, что знать концовку и нахвататься спойлеров до чтения просто недопустимо. Иначе довольно скучная, в принципе, история превратиться в совершенно невыносимую. Даже не хочу сильно распространяться о романе. Его концовка - главное достоинство. И то, я почувствовала легкое разочарование. Как мне показалось, можно было бы написать и сильнее. Героев я так и не представила себе (хотя есть одна такая серия в "Секретных материалах", что приходила мне на ум постоянно, особенно когда описывались смерти членов семьи), стиль не плох, но...
И да, я совсем не советую читать книгу, если плохо переносите убийства животных. Я тоже плохо их переношу. И да, смертей много.
В общем, книга мне не так понравилась, как могла бы. Первое мое знакомство с автором пока весьма сомнительно. Но интерес вызвал, признаю.

Твою мать, что это было...
Мы прошли весь этот путь с Сатаной в зелёной клетчатой рубашке.
У меня мысли вразброс попросту: не знаю даже, с чего начать.
1) Мне так нравится слог Бэнкса: он простой, лёгкий, невесомый будто, Вы даже не замечаете, как читаете страницу за страницей; но при этом сюжет располагает к тому, чтобы Вы не теряли определённую ниточку, повествует о том или ином событии, действии, и вопросы, что появились изначально, впоследствии находят свои ответы в следующих главах.
2) Всегда присутствует какая-то интрижка. Кто-то, если не ошибаюсь, в своей рецензии тут уже назвал эту книгу своего рода "необычным детективом". Шотландский необычный детектив, который кидает тебе в лицо тяжёлые факты, но давая понять: не всё тут так чисто, как кажется на первый взгляд.
3) Изощрённые, необычные пытки главного героя, Фрэнка, по отношению к животным, людям, ко всему, что он видит. Философия его жестокости объясняется, но Бэнкс даёт возможность и самому додумать определённые моменты в книге, но не абы как, а основательно...
4) прописав каждого героя максимально жизненно и глубоко, так что тут каких-то деревянных ребят не встретите. Да, сюжет весьма интересный, странный, сумбурный, абсурдный, но такой живой и драматичный, что лишь какой-нибудь отсталый не поймёт суть, что пытался донести Бэнкс до читателя.
5) К атмосфере и окружению, то есть декорациям, претензий вообще нет: они, как и сами герои, прописаны великолепно, НО поначалу действительно было сложно понять, где же находятся персонажи, ибо то дюны, то океан...
6) Страх и овращение в Портенейл-531. Как уже многие до меня сказали, сюжет тут, помимо нереально мозговыносящего твиста под конец книги, изобилует также подробными описаниями жестоких сцен, мерзости, безумия и многого другого.
7) И на этой, по древним повериям, святой цифре подытожу: мистика тут есть, но, чёрт возьми, она прописана так, что сложно понять, действительно ли эти его Столбы, Череп, Фабрика такие инфернальные или это всего лишь бурное воображение Фрэнка?
Кто знает...
Точно не я.

Читая такие произведения искусства (да, вновь не побоюсь использовать это выражение к данному роману), осознаёшь... точнее, страшно осознавать, как часто согласен с героем и его философией, действиями, внутренней борьбой, а также неприятно, что многие люди видят здесь лишь смерть, кровь, кишки, а не посыл автора.
Жестокость ради жестокости обречена на самоуничтожение.

Книга не понравилась мне от слова "совсем". Она не просто мне не понравилась, мне захотелось ее сжечь.
Если бы она не была библиотечной, я бы совершила над ней суровую расправу. Хотя, если бы она не была библиотечной, я бы просто ее не купила.

Она меня привлекла, потому что стояла на полке "Космос". Рядом с "Автостопом по галактике". Я подумала: "Вау, она стоит рядом, и за нее не просят денежный залог!"
Если бы был залог, он бы смог уберечь мои глаза. В аннотации сказано: "Когда-то он увидел Вечность и не смог развидеть".
Так вот, я увидела "Свет" и буквы в нем, складывающиеся в слова. Слова не всегда понятные простым смертным, а потому еще более раздражающие. И мне захотелось развидеть.

Я вообще-то люблю фантастику. Я ее читаю. Даже с удовольствием читаю, даже разный шлак. А тут вдруг оказалось, что не весь шлак можно в меня запихнуть.

Персонажи книги — мразота. Как-то так вышло, что мне не приглянулся ни один из них. А их было много. Очень много мерзких персонажей, раскиданных по разным временным линиям, перемешивающихся между собой, одинаково скучных и неинтересных.

Книга скучная, непонятно зачем написанная, неясно о чем. "Свет" — это сборник зашкаливающего трэша и безумия, псевдо-философия, псевдо-фантастика, псевдо-книга.

А еще секс. Секс, вероятно, с претензией на откровение. Секс и скучные описания девиации персонажей. Секс, который появляется еще до тридцатой страницы книги и вызывает недоумение. Зачем? Зачем все это было?

Как итог: если я чего-то не поняла, буду рада, если мне подскажут, в чем тут соль и перец.
Жаль потраченного вечера.

Книга оставила странное впечатление. Наверно, потому что я ожидала фантастики-легенды, а это оказалась практически реалистичная проза, с одним допущением - что мифические тролли на самом деле неизвестный науке вид животного, примат. Точнее уже не неизвестный, в описываемой вселенной было доказано существование троллей в начале 20 века.
Все повествование сопровождают вставки из литературных произведений и энциклопедий, посвященные троллям. И эти вставки увеличивают ощущение реалистичности описанного. Появилось желание узнать больше о скандинавской, в том числе финской литературе, чтобы понять, есть ли в книге существующие произведения или всё является плодом фантазии автора.
Следить за происходящим было интересно, ни разу не возникло желания прекратить или отложить чтение. Хотя многим, возможно, не нравится то, что главный герой предпочитает свой пол и на протяжении романа встречается с несколькими мужчинами.
Концовка мне показалась логичной. И хотя хэппи-энда (как я люблю) не случилось ни для кого, за исключением, наверно, Песси, книга понравилась.

