Рецензии на книги — Ян Чихольд

Забавно, что «Облик книги» Яна Чихольда (Издательства Студии Артемия Лебедева, 2018 г.) местами противоречит типографским идеалам, описанным в самой книге: Чихольд был против белоснежной бумаги, зеркальной нумерации (по краям) и белых обложек. И ещё удивительно, что текст не ёфицирован: всё равно что заменить ещё и все «й» на «и», – подумаешь, чёрточка.

Книга небезынтересная, из разряда «золотая коллекция классики» и «мастер своего дела поучает паучат», но снобизма в ней – охххх как много. «Как утомительно снова объяснять эти прописные истины!» – так выглядит типичное предложение Яна Чихольда.

И пройти мимо неё совершенно невозможно, особенно когда искатель книг Лукас / Дин Корсо из «Клуба Дюма» / «Девятых врат» давным-давно воспринимается как привычное альтер эго, а реставраторы книг…

2а. Номера примечаний, набранные мелкими цифрами, должны гореть в типографическом аду.

Чихольд довольно резок и беспринципен в вопросах типографики - и это крайне подкупает. Пусть его взгляды и несколько консервативны - идеальными он называет книги XV-XVII веков, - но ему не откажешь в логике и заботе о читателе. Стройности взглядов и системности в подходе к производству печатной продукции крайне не хватает сегодня нашим издателям. Хотя бы просто знать, для чего нужны абзацные отступы и какую бумагу использовать при наборе определенным шрифтом. Из таких мелочей и состоит искусство делать книги - а мы давно забыли, что это именно искусство... Книгу всячески рекомендую - сплошная полезная и интересная информация. А вы знали, что суперобложку нужно выбрасывать? ;)

Мне понравилась работа типографов, эдакое утилитарное искусство обращённое к каждому и я решил изучить его посредством самых популярных трудов. И чуть ли не на каждом шаге мне ставят подножки! Цитата - «Некоторые наборщики, развращенные фрактурой, при наборе антиквой заменяют курсив разрядкой». Чтооооооо!? Нет, конечно в Википедии я узнал все определения и понял смысл предложения - «Некоторые наборщики, развращенные надломами в символах, при наборе древним шрифтом заменяют курсив увеличением интервала между буквами» В чем проблема вот так написать? Или в скобках дать пояснения или сделать глоссарий в конце книги. А ещё лучше просто буковку или слово мне покажите как пример, я очень все пойму. Почему то этой помощи нет ни в одной книге. Все они как будто предназначены для тех, кто…

Книга действительно очень ценная, но, (к сожалению) скорее как документ из истории дизайна и типографики, чем как практические руководство. Часть глав, в особенности те, которые касаются технических деталей набора, уже устарели (с приходом в издательское дело компьютерных систем), часть рекомендаций непривычны для российского читателя (то, что касается тире, кавычек, отчасти - употребления капительных букв). Но, по крайней мере, было очень интересно познакомиться с традицией книгоиздания идущей из Германии и понять, откуда берутся многие детали, время от времени удивляющие меня в немецкоязычных книгах (обратные кавычки, использование все тех же капительных букв, отсутствие черты, отделяющей сноски от страницы). (Все-таки сложно согласиться с мнением автора о том, недлиння черта,…

Прежде всего отмечу, что, прочитав книгу, прониклась большим уважением к Яну Чихольду. Конечно, он жил и работал, когда технология книгопечатания находилась на совсем другом уровне, однако, несмотря на это, данный его труд очень полезен и для современных издателей и полиграфистов. Первое, чему стоит научиться у автора, — это забота о читателе. Ян Чихольд каждый элемент книги рассматривает с точки зрения удобства для чтения: поля набора, шрифт, цвет бумаги, формат издания, титульный лист и т.д. Сегодня же (сама этим грешна) оформители книг исходят зачастую из собственного удобства (оформление книги диктуется либо экономическими возможностями издателя/заказчика, либо тщеславием художника/верстальщика, который хочет показать, на что он способен, не думая, можно ли будет эту книгу потом…

