Рецензии — стр. 10

«За свою жизнь я успела поработать юристом, вице-президентом больницы и директором некоммерческой организации, которая помогает молодым людям строить осмысленную карьеру. Я была черной студенткой из рабочего класса в престижном колледже преимущественно для белых, а также единственной женщиной и единственной афроамериканкой в самых разных компаниях. Я была невестой, нервной новоиспеченной мамой, дочерью, которую горе раздирало на части. И до недавнего времени – первой леди Соединенных Штатов Америки. Неофициальная должность, открывшая для меня совершенно невообразимые возможности. Она бросала вызовы и учила смирению, поднимала на вершину мира и сбивала с ног. А иногда все это одновременно».

«Проблеск надежды, мира, каким он мог бы быть. Это был наш вклад в будущее: подрастающее поколение поняло, какие возможности для них открылись — и какие еще откроются. Что бы ни случилось дальше, такой была наша история».

«Дело не в том, чтобы быть совершенными. И не в том, где вы окажетесь в конце концов. Просто есть особая сила заявить о себе, рассказать свою уникальную историю, поделиться собственным видением. А в желании узнавать и слышать других есть особое благородство. Вот так, по-моему, мы и становимся людьми».

Очень своеобразный детектив! Автор сразу погружает нас в тревожную атмосферу - Айден Слоун очухивается в чужом теле, как оказалось в дальнейшем для того, чтобы разгадать тайну смерти Эвелины Хардкасл. В книге используется временная петля, когда раз за разом возвращаешься в один и тот же день, да вот только в разных телах! Т.е. Айдену нужно выяснить, что случилось с Эвелиной, восстанавливая все события того дня с разных позиций. Он будет вселяться в разные тела приглашённых гостей, так или иначе связанных с делом, но сложность в том, что по выходу из тела ГГ не помнит все детали своего расследования! К тому же ещё люди, в которых он вселяется, имеют свои характеры и привычки и могут воспротивиться желаниям ГГ. Детектив напомнил игру в шахматы, все фигуры на доске, надо только правильно разыграть партию, чтобы тебя не "съели" в конце. Подозреваю, что многие могут запутаться в калейдоскопе событий и персонажей, но мне очень помогали указанные время и день, я сразу понимала, в каком теле сейчас находится ГГ. Сама задумка интересная, но вот герои не очень-то прописаны. Складывается впечатление, что здесь важно построение детектива в ущерб психологии. Книга в целом шла на 3,5, но вот один кульбит с неким персонажем знатно удивил( вообще не ожидала подвоха с этой стороны!), за что накинула полбалла:) И это не финал, нет, его перчинку, так сказать, я изначально почувствовала)) Кто любит запутанные сюжеты с фантастической составляющей, можете попробовать.

Сразу оговорюсь, что я не спец по детективам: кроме Дарьи Донцовой и книг о Шерлоке Холмсе ничего за собой не припоминаю. Тем более не могу оценить эту книгу в сравнении с другими детективными новинками.

Мне показалось, что в этой книге слишком много всего: персонажей, твистов, страниц. Помню, как мой препод советовал мне строго ограничивать тематику дипломной работы, чтобы не увязнуть по уши. Вот и Тертон увяз в своем Блэкхите. Да и страниц на самом деле немного, но, видимо, повествование затянуто. Большая половина текста очень тосклива: калейдоскоп персонажей, временные петли (все потенциально интересное есть, но все равно по итогу скука). Только на последней трети книги становится захватывающе. Конечно, интересные ипостаси героя появились только в конце, но тем не менее как-то нужно было этот момент проработать. Когда нарисовались масоны, это уже показалось перебором (как на свадьбе друга, где вы наелись и наплясались, а тут в полночь вносят торт, но на него уже нет сил).

Мои ощущения те же, что и при просмотре последней серии Игры Престолов: много вопросов и мало ответов.

Какой-то скучной получилась история. Возможно, потому что мало чего было добавлено помимо самого мифа о этой богине, лишь отдельные мелкие детали. Я то ожидал, что будет узнаваемость, но в целом получу что-то новое и увлекательное. К примеру цикл Мариссы Мейер "Лунные хроники", где герои взяты из сказок и есть определенные отдельные узнаваемые детали, но в целом это в корне абсолютно разные истории. Здесь же наоборот просто слегка приукрасили старое, растянув его и добавив немного нового. Да и некоторые моменты мне показались слишком затянутыми. К примеру начало, где Цирцею пока еще не отправили на остров. Несколько глав, а в итоге все события можно было и в одну поместить. В принципе и на острове в основном как-то вяло дело шло. В общем скучновато мне было за всем этим наблюдать, хотя злую колдунью здесь представили в ином свете, где она не выглядит негативным персонажем. Но лишь это все равно не смогло меня спасти от скуки. Можно было и мир чем-то приукрасить, а здесь он такой же, как и в греческих мифах, где люди живут с Богами. Нет никакой своей особенности или изюминки. Ровным счетом ничего. Очень жаль.
Оценка 6 из 10

Мне как человеку, работающему в книжной индустрии и знающему ее довольно хорошо, было весьма интересно почитать взгляд человека из американской книжной отрасли и сравнить реалии с нашими. Ребекка Куанг, американская писательница китайского происхождения, опубликовавшая ставшую бестселлером фэнтези-трилогию про опиумные войны и научно-фантастический роман "Вавилон" в этот раз взяла и написала остросоциальный роман о писательской среде, плагиате и катком проехалась по современным проблемам, с которыми сталкиваются авторы: обвинения в культурной аппроприации, погоня за голосами меньшинств, вырождающаяся в "у нас уже есть один китайский автор, которым мы размахиваем как знаменем на палочке и твердим про то, какие мы молодцы и поддерживаем разнообразие", травля в социальных сетях и одиночество творческих людей, которым не к кому обратиться со своими проблемами и чаяниями. Еще в 2016 году об этом пыталась говорить моя любимая Лайонел Шрайвер, за что ее подвергли остракизму, мол, негоже белой тетке выступать адвокатом писательской среды и рассказывать о том, что писатель вообще-то имеет право писать о чем хочет, а уж публиковать это или нет - дело редакции, и у нас свобода слова или где? В отечественном книгоиздании проблема недостаточной репрезентативности решается не тем, что надо искать китайцев, узбеков или французов, которые будут писать на русском, а переводами книг носителей этих самых языков, но в англоязычной среде процент переводов составляет всего лишь 2% от рынка, а все потому что нечего кормить этих самых зарубежных авторов, денежки должны оставаться дома и подпитывать собственную экономику.

Молодая белая писательница средней успешности Джун Хэйуорд (одна опубликованная книга, продавшаяся в количестве меньше двух тысяч экземпляров, и синдром чистого листа) приятельствует с более успешной Афиной Лю, чьи фэнтези-романы раскупаются как горячие пирожки, каждый год она собирает урожай разнообразных премий, а права на экранизацию ее свежего бестселлера купил Нетфликс. Собственно, эту сделку подружки и отмечали сначала в модном баре, а потом на квартире у Афины, когда эта самая Афина подавилась блинчиком и задохнулась. А готовую рукопись ее нового романа, который еще никто не видел, Джун умыкнула с собой и решила опубликовать под своим именем. Здесь, конечно, полное отсутствие логики повествования - обычно агент автора в курсе того, над чем работает его подопечный, сюжет обговаривается еще на этапе замысла, да и поклонникам и журналистам обычно интересно, о чем будет следующий роман популярного автора и писатели обычно не скрывают этого. В нынешних реалиях, когда информационный поток огромен, нужно быть Донной Тартт, чтобы публиковать по роману в десять лет, остальные должны выдавать как минимум по книге в год, чтобы оставаться на слуху, поэтому мне кажется неправдоподобным, что Афина писала роман в стол и никому ничего не говорила.