Если бы я не знала, что "Рассказ служанки" принадлежит перу Маргарет Этвуд, я бы подумала, что ее написал ярый женоненавистник, которого хлебом не корми, а дай указать женщине ее место хотя бы таким антиутопическим способом. В мире, где живет Фредова (что тоже, кстати, не имя, а указание на то, чья она в данный момент собственность), женщина — абсолютно бесправное существо, которое годится только на то, чтобы раздвигать ноги перед своим хозяином и, если очень повезет, вынашивать плод этих "любовных" утех. И это еще, знаете ли, статус. Наверное, поэтому в комнатах служанок нет зеркал, стекло противоударное, а с потолка выдран даже тот крюк, на котором люстра висела. А вдруг ценное достояние вены перережет или удавится?

В "Рассказе служанки" Маргарет Этвуд бьет по самому больному. Основная функция служанок - деторождение, но не материнство. И я даже не представляю, на что рассчитывали те, кто создал эту чудовищную систему, потому что она противоречит всем инстинктам, которые обеспечили выживание рода человеческого. Поэтому этот железобетонный монолит, в котором, казалось бы, не осталось никаких лазеек для вольнодумцев, все-таки подвластен эрозии. Но все же книга лишь намекает, но не рассказывает о свержении строя и восстановлении справедливости. В фокусе внимания здесь личная трагедия женщины, у которой еще три года назад были муж и дочь, а сегодня остались только воспоминания о нормальной жизни, о которых как раз и хочется вены перерезать или удавиться.

Сначала кажется совершенно невероятным, что за такой короткий срок государство и общество могли так изменится, но попробуйте ответить на вопрос: а почему бы это они не могли? Разве история не знает примеров, когда власть оказывалась сосредоточенной в руках у ограниченного круга лиц? Авторитарное государство с широкой практикой применения психотропных препаратов - так ли уж оно нереально? Но все равно это колосс стоит на глиняных ногах. Все мы можем назвать примеры, когда на государство вело политику притеснения определенных социальных групп. Но когда в позиции угнетенных оказывается ровно половина населения - не слишком ли это?

Книга Маргарет Этвуд пугает потому, что апокалипсис в ней не отсрочен на века и десятилетия. Он может случится завтра. Через неделю. Быть может, он уже случился уже вчера, а мы еще движемся по инерции и не знаем, что поезд-то уже сошел с рельсов.

Очень тяжело было читать. Прямо очень тяжело. Я не знаю, почему так. Вроде это фэнтези, а я читала книги и посложнее и пожутче. Но вот не идет у меня Мьевиль - и всё.
Я честно читала, слушала, засыпала сразу же, просыпалась. Проблема в том, что каждый раз мне начинало казаться, что честно прочитанная предыдущая часть книги канула в лету и ГДЕ Я КТО ВСЕ ЭТИ ЛЮДИ ЧТО ПРОИСХОДИТ
Я даже одну игру завалила, потому что не смогла вовремя добить эту книгу. Но при этом сюжет-то интересный! Бросать совсем - не хотелось.
Для меня Мьевиль - сочинитель интересных сеттингов. Что тут, что в "Город и город" - ах, какая интересная идея! Тут - стимпанк, мегаполис, населенный представителями самых разных странных рас, своя политическая система и всё такое. Но мне не нравится, что автор не дает нам привыкнуть к сеттингу, а сразу кидает нас в развитие сюжета, и для меня это очень сложно - на непростой сеттинг еще и накладывается чрезвычайная ситуация. Много персонажей, они разные, они со своими целями, и хотя я общую канву улавливаю, в основном все равно путаюсь. И, если честно, как-то никому не успеваешь посочувствовать, проникнуться. Только в предпоследней главе меня тронул мотив, напоминающий Орфея и Эвридику.

«Мертві бджоли не гудуть».

«Осиная фабрика» — дебют Бэнкса. Эту книгу принято считать дерзкой и даже шокирующей. А ещё о ней говорят, что она написана хорошим языком. Мне же она показалась достаточно плоской.

Попробую объяснить. И да. СПОЙЛЕРЫ.

«Осиная фабрика» написана от первого лица. Мы смотрим на события глазами главного героя. Это совсем не означает, что мы должны одобрять главного героя или отождествляться с ним. Нет. Однако, следует учитывать, что вы слушаете его версию событий. Это будто слушать рассказ конкретного человека, распивая с ним чай, кофе или что покрепче. Вы не знаете, какие мотивы остальных участников происшествия, не знаете, о чем они думают, что чувствуют. Вы сталкиваетесь с интерпретацией конкретной личности.

И в случае с «Осиной фабрикой» конкретная личность — семнадцатилетний парень со специфической судьбой. Он живет на ферме с отцом, однако вынужден всем говорить, что это его дядя. У него нет даже свидетельства о рождени. До конца истории мы не знаем, почему так.

Главный герой предоставлен самому себе, он не ходил в школу, его обучением занимался отец. Можно было бы сказать, что у юноши странные наклонности (он сооружает из черепов столбы, убивает мелких животных, сконструировал Осиную Фабрику, с помощью которой гадает, подвергая ос разнообразным страданиям). С другой стороны, на это всё ещё можно было бы закрыть глаза. Сосредоточиться на том, что это мальчик, живущий весьма одиноко. Решить, что развлечения эти имеют связь не только с убийствами, но и с охотой, конструированием. Пусть эти увлечения и обращают на себя внимание, но не такие уж они и запредельно странные.

Всё так, если б не одно «но». Главный герой к 17 годам успел убить трёх детей. В том числе и своего младшего брата.