В отличие от новой типографики (НТ) эта книга - сугубо для специалиста. Прочим тут особо нечего делать. Как разделять абзацы, пользоваться курсивом, ставить тире. Симметричная и несимметричная верстка... в общем, тысяча важных верстальщику мелочей. И все б ничего, но это таки сборник статей, а не учебник, а потому тут недостает очень сильно системности, примеров и конкретики. В программах учебных дисциплин есть такой раздел - дополнительная литература. Вот это оно самое и есть: научиться чему-либо по этой книге сложно, но дополнительно почитать "для общего развития" - можно. Но опять таки - если вы занимаетесь версткой.

И отдельного любопытства заслуживает соотношение этой книги с новой типографикой по духу. Они полярны настолько, что ее в пору было назвать старой типографикой. Наверно,…

Мнение отдельных зануд не имеет значения для исхода борьбы.

Многогранная книга. Пожалуй, в первую очередь это манифест современного автору модернизма, но будет большим упрощением сказать, что только этим все и ограничивается. Здесь есть место и истории, и критике, и методическим рекомендациям, и стандартам.

Как учебник, пожалуй, работа недостаточно систематизирована и научна. Слишком часто Чихольд апеллирует к "гармоничности", "красоте" и прочим интуитивным вещам, не утруждая себя пояснениями, чем же эту гармоничность поверить. По композиции в книге ничего нет. Если попытаться свести методическую сторону к основным идеям, получится примерно так: - функциональность прежде всего; - симметричности - нет; - фотографиям - да; - любым украшательствам - нет; - гротеску - да; - всякие линейки и…

Сначала стоит читать "Новую типографику", а затем уже "Облик книги". "Новая типографика", хоть и не нова (1928 год), но очень точко расставляет акценты в графическом дизайне. Безусловно, здесь всё такое модерновое, но модерн - такая штука, которая и сейчас в моде. В целом, начало 20 века можно назвать рождением графического дизайна в целом (в привычном нам понимании) и сейчас продолжают работать правила, сформулированные сто лет назад. Поэтому эта книга уникальна в своем роде - она совмещает и историю (почти сто лет прошло!), и практику (правила ведь не изменились). Считаю ее обязательной к прочтению для всех людей, имеющих дело с любой визуальной информацией - дизайнеры, художники, фотографы, печатники и т.д.

Вот она, книга для настоящих эстетов. Думаю, многим книголюбам всегда хотелось прикоснуться поближе к процессу создания книги, именно к технической его составляющей: например, посетить типографию. В этой книге описывается процесс создания книги: как должны быть оформлены все её части, чтобы книга была прекрасна не только по своему содержанию, но ещё и внешне. Ян Чихольд — известный немецкий типограф и дизайнер ХХ в. Мне очень нравятся те эмоции, с которыми Чихольд рассказывает о книжном деле. Он большую часть своей жизни посвятил тому, чтобы в этом мире выходило чуть меньше уродливых книг. Немного идеалист, потому что в наше время, например, не так часто встретишь идеальную книгу, оформленную по всем канонам типографики. Сейчас книги и так стоят порой довольно дорого, и чтобы хоть…

Благодаря этой книге я узнал хоть что-то об искусстве книгоиздательства. Завораживающе подействовали иллюстрации, одна из которых вынесена на обложку — оказывается, Чихольд сам с линейкой обмеривал старинные книги чтобы понять как соотносятся размеры полей в них и пропорции страницы.

Также он рассказывает о пользе отступа вначале абзаца и об удобстве одинаковых просветов между строками (в противовес американской традиции). О том, каковы должны быть пропорции каких книг, о весе книг. Я не знал, что книги маленького формата надо держать в одной руке, теперь читаю их так. По этой причине вес книги не должен утомлять одну руку. Еще он пишет о тоне бумаги — белая мелованная дает слишком сильный контраст с чернилами, лучше использовать слегка желтоватую (но не кремовую). О пропорциях листа —…

Название сбивает с толку — в этой книге так мало про типографику, однако очень много про всё новое: новую культуру, новое искусство, про новый взгляд на всё, без которого трудно идти в ногу со временем.