Казалось бы, то, что белая американка без образования с уклоном в Chinese studies вдруг решила написать книгу про китайский рабочий корпус, принимавший участие на стороне Антанты в Первой мировой войне, уже должно было вызвать подозрения, но у Джун была готова отмазка - она написала роман в честь своей дорогой подруги Афины. Кто там будет проверять степень близости девушек, когда есть железобетонный аргумент - именно с Джун Афина праздновала свою киносделку, и именно она стала свидетелем ее смерти. Автор показывает все этапы работы над книгой - от тщательной редактуры, благодаря которой Джун стала считать себя не плагиатчицей, а как минимум соавтором, до маркетинговых усилий и даже смены имени на обложке во имя лучших продаж. А после того, как книга вышла и Джун проснулась знаменитой, пришла обратная сторона популярности - лютый хейт в соцсетях, троллинг, плохие отзывы, которые она принимала близко к сердцу, обвинения в плагиате, сначала недоказуемые, но разъедающие душу и вселяющие неизбежные мысли о скором разоблачении. Эти муки совести, я считаю, автору удались потрясающе.

Ближе к концу нагнетание, бред преследования и рост подозрительности накалились до предела, и развязка меня впечатлила (признаюсь, я именно на этого персонажа и думала, ну не могло это ружье не выстрелить). В целом очень достойный роман, если кто любит книги о книгах, писателях, творчестве.

Слушала на англ, так что пенять на слабость перевода не могу, это текст такой.
Главная мысль после прочтения - надо завязывать с коммерческой литературой. Что-то тотально не везет, одни обманутые ожидания.
Думала, вот, наконец, писательница, не дебютантка, везде обсуждают - хорошие сапоги, надо брать. А в результате - пфф, лучше «Горничной» или «7 мужей», но хуже «Протагониста».
Сюжет избитый, обещанные инсайты о книжной индустрии неинтересные. Труп один и тот случайный. Героиня выдрана из жизни - оставлена только ее ипостась-писатель. При этом, она вообще не про литературу, а про тиражи и известность. Троечница, которая не дотягивает ни в чем, даже как «маньяка-графомана» Афина ее делает - у той бойфренд просто не выдерживает, что их личная жизнь транслируется в текст.
Типа сатира на white supremacy, политкорректность, репрезентативность подана скушно, American fiction рассматривает проблему элегантнее.
Откровением кажется только признание кореянки-вонаби-автора: все азиатские писатели ненавидят своих успешных представителей, потому что они якобы «загораживают» остальных (но тоже - тот еще секрет, что плохому танцору ноги мешают).

"Йеллоуфейс", очевидно, является сатирой, но он действительно позволяет вам проникнуть в сознание современных культурных woke-активистов (или, как я люблю их называть: культурных стервятников), а также затрагивает вопрос коварной сложности отмены культуры. Это именно то, что любят с пренебрежением называть "соевой" литературой для людей, которые хронически онлайн, но мне кажется, что это было прекрасное отражение мира, в котором мы живем.

Главная героиня борется с собой и другими за то, сможет ли она рассказать историю, которая не является ее собственной. Она постоянно оправдывает это, думая, что ее история недостаточно интересна, и обвиняя лругих авторов в том, что они «крадут всеобщее внимание». На протяжении всей книги она отказывается видеть трудности, через которые приходится пройти другим авторам, чтобы быть опубликованными, и использует удачу Афины в качестве стандарта. Она игнорирует все аргументы, которые противоречат ее точке зрения, а из-за того, что она главная героиня, иногда даже возникаеи соблазн с ней согласиться. Джун хитра и изворотлива, этого у нее не отнимешь.

Возможно, попытки "обеления" историй и их персонажей не будут интересны каждому российскому читателю, но нормализация токсичности внутри культуры отмены здесь представлена просто блестяще — это мир, где буллинг, доксинг, угрозы и даже физический вред кажутся нормой, если их жертвой становится человек, которого нужно "отменить".

Это моя не первая, и надеюсь, что не последняя книга Куанг — мне нравится ее талант показывать все самое непримечательное и отторгающее в человеческой натуре, но при этом от чтения невозможно оторваться, даже если главную героиню хочется придушить.

Роман Мадлен Миллер «Цирцея» - чудесный перевертыш, косплей древних мифов и «Одиссеи» Гомера, придавший этим замшелым текстам современное звучание. А автор такая же волшебница, как и ее героиня. Той была дарована способность преобразовывать живую материю, а автору удалось превратить злобную колдунью с мрачным даром - в тонко чувствующую женщину, прямодушную, смелую, ранимую, с сильными страстями, откровенностью и неуверенностью в себе, чертами, присущими смертным, не богам. Здесь, по правде сказать, автор чуть было не превратила свою героиню в древнегреческую феминистку, но, к счастью, удержалась от гиперболизации, и её история осталась интересной и увлекательной, такой, в которую хочется верить. Написанная ярким, образным языком, не уступающим своей мифологической первооснове, книга увлекает нас в мир немыслимо древний, ставший после чтения чуточку ближе.

«Когда я родилась, имени для мне подобных еще не существовало», - начинает свой рассказ дочь бога-солнца Гелиоса и нимфы Персеиды. Дворец, где она росла - «диво дивное – помещался в недрах земли. Залы с высокими сводчатыми потолками украшала позолота, каменные полы сгладились за сотни лет под ступнями богов. По комнатам разливалось тихое журчание реки Океана, питавшей все пресные воды мира…» Многочисленные нимфы и младшие богини населяли его. Её назвали Цирцея (ястребом) из-за цвета глаз – желтых, как у ястреба и тонкого, не божественного голоса, голоса смертного, как ей было сказано. Она, хоть и была первенцем, в любимицах у Гелиоса не ходила. Хотя ждать от него любви было бы опрометчиво, ее отец, как она скажет позже, «… был как арфа с единственной струной, настроенной на одну лишь ноту – себя самого».

А еще она совсем непохожа на свою многочисленную родню, ей претит бесцельное времяпрепровождение в пирах и любовных играх в чертогах дворца Океана, она хочет знать, зачем появилась на свет. Еще ребенком, единственная из всех небожителей, она проявит сочувствие к страданиям Прометея, смутно догадываясь о своем с ним родстве не только по крови, но и по духу.

Мойры не напрасно наделили ее высоким, почти человеческим голосом и повышенным интересом к смертным. Не найдя любви в семье, она ищет утешение в объятиях простого рыбака, но Главк, которому она отдала свое сердце, страдает от своей смертной природы, и она решается на попытку превратить его в бога и … это ей удается. Она-то думает, что всё дело в волшебной траве, но, когда ее любимый, обожествившись, сразу же сменил ее на красавицу Сциллу, она из ревности превращает свою соперницу в морское чудовище. Когда боги поймут, что дети Персеиды получили от Мойр страшный дар – способность превращения живой материи, Цирцею от греха подальше отправят на остров Ээя, где её одиночество обеспечит им безопасность.

