Андрей Бычков - циклы книг | Бумажные издания

Эта книга для мужчин и женщин. Эта книга про страсть. Любовь рождает в человеке не только ангела, но и беса. И каждый из них говорит на своем языке. И таких чудесных языков - великое множество. Магия этой прозы в том, что она, несмотря на изыск,

Сборник «Вот мы и встретились», как считает сам автор, это «художественно-антропологический спектр мужских архетипов нового русского времени». Глубокие и страстные, жестокие и полные любви и нежности рассказы Бычкова – о человеке, который вечно стремится к любви и при этом неизбежно встречается со смертью. И этот человек живет сейчас, рядом с нами – и, возможно, внутри нас.

"Гулливер и его любовь" - это история проститутки и биржевого игрока, ее клиента. Ни валютные счета, ни высокие заборы, ни телохранители не могут защитить человека от самой большой опасности - от самого себя

Любовь Вальдемара и Василисы трагична: они – родственники, и по законам морали не могут быть вместе. Но это в реальности. А в метафизическом пространстве возможно все! Вальдемар строит великую и всемогущую Машину Любви, чтобы с ее помощью изменить мир… Самый дерзкий и провокационный роман десятилетия!

В книге содержатся размышления представителей современной русской культуры о философии русского авангарда в живописи и литературе. По мысли авторов книги, авангард относится не к области искусства, а к области мысли. Если в нем и представлено искусство, то это искусство для искусствоведов. Но, к сожалению, искусствоведы не готовы к встрече с мыслью. Авангард реформирует искусство. Его поэзия — это поэзия для поэтов. Его живопись — это живопись не для зрителей, а для художников. В авангарде искусство отсылает к себе самому, говорит о себе и ни к какому другому существованию вне себя не обращается. Кандинский, Малевич, Хармс, Введенский — близнецы-братья. Они говорят, но язык их неизвестен. В книге предпринята попытка расшифровать философский смысл посланий русского авангарда.
.Книга предназначена философам, искусствоведам, культурологам, антропологам и всем тем, кто интересуется проблемами современной философии и культуры.

Эта книга для мужчин и женщин. Эта книга про страсть. Любовь рождает в человеке не только ангела, но и беса. И каждый из них говорит на своем языке. И таких чудесных языков - великое множество. Магия этой прозы в том, что она, несмотря на изыск,

`Принято считать, что антологии составляются для каких-то высших литературных целей. Вот и я могла бы сказать, что этот сборник является подведением каких-нибудь итогов, что он представляет писателей, `выражающих` ту или иную модную литературную `тенденцию`… Но все гораздо проще. Эта книга не для любителей эпатажа: в ней нет наркотиков, нет порнографии (`идущих куда-то вместе` просьба не покупать!), даже алкоголь присутствует в минимальных (для русских!) количествах. Сборник у вас в руках является исключительно книгой для чтения. И я не сомневаюсь, что, благодаря этой антологии, каждый читатель сможет открыть для себя нового любимого писателя. А потом пойти в магазин и купить его книжку.`
Галина Дурстхофф, составитель

Андрей Бычков - один из лучших современных русских писателей, автор девяти книг прозы, шесть из которых вышли в России и три на Западе. "В последнее время стал культовой фигурой в литературном сообществе" ("Независимая газета"). Финалист премии "Антибукер", лауреат международного сетевого конкурса "Тенета". Его пьеса "Репертуар" с успехом шла на Бродвее. Его сценарий "Нанкинский пейзаж" в свое время был удостоен двух международных призов, а одноименный фильм Валерия Рубинчи-ка получил еще три международных премии.

