Сергей Танеев – лучшие книги

Бесценная переписка Чайковского и Танеева сохранила живые голоса двух чрезвычайно близких по духу людей, горячо обсуждавших насущные проблемы творчества и художественной жизни. Особенно чутко они прислушивались друг к другу в самом главном — вопросах композиторского мастерства: и младший к старшему, и старший к младшему. Чайковский, внимательно следивший за композиторским формированием Танеева, строго критически оценивал его ранние сочинения, опасаясь, что «чрезмерные» занятия контрапунктом могут иссушить дарование недавнего ученика.

Дневники выдающегося русского композитора С.И.Танеева, охватывающие 1894-1909 годы, отражают его творческую, педагогическую и научную деятельность, эстетические взгляды, творчество его современников.
В первой книге получает освещение постановка "Орестеи", работа Танеева в Московской консерватории, его жизнь в Ясной Поляне, общение с Л.Н.Толстым и другими выдающимися представителями русской культуры.
Вторая книга включает дневники С.И.Танеева за 1899-1902 годы. В них отражены работа композитора над значительными камерными инструментальными циклами, исследованиями в области полифонии, его педагогическая и музыкально-общественная деятельность, общение с выдающимися представителями русской культуры.
Третьей книгой завершается публикация дневников выдающегося русского композитора. В ней получает отражение творческая история многих камерных и вокальных сочинений Танеева, его музыкально-теоретических трудов, раскрываются его широкие культурные интересы, общение с учениками и выдающимися современниками. Особый интерес представляет освещение событий 1905 г. Издание содержит указатели ко всем трем книгам.
Книга предназначается для музыкантов, литературоведов, историков и читателей, интересующихся русской культурой конца XIX - начала XX века.

Область хоровой музыки стала для Сергея Ивановича Танеева наиболее близкой, полностью отвечая его музыкально-эстетическим устремлениям. Композитор создал около сорока хоровых сочинений для исполнения без сопровождения, а также около десяти вокальных ансамблей, предназначенных в том числе для исполнения хором. В настоящий сборник вошли наиболее репертуарные опусы Танеева — Два хора соч. 15 («Звезды», «Альпы») и непревзойденный цикл Двенадцать хоров на стихи Якова Полонского. Издание адресовано смешанным хоровым коллективам высших учебных заведений и профессиональным коллективам.

Цикл из десяти романсов ор.17 открывает зрелый период вокальной лирики С. И. Танеева (1856-1915). Написанные в разное время, романсы не обладают внутренним единством, хотя при подготовке к изданию композитор не только отобрал и частично их переработал, но и "выстроил".
Издание адресовано профессиональным певцам и любителям музыки.
2-е издание, исправленное.

Настоящая книга - труд крупнейшего ученого, музыканта, педагога и композитора, С.И.Танеева. Как и первая его работа в области полифонии "Подвижной контрапункт строгого письма", широко известная среди музыкантов, так и "Учение о каноне" представляет собой серьезное обстоятельное изложение авторской теории контрапункта, построенное на основах математики.

Издание адресовано композиторам, музыковедам, музыкальным критикам, студентам и педагогам музыкальных вузов и колледжей.

Шедевры классической музыки: Сто знаменитых произведений. Выпуск 4 (Русская музыка)/
Музыкальный сборник. - М.: Студия АРДИС. -Время звучания 4 час. 34 мин., носитель 1 CD, формат: mрЗ, 128-320 Kbps, 16 bit, 44.1 kHz, stereo. Серия "Музыка на все времена".
П. И. Чайковский
1 (86). Концерт для фортепиано с оркестром № 2, ор. 44, соль мажор
2 (87). Концерт для скрипки с оркестром, ор. 35, ре мажор
3 (88). Сербо-русский марш, ор. 31
4 (89). Балет "Щелкунчик", ор. 71 (фрагменты)
5 (90). Балет "Лебединое озеро", ор. 20 (фрагменты)
6 (91). Симфония № 4 фа минор, ор. 36
7 (92). Симфония № 6 си минор, ор. 74
И. С. Глазунов
8 (93). Симфония № 6 до минор, ор. 58
С. И. Танеев
9 (94). Концертная сюита для скрипки и оркестра соль минор, ор. 28
А. II. Скрябин
10 (95). Поэма фа бемоль мажор, ор. 32 № 1
11 (96). Прелюдия № 2 ля минор, соч. 11
12 (97). Прелюдия № 5 ре мажор, соч. 11
13 (98). Прелюдия № 6 си минор, соч. 11
14 (99). Прелюдия № 8 фа диез минор, соч. 11
15 (100). Прелюдия № 12 соль диез минор, соч. 11

Это издание, подготовленное известным оперным певцом, режиссером и ведущим солистом Мариинского театра, профессором Санкт-Петербургской консерватории Константином Плужниковым, является уникальным во многих отношениях. Нотный сборник объединяет романсы четырех выдающихся русских композиторов конца XIX - первой половины XX века, которые не издавались в течение многих десятилетий и давно стали библиографической редкостью, недоступной широкому кругу читателей. В отдельно выпущенном эссе "Забытые страницы русского романса" К.И.Плужников приводит интересные биографические сведения об упомянутых композиторах и щедро делится своими наблюдениями над содержанием, стилистикой и исполнительскими проблемами их вокального творчества. Долгие годы профессиональной деятельности певец тщательно собирал и изучал различные материалы об этой музыке, а главное - осваивал ее исполнительски, что, несомненно, придает книге особую ценность и неповторимость. Все романсы, вошедшие в сборник, были исполнены автором эссе в концертах и записаны на грампластинки.

Вашему вниманию предлагается издание 1932 года великого композитора Сергея Ивановича Танеева "Мое сердце - родник".

Прижизненное издание. Издание М. П. Беляева в Лейпциге. 1909 год, Электропечатня нот П. Юргенсона в Москве. Владельческий переплет, кожаный корешок с золотым тиснением. Содержит множество вклеек с нотами и цветную "Общую таблицу

Прижизненное издание.
Лейпциг, 1909 год. Издание М. П. Беляева.
Владельческий переплет.
Сохранность хорошая.
Изучая трудные и запутанные отделы сложного контрапункта по руководствам старых и новых теоретиков, я встречал различные затруднения от несовершенства классификаций, от обилия ненужных правил или от недостатка правил существенных.
Учение, изложенное в настоящем труде, представляется мне более точным, простым и доступным, вследствие применения элементарных алгебраических приемов к контрапунктическим комбинациям и замены словесного изложения некоторых существенных правил условными знаками. Это дало мне возможность принять в соображение наибольшую массу подлежащих рассмотрению явлений, подчинив их небольшому сравнительно числу общих правил.
Я много лет применял отдельные части этой теории в классе кон­трапункта московской консерватории, стараясь упрощать то, что затрудняло учащихся, и нередко пользовался высказываемыми ими соображениями.
Настоящая книга есть исследование подвижного контрапункта строгого письма во всем объеме. Пользуясь ею как учебником, преподающий должен сам отделить то, что нужно ученикам, от того, что составляет подробное развитие предмета.

Не подлежит вывозу за пределы Российской Федерации.