А дальше ей придется самой строить свою судьбу, и сначала будут тоска от одиночества, преобразованная позже сильной волей в труды и заботы. Приручение зверей, живущих на острове, работа в огороде с травами, усиливающими ее магию, она даже освоит ткацкий станок, подаренный ей Дедалом. И тогда ее одиночество начнет рушиться. Сначала неугомонный Гермес будет навещать ее из любопытства, ожидая увидеть ее сломленной и ошибётся. Потом Пасифая, сестра, пришлет за ней строителя Дедала, приглашая на Крит помочь с родами младенца, которого позже назовут Минотавром. Язон и Медея, возвращаясь из Колхиды, будут просить у волшебницы «катарсис», очищение от братоубийства. Разъяренный Ээт, ее родной брат и правитель Колхиды, примчится за ними, но уйдет ни с чем. А потом и хитроумный Одиссей, возвращаясь из повергнутой Трои, попросит приюта и счастливо избежит участи своих предшественников, за свое развязное поведение превращенных в свиней и даже замолвит словечко за своих друзей. И останется у волшебницы гостить на год, а уезжая, не будет знать, что оставил свою возлюбленную уже не одну. И расплата за это им обоим будет божественно лютой.

Стучит, стучит ткацкий станок колдуньи и ткется ткань мифа, подобная рисунку меандра, где один миф цепляется за другой, а тот за следующий, как в этом орнаменте, выражающим непрерывность движения, течения времени и самой жизни и который древнее самих богов.

Актуальность романа Миллер в том, что ее героиня, по сути, решает те же вопросы, которые продолжают волновать нас сегодня – как обрести себя, как не потеряться в этом мире, где никому нет до тебя дела, как избежать одиночества и не потерять при этом свою суть, достоинство и самобытность. Как стараться не допустить потерь и как их пережить, когда они все-таки происходят. И о том, что мы всегда должны отвечать за последствия своих поступков.
Жаль только, что преобразившись в смертную, богиня не сохранила и не передала своим потомкам по женской линии способность в момент наивысшей опасности превращать в полезную скотинку своих обидчиков. Очень бы это им пригодилось в будущем)) Чудесная книга! Читайте!

Меня передёргивало каждый раз, когда я читала слово "мамочка".
Есть люди, которые совершают ошибки. Есть глупые люди или со странным поведением, мировоззрением. А есть просто плохие люди. Этих людей ничего не исправит, не заставит сожалеть. Они способны причинять зло и наслаждаться этим. Особенно, если жертва- ребёнок. Он не может ответить. Он психологически подчинен и физически слаб.
Что станет делать женщина, которую изнасиловали? Как станет бороться за существование? Как попытается перебороть страх и избавиться от стресса? Сложный путь, который зависит только от самой личности человека. На то, что он способен. Женщина оказалась способной причинять боль своим детям. Сознательно и постоянно. Предполагаю, что ей доставляло удовольствие их боль и мучения. Она понимала, что не сможет продолжать это вечно, наказание рано или поздно настигнет, поэтому пошла на преступление.
Что сказать об этом? Стоит ли оправдывать её? Жалеть? Ведь её изнасиловали! А, значит, она не виновата! Так ли это на самом деле? У многих людей волосы на голове встают дыбом об одном лишь упоминании "мамочки". Потому что это не обязательно ласковая, любящая и понимающая. Существует и обратная сторона. Но кто станет осуждать маму, ведь она единственная. У человека всего лишь одна мама! Её надо любить несмотря ни на что! Даже если она монстр.
А меня передёргивает от слова "мамочка". Нельзя спрятаться за этим милым и вроде бы безобидным словом, чтобы издеваться над беззащитными детьми. Плохой человек должен быть наказан за свои действия. Ему не должно быть оправданий.
Книга в чём-то наивна, но хороша тем, что герои очень ненавязчивые. Им хочется сопереживать. Трагедия Элеонор серьёзна, но она пытается выбраться. Избавиться от стресса тяжело, на это нужны годы. И Элеонор преодолевает эти годы, пытаясь жить тихой нормальной жизнью. Рядом с ней появляется друг, которого она открывает постепенно, без признаний в любви и секса. Что действительно в этой книге было бы лишним. Здесь всё размеренно, правдоподобно. Ничего не бывает сразу, по взмаху волшебной палочки. Требуется время и помощь, чтобы нормализовать своё существование. После психологических травм человек навсегда останется травмированным, но у него есть выбор. Он может попытаться жить, не причиняя окружающим вреда, мстя за своё несчастливое детство, а может пойти убивать.
Элеонор- пример того, что нельзя выбирать путь ненависти и насилия. Надо попытаться отпустить и двигаться в другом направлении.

Яркая книга, сильно выделяющаяся на фоне своих многочисленных собратьев. Выделяющаяся тем, что при всей своей кажущейся простоте и некоторой монотонности повествования, она цепляет какими-то неуловимыми деталями, заставляет о многом задуматься. Задуматься об обществе, в котором мы живем, о стадных поступках, о проблемах аутсайдеров, о морали, о вере, наконец.
Показное благополучие маленького провинциального городка, которое рисует автор, на поверку оказывается сильно иллюзорным и обманчивым. Отступая в прошлое шаг за шагом, сюжет постепенно добавляет к картинке все новые и новые детали, часто неожиданные и шокирующие. У всех есть грязные тайны, у всех – скелеты в шкафах. И вот уже мнимое благополучие развеяно, как дым, и обитатели Авеню замерли в ожидании возмездия.
Написано, может быть и не идеально: например, персонажи показались несколько смазанными, не до конца прописанными. Мне было сложно увидеть задуманные образы, но, возможно, это исключительно мое впечатление.
К тому же сюжет в основном выстроен на намеках, недоговоренностях, что в общем-то тоже особого восторга не вызвало. С одной стороны, это, конечно, помогает держать интригу, да и в целом картина понятна, но для полноты восприятия чуть больше конкретики бы не помешало, особенно в финале.
Но в целом все равно, роман понравился, зацепил, дал пищу для размышлений.

Лично мне всегда очень трудно писать отзывы на детективы. Даже всем известный дворецкий уже не выручает. Ну а уж спустя две недели после прочтения, и вовсе атас.

Начну с оценки. Она не завышена, и не занижена, именно такое впечатление - среднее. Видимо, я и английский юмор находимся на разных полюсах. Ну и неспешность и затянутость повествования тоже не моё.

В общем, в одном из элитных домов престарелых была заведена мода на клубы. Они были разнообразными, по вкусам и интересам, но один выделялся особенно - «Клуб убийств по четвергам».
Элизабет, Джойс, Ибрагим и Рон собирались по четвергам, чтобы обсудить «висяки», дела достались им в наследство от ещё одного члена клуба, к сожалению она физически уже не могла быть с ними.
Дела эти давние, уже давно забытие полицией, занимали старичков, как не разгаданные кроссворды, вроде бы отгадываешь слова, но пустоты всё равно есть. Так бы и обсуждали потихоньку и полегоньку, если бы не произошло настоящее убийство, которое, к тому же, касалось каждого из них, хоть и косвенно.