Сразу Бэнкс будто пытается показать нам чуть ли не историю подрастающего маньяка. Мать бросила героя в раннем детстве, его отец помешан на измерении всех предметов, которые его окружают, в три года собака откусила герою гениталии, в школу его так и не отдали, из друзей только карлик и старший брат, который в определённый момент уехал учиться в университет и сошёл с ума и теперь является пациентом психиатрической клиники.
Тем не менее, Бэнкс описывает это всё вовсе не для того, чтоб обьяснить, почему его герой убил троих детей и какое-то количество животных. И внимательный читатель быстро поймёт, что «Осиная фабрика» — книга не о том, почему братья сошли с ума, живя в определённых условиях.

Автору удалось ввести меня в заблуждение. Я полагала, что основа сюжета — взаимоотношение братьев. Логично было бы предположить, что они должны были бы быть очень близки: странные родители, общие тайны. По ходу сюжета близость подтвердилась. При этом главный герой постоянно сообщал о том, как сильно он ненавидит женщин. И у меня были подозрения, что дело отнюдь не только в его матери.

Короче говоря, я подозревала, что мы имеем дело с гомосексуальным инцестом. На вот этом моменте мои подозрения особо окрепли: «Под глазами у него залегли тени, потом мешки, а кончик носа часто подергивался. Однажды он сгреб меня в охапку и поцеловал в губы, что напугало меня по-настоящему». Так что я начала размышлять о природе такого влечения. О связи осознания своей гомосексуальности, совмещённой с чувством половой неполноценности (травмированные половые органы). Ещё думала о том, какая роль всего этого в сумасшествии старшего брата.

В «Осиной фабрике» очень много женоненавистнических выпадов. Ружьё должно стрелять. Сразу скажу, что выстрелило оно куда-то в ногу. ))

Цитатами вас мучать не буду, если кому интересно, то их можно посмотреть в моем цитатника.

Покажу только ту, которая не про «хуже-лучше», а про качественную разницу без оценочного. Вот она: «Каждый пол специализируется на чем-то своем: женщины умеют рожать, мужчины – убивать». Понятно, что раз уж герой — мужчина, то он читал свою тягу к убийствам некой половой особенностью. Как и желание своего брата убивать собак.

Однако, у героя выходит так, что мужчина — не только тот, кому на роду написано убивать, но и тот, кто лучше женщины.

Отрицательное отношение к женщинам можно было бы обьяснить болью, которую причинила собственная мать, бросившая ребёнка. Тем не менее, герой пошёл дальше: женщины у него оказывались слабыми в психическом смысле, менее совершенными версиями мужчин. Пусть так. Подобная установка могла возникнуть у человека, который почти не видел реальных женщин. Плюс компенсация — если ты являешься мальчиком без члена, то есть считаешься неполноценным мальчиком, то в мире бинарных оппозиций, ты чуть ли не вынужден отрицать вторую сторону, чтоб закрепиться на своём берегу. Девочки создают, рожают, но я ж не какая-то девочка. Я буду убивать.

Социальные установки — ерунда, о них забывают в тот момент, когда физиология берет своё. То есть мужчина может сколько-угодно считать женщин глупыми, слабыми и дальше по списку, но это не помешает интересоваться ими в сексуальном плане, если сексуальная ориентация человека предполагает подобный интерес. Однако, главного героя женщины отвращают и на физиологическом уровне. Ему противно даже танцевать возле женщин, а уж женская грудь вызывает чуть ли не рвоту.

Если ко всему этому добавить ещё то, что старший брат героя в детстве любил одеваться в одежду для девочек, то и совсем мало остаётся вариантов для понимания сюжета «Осиной фабрики».

Однако, в финале книги вас ждёт нечто неожиданное. Оказывается, что сам главный герой — девочка, на которой отец (который по профессии не то химик, не то биолог, а, может, псих-самоучка) ставил эксперимент. Он давал дочери мужские гормоны, а историю про откушенный половой орган просто выдумал. Такие дела.

Когда дочитываешь книгу, то остаётся только одна мысль: «Ну и бред». И вот почему:

1. Неясно, чем руководствовался отец. Автор никак не показал, что отец героя одержим исследованиями или ненавидит женщин. Мы почти ничего не знаем о его жизни. Совершенно непонятны мотивы. Вероятно, это таки тяга к экспериментированию (возможно, он старшего сына хотел сделать девочкой, потому одевал его в женскую одежду). Однако, в этом случае неясно, почему он ничего не стал делать с третьим ребёнком, сыном Полом. Неясно, почему он из девочки «сделал» мальчика, а не из старшего сына — девочку. Неясно, почему его вообще волновали эти половые темы. Зачем ему это было нужно? Читателю предлагается ответ, похожий на «а затем».

Даже если отец сумасшедший, то у его действий должна быть логика. Просто она отличалась бы от «нормальной». Например, главный герой убил младшего брата, так как считал, что в того вселился дух пса, лишившего его полового органа. Можно считать это неадекватным, но, по крайней мере, это причина. Если же говорить про отца, то причины его действий — тайна, покрытая мраком.

2. Допустим, отец как-то воздействовал на местного врача так, что тот ни разу не проводил полного осмотра ребёнка. Это могло бы быть реальностью, если учесть, что никто не знал, что ребёнок постоянно проживает на ферме. То есть никаких медицинских обследований он не проходил. Однако, сам то этот ребёнок взрослел. Да, у него не было интернета, но телевизор то был. И книги были. И в город он мог выезжать. Там тоже есть книги и журналы. Это не какие-то дремучие времена. Эпоха хиппи уже прошла. И вот как я должна поверить, что главный герой никогда не видел голую женщину? То есть он принимал душ и считал, что его половой орган — место... Эээ... Не знаю как и сказать. Место отсутствия? Он считал, что так выглядит место, где когда-то были яйца и член?

Представим, что мы верим в это. Но как остальные? Главный герой ходил в туалет со своим другом-карликом. А карлик этот был любителем дам. Ну, ладно. Карлик прямо между ног не заглядывал.

