Сергей Танеев — новинки

Область хоровой музыки стала для Сергея Ивановича Танеева наиболее близкой, полностью отвечая его музыкально-эстетическим устремлениям. Композитор создал около сорока хоровых сочинений для исполнения без сопровождения, а также около десяти вокальных ансамблей, предназначенных в том числе для исполнения хором. В настоящий сборник вошли наиболее репертуарные опусы Танеева — Два хора соч. 15 («Звезды», «Альпы») и непревзойденный цикл Двенадцать хоров на стихи Якова Полонского. Издание адресовано смешанным хоровым коллективам высших учебных заведений и профессиональным коллективам.

Цикл из десяти романсов ор.17 открывает зрелый период вокальной лирики С. И. Танеева (1856-1915). Написанные в разное время, романсы не обладают внутренним единством, хотя при подготовке к изданию композитор не только отобрал и частично их переработал, но и "выстроил".
Издание адресовано профессиональным певцам и любителям музыки.
2-е издание, исправленное.

Настоящая книга - труд крупнейшего ученого, музыканта, педагога и композитора, С.И.Танеева. Как и первая его работа в области полифонии "Подвижной контрапункт строгого письма", широко известная среди музыкантов, так и "Учение о каноне" представляет собой серьезное обстоятельное изложение авторской теории контрапункта, построенное на основах математики.

Издание адресовано композиторам, музыковедам, музыкальным критикам, студентам и педагогам музыкальных вузов и колледжей.

Шедевры классической музыки: Сто знаменитых произведений. Выпуск 4 (Русская музыка)/
Музыкальный сборник. - М.: Студия АРДИС. -Время звучания 4 час. 34 мин., носитель 1 CD, формат: mрЗ, 128-320 Kbps, 16 bit, 44.1 kHz, stereo. Серия "Музыка на все времена".
П. И. Чайковский
1 (86). Концерт для фортепиано с оркестром № 2, ор. 44, соль мажор
2 (87). Концерт для скрипки с оркестром, ор. 35, ре мажор
3 (88). Сербо-русский марш, ор. 31
4 (89). Балет "Щелкунчик", ор. 71 (фрагменты)
5 (90). Балет "Лебединое озеро", ор. 20 (фрагменты)
6 (91). Симфония № 4 фа минор, ор. 36
7 (92). Симфония № 6 си минор, ор. 74
И. С. Глазунов
8 (93). Симфония № 6 до минор, ор. 58
С. И. Танеев
9 (94). Концертная сюита для скрипки и оркестра соль минор, ор. 28
А. II. Скрябин
10 (95). Поэма фа бемоль мажор, ор. 32 № 1
11 (96). Прелюдия № 2 ля минор, соч. 11
12 (97). Прелюдия № 5 ре мажор, соч. 11
13 (98). Прелюдия № 6 си минор, соч. 11
14 (99). Прелюдия № 8 фа диез минор, соч. 11
15 (100). Прелюдия № 12 соль диез минор, соч. 11

Сборник включает известнейшие пьесы для скрипки и фортепиано. Данный иллюстративно-художественный материал широко используется в процессе обучения молодых скрипачей.

Для учащихся старших классов детских музыкальных школ и студентов музыкальных училищ.

Это издание, подготовленное известным оперным певцом, режиссером и ведущим солистом Мариинского театра, профессором Санкт-Петербургской консерватории Константином Плужниковым, является уникальным во многих отношениях. Нотный сборник объединяет романсы четырех выдающихся русских композиторов конца XIX - первой половины XX века, которые не издавались в течение многих десятилетий и давно стали библиографической редкостью, недоступной широкому кругу читателей. В отдельно выпущенном эссе "Забытые страницы русского романса" К.И.Плужников приводит интересные биографические сведения об упомянутых композиторах и щедро делится своими наблюдениями над содержанием, стилистикой и исполнительскими проблемами их вокального творчества. Долгие годы профессиональной деятельности певец тщательно собирал и изучал различные материалы об этой музыке, а главное - осваивал ее исполнительски, что, несомненно, придает книге особую ценность и неповторимость. Все романсы, вошедшие в сборник, были исполнены автором эссе в концертах и записаны на грампластинки.

Дневники выдающегося русского композитора С.И.Танеева, охватывающие 1894-1909 годы, отражают его творческую, педагогическую и научную деятельность, эстетические взгляды, творчество его современников.
В первой книге получает освещение постановка "Орестеи", работа Танеева в Московской консерватории, его жизнь в Ясной Поляне, общение с Л.Н.Толстым и другими выдающимися представителями русской культуры.
Вторая книга включает дневники С.И.Танеева за 1899-1902 годы. В них отражены работа композитора над значительными камерными инструментальными циклами, исследованиями в области полифонии, его педагогическая и музыкально-общественная деятельность, общение с выдающимися представителями русской культуры.
Третьей книгой завершается публикация дневников выдающегося русского композитора. В ней получает отражение творческая история многих камерных и вокальных сочинений Танеева, его музыкально-теоретических трудов, раскрываются его широкие культурные интересы, общение с учениками и выдающимися современниками. Особый интерес представляет освещение событий 1905 г. Издание содержит указатели ко всем трем книгам.
Книга предназначается для музыкантов, литературоведов, историков и читателей, интересующихся русской культурой конца XIX - начала XX века.