Отчаянная четвёрка пожилых следователей тут же берётся за дело, ловко приобщив к нему свою новую знакомую девушку из полиции.
И процесс, как говорится, пошёл.

Сюжет очень простой. Но намешано здесь очень много. И полиция, и мафия, и прошлые преступления, давно забытые, но отчего-то всплывающие прямо сейчас, и личные трагедии, и просто обида на партнёра по бизнесу. В общем, эдакий детективно-драматический коктейль с нотками юмора, который абсолютно не похож, даже если очень постараться, на правдоподобную историю.

KillWish
6/7

Не думала, что прочту что-то новое по теме дискриминации женщин. Но эта книга сродни тому, что принять красную таблетку. И если не выбраться из матрицы, то хотя бы выглянуть одним глазком. Просто поразительно, что в 21 веке все еще приходится доказывать, что нужды половины человечества – это не нужды ненормального меньшинства, не что-то чем можно пренебречь. Есть вещи, которые могут показаться многим (и особенно мужчинам) мелочами, но эти мелочи день за днем отравляют жизнь миллионам женщин. Но есть и вещи, не возмутиться которыми, мне кажется, не будет способен ни один человек с совестью. Книга разделена на 6 частей, рассматривающих как недостаток данных о женщинах, пагубно влияет на реальность (и не только женщин).
Первая часть – Повседневная жизнь. Уборка снега, планирование расписания общественного транспорта, общественные туалеты и их отсутствие. Больше всего меня порадовало, что авторка указывает, что увлечение мнимой гендерной нейтральностью на самом деле лишь усиливает дискриминацию женщин. И на примере туалетов это очень показательно.
Вторая часть посвящена работе. И это не только широко обсуждаемые сейчас харассмент и дискриминация при приеме на работу. Это еще и такие вещи, как парковка для беременных, настройка температуры кондиционеров в общих пространствах, живучесть мифа о меритократии. Это рабочая одежда, которая вместо защиты может лишь навредить, а иногда и убить. Но самое жутковатое – это алгоритмы для приема на работу, которые, оказывается, уже очень широко распространены (в Америке около 70% резюме обрабатываются ими). Самое смешное и грустное одновременно, что алгоритмы эти, созданные как раз для того, чтобы исключить человеческую предвзятость, на самом деле, обучаясь на неполных базах данных, лишь усиливают стереотипы и усиливают дискриминацию (и не только женщин).
В третьей части рассказывается о развитии техники и технологий, созданных мужчинами и для мужчин, словно мы все еще в 19 веке. И если возмущение огромными экранами мне немного непонятно, то то, что происходит в сфере автомобилестроения не может не злить. Краш-тесты с мужским манекеном («женский» если и используется, то только в пассажирском кресле и то этот манекен не женский на самом деле, а лишь уменьшенная копия мужского), кресла, созданные под мужскую фигуру – словно женщины вообще не водят машину. И статистика увечий, полученных из-за подобного отношения. После нее остается только восторгаться женщинами, что все же осмеливаются водить машину.
Самая дикая и больше всего возмутившая часть – о медицине. Отношение к женщинам на приеме, отмахивание от «нетипичных» симптомов (типичные - это симптомы, проявляющиеся у мужчин, так как их дольше и больше изучают, а женщин изучать сложно), лекарства, которые или не действуют, или больше калечат, чем лечат (опять же из-за того, что большая часть их испытываются на мужчинах). В общем бездны ада какие-то.
Пятая часть посвящена общественной жизни. Как необдуманные решения политиков влияют на женщин и почему для всех (кроме кучки олигархов) будет лучше, если женщин во власти будет больше. Почему пособия на детей и налоговые вычеты нужно предоставлять женщинам, а не домохозяйствам. Почему демократия при системе выборов простым большинством не работает, и почему нужны на данном этапе развития общества женские списки и квоты. Каково быть женщиной-политиком или общественной деятельницей.
Самая очевидная (но не для мужчин-политиков и военных) часть – о том, как недостаток данных о потребностях женщин сказывается на гуманитарной ситуации в районах стихийных бедствий и войн. И снова положительная статистика о том, насколько успешнее переговоры, если в них участвуют женщины (к сожалению, их до них допускают крайне редко).
Книгу горячо рекомендую. Даже если вы не совсем согласитесь, то, надеюсь, хотя бы задумаетесь.

История эта, столь безобразная, нелепая и отвратительная, отрезвила меня. Пусть я заточена на этом острове, зато мне не приходится жить в одном мире с Пасифаей и ей подобными.

Эта книга - как золотое руно.
С одной стороны, чудо дивное, волшебное, тонкое и яркое. Нечто из другого мира. Легендарное. Самодостаточно существующее во времени и пространстве просто потому, что необычно и невыносимо великолепно.
С другой стороны - нарочито искусственный продукт. Не во всем достоверно, временами глаза слепит своим блеском, да и в реальной жизни бесполезно - разве что на стену повесить, похваляться самим фактом обладания.
Готовы ли вы поверить в такой источник читательского удовольствия? Я - да, хотя и с некоторыми оговорками.

Еще по "Песни Ахилла" стало ясно, что Миллер - не только удивительный рассказчик, оживляющий древние сказания, так что их бормочущая интонация захватывает тебя целиком и буквально сует в руки истекающие липким соком цветы - прикоснись! попробуй! - а в нос - потную спину кентавра - ощути!
Автор также сумела показать, что в этих историях главное. И это вовсе не занимательные сюжеты о людях, совершающих необыкновенные поступки, и бессердечных богах-самодурах, готовых в любой момент перевернуть весь мир или, как минимум, жизнь отдельно взятой личности (хотя наблюдать за отношениями тех и других весьма любопытно - примерно такую степень отвратительной взаимозависимости я себе там всегда и представляла).
Главное тут - раскрытие человеческой природы, чьи гнусные и не очень извивы остаются неизменными не просто в веках, но и для всех без исключения, от бессмертной нимфы до обычных рыбаков.

Иными словами, сила здесь не в магии, а в психологии.
История Цирцеи начинается во дворце титана Гелиоса и плавно перетекает на Ээю, остров, где сосланной героине предстоит пережить сотни лет самопознания и постепенной трансформации.
Сверхъестественное тут повсеместно соседствует с обыденным, а лучшие из мифов умело вплетаются в повествование то вставным номером, а то и сюжетообразующим элементом. Цирцее, которая в каноне упоминается разве что в паре мифов, у Миллер предстоит поучаствовать не только в истории Одиссея, но также Прометея, Сциллы, Главка, Минотавра, Дедала, Ариадны, Телемаха и даже Ясона с его злополучным золотым руном.

Её собственная история станет прежде всего гимном феминизму - в лучшем смысле слова, когда прогибаться под мужские стереотипы и предубеждения необязательно, силы и мужества у самой в достатке, а счастье можно обрести и в одиночестве, тратя время на интересные направления самореализации и свободного творчества.
В то же время это рассуждение о любви - сложное и с довольно непривычной моралью об утонченной болезненности полного отсутствия взаимосвязи между нашими чувствами к человеку и хоть какими-то правами на него.
Это также исследование человеческого одиночества - огромного, как мир, несмотря ни на какие родственные связи, благодаря вырастающим детям и вопреки любым сомнительно крепким отношениям.

