Сергей Танеев — новинки

Область хоровой музыки стала для Сергея Ивановича Танеева наиболее близкой, полностью отвечая его музыкально-эстетическим устремлениям. Композитор создал около сорока хоровых сочинений для исполнения без сопровождения, а также около десяти вокальных ансамблей, предназначенных в том числе для исполнения хором. В настоящий сборник вошли наиболее репертуарные опусы Танеева — Два хора соч. 15 («Звезды», «Альпы») и непревзойденный цикл Двенадцать хоров на стихи Якова Полонского. Издание адресовано смешанным хоровым коллективам высших учебных заведений и профессиональным коллективам.

Цикл из десяти романсов ор.17 открывает зрелый период вокальной лирики С. И. Танеева (1856-1915). Написанные в разное время, романсы не обладают внутренним единством, хотя при подготовке к изданию композитор не только отобрал и частично их переработал, но и "выстроил".
Издание адресовано профессиональным певцам и любителям музыки.
2-е издание, исправленное.

Настоящая книга - труд крупнейшего ученого, музыканта, педагога и композитора, С.И.Танеева. Как и первая его работа в области полифонии "Подвижной контрапункт строгого письма", широко известная среди музыкантов, так и "Учение о каноне" представляет собой серьезное обстоятельное изложение авторской теории контрапункта, построенное на основах математики.

Издание адресовано композиторам, музыковедам, музыкальным критикам, студентам и педагогам музыкальных вузов и колледжей.

Шедевры классической музыки: Сто знаменитых произведений. Выпуск 4 (Русская музыка)/
Музыкальный сборник. - М.: Студия АРДИС. -Время звучания 4 час. 34 мин., носитель 1 CD, формат: mрЗ, 128-320 Kbps, 16 bit, 44.1 kHz, stereo. Серия "Музыка на все времена".
П. И. Чайковский
1 (86). Концерт для фортепиано с оркестром № 2, ор. 44, соль мажор
2 (87). Концерт для скрипки с оркестром, ор. 35, ре мажор
3 (88). Сербо-русский марш, ор. 31
4 (89). Балет "Щелкунчик", ор. 71 (фрагменты)
5 (90). Балет "Лебединое озеро", ор. 20 (фрагменты)
6 (91). Симфония № 4 фа минор, ор. 36
7 (92). Симфония № 6 си минор, ор. 74
И. С. Глазунов
8 (93). Симфония № 6 до минор, ор. 58
С. И. Танеев
9 (94). Концертная сюита для скрипки и оркестра соль минор, ор. 28
А. II. Скрябин
10 (95). Поэма фа бемоль мажор, ор. 32 № 1
11 (96). Прелюдия № 2 ля минор, соч. 11
12 (97). Прелюдия № 5 ре мажор, соч. 11
13 (98). Прелюдия № 6 си минор, соч. 11
14 (99). Прелюдия № 8 фа диез минор, соч. 11
15 (100). Прелюдия № 12 соль диез минор, соч. 11

Это издание, подготовленное известным оперным певцом, режиссером и ведущим солистом Мариинского театра, профессором Санкт-Петербургской консерватории Константином Плужниковым, является уникальным во многих отношениях. Нотный сборник объединяет романсы четырех выдающихся русских композиторов конца XIX - первой половины XX века, которые не издавались в течение многих десятилетий и давно стали библиографической редкостью, недоступной широкому кругу читателей. В отдельно выпущенном эссе "Забытые страницы русского романса" К.И.Плужников приводит интересные биографические сведения об упомянутых композиторах и щедро делится своими наблюдениями над содержанием, стилистикой и исполнительскими проблемами их вокального творчества. Долгие годы профессиональной деятельности певец тщательно собирал и изучал различные материалы об этой музыке, а главное - осваивал ее исполнительски, что, несомненно, придает книге особую ценность и неповторимость. Все романсы, вошедшие в сборник, были исполнены автором эссе в концертах и записаны на грампластинки.

Дневники выдающегося русского композитора С.И.Танеева, охватывающие 1894-1909 годы, отражают его творческую, педагогическую и научную деятельность, эстетические взгляды, творчество его современников.
В первой книге получает освещение постановка "Орестеи", работа Танеева в Московской консерватории, его жизнь в Ясной Поляне, общение с Л.Н.Толстым и другими выдающимися представителями русской культуры.
Вторая книга включает дневники С.И.Танеева за 1899-1902 годы. В них отражены работа композитора над значительными камерными инструментальными циклами, исследованиями в области полифонии, его педагогическая и музыкально-общественная деятельность, общение с выдающимися представителями русской культуры.
Третьей книгой завершается публикация дневников выдающегося русского композитора. В ней получает отражение творческая история многих камерных и вокальных сочинений Танеева, его музыкально-теоретических трудов, раскрываются его широкие культурные интересы, общение с учениками и выдающимися современниками. Особый интерес представляет освещение событий 1905 г. Издание содержит указатели ко всем трем книгам.
Книга предназначается для музыкантов, литературоведов, историков и читателей, интересующихся русской культурой конца XIX - начала XX века.

Квартет № 4, ля минор, соч. II, был написан С.И.Танеевым в 1898-1899 годах. Впервые издан в 1900 году фирмой М.П.Беляева (партитура, голоса и переложение для фортепиано в 4 руки Ю.Н.Померанцева).
Произведение посвящено известному чешскому квартетному ансамблю (К.Гофман, Й.Сук, О.Недбал, Г.Виган) и впервые исполнено им в Риге и Берлине в сентябре - октябре 1900 года.

Симфония Сергея Ивановича Танеева до минор ор. 12 - одно из самых значительных и зрелых симфонических сочинений композитора. В области инструментальной музыки Танеев более всего тяготел к камерно-инструментальному ансамблю, но жанр симфонии был также в кругу его творческих интересов еще с ученических лет.
Над Симфонией до минор Танеев работал около двух лет и закончил ее в январе 1898 года. 21 марта того же года Симфония была исполнена в Петербурге, в четвертом Русском симфоническом концерте под управлением Глазунова, которому она и посвящена, и несколько позднее - в Москве под управлением Зилоти. Появление этого сочинения Танеева было воспринято как значительное событие музыкальной жизни.

Бесценная переписка Чайковского и Танеева сохранила живые голоса двух чрезвычайно близких по духу людей, горячо обсуждавших насущные проблемы творчества и художественной жизни. Особенно чутко они прислушивались друг к другу в самом главном — вопросах композиторского мастерства: и младший к старшему, и старший к младшему. Чайковский, внимательно следивший за композиторским формированием Танеева, строго критически оценивал его ранние сочинения, опасаясь, что «чрезмерные» занятия контрапунктом могут иссушить дарование недавнего ученика.