Но как быть со старшим братом главного героя? Он ходил в обычную школу, он поступил в медицинский институт (!). Его ничего не настораживало? Остается предположить, что он даже в детстве не видел никогда обнаженного брата.

Ладно, собака откусила член и яички. Собака и влагалище соорудила? Собака-хирург? Эта анатомическая особенность исчезает от применения тестостерона? Автор закрутил сюжет так, что прямо потерял связь с реальностью.

3. Автор нам демонстрирует, что если говорить человеку, что он — представитель определённого пола, то он так себя и будет вести. Как представитель. Естественно, ещё и гормонами его нужно накачать знатно. Ладно. Буду отталкиваться от этого. Но что у нас тогда с реакцией на женщин? Почему они вызывают отвращение не как социальное, а как физиология? Что автор хочет сказать? Что девочкам не могут быть привлекательны девочки? Что сексуальная ориентация не связана с гормональным фоном? Я не знаю.

4. Финальные рассуждения главного героя — просто вишня на торте безумия. Он там размышляет о том, что убийства были его формой секса, потому что другого у него быть не могло.

Я не отрицаю, что желание убить может иметь сексуальную природу. Однако, у меня есть подозрение, что автор, пытаясь запутать читателя, запутался сам. Если влечение есть, то испытывающий влечение его погасить не может. Он может мучаться, не принимать своё влечение, корить себя, но не уничтожить.

Автор будто нам хочет сказать, что «мальчик» не мог хотеть девочек и заниматься с ними сексом, потому убивал. Почему «мальчика» не привлекали мальчики? А как насчёт аутосексуальности? Сублимации?

С каких это пор тестостерон у нас уже стал гормоном, который блокирует влечение? Если это был не тестостерон, то что же отец давал ребёнку? Гормоны надпочечников?

«Осиная фабрика» воспринимается чуть ли не как детектив. Весьма интересно узнать, чем же все закончится. Однако, предчувствие любви сильнее, чем любовь. И есть книги, которые без финала смотрелись бы лучше, чем с финалом.

Книга могла бы стать произведением о том, чем определяется гендерная идентичность, о связи пола биологического и социального. Она могла хотя бы быть неплохой историей о непростых семейных отношениях. Однако, ничем этим «Осиная фабрика» не является.

Что хотел сказать Бэнкс? Что если не можешь заняться сексом, то начинаешь убивать? Что быть девочкой ничуть не лучше, чем неполноценным мальчиком? Что у сумасшедших родителей вырастают травмированные дети?

Важно сказать, что убийства в книге не имеют сексуальной основы. Во-первых, герой считает детей бесполыми. Во-вторых, все убийства рациональны, пусть и подчинены иногда странной логике (месть, попытка спасти себя от будущих несчастий и желание уравновесить убийством девочки два убийства мальчиков). При этом герой не испытывает никакой разрядки после совершения насильственных действий.

У автора «Осиной фабрики» была возможность сказать многое, но он возможностью не воспользовался. У меня сложилось впечатление, что Бэнкс просто хотел шокировать публику. Может, заработать денег. Или прославиться. А вот никакие социально значимые идеи он транслировать не собирался.

Именно поэтому он больше внимания уделил тому, стоило ли отцу героя лучше мыть член, какими биологическими жидкостями обмазывал герой столбы из черепов и куда его брат засовывал червей.

Книга вполне увлекательная, но ей явно не хватает глубины и логичности. В этом конкретном случае я констатирую подобное с сожалением, потому как могло быть произведение, которое заставляет задуматься, а вышла текстовая пугалка. «Бу», - говорит Бэнкс, выпрыгивая на читателя из-за книжного корешка, помахивая бутафорской окровавленной рукой. Хотя нет. Не рукой. Искусственным пенисом.

Взялся я читать стимпанк.
А оказалось в жанре ничего значительного кроме “Машины различий” Гибсона и Стерлинга и нет ничего… Но это я раньше так думал!
А потом мне посоветовали Чайну Мьевиля.
И о его фантастике можно сразу сказать, что она странная. Потом становится забавно, когда узнаешь что его относят к жанру NEW WIERD.

“Вокзал потерянных снов” - первый роман условной серии посвященный выдуманному миру Бас-Лаг. И если “Машина…” была фантастикой и альтернативной историей, то “Вокзал…” гораздо ближе к фэнтези.
Там нет исторических личностей, а общество находится на стадии индустриальной революции, магические науки смешиваются с технологическими. И магия - таматургия, изучается как вполне объективная вещь.
У нас тоже религию в школе преподают, но на практике она не дает измеримого результата, в Бас-Лаге по другому.

Визуально, а Мьевиль очень детально рисует картину мира со множеством деталей и сочных описаний, Нью-Корбюзон - огромный город в гротескно-викторианском стиле. Его карта испещрена сетью монорельсов, один из кварталов города - огромная теплица кактов, есть опасный районы трущоб и фешенебельные застройки богатеев, в реку вытекают отходы бесчисленных производств, и в ней же строят входы в свои дома водяные…

Само государство описано со всеми противоречиями - дискриминация, полицейский произвол, рабочие восстания, жиреющие бюрократы и изнеженные аристократы, безумные ученые и чуждые расы.

Чайна придерживается очень левых взглядов и его политическая ангажированность оставляет отпечаток на произведении. Дикий капитализм, бесправные рабочие...

По частям из романа собирается информация, что некогда произошел значительный магический катаклизм, изменивший мир до неузнаваемости, создавший новые расы и привнесший элемент неопределенности во все переменные. Чайна не берет стереотипные фэнтези-расы, а создает свои: живые кактусы-какты, полужуки-полулюди - хепри, люди-птицы - гаруды и многие другие.


Часть их автор наделяет не человеческой психологией (а точнее, сложным и запутанным моральным кодексом и сводом законов, с ценностями отличными от привычных нам).