Еще это история о поиске равновесия - между собой и другими, чужими и собственными представлениями и оценками, личными границами и близкими людьми, доверием и самозащитой, наконец.
Это также занимательно вывернутая наизнанку канва мифологического канона: в то время, как обычные люди в мифах героически обретают бессмертие через свои великие поступки, Цирцея фактически проделывает обратный путь, чем внушает уважение не меньше, чем какой-нибудь Геракл.
И, конечно, это история об Одиссее и последствиях его странствий. Пожалуй, лучшее и самое логичное завершение великого путешествия для такого человека - ни "белого", ни "черного", а просто "серого", существующего во всем многообразии оттенков, как и все мы.

Как и младшая богиня Цирцея, которая много ошибалась, падала, поднималась, подчас раздражала излишним мелодраматизмом и прорезавшимся ближе к концу звериным материнским инстинктом, но всё же заслужившая дарованный ей автором покой.
Верю в это, несмотря на открытый финал и любую критику.
Верю, как в ценность золотого руна.
Хотя бы в целях общего развития и получения эстетического удовольствия.

Таков был мой первый урок. За спокойным, знакомым обличьем всего сущего скрывается нечто иное, готовое разорвать мир на части.

Приятного вам шелеста страниц!

Забавное совпадение: на карантине решили с мужем неспешно посмотреть давно откладываемый сериал "Викинги", а тут внезапно в двух читаемых книгах подряд встречаются описания казни "кровавый орел", которая в фильме в подробностях продемонстрирована дважды.

В целом "Змей в Эссексе" читался интересно, но видно, что это современный роман, стилизованный под викторианский. Стилизация удачная, но автор ввела чересчур много разных персонажей, сюжетная линия каждого из которых довольно самобытна и тянула на полноценный роман, из-за чего книга показалась перегруженной и многие линии остались слитыми.

Судите сами, я лишь кратко обрисую список персонажей:
- молодая вдова Кора Сиборн, которая вышла замуж совсем юной и все годы брака терпела от мужа жестокое обращение, но после его смерти наконец получила возможность жить своей жизнью и заниматься научными исследованиями всяких окаменелостей и прочих особенностей живой природы. Кора совсем современная бодипозитивщица, не считающая нужным следить за собой, за модой, порой даже элементарно мыться, ведь это так естественно;
- ее компаньонка Марта, которая поначалу кажется женщиной сильно старше Коры, но потом выясняется, что ей всего двадцать пять. Марта прогрессор, феминистка и социалистка, ратующая за дешевое жилье для бедняков и перераспределение благ сверху вниз;
- доктор Люк Гаррет, лечивший мужа Коры и процессе влюбившийся в эту женщину, однако она к нему питает исключительно дружеские чувства. Люк талантливый хирург, пионер операций на сердце;
- его друг Джордж Спенсер, тоже врач, но из богатейшей семьи. Получив наследство, ищет, куда бы вложить свои капиталы, и тут ему подворачивается сладкоголосая социалистка Марта, защитница униженных и угнетенных;
- семейная пара Чарльз и Кэтрин Эмброз, лондонские аристократы, друзья покойного мужа Коры, убежденные монархисты-капиталисты, верящие, что привилегий не существует, а если кто беден, тот сам в этом виноват и прочие благоглупости в духе "нет хлеба, пусть едят пирожные";
- сельский священник Уильям Рэнсом, родственник Чарльза, который мог стать врачом, юристом или чиновником, но выбрал для себя спокойную жизнь в Эссексе и священный сан. Уильям достаточно умен, но по его мнению прогресс идет вперед слишком быстро и не все в нем хорошо, и не все традиции так плохи, чтобы рубить их на корню;
- жена Уильяма Стелла, солнечный человечек, не обремененный излишней образованностью. Заболев чахоткой, которую сначала все принимали за грипп, начинает маниакально коллекционировать все голубое;
- старый крестьянин Крэкнелл, похоронивший всю семью и теперь доживающий на окраине деревушки Олдуинтер с компании двух коз. Воплощает дух старой эпохи;
- безногий нищий Тейлор, собирающий подаяние и взамен рассказывающий истории. Очень диккенсианский персонаж, списан четко под копирку;
- молодой архитектор Эдвард Беннет, которому Люк оперировал сердце после нападения безумца с ножом на улице, и с тех пор парень вошел в компанию;
- разные дети: сын Коры Фрэнсис, мальчик с явным синдромом Аспергера, дочь Уильяма и Стеллы Джоанна, которая из обычной деревенской девчонки с увлечениями мистикой и поверьями превращается в прогрессивную барышню, желающую изучать медицину, ее подруга детства Наоми, которая в суеверном страхе сбегает из дома и несколько недель бродяжничает, пока остальные считают ее погибшей;
- и, собственно, змей, таинственное водное чудище, наводящее ужас на всю округу.

Из-за этого обилия сюжетных линий и заложенных социальных проблем линейный сюжет в книге практически полностью отсутствует. Автор берет пару персонажей, переставляет на другое место и принимается за следующую. Взаимодействие между ними слабое, беспомощные любовные треугольники (Кора вроде уважает Стеллу, но тут же беззастенчиво влюбляет в себя ее мужа и понуждает его к измене, Марта использует Спенсера, а за его спиной крутит роман с Эдвардом, бедняга Люк после отповеди Коры в письме вообще потерял смысл жизни), и собственно всю эту возню превосходно характеризует то, чем же в итоге оказался зловещий змей. Кажется, что все они лишь декорации, а главной целью автора было передать дух эпохи, но на мой взгляд, получилось у нее не очень.

Профессия врача меня притягивает, шокирует и вызывает огромное уважение. Тем более, что я очень рано поняла — не для меня это.
Я страшно боюсь крови. Я впадаю в ступор при виде каких-то припадков. Да что там говорить: я паникую даже от поднятия температуры у детей. Паникую до такой степени, что мне частенько нужна самой медицинская помощь.
Но читать о врачах люблю. И очень нравятся мне подобные истории-дневники.
Тяжелые, многочасовые рабочие смены мало кто выдержит. А уж написать об этом легко, вычленить что-то забавное — это дорогого стоит.
И, поверьте, это не стеб о жизни и смерти, это не издевательское или снисходительное отношение к пациентам, нет.
Где всё сложно и серьёзно — корректно, сдержанно и печально.
Но там, где сами пациенты дают жару, почему бы и не посмеяться?
Глупость людская не знает границ!
Иронично. Понравилось.

"Я в порядке."

Сколько вы говорили это, лишь для того, чтобы от вас отстали? Или забывались ли вы по вечерам в выходные спиртным, чтобы время быстрее прошло и просто не задумываться о прошлом?

Знакомо? Если да, то вы подружитесь с Элеанор Олифант.

Скажу честно, я не сразу приняла ее. Не умеет вести себя с людьми, утопает в спиртном, беспрекословно слушает "мамочку" (это в ее-то годы), и самое главное - напридумала себе будущее, не понимая, чем это окончится.

Но я даже не заметила, когда мое раздражение сменилось желанием обнять ее и защитить. Сколько пришлось вынести, сколько пришлось выслушивать эту чокнутую "мамочку". В тридцать лет она не знает, что такое любовь, что такое забота, что такое семья. Но она в полном порядке.

