Цитаты из книг — Терри Смит

Выставляй искусство. Избегай сдержанности. Курируй вдумчиво. Развивай исследовательскую базу. Проговаривай кураторскую мысль. Архивируй достижения. Заново изобретай выставочные форматы. Переворачивай вверх дном «выставочный комплекс». Поддерживай альтернативные выставочные площадки. Активируй инфраструктуру. Думай о роли…

Кураторство (как определяющая форма противостояния, как бунтарство по сути своей) на выставках делает видимыми те способы, которыми каждое произведение, каждый художник, каждая картинка соглашаются принять эти навязанные условия, или отказываются, или сами их меняют. Бунт против запретов или, можно сказать, против…

Инфраструктурный сдвиг, который мы уже обсуждали, и все перемены в современном кураторстве-все то, что делает его современным, - движутся в этом направлении. Зритель - следующая главная инстанция в мире искусства.

Как мы уже заметили, большинство кураторов не выставляют свое кураторское видение на первый план, а предпочитают рассеянно присутствовать, прятаться в лучах четко выраженного замысла художника. Свою задачу они считают лучше всего выполненной, когда стерты все следы традиционной кураторской работы и остаются лишь знаки…

«Каспер Кениг научил меня учитывать архитектуру, а Ричард Гамильтон научил тому, что любая выставка будет обречена на забвение, если она не изобретает новый способ экспонирования».

«Я считаю, что уникальная сила произведения искусства (еще раз, не хочу показаться формалистом) - в том, что оно может существовать внутри разных выставок и экспозиций, оставаясь собой, и в то же время каждый раз представать в совершенно ином свете. Сила искусства - в том, чтобы создавать пространство вокруг себя, в…

Историзация кураторства; инновации в выставочной практике: переосмысление музеев; переворот в кураторстве: совместное курирование с художниками; переход к курированию вне арт-сцены, вовлеченному, активистскому кураторству. Менее заметны, но не менее важны такие вопросы, как переосмысление роли зрителя, вовлечение зрителя…

Оно [современное кураторство] предоставляет платформу для идей и интересов художников; оно должно отвечать на окружающую ситуацию: оно должно через творчество обращаться к художественным, общественным, культурным и политическим проблемам нашего времени. Также можно заметить, что властная позиция куратора, благодаря…

Выставки, которые посвящены исключительно творческому пути тех или иных художников или достижениям тех или иных школ в истории искусства, сделанные так, чтобы переносить нас к моменту их начала, более века являлись главным блюдом музейных программ. Ограниченность этих выставок, с точки зрения современных потребностей,…

Каждая выставка, которую я упомянул, сформировалась в противостоянии с другими точками зрения на те же проблемы, со взглядами, распространенными на локальном, региональном и глобальном уровне. Хотя формат нам знаком - выставка как высказывание, -значимость его специфична для времени и места: куратор хочет предложить ясный…

...Не менее вредная ошибка-считать, что термин «современное применим исключительно к нашему времени. Ремарка Капура является универсалистской в не самом практичном для нас смысле, но в другом, полезном значении она утверждает необходимость взаимосвязи искусства с эпохой его создания и необходимость каждого конкретного…

Какое бы место ты ни занимал в выставочном комплексе, можешь ли ты быть одновременно реформатором, критиком и сторонним наблюдателем? Не этого ли больше всего требует от нас современность?

Возможно, главный потенциал сближения ролей художника и куратора - возможность рабочей модели обмена между художником и куратором. Глубокий этический смысл всех этих способов действия основан на понимании, что художник в какой-то мере существует - фундаментально - отдельно от художественных институций, он чужак в этом…

Директора музеев и музейные кураторы изо всех сил бьются, чтобы не нарушить договор о взаимном доверии между ними и музейной публикой. Для музея этот контракт как четвертая стена в театре: разделяемая обеими сторонами иллюзия, будто искусство не меняется, будто оно-просто красота, которую вы видите, придя в музей, некий…

Вместо того чтобы совершать категориальную ошибку, путая одно с другим, не следует ли нам понять, что мы приближаемся к ситуации, когда кураторы будут работать бок о бок с художниками - и наоборот, а не настаивать на одном или другом, всегда неравновесном соотношении, выработанном веками?

«В современной ситуации многие кураторы выставок одновременно недооценивают и переоценивают свой статус относительно художника. Эта путаница многое говорит о том, в каком сложном положении сегодня находится их профессия. С одной стороны, они действуют в противоречии со всем тем, что они знают или должны знать, как будто…

Отправляйтесь в путешествие, потратьте драгоценное время и приложите труд, прежде чем достигнете места, где встретитесь с произведением искусства. Это место должно быть посвящено только и исключительно тому, чтобы показать именно это произведение или другие подобные произведения - и никакое другое искусство и вообще ничто…

Кошут считает, что выставки - даже те, в которых есть явный философский посыл, что определяет его собственную работу с музеем, - действуют схожим, но не полностью аналогичным образом. «Произведение, включенное в эту выставку, обретает значение, подобно языку, на поверхности своей игры. <...> (в отличие от прямого…

«В модернистской традиции контекст искусства всегда рассматривался как нечто стабильное - это был идеализированный контекст универсального, всемирного музея. Новизна состояла в помещении новой формы, новой вещи в этот статичный контекст. В наше же время этот контекст рассматривается как нестабильный. Таким образом,…