Сюжет. На самом деле с ним все плохо. Центральная сюжетная линия - немного безумный, но гениальный ученый пытается вернуть человеку-птице, который потерял крылья, возможность летать. В ходе изысканий к нему попадает редкое хищное существо, которое вырывается и устраивает террор в городе.
Тот самый жуткий мотылек-убийца.

У местной мафии и городских властей на существо свои планы, но никто не может справиться с хаосом, который оно устраивает.
Многие сюжетные линии не находят в итоге должного разрешения. У книги нет полноценной развязки.
Многие побочные сюжетные линии ведут в никуда (например линия рукохватов). Автор использует сюжет скорее для того, чтобы раскрыть мир, а не мир чтобы двигать сюжет. И мне кажется, интереснее смотрелся бы сборник рассказов о Нью-Корбюзоне.

Но нужно отдать Чайне должное, фантазия у него безудержная, хотя и декадентская.
Иные существа, конечно, описаны излишне банально, хепри - люди у которых вместо головы скарабей, Ткачи - огромные пауки из которых торчит человеческая голова, гаруды - люди с клювом и крыльями.

Ему подошли бы кенокефалы, сатиры и т.д. Наверное это было сделано чтобы читатель догадался о том, что это магические мутации одного и того же вида. Не хватает только Шредера и мутагена.
Но все вместе - очень впечатляющее и атмосферное полотно. Атмосфера правда, гнетущая, потому что все плохо. А потом становится все хуже. А потом все умрут (не все, но должно бы быть так)

Такая вот чернуха в викторианско-фэнтезийном мире.
Реально симпатичных персонажей у Чайны тоже нет. Вот даже не хочется кого-то выделить и что-то о нем рассказать. Да, колоритные и герои и злодеи. Да, они волне как живые люди, но самоотождествлять себя с кем-то из них, нет, увольте. Что не мешает безумно сочувствовать иным личностям, уж больно незавидная судьба им уготована.

Некоторые моменты выглядят затянутыми, а концовка - наоборот, сумбурной и смазанной. Но я должен подчеркнуть, в целом весь роман невероятно крут. Настолько что, похоже, именно “Вокзалом…” вдохновлялся Пехов когда писал “Пересмешника”. И сделал у себя все гораздо мягче и светлее.

Отдельно хочу отметить эпизод, где городские власти связываются с Адом, чтобы попросить демонов о помощи (интригую). Для меня это лучший момент за всю книгу. Я не буду его пересказывать, он сам по себе стоил бы того чтобы прочитать “Вокзал…”

Или, например, конструкты... Но не буду раскрывать сюжет.

В итоге роман я советую тому, что хочет почитать не типичную фантастику, устал от однообразных шаблонных фэнтези рас, миров и сюжетов. Так же заинтересует тех, кто любит стимпанк и мрачные, жестокие и немного извращенные истории.
Не стоит читать людям с повышенной степенью брезгливости, встречаются мерзкие моменты, и тем, кто чурается жестокости. Если вы не любите наличие магии в произведении, тоже лучше не браться, хоть у Мьелвиля она и описана как научная.

Рассказ этот решила послушать спонтанно, можно сказать случайно. Но ничуть не пожалела об этом.
Рассказ меня зацепил и очень сильно. Правда, слушался он совсем неровно.
В нем чередуются две вещи: непосредственно попытка общения с инопланетянами, которая изобилует какими-то техническими и лингвистическими подробностями, и "воспоминание" о дочери главной героини. Почему "воспоминание" в кавычках? Да потому что дочь еще не родилась. Простите, за спойлер. Но так как это открывается в самом начале рассказа, думаю, что ничего страшного.
Хотя автору-то, судя из послесловия была более интересна первая часть, то мне была намного интереснее вторая. И вообще первая, которая содержит одну очень интересную идею, благодаря развитию которой главная героиня и имела возможность "вспоминать" о дочери, нужна была для меня, только чтобы создать вторую. А вот все кусочки второй сюжетной линии меня цепляли очень сильно. Во мне, как в матери, отдавался каждый кусочек.
И, опять же на мой взгляд, интересна попытка объяснить, как сочетается наличие "свободы воли" и знание будущего. Попытка интересна, но, как мне кажется, неудачна. Ну аналогия напрашивается одна: с Библией. Потому что поднимается всегда вопрос: какая же это свобода воли, если все заранее предопределено? Но если в Библии все логично, там просто господь заранее знает наш выбор, но выбираем мы сами. То тут... Получается мы сами заранее знаем, что мы выберем? Как-то одно с другим не вяжется логически.
И лично Я да, приложила бы все силы не купить этот салатник (это для тех, кто читал и в курсе о чем речь). :)))
Теперь думаю, что надо бы прочесть весь его сборник, в который входит рассказ, или что-то другое посоветуете у него прочесть?

Я терпела, умоляла, втыкалась головой в подушку, но эта книга всё никак не заканчивалась! Пытка затянутым, нудным, утомительным и однообразным сюжетом с редкими вкраплениями оживляющих эту скукоту моментами продолжалась четверо суток кряду. Я взяла за правило всегда дочитывать начатую книгу и здесь, признаюсь, это было для меня подвигом. Вся эта тридцатилетняя эпопея терраформирования сливается в однотонную кашу, и из всего прочитанного вспоминается только любовный треугольник Майя/Джон/Фрэнк, Девятипалая Надя и причина получения её прозвища, покушения на Буна и начало революции. Запутанные и затянутые разговоры о политике и науке грузят мозг до температуры плавления, сексуальные потуги восьмидесятилетних(!) старичков просто смешат, а абсолютно недоделанная концовка выбешивает!
Знаете, если бы была премия за самую занудную научно-фантастическую книгу, я бы, не раздумывая ни секунды, присудила бы её Киму Робинсону и его "Красному Марсу"

Уф...
Я, видимо, все-таки выбьюсь из общего потока восхищающихся этим творением читателей. Не могу, просто не могу себя заставить искать положительное, как-то анализировать раскрытые темы, характеры героев, сюжет.
Долго думала, как же описать общее впечатление от "Вокзала потерянных снов". Если честно сказать, то на душе после прочтения неприятно так, и даже в какой-то степени гадко. Почему? Хороший вопрос. Попробую разобраться с ответом.