Она похоронила свое прошлое в глубинах своей памяти. Она много чего не помнила, да ей много и не нужно было, чтобы быть "в порядке".

У нее было отменное здоровье и желание работать. Ей не нужны светские вечеринки, друзья, доброжелательные коллеги. У нее и так "все в порядке".

В какой момент все меняется? Наверно в тот, когда она встречает "нужного" и "бесполезного" человека в своей жизни. И это один человек. Если бы она не влюбилась и не захотела светлое будущее с ним, то она не стала бы меняться, не решилась бы на роковой шаг... Здесь как раз именно такой случай, когда "не было бы счастья, да несчастье помогло..."

Теперь с Элеанор Олифант действительно все в порядке.

Если изначально были только положительные отзывы на эту книгу, то теперь пошли и отрицательные. Не каждый принимает эту книгу. Осмелюсь предположить, что эти люди не испытали на себе все «прелести» одиночества: это когда тебе с книгой намного лучше, чем с некоторыми людьми; или погоня за иллюзией намного интереснее, чем обращение внимания на того, кто рядом; или ты настолько, «не такая как все», «странная», «чудная», что попросту не можешь найти общий язык с людьми.

Короче говоря, я приняла эту книгу и саму Элеанор, та которая мисс Олифант.

Тот случай, когда в словосочетании "викторианский роман" нужно четко ставить ударение на слово "роман", а не на "викторианский". А вообще, создается впечатление, что Сара Перри разгонялась-разгонялась да и сделала мощный прыжок длиной в сантиметр. Это точно не Стокер и даже близко не Диккенс, как написано в отзывах на обложке. И, кстати дело не в том, что появление книги сопровождалось широкомасштабной рекламной кампанией, которая завысила ожидания. Дело в том, что она сама по себе такая - плоская, картонная, донельзя и при этом не слишком умело стилизованная.

Что здесь есть, собственно, от викторианы? Социальный вопрос с расселением бедноты из лондонских трущоб? То, что дело происходит в Англии? Да, но, пожалуй, больше ничего. Образ Коры Сиборн не очень качественно срисован с главной героини фильма "Необычайные приключения Адель". Кора тоже претендует на роль женщины-ученого, и это автор подчеркивает всеми доступными способами, и ничего, что дальше зарисовывания аммонитов в блокнотик у неё не заходит. Да и вместо Египта на её долю выпадает глубинка в Эссексе с призраком морского чудища, которое вроде как ест овец, но его за этим делом никто ни разу не застал. Зато Кора - женщина сложной судьбы, в анамнезе у неё муж-садист, благополучно почивший и оставивший ей наследство. Правда об этом, как в принципе и обо всем прочем в книге говорится лишь полунамеками. Возможно кому-то в этом увидится художественный прием, я же вижу неспособность развить сюжетную линию. Но, я отвлеклась.

Итак, теперь Кора предается исключительно интеллектуальным утехам, что не мешает ей, впрочем,закрутить роман с эссекским сельским пастором. А что вы так укоризненно на меня смотрите? То, что роман сложится, вам, как и мне, будет понятно с самых первых строк. Там еще будет пошлейшая любовная сцена (лучше бы змею уделили столько внимания). Кроме того, как и положено, по мнению Сары Перри, викторианскому роману, в книге еще появляется гениальный хирург, его пациент, друг-меценат и верная компаньонка-суфражистка. Все вместе они ходят кругами, смотрят друг на друга, вздыхают, пишут письма в стилистике электронных мейлов и делают скучнейшие вещи, по поводу которых Перри все время не упускает возможности намекнуть, что это вообще-то пощечина общественному вкусу. Например, корино грязное пальто и мужские ботинки (если бы автор потрудилась действительно изучить эпоху, то знала бы, что английская грязь не щадила самых высокородных дам, а под юбками ботинки едва ли было можно увидать). Или смелая операция на сердце сотрудника страховой компании из нищего квартала, от которой хирурга отговаривал главврач, ссылаясь на то, что смерть повредит репутации больницы(в викторианской Англии мало кто стал бы так щепетильно относиться к экспериментам на нищебродах, к которым, несомненно, и относились жители такого квартала). Словом, много декораций и совсем мало реализма, не говоря уж о хоть каком-нибудь саспенсе, который мог бы все это оправдать. Зато я узнала о том, что роман в стиле Даниэлы Стил не исправит ни историческая аранжировка, ни обложка с завитушками.

пы.сы. а еще они там все от мала до велика в самым разнообразных жизненных ситуациях вслух или про себя повторяют названия всех костей человеческого скелета. Как говорится "и старики, и дети". Ну, надо же было как-то передать атмосферу учености.

Йеллоуфейс стала чуть ли не настольной книгой для прошедшего Московского Нон фика, потому что по моим ощущениям её продавали везде: на стенде Fanzon, Читай города, кажется Мифа, где-то ещё пару раз мелькала ярккя желтая обложка. Как итог не вызвать читательского интереса книга не могла, тем более, что и на livelib оценка неплохая, а сама автор уже не новичок, написала Опиумную войну, которая всё ещё известна и вроде как неплохо продаваема.

Что ж, я пошла слушать на майбук и общее впечатление вышло: это хорошо, но не круто. Хорошо, что расскрывают издательский мир, особенно западный издательский мир, где в последнее время из-за повесточки не все так хорошо. Книга охватывает несколько тем: так ли нужна культура отмены и насколько должны ли писатели соответствовать ожиданию общества: белые жещины писать о белых женщинах, азиатки только об азиатках, афроамериканцы... Иначе общество начнёт к чему придраться, но это интернет, особенно твиттер - он найдёт. И здесь буллинг в интернете показан очень хорошо. Где граница между переработанным плагиатом и невинным журналистким расследованием? Если взял готовую историю, изменил, дополнил, накопил ещё огромную тучу информации по теме, переписал раз пять, то есть ли разница между тем, что это было изначально: рассказом друга или чужим черновиком работы?

Что мне не понравилось, так это факт того, что для острой сатиры это не дотягивает, не смотря на конец, от черного юмора которого тянет посмеяться. Конец действительно эпичный, хотя и предсказуемый - автор повесила ружьё в самом начале, оно выстрелило, зло породило ещё большее зло. Но мне не нравится, что за всей этой статирой я так и не услышала голос самого автора. Мне бы хоть какое-то послесловие в конце для осознания, а что же сама Куанг думает о плагиате. Но, видимо, писательнице хватило сил на книгу, где можно напрямую указывать, что самые угнетенные в мире издательского дела в Америке - белые женщины, но не хватило сказать, что всё это такая чушь, что гори оно всё синим пламенем.

В целом неплохо, но хотелось чего-то либо острее, либо в психологичнее. Местами, да, интересно и где-то даже жутко, от переживаний героини, но не дотягивает.