Квартет № 4, ля минор, соч. II, был написан С.И.Танеевым в 1898-1899 годах. Впервые издан в 1900 году фирмой М.П.Беляева (партитура, голоса и переложение для фортепиано в 4 руки Ю.Н.Померанцева).
Произведение посвящено известному чешскому квартетному ансамблю (К.Гофман, Й.Сук, О.Недбал, Г.Виган) и впервые исполнено им в Риге и Берлине в сентябре - октябре 1900 года.

Симфония Сергея Ивановича Танеева до минор ор. 12 - одно из самых значительных и зрелых симфонических сочинений композитора. В области инструментальной музыки Танеев более всего тяготел к камерно-инструментальному ансамблю, но жанр симфонии был также в кругу его творческих интересов еще с ученических лет.
Над Симфонией до минор Танеев работал около двух лет и закончил ее в январе 1898 года. 21 марта того же года Симфония была исполнена в Петербурге, в четвертом Русском симфоническом концерте под управлением Глазунова, которому она и посвящена, и несколько позднее - в Москве под управлением Зилоти. Появление этого сочинения Танеева было воспринято как значительное событие музыкальной жизни.

Бесценная переписка Чайковского и Танеева сохранила живые голоса двух чрезвычайно близких по духу людей, горячо обсуждавших насущные проблемы творчества и художественной жизни. Особенно чутко они прислушивались друг к другу в самом главном — вопросах композиторского мастерства: и младший к старшему, и старший к младшему. Чайковский, внимательно следивший за композиторским формированием Танеева, строго критически оценивал его ранние сочинения, опасаясь, что «чрезмерные» занятия контрапунктом могут иссушить дарование недавнего ученика.

Вашему вниманию предлагается издание 1932 года великого композитора Сергея Ивановича Танеева "Мое сердце - родник".

Прижизненное издание.
Лейпциг, 1909 год. Издание М. П. Беляева.
Владельческий переплет.
Сохранность хорошая.
Изучая трудные и запутанные отделы сложного контрапункта по руководствам старых и новых теоретиков, я встречал различные затруднения от несовершенства классификаций, от обилия ненужных правил или от недостатка правил существенных.
Учение, изложенное в настоящем труде, представляется мне более точным, простым и доступным, вследствие применения элементарных алгебраических приемов к контрапунктическим комбинациям и замены словесного изложения некоторых существенных правил условными знаками. Это дало мне возможность принять в соображение наибольшую массу подлежащих рассмотрению явлений, подчинив их небольшому сравнительно числу общих правил.
Я много лет применял отдельные части этой теории в классе кон­трапункта московской консерватории, стараясь упрощать то, что затрудняло учащихся, и нередко пользовался высказываемыми ими соображениями.
Настоящая книга есть исследование подвижного контрапункта строгого письма во всем объеме. Пользуясь ею как учебником, преподающий должен сам отделить то, что нужно ученикам, от того, что составляет подробное развитие предмета.

Не подлежит вывозу за пределы Российской Федерации.

Прижизненное издание. Издание М. П. Беляева в Лейпциге. 1909 год, Электропечатня нот П. Юргенсона в Москве. Владельческий переплет, кожаный корешок с золотым тиснением. Содержит множество вклеек с нотами и цветную "Общую таблицу

Санкт-Петербург, начало XX века. Университетская типография.
Владельческий переплет.
Сохранность хорошая.
Издание представляет собой статью С. Танеева "Из прошлого Императорских театров 1825 - 1856 гг." из журнала "Русский вестник".
За все царствование императора Николая I, то есть с 1825 по 1855 год, все лучшие иностранные представители музыки, пения и балета беспрерывно приглашались на сцену Императорских Театров, и деньги на это тратились большие. Французская и немецкая сцены в ряду своих исполнителей считали знаменитостей, пользовавшихся европейскою славой, a русские драматический и оперный театры во второй четверти девятнадцатого были также богаты талантами, хотя до на­чала шестидесятых годов отличались чрезвычайною бед­ностью обстановок...
Таковы характерные черты состояния Императорских Те­атров за этот период времени.

Не подлежит вывозу за пределы Российской Федерации.

Прижизненное издание.
Санкт-Петербург - Москва, 1885 - 1890 гг. Типография В.В.Комарова. Университетская типография (М.Катков). Типография С.Муллера и И.Богельмана. Типография В.Г.Авсеенко.
Оригинальные обложки. Сохранность хорошая. Книжные блоки двух выпусков распадаются на отдельные тетради, отходят обложки.

Комплект составили 5 выпусков серии "Из прошлого императорских театров". Их автор театральный предприниматель Сергей Васильевич Танеев (1841-1910).
Представленные исторические очерки изначально печатались в газете "Санкт-Петербургские ведомости".
1. Из прошлого императорских театров. Краткий исторический очерк. 1725-1825 гг.
2. Из прошлого императорских театров. Краткий исторический очерк. Мелочи с 1675 по 1875 гг.
3. Из прошлого императорских театров. 1825-1856 гг. (Говорится о состоянии театров в царствование императора Николая Павловича. Это первая работа на эту тему)
4. Падение театра. Материал для истории императорских театров (с 1856 года до времени издания книги)
5. Театральные мелочи. Из прошлого императорских театров. Материал для истории

Комплект не подлежит вывозу за пределы Российской Федерации.