Во-первых, любовь к насекомым не числится среди моих качеств. Я, конечно, осознаю, их пользу для природы, даже могу согласиться читать про них, но теперь видимо только научно-популярную литературу. Люди с головами жуков, скульптуры из жучиной слизи... Плюс повадки, место обитания и всякая деятельность жукоголовых, описанные в данной книге, вызывали только отвращение. А ведь главная героиня - одна из этих скарабеев с женским телом...

Во-вторых, описания всего и вся. Очень нудные, неприятные. Все сравнения какие-то жуткие. И все тянется и тянется. Можно запросто было пропускать целые абзацы (что я и делала после середины книги), не теряя при этом нить повествования.

В-третьих, мир, если конкретнее, город. Ужасное место. Все эти районы, трущобы, канализации. И ни одного светлого уголка. И тут дело даже не в неприятном ощущении (хотя оно безусловно играет важную роль), ведь взять, к примеру, тот же Анк-Морпорк Пратчетта. Насколько разные впечатления, а города, по сути-то, очень похожи!

В-четвертых, идея. Я ее не увидела, либо не поняла, либо просто не захотела осознавать. Слишком сильное отторжение вызвала сама книга, чтобы пытаться вникать в написанное.

Гнетущее чувство осталось. Ни одного проблеска надежды. И конец какой-то...А впрочем, какая книга, такой и конец. В принципе, здесь все логично.

Почему я дочитала? Хотела отыскать жемчужину, найти удивительное, то, что заставляет стольких людей любить эту книгу. Не нашла. Увы. Буду в противоположном лагере. Не знаю, возьмусь ли за еще одно произведение Мьевиля.

Итак, что я имела, приступая к чтению этой книги?
1. Я изрядно поплевалась от детальности мира "Пересмешника" у Пехова, даже вот реценизию накатала, мол, много мне всяких рас ненужных.
2. Я совершенно не переношу всяких жучков и паучков.
3. Я побаивалась этой книги, так как несколько очччень авторитетных товарищей мне ее посоветовали, а я такая вся в предвкушении и в завышенных ожиданиях, а там какое-нить фу.
Ну, можно собрать еще энное количество пунктов, типа "Я совершенно не разбираюсь в физике" и "Когда я читаю, то в голове складываются четкие картинки".
А потом я открыла книгу и забыла обо всем этом. О том, что я ненавижу жуков. О том, что я боюсь пауков, тем более больших, особенно, когда они так детальненько расписаны. О том, что с первых же страниц на меня хлынули образы этого мрачняка, этой бесконечной грязи, слизи, которая должна быть отвратительна, от которой меня должно чуть ли не выворачивать, особенно в таких подробностях. Но, о чудо, нет! Ничего такого не случалось, я читала и читала и читала, и про личинки, и про гусениц, и ничего, представляете? Мне только хотелось читать все дальше и дальше...
Но у меня не получилось прочитать эту книгу взахлеб, она гипермегаобразная, в ней содержится такая масса информации, размышлений, что в какой то момент я закрывала и откладывала ее, чтобы в голове улеглось-устаканилось это безумие... А потом снова набрать полную грудь воздуха и нырнуть в Нью-Кробюзон.
А какая здесь тьма существ? Казалось бы, без пол литра не поймешь, но вот уже четко видятся кактусы, гаруды, Совет, водяные, мистер Поппури, масса переделанных... И, что самое важное, все они активно участвуют в сюжете.
Не хочу разбирать по косточкам персонажей - они за эту книгу мне стали практически родными. Скажу лишь, что финал меня просто подкосил. Я настолько не ожидала такого, что пришлось несколько раз перечитать, чтобы поверить своим глазам - да, это действительно так, черт возьми, что ж это делается? Потому, что наравне с какими-то фантастичными для меня проблемами извлечения кризисной энергии или еще чего-то там, в книге масса простых человеческих проблем. Очень многое здесь завязано на дружбе, которая должна, просто обязана стоять выше всего.
Ай, опять понаписала ерунды, и с 7 раза отзыв не то, чтобы удался. Но я не могу сказать ничего внятного про эту книгу. Здесь действительно чистые восторги и путаница в мыслях. Дайте ка мне еще этого вашего Мьевиля, уж больно он хорош.

Вокзал потерянных снов последнее время прямо-таки бросался мне в глаза и выпирал из виш-листа. Когда книга выпала по игре, я поняла – это судьба. Поначалу все чуть не кончилось на первых страницах – ГГ, его задница и его любовная связь с девушкой, у которой вместо головы – жук – это, ээээ, перебор. Но мужественно решив перетерпеть, авось недолго, я продолжила читать. Такое начало, наверняка, выбрано автором, чтобы отвратить всех несмелых и впечатлительных читателей. Но мы не из таковских.

Несколько абстрагировавшись, я погружалась в этот странный, удивительный и многогранный мир Нью-Кробюзона. Надо отдать должное Мьевилю, он создал удивительный город-мир, потрясающий, ужасающий, наполненный жизнью во всех ее проявлениях в буквальном смысле. Искренне восхищаюсь таким полетом фантазии и умением все это воссоздавать через текст в голове читателя.

Художница Лин, покинувшая свой клан хепри, получает странный заказа от странной и страшной криминальной личности. Ее любовник, ученый, возмутитель спокойствия научных кругов, вольнодумец и паршивая овца, Айзек Гримнебулин получает не менее интересную работу от гаруды, птицы-человека, изгнанного своим народом. Казалось бы, подумаешь, не первый раз им браться за заказы. Но именно это становится точкой невозврата и для них, и для всего Нью-Кробюзона. А ведь Лин всего лишь нужно было изваять скульптуру, а Гримнебулину подарить гаруде способность летать.