Чем стала для меня эта книга? Прежде всего скажу, что никакой литературной ценности она для меня не представляет. У писательницы такое тягучее повествование, похожее на свисающую с ложки каплю меда. Многообещающая аннотация, непонятное название и жуткая обложка... Какую тайну скрывают эти страницы? Неужели автор книги действительно знает тайну появления трагедии Шекспира "Гамлет"? Ладно, согласна, писатели иногда излагают не свои знания, а версии, трактовки исторических событий. Но если это написано талантливо, увлекательно, читатель такую версию принимает за истину, полностью доверяясь автору.
В случае с этой книгой такого не произошло. Я пробежала глазами аннотацию, а рецензии вовсе не читала, к созвучию имен Хамнет и Гамлет отнеслась примерно так: "Мало ли какие имена созвучны в этом мире!" Поэтому только в конце книги поняла, к чему меня вела писательница. В её повествовании я не увидела главного: атмосферы того времени. Агнес со странностями, чума, богатые/бедные дома - все это есть. А духа того аремени нет. Книга автора вроде и художественная, и слезу пытается выбить из читателя, и по-своему жалостлива... Однако что делать непробиваемым читателям, похожим на легендарную личность со своим "Не верю!"? Мне это произведение показалось неубедительным. Позже писательница призналась, что многие факты выдумала. Я согласна окунуться в полностью выдуманный мир, лишь бы в нем все было настоящим. Увлечь читателя в моем лице у автора не получилось.

Перед нами история о Кирке (др.-греч. Κίρκη; в латинизированной форме её имя Цирце́я). Из древнегреческой мифологии, а также из сказаний Гомера мы знаем её как дочь Гелиоса и океаниды Персеиды, а также как сильную колдунью, жившую на острове Ээя (др.-греч. Αἰαία). Но в романе Миллер богиня Цирцея  раскрывается перед читателями не просто как древнегреческое божество , но ещё и как многогранная личность с желаниями, страстями, страхами, мы можем наблюдать её духовную трансформацию на протяжении истории. Усиливает этот эффект и то, что повествование ведётся  от первого лица.
Мадлен Миллер мастер своего дела и удивительным образом сочетает в одной истории известные многим древнегреческие мифы и легенды. Читая роман, ты погружаешься в эту таинственную  атмосферу и в то же время наблюдаешь за рождением мифов, которые существуют не в отрыве друг от друга, а каждая история предстаёт лишь частью огромного полотна истории этой величайшей культуры и соприкасается с судьбой Цирцеи, которая в одних мифах выступает бессмертной свидетельницей  рождения героев, возведения городов, великих битв, подвигов людей и богов, а в некоторых историях становится участницей.
К тому же "Цирцея" -  история о безответной любви и предстательстве близкого, отчаянной мести, а порой о верной и настоящей любви, о сложных семейных отношениях богов и их детей,  о смешанных союзах бессмертных и людей, а также о предательстве, которое может поджидать в стенах родного дома.
Всем любителям древнегреческих мифов и легенд, особенно в новом изложении, рекомендую к прочтению.

Наконец-то я прочитала эту книгу с очень интригующим названием! Слово "козлища" я до этой книги никогда не видела и не слышала, и думала, что оно читается с ударением на "и", каково было моё удивление, когда Анастасия Завозова в "Книжном базаре" произнесла кОзлища! Ну а позже оказалось что это вообще стандартная штука из библии и стало даже немного не интересно.
Главная героиня Грейс - очень сложная и интересная девочка, за ней очень забавно наблюдать, никогда не знаешь, куда пойдёт ход её мыслей в следующую секунду. Она получилась прямо очень настоящим человеком. А если по правильному, то главным героем книги пожалуй является Авеню. Что очень символично, потому что в самом конце книги, когда все страшные тайны Авеню уже готовы открыться, им присылают письмо, с обращением : "Дорогое Авеню".
А речь в книге идёт о забытом богом маленьком городке и его жителях, которые, сами забыли бога и его заповеди. Оттого и происходит у них жуткая жуть. Маленькая Грейси со своей (я все таки решила, что она воображакмая) подругой Тилли идут искать Иисуса. Ищут его долго и упорно со всей детской непосредственностью, пока не находят его проступившим на старой трубе.
Прекрасная книжка.

Охо-хо, не слишком люблю я всякие дневники бриджитджонсов и проекты по завоеваниям ничего-не-подозревающих сердец, поэтому даже не знаю, что заставило меня взяться за чтение «Элеанор Олифант в полном порядке».
Но сейчас могу сказать, что роман удивил меня гаммой моих же эмоций. Сначала я приготовилась смеяться. Потом поняла, что смеяться-то не над чем, она просто чокнутая, причём в плохом смысле слова. Когда я подумывала бросить чтение, меня зацепила фраза из рецензии, что в книге «неожиданный конец». Ну и где-то на 2/3 романа мне уже было всё равно, что там в конце, т.к. сюжет мне стал очень даже нравиться.
Такое впечатление, что книгу писали разные авторы. В её начале одинокая и странная Элеанор решает, что встретила мужчину своей жизни, и начинает приводить себя в порядок, идя в первую очередь на эпиляцию зоны бикини. Я тогда подумала: «Ну конечно, куда ещё она могла пойти, чтобы заинтересовать читателя»!

Но в конце книги от моего скептицизма не осталось и следа. Светлые мысли, милые люди, несчастная девушка и снова человеческая потребность любить, быть любимой. Хорошо, что совсем свежи воспоминания от «Белого олеандра», книги перекликаются между собой. Здорово, что есть такие вот, вселяющие оптимизм и веру в лучшее, романы. Даже если они кажутся слегка фантастическими. Уж слишком Элеанор в начале отличается от Элеанор в конце. Книгу к прочтению рекомендую.

На удивление и сериал, и книга были давно в категории "хочу ознакомиться". Сериал я посмотрела, но ещё не была в курсе, что книга, которая уже скачана на мою книгу, является историей того же самого Адама Кея, что и в сериале:)
Скажу так, сериал мне очень понравился и я досмотрела его вчера, а сегодня я уже прочла книгу. Божечки, на сколько эта история правильная и органичная.
Книгу просто можно распилить на цитаты. Я и смеялась, и смущалась, и даже грустила.
Адам Кей рассказал про свой опыт работы в здравоохранение. То что даже в других странах медиков принижают, и что депутаты вечно говорят, что медики идут работать ради наживы, во что я никогда не верила и эта книга это подтвердила.
Если выписывать все, что мне понравилось, то надо бы просто тут каждое предложение описать. Но я выделю, наверное, самые запоминающийся.

-И сколько же вина вы выпиваете в день?

-В хороший день - бутылки три.

-А в плохой?

-А в плохой мне больше одной не осилить.

Когда в 18 лет выбирал, в какой именно мединститут поступать. Тогда главной причиной стала потрясающая картошка фри а в студенческой столовой.

PV-это осмотр влагалища. PR - это ректальный осмотр, так что всегда уточняйте, когда вам кто-то говорит, что он является специалистом в PR.

Я рада, что познакомилась с историей Адама Кея. Балдеж.

– У вас есть какое-то «право»? Позвольте открыть вам маленький секрет касательно прав. Их не существует.
– Они существуют, мисс Паркер, но только для богатых.

1961 год, в кабинет редактора местного телеканала врывается яркая женщина утверждая, что его дочь объедает ее дочь. Еще раз, благополучная Америка середины века, в которой никто не голодал, и внезапно такое. Цепляет? Не без того. Как минимум желанием разобраться, что же такого замечательного в ланч-боксе худышки Мадлен Зотт, за что пухленькая Аманда Пайн душу готова прозакладывать? Ну ладно, не душу, а дружбу, чтобы вкравшись в доверие, день за днем подъедать собранные подружкиной мамой вкусные красивые завтраки.