В книгу Андрея Бычкова - автора, известного своими "антипостмодернистскими" настроениями, вошли роман и несколько новых рассказов. Роман "Дипендра" основан на недавних кровавых событиях в Непале - расстреле королевской семьи наследным принцемДипендрой. Впрочем, это только официальная версия, что сын расстрелял свою семью. Автор исходит и из других как документальных, так и мистических версий. В непальской трагедии он исследует, прежде всего, отражение общечеловеческих проблем. По словам Юрия Мамлеева, написавшего предисловие к этой книге, "Россия, Запад и Восток встречаются в этом романе, как в некоем сюрреалистическом логове".

Роман "Переспать с идиотом" — это не только история героя и его "двойника" — актера из театра даунов, но это также и история женщины, выбирающей себе наказание. Это роман о пороке и об избавлении от порока. Сюжет черпает свою подъемную силу в третьем платоновском начале, которое зовется "хорой" и проявляет себя в этом философском романе посредством языковой игры.
Прозу Бычкова высоко оценил Юрий Мамлеев: "Творчество Андрея Бычкова глубоко русское по той простой причине, что здесь снова приоткрывается та самая бездна, которая завещана нам еще Достоевским. Романы Бычкова это продолжение великой русской традиции. Здесь есть глубина духа, глубина проникновения в материал, и это великая заслуга автора".

В своем новом фильме "Прощай, речь" Ж-Л.Годар пытается задать вопрос о человеке сегодня, аккумулируя весь ресурс современной европейской философии, и тем его кино представляет исключительный интерес для философии. В июне 2015 года на кафедре философской антропологии философского факультета МГУ имени М.В.Ломоносова прошел круглый стол на тему "Философия фильма Годара "Прощай, речь"". В нем приняло участие несколько видных представителей современной интеллектуальной и художественной жизни России. Имея собственную концепцию человека, каждый из них попытался выступить собеседником мысли Годара и поставить вопрос о феномене человека в…

Книга представляет собой антропологический взгляд на формирование писательского субъекта. В лекционной части рассматривается эволюция исторического писательского субъекта от Гоголя до Арто. Каноническая матрица включает в себя двенадцать русских и европейских авторов. Предлагается также и определенная практика, своеобразный писательский органон, по развитию и совершенствованию своих творческих возможностей.

«„Васингтон“ — так жители окрестных российских деревень называют крематорий, построенный в период пандемии в заповедной лесной зоне, куда свозят сжигать трупы из крупного областного города. Декорации на этот раз не только исполнены белыми или черными мелками, теперь это и широко, живописно представленные задники, на которых мы видим то лес с реалистично выписанной медведицей, то импрессионистичное море и белоснежный корабль (в воспоминаниях Грейс, с намеками на фильм „Рассекая волны“), а то даже и бульвары Москвы с картонными кроваво-бронзовыми памятниками Тургеневу, Гоголю и даже Абаю».

Русский сценарист посылает свой сценарий самому Ларсу фон Триеру. И фон Триер, конечно же, снимает фильм. Это и есть знаменитый «Васингтон» — последний из трилогии фон Триера «США — страна возможностей» (после «Догвилля» и «Мандерлея»). Да и как ему не снять, если у него и сценариста одна и та же возлюбленная, если он и сценарист, возможно, виртуализированы друг другом.

Если коротко, то речь в романе о герое и о его поисках другого героя, и об "идеальной возлюбленной", которая может их символически соединить, о ее ипостасях. С литературно-философской точки зрения — это роман, отсылающий к концепту Делеза о распадении классического образа на ансамбль отношений, в частности спора героев романа (адептов Пруста и Рембо) об оппозиции принципов реальности и воображения. Стилистически роман написан "с оглядкой" на открытия Джойса и на музыкальную манеру английской рок-группы "Emerson, Lake and Palmer". С психоаналитической точки зрения это роман о фрагментации личности. С религиозной — о поискахсвободы. С социально-нравственной — о сопротивлении современной реальности. Отрывки публиковались в НГ, "Литературной России", на сайтах Сетевой Словесности и Арт-Монстра.
В 2014 г. рукопись романа получила премию НГ "Нонконформизм".