Главный герой напыщенный, пафосный, самовлюбленный, мнимый страдалец. Все вокруг виноваты, только не он. Большая часть книги это вода, а-ля «праведный гнев» о низкой женской натуре. Столько женаненавистничества я давно не встречала. Есть в романе пара женских достойных персонажей, но и на них все равно ложится тень порочных созданий. Злодеи картонные, глупые, плохо прописанные. Все делится на черное и белое лишь для того, чтобы показать какой главные герой прекрасный и какие плохие его обидчики. Вместо того, чтобы помочь тем, кто ему так дорог: дочери, верным слугам, собаке; льет слезы о поруганной чести. Писательница англичанка не упускает возможности уколоть своих сограждан, при этом превознося чужую страну. Испанский стыд в Италии.
P.S. Это первая и последняя книга, которую я прочитала у Марии Корелли. Рука больше не поднимется взять с полки в магазине хотя бы еще одну ее книгу.
Тема мести нередко становится сюжетной канвой в произведениях мировой литературы, и роман Марии Корелли не стал исключением. Меня всегда привлекает тема мести (возможно, в связи с моим вечно обостренным чувством справедливости) и того, как всевозможным подлецам, предателям и убийцам воздается по заслугам. Поэтому как только я прочитала аннотацию к недавно вышедшему у АСТ роману «Вендетта, или История всеми забытого», я едва ли не сразу бросилась в ближайший книжный, чтобы купить его и прочитать. И вот, наконец, книга дочитана и, хотя имеются некоторые недостатки, но все же есть и достоинства, о которых я и хочу рассказать.
Корелли не только сама горячо любила Италию, но и своих читателей она заставляет влюбиться в красоты Неаполя, в пылкий темперамент местных жителей. И пусть иногда город показан нам не в самом лучшем свете, но это не мешает наслаждаться иным взглядом на него, взглядом, который не застилает пелена ярких красот карнавала и жарких лучей неаполитанского солнца.
Главные герои романа: Фабио Романи, его жена Нина и друг Гвидо Феррари – идеальная компания, но так кажется только лишь на первый взгляд. В последующем автор покажет читателю, что не всегда близкие люди – люди, любящие вас. От этого меня немного покоробило, но не из-за того, что все это бредни и никогда ваши любимые люди вас не предадут (это, кроме того, вполне вероятно), а лишь потому, что, читая подобные вещи, ты и сам начинаешь разочаровываться в самом факте возможности существования таких людей. Несмотря на то, что в книге обильное количество рассуждений героя о том, какими подлыми могут оказаться женщины и т.д. и т.п., читается роман весьма живенько, за сюжетом следишь с интересом и сам в конце концов проникаешься жаждой мести. Главный герой, Фабио Романи, к концу повествования совсем не тот щедрый, добрый и кроткий юноша, он – отчаявшийся человек, страдающий, мечущийся в своей безысходности, словно раненый дикий зверь в клетке. Трудно не сопереживать такому герою, а, как известно, если читатель испытывает хоть какие-то эмоции по отношению к персонажу книги, фильма и т.п., то это уже половина успеха автора.
Но как бы ни был чудесен Фабио, немного приводит в смятение явно отрицательные характеры его близких людей – Нины и Гвидо, которые мне показались плоскими и плохо раскрытыми. Нина – безжалостная аристократка, упивающаяся своей красотой, богатством и своим влиянием на мужчин, которыми она вольна повелевать как её душе угодно. Гвидо – друг, который едва ли не первому встречному говорит, что он-то вовсе и не друг этому глупцу Фабио. Вспыльчивый, двуличный – не одной хорошей черты в нём, ровно как и в Нине, нет. Оттого и складывается ощущение, что все вокруг Фабио – лжецы, предатели и просто опустившиеся люди, тогда как он справедлив, искренен и верен себе и своим принципам. Всё-таки разделение героев на «черное и белое» не заставляет до конца поверить во всё происходящее. Несмотря на это (ну и, пожалуй, на несколько пафосный стиль изложения – диалоги иногда уж слишком неправдоподобны) роман пришелся мне по душе. Иногда очень полезно погрузиться в такую атмосферу, чтобы и самому взбодриться от происходящих в книге событий. Поистине итальянские страсти, горячие характеры южан и измены красавиц-жен – что еще нужно в морозный зимний вечерок?
Месть — это блюдо, которое подают холодным. Но кто платит за этот ужин?