Странно, как минимум, все: почему красавица Элизабет Зотт отправилась к отцу, а не к матери (потому что вертихвостка-мать бросила мужа с ребенком, а сама упылила на Восточное побережье проматывать алименты, доставшиеся ей при разводе); почему пришла к нему на работу, а не домой (тайна сия велика есть, и ответа мы не получим) Но деталь замечательно двигает сюжет - увидев прекрасную яростную Зотт в белом халате, Пайн предложит ей вести кулинарную программу "Ужин в шесть", потому что именно сейчас он ломал голову. чем заполнить лакуну в вещании, образовавшуюся со смертью главной звезды одной из программ.

Только не говорите, что на телевидение, какое угодно местечковое и заштатное, очереди из талантливых людей, желающих предложить свои услуги, выстраиваются на десятилетие вперед. Я это знаю, вы это знаете, но у Бонни Гармус вот так, и мы верим. Потому что хотим поверить, потому что с этой первой страницы на нас повеяло ароматом чудесной истории, которой не совсем правдоподобные допущения лишь придают пикантности.

И читательское чутье не обманет, "Уроки химии" окажутся той самой книгой-от-которой-не оторваться, где каждый найдет что-то для себя. Не случайно роман стал главным выбором читателей Goodreads-2022, как в 2021 году "Там. где раки поют" Дэлии Оуэнс, а в 2020 "Полуночная библиотека" Мэтта Хейга. Народная книга может не блистать литературными достоинствами, не поражать оригинальностью сюжета, языка и стиля, наплевательски относиться к повествовательной логике, но обязательно увлекательна и рассказывает историю героического преодоления. Больше сказка, чем серьезная литература - в душе все мы дети, мечтающие о торжестве добра и справедливости.

Когда Золушка Элизабет Зотт (гениальный химик от природы, не училась даже в школе по причине постоянных переездов проповедников-шарлатанов родителей, самоубийство любимого брата в анамнезе) встречает своего Прекрасного Принца (гениальный химик от природы, сирота из приюта, прочат Нобелевскую премию) - оба еще не знают, что это будет самым большим счастьем в их жизни и что счастье это будет недолгим.

И оба скорее склонны оценивать свою ситуацию в терминах волшебной сказки, в то время, как речь о куда более сложных и трагичных древнегреческих мифах, где зависть богов не дает соединиться платоновым половинкам, а Прометей прикован к скале и ежедневно терзаем орлом за доброту к людям, которым подарил огонь и научил ремеслам. И по сути, "Уроки химии" не про феминизм и не про разнообразные формы дискриминации, имя которым легион, не позволяющие личности занять в социальной иерархии достойное ее место.

По самой глубинной сути это история дарования Огня. То. что делал Кальвин и продолжила, приняв искру из его мертвой руки, Элизабет - это миссия двигать прогресс, цивилизацию, науку и культуру, просвещая, обучая, пробуждая в косных массах самосознание. И потому дебютная книга Бонни Гармус, со всеми ее опереточными страстями, с потерянными и найденными детьми, расцветшими на камнях гениальными дарованиями, и теткой ниоткуда, внезапно становящейся кумиром нации - потому это по-настоящему хорошая книга.

И увлекательная. За-один-присест-глотательная.

На мой взгляд данная книга является одной из лучших в своем жанре. Так вкусно, с таким чувством и так красиво переписать известные мифы - это уметь надо. Чувствуется, что автор отлично знает предмет. Из историков и специалистов по древней литературе часто выходят хорошие писатели. Мадлен Миллер представила в своем романе новый взгляд на мифы Греции, на героев "Одиссеи", на события, описанные в знаменитой классической поэме античности.

Повествование ведется от имени Цирцеи, дочери Гелиоса и океаниды Персеиды, самой "неудачной" из всех их детей. С самого детства её преследовало одиночество. Цирцея Мадлен Миллер слишком не похожа на богов и их бессмертных отпрысков, ей свойственны черты, которые больше присущи человеку, нежели могучему существу, которое вообще не должно думать о судьбе каких-то там смертных. Для богов исключения составляют только те, что являются фигурами в "играх" между ними, или привлекают внимание иными качествами, понятно какого плана, от таких связей и рождались чудовища и герои, которым в последствие приходилось друг с другом бороться. Что поделать, отражение былой войны между Олимпийцами и Титанами. Так получилось, что такой разменной монетой в отголосках той старой распри, а ныне шаткого мира, стала и Цирцея. Оказалось, что она не такая уж неудачная, но именно благодаря ей мир богов и титанов узнал об особом даре детей Персеиды, что совсем не понравилось братьям и сестре, а также сияющему Гелиосу, но больше всего матери, для которой последствия от открывшейся тайны стали самими неприятными. Раньше Цирцею не любили, некоторые презирали, а теперь ещё и возненавидели. Ссылка, на самом деле, была не таким уж плохим вариантом. А одиночество...

Одиночество - её удел. Но благодаря долгому пребыванию в одиночестве Цирцея смогла найти себя и отточить своё колдовское мастерство практически до совершенства. А там и гости стали появляться, как постоянные, так и временные. Так, через остров Эя, прошли все события долгих лет, откладываясь в памяти бессмертной. Она очень долгое время была лишь наблюдателем, которую насмешник Гермес развлекал своим обществом и рассказами о том, что происходит в мирах богов, титанов и людей. Но затем к её острову приплывает корабль и жизнь Цирцеи начинает меняться. Каждая встреча с внешним меняет её и открывает новую грань жизни. Есть особенные события, как посещение Крита, куда её вызвала сестра Пасифая, жена царя Миноса. Так богиня колдунья острова Эя помогла появиться на свет Минотавру. Главным для самой Цирцеи на Крите стало знакомство с Дедалом. Но самым судьбоносным событием, которое в итоге перевернёт всю её жизнь, станет появление на её острове Одиссея...

Очень много лет прошло с тех времен, когда Цирцея сидела у ног своего могущественного отца. Очень. Мир менялся, события в мире людей сметали города и царства, а боги и монстры всё так же удовлетворяли свои амбиции и прихоти, соревнуясь и разыгрывая свои партии на шахматной доске человеческого мира. Бессмертным нужны смертные, чтобы "играть". А Цирцея... Она обрела счастье, она нашла то, что искала. И так хочется, чтобы все её мечты, что озвучила Цирцея в конце книги, стали явью. Но мы читали предания...

Впрочем, Цирцея Мадлен Миллер совсем не такая, какой мы её привыкли видеть в более классических интерпретациях и оригинале. Её Цирцея - мудрая и сильная женщина, которая умела смотреть вглубь, которой были не чужды человеческие чувства и эмоции. Из забитой и забытой девочки она превратилась в ту, которая посмела бросить вызов и титанам, и богам, потому что у неё появилось то, за что нужно бороться. Да и история американской писательницы и литературоведа всё же иная, поэтому я могу надеяться что то, что произойдёт с Цирцеей уже за рамками сюжета романа, будет расходиться с её судьбой из других преданий. Эта Цирцея заслужила любовь и счастье.