Также сильно сбивает с толку оглавление второй части, где заголовки так и обещают рецепты готовых решений для логотипов, конвертов и плакатов. Однако в этих главах Чихольд всего-навсего на практике показывает верность своих новых идей.

Этой книжке очень не хватает на обложке главного спойлера о том, что "современный автору дизайнер" - это Эль Лисицкий. )) Вообще книжка отличная. Многие вещи актуальны и сейчас, некоторые вызывают удивление, некоторые - смех. Но Чихольд, конечно, мастер и глыба. Интересно читать про прошлое полиграфии. Я вот никогда не задумывалась, что приверженность определенным шрифтам была результатом просто наличия этих шрифтов в типографии. Хотя я начинала учиться издательскому делу и дизайну довольно давно, но все равно эта проблема была для меня не очевидна. Ведь такого набора, как в начале 20 века уже практически не было.

Очень рекомендую всем начинающим дизайнерам, ну и не начинающим, кто не читал. Бездна удовольствия!

Книга оставила смешанные впечатления. «Новая типографика» пропитана и сквозит романтикой модернизма. Всё стандартизировано, одинаково, предсказуемо, все типографические советы неотделимы от практичности, технологичности и экономии. Одинаковый формат бумаги, один шрифт (хорошо если без прописных), стандартные бланки для всего — только впиши название компании, адресата и поставь логотип. Такая квинтэссенция немецкой практичности. Книга кажется малопрактична сейчас, но представляет собой хороший экскурс в прошлое. Многие принципы, изложенные в книге, лягут в основу швейцарской школы, но они ещё пока слишком наивны, как эксперименты Лисицкого. Я думаю, сам Чихольд отказался от многих идей из «Новой типографики», переосмыслив их. Отмечу, что Студии удалось издать книгу не со своим характером,…

Отлично. Для книжного маньяка, который весьма придирчив к качеству печатной продукции, это просто великолепное чтение. Множество вещей, которые опытный читатель знает, извините за тавтологию, по собственному опыту, и еще больше такого, что могло чувствоваться интуитивно, но вряд ли осознавалось - все это Чихольд разбирает по винтику. Раз за разом убеждаюсь, что создание книги - настоящее искусство. И не все этим искусством владеют. Увы. P.S. Ради интереса просмотрела некоторые, наиболее приличные по качеству издания из своей библиотеки. Увы, критериям Чихольда отвечают немногие) А вот Corpus, похоже, взял его указания за канон. Давно люблю это издательство, теперь ясно почему)

Текста мало, картинок много. Я её планирую оставить в бумажном виде в своей дизайн-библиотеке. Небольшое разочарование из-за того, что я почему-то ожидала больше информации о шрифтах. Но сделаем скидку на то, что книжка старая, а в последние десятилетия произошло столько всего, что она (как и другие книги Чихольда) скорее становится некой классической основой, которая не очень поможет на практике, но поможет копнуть глубже в историю шрифтов, например. Всё ещё считаю, что такие книги должны быть в личной библиотеке дизайнера.

Книга понравилась. Взяла ее почитатт у дизайнера, для расширения кругозора. И оказалось очень интересно, тк рассказывается про все. И про футуристов, дадаистов и прочее. Встретила много знакомых фамилий.

Повторюсь - сначала нужно читать "Новую типографику" (и исторически она была написана раньше), а затем уже "Облик книги". Облик книги больше говорит об особенностях, связанных с печатной подготовкой, с форматами, шрифтами и прочим. Некоторые моменты совершенно устарели (Например, Чихольд настаивает, что нужно внимательно выбирать типографию исходя из того, каким количеством шрифтов она обладает. Знал ли он, что буквально через полвека это количество будет почти бесконечным в любой типографии). Эти исторические моменты очень любопытны и превращают книгу немного в художественную. Однозначно советую всем к прочтению, как и Новую типографику, но практической пользы из этой книги много вынесут только печатники, верстальщики и другие люди, имеющие дело непосредственно с печатью и подготовкой к…