Эта книга меня увлекла. Я испытывала любопытство, интерес, и непередаваемое по силе отвращение. Никому не желаю жить в этом мире. Шумный, грязный, пропахший миазмами, затхлый, хлюпающий, лязгающий, мерзкий город Нью-Кробюзон. К своим жителям он безразличен, никто не может победить этот колосс. Но кое-что может ввергнуть его в хаос.
Забастовщики в доках, революционная подпольная газета, призывающая к бунту, слишком увлеченный ученый, который исключительно из любопытства может вывести чудовище, продажные политики, заключившие договор с преступниками – пожалуй, все это может здорово поколебать застоялый воздух этого безумного города-республики. На что надеяться читателю? На грандиозный счастливый финал или на не менее грандиозный бадабум? Скорее на последнее, ведь властям не впервой заключать договор с тварями ада, а вдобавок к мятежникам жара добавляет и местный маньяк, и непознаваемые непобедимые хищники, и загадочный Ткач.

Читать безумно увлекательно, несмотря на то, что постоянно хочется морщить нос, оторваться от книги практически нереально. Потрясающий язык автора, легкий и объемный заманивает в сети. Мьевиль нарисовал мне ту картину, которую я подспудно ожидала, начиная читать Суэнвика “Дочь железного дракона”. Это должно быть вот так – бредово, ярко, жестко, потрясающе – интриги, политика, стимпанк. Признаюсь, что мне не хватило героев, характеров, историй, поскольку всю силу своего таланта Мьевиль направил на создание фона. Но, может быть, так и верно – отчетливое впечатление, что все эти копошащиеся живые или не слишком существа только пылинки на ладони города. Есть они, нет их – ничего не изменится для мира.

P.S. Особенно меня позабавили гаруды-коммунисты и приверженцы культа Палголака, представляющие своего бога в виде человека или водяного, читающего в ванной и поклоняющиеся ему распространением знаний и беспрестанным повсеместным обильным чтением =)))

Мы думали, у нас такие серьезные проблемы. Откуда нам было знать, что мы счастливы?

Нет. Нет. Нет. Так и хочется закрыть уши, глаза - не читать, не слушать, не видеть такого мира.
Не нужен нам такой мир - где женщины - это пробирка для детей, которых у нее после рождения отберут.
Не нужен нам такой мир, где женщин лишили всего - матери, мужа, детей и сделали служанкой для богатых семей.
Где женщины - игрушки, носители яичников. А не можешь родить - добро пожаловать в ад. Хотя как назвать такую жизнь по другому?
Здесь даже счастье мужчин - на первый взгляд очевидно, а дальше понимаешь, что и они мечтают о другой жизни.
Здесь все загнали себя в рамки. Но в книге я чувствую спасение - Фредова - она еще может чувствовать и не дает себе об этом забыть. Командор идет на риски, ухищрения. Хоть ему и не в первой. Люди ищут способ выживать, нарушать правила незаметно - а это значит, что есть шанс на выздоровление.
Я не знаю, кому нужен такой мир, где почти нет счастливых минут, где никто не счастлив. Или есть такие? Может Тетки?
Я не знаю, насколько далеко от такого мира мы находимся. Но кажется все таким реальным, что становится жутко.

В новом дивном мире нас ждет особенная жизнь, чудесная и прекрасная. Наконец-то люди живут в гармонии с миром и Богом. Распущенность и безнравственность давно в прошлом, теперь люди живут по законам и заповедям Библии, не грешат и занимаются тем, чем велел им Бог. Мужчины огнем и мечом приводят грязных еретиков к единственно правильной вере, а женщины сидят дома и готовятся к своему предназначению - рождению деток. Но увы, не каждая женщина может родить и подарить своему мужу наследника, поэтому заботливое государство выделяет мужчинам с высокими чинами специальных молодых и плодородных женщин - Служанок, которые должны им родить ребенка. Это их долг перед Богом и правительством, а если его не выполнить, то прямой путь грешной женщине на тяжелые хозяйственные работы, потому что больше ни на что они не пригодятся не могут и надо как-то от таких как они избавляться.

Очень странное чувство, когда ты ставишь оценку "пять" книге, которая рассказывает об ужасных и страшных вещах. Вроде бы - антиутопия, мир будущего, в котором женщины - ходячий инкубатор, мишень для унижений и ущемлений. Полным-полно пугающих моментов, которые читать страшно, неприятно - а все равно не можешь оценить книгу меньше, чем на пять из пяти.

Потому что она пугает. Пугает тем, что вероятность такого мира хоть и маленькая, но существует. Чтобы не говорили люди и как не смеялись над феминистками, полного равноправия между женщинами и мужчинами нет до сих пор, и каждая женщина хоть раз да и ощущала это. И что подобное отношение мужчинами к противоположность полу - как к животному, неспособному мыслить и созданному лишь для того, чтобы быть тихим и безропотным придатком мужчины, сохранилось у многих. Это можно скрывать, не показывать на людях, мимикрировать под обычного человека, но не дай Бог однажды к власти придут подобные подонки - и мир тихонько изменится. Начнут с женщин, а закончат всеобщим ущемлением всех непохожих и неверных. Да и вовсе ущемлением населения в целом, в лучших традициях деспотичных режимов, прикрываясь, как и в книге, волей Божьей. Омерзительно наблюдать такой мир - и страшно. Но увы, для кого-то подобная книга не антиутопия вовсе, а рай на земле.

Собственно, подобную историю можно написать про всех, кто когда-либо ущемлялся - например, про негров или гомосексуалистов. И в каждой будет такой незаметный маленький призыв к понимаю того простого факта, что все мы люди и все созданы одинаково и для одной цели - жить и быть счастливыми. Что глупо считать человека низшим сортом, лишь из-за других гениталий или цвета кожи, или чего угодно, черт возьми! И как же погано, что такие книги появляются - не из-за того, что они плохо или глупо написаны (а про "Рассказ Служанки" такого не могу сказать), а из-за того, что живы такие предрассудки, толкающие на мысли об ужасном мире будущего, где предрассудки эти победят. И хочется верить, что такого не будет. Но пока не получается.

Когда проводишь в обнимку с книгой почти весь день, - вопрос понравилась она тебе или нет уже не стоит. "Рассказ служанки" сколько угодно можно называть фантастикой или бредом, но оторваться от нее мне так просто не удалось. Это было прекрасно. И ужасно. И кое-где даже отвратительно. В общем, было по-всякому, поэтому не смотрите на оценку, если что, она - больше для галочки, без оценки книги у нас на сайте оставлять пока нельзя.

Сразу оговорюсь - по моему мнению, это не антиутопия. Как-то странно Маргарет Этвуд подгонять под рамки одного жанра, слишком просто это для нее. Многие читатели ругают эту книгу именно за недостоверность мира. Ну да, сначала мне тоже хотелось, чтобы мне объяснили, как американцы докатились до жизни такой и с чего вдруг каким-то сектантам взбрело в голову перестрелять парламент. Но потом это как-то отошло на второй план. Ну да, я не верю в этот мир - мир, где женщины лишены права работать, учиться, читать; лишены голоса и свободы. Но я и не хочу в него верить.

По-моему, роман не о том совсем. Общество, в котором господствует тоталирзм - всегда страшно, страшно до бредовости, и неважно, кто стоит во главе - религиозные фанатики, феминистки, фашисты или зеленые человечки с Альфа Центавра. Все равно кто-то потеряет в правах, кто-то будет ущемлен, ведь "Лучше никогда не означает «лучше для всех». Кому-то всегда хуже." И всегда, абсолютно всегда, это будет идти под красивой вывеской. Бог? Даже говорить не стоит, религиозные ценности всегда входят в программу правых. Но помимо этого - та самая "свобода от". Не от преступности, нищеты и прочих пороков - свобода от принятия решений, от необходимости делать выбор.
Вот такую свободу нам предлагают.

Поэтому первый вывод прост: не меняй ни на что свою "свободу для".
Не позволяй никому у тебя ее отобрать.

Но это еще не все, это слишком на поверхности. Раньше тоже все было не сахар, - тут Этвуд в каком-то смысле начинает спорить сама с собой. Одиночество, поиск пары, иногда - разрушение чужой семьи... Разве это лучше? И сама же отвечает: нет. Другая крайность ничуть не лучше. От этого всепоглощающего одиночества служанка страдает больше всего. В ней, на самом деле, огромные, просто-таки бесконечные запасы любви. Но любить некого. Не к кому прикоснуться.

Поэтому второй вывод: берегите своих близких.
Как бы ни банально, но под натиском политических идей мы подчас забываем об этом.

ПыСы: лингвистическая нудятина. Кому не интересно, не читайте.

Как же не повезло переводчику с этим freedom to или freedom from. По-русски вообще не бывает "свободы от". Нельзя сказать: свободен от болезни, свободен от преступности, тогда как по-английски это вполне возможно. При переводе смысл если не теряется, то искажается. Да и со "свободой для" не лучше вышло: freedom to - понятное дело, свобода что-то делать (или не делать, что тоже немаловажно), а с этим "для" даже толкового продолжения придумать не выходит.
Простите за это отступление, это все мой диплом((

Мрачный город Нью-Корбюзон перенаселен существами, какие и во сне не приснятся. Например, хепри имеют тело человека и голову жука-скоробея. Какты, произошедшие от кактусов, зеленые, колючие и по-растительному рыхлые. Водяные похожи на желеобразных жаб, а гаруды – гигантские говорящие птицы. Есть в Нью-Корбюзоне и люди. При этом, с позиции коренного населения, они имеют чуть более высокое положение среди прочих созданий. А еще проживает там несметная куча переделанных, тех, кому вживили дополнительные органы или механизмы в наказание за нарушения закона. Вид у них малоприятный для глаз, жизнь несчастливая, но для общества они функционально полезны. Вот в таком ералаше из людей и не совсем людей появились Мотыльки. Мерзкие такие гигантские насекомые, перемещающиеся в нескольких измерениях одновременно. Питаются они чужим подсознанием, снами и разумом. Любое существо, способное думать, мечтать, видеть сны, - вкусная пища. Мотыльки прожорливы, вечно голодны и практически бессмертны. Каждый новый день их существования добавляет в Нью-Корбюзоне живых мертвецов с выпитым разумом, способных лишь хлопать глазами и ходить под себя. Даже демоны из преисподни бессильны перед Мотыльками, так как тоже способны думать, желать и грезить.

Я часто читаю в рецензиях, что тот или иной фантастический мир плохо продуман, нечеток, размыт. Здесь же наблюдается абсолютно обратный эффект. Все настолько разжевано, настолько расписано, что от подобного молекулярного уровня сразу устаешь. Нереально многословно. Я бы даже сказала, неоправданно многословно. Ровно половину книги я думала, когда же начнется сама суть. Кто все эти создания и зачем так подробно втягивать меня в их историю, мифологию, религию? Зачем вплетать политическую борьбу оппозиции, разгоны демонстрантов, мафиозные разборки? Только к середине этого объемного труда все сюжеты слились в одну линию, и читать стало интересно. За вторую половину книги, я простила море ненужного содержания первой.

А как меня задел неоднозначный финал. Выбор главного героя для меня оказался чрезвычайно спорным. Я потом с маниакальным упорством доставала своих друзей, обрисовывала ситуацию и спрашивала, а как бы поступил ты? Мой выбор был бы другим.