Месть — это блюдо, которое подают холодным. Но кто платит за этот ужин? ???????? Сегодня я закрыла последнюю страницу романа Марии Корелли «Вендетта! или История всеми забытого». И, честно говоря, я просто обескуражена. Книга оставляет тяжелое, но невероятно сильное послевкусие. Мария Корелли, кажется, идеально визуализировала ту самую знаменитую пословицу. Месть здесь выношена, выстрадана и подана ледяной. Но пока я следила за сюжетом, в голове не переставая звучал один навязчивый вопрос: а нужна ли была эта месть? Стоило ли вычеркивать и ломать жизни ради призрачной справедливости? Сколько судеб можно было бы спасти, если бы герой просто нашел в себе силы отпустить боль? Оправдывает ли глубина страданий холодное и расчетливое возмездие? Автор не дает простых ответов, и от этого становится не по себе. При всей своей философской тяжести, роман читается буквально на одном дыхании. Время пролетает незаметно, и ты полностью погружаешься в историю. Да, местами лексика немного выдает эпоху (все-таки книга написана в конце XIX века), но эта разница во времени не мешает, а скорее добавляет особого, винтажного шарма. ???? И еще один очень важный нюанс. Я обожаю современную художественную литературу, но, боже, как же вкусно, глубоко и многослойно писали авторы прошлых веков! В их текстах есть та самая плотность смысла, та самая работа с душой читателя, которую сегодня, увы, встретишь нечасто. Корелли не просто рассказывает сюжет — она залезает под кожу и заставляет думать.
«Граф Монте-Кристо» в неаполитанских декорациях или гимн одержимости
Это классическая викторианская драма, которую часто сравнивают с «Графом Монте-Кристо». Сюжет: неаполитанский граф Фабио Романи становится жертвой холеры, его хоронят, но он чудом выбирается из склепа и спешит домой — к любимой жене. Там он узнаёт, что «скорбящая» вдова и лучший друг давно планируют свадьбу. С этого момента добрый граф умирает, а на его месте рождается хладнокровный мститель, одержимый идеей изощрённой вендетты.
Роман написан тяжеловесным, пафосным языком XIX века с долгими философскими монологами. Динамичного экшена здесь нет — упор сделан на психологию и рефлексию. Интересно, что книгу написала женщина, но текст полон крайне резких высказываний о женском коварстве, что сегодня может восприниматься неоднозначно.
Книга не для всех. Она понравится любителям медленных, мрачных историй о мести и тем, кто ценит готическую атмосферу и старомодный слог. Не ждите хэппи-энда — финал заставляет задуматься, победила ли справедливость или безумие. Это история об одержимости, после которой становится ясно: иногда быть «всеми забытым» лучше, чем жить ради ненависти.
Роман выстраивается вокруг довольно классической, но всегда болезненной темы – предательства со стороны самых близких людей. Главный герой постепенно погружается в патологическую жажду мести, которая становится не просто целью, а смыслом его существования. Автор последовательно проводит читателя, показывая, как человек теряет себя, подменяя живые чувства холодной одержимостью.
Сюжет в целом развивается предсказуемо: многие повороты угадываются заранее, и финал не становится исключением. Однако его мрачность оставляет после себя скорее чувство пустоты. Герой достигает своей цели – месть совершена, но это не приносит ни облегчения, ни внутреннего покоя. Напротив, возникает главный, возможно, самый важный вопрос: а стоило ли это того?
Я дала Корелли второй шанс. После "Скорби сатаны", которая в своё время оставила меня в лёгком недоумении и с вопросом: "И за что весь этот восторг?", прошло пять лет — и вот я снова здесь. Причина проста: "Вендетта" умеет зацепить с первой строки.
Я мёртв согласно закону… И всё же я жив!
Ну согласитесь, звучит интригующе. Даже слишком. Почти как обещание хорошей истории.
И первое время всё действительно выглядит обнадёживающе. Текст течёт легко, слог приятный, почти убаюкивающий — тут хочется искренне поблагодарить переводчика и литературногго редактора, потому что именно они удерживают читателя дольше, чем, возможно, стоило бы. Завязка тоже не подкачала: граф Фабио Романи умирает от холеры, его хоронят заживо, он выбирается из семейного склепа и, окрылённый любовью, возвращается к жене… чтобы застать её в объятиях любовника. Причём не абы кого, но тут без спойлеров. Драма, боль, предательство — всё на месте. Казалось бы, сейчас начнётся сильная история о переживаниях и мести.
Но вместо этого начинается затянутое, предсказуемое и временами откровенно нелепое представление.
Иногда текст будто вспоминает, что он может быть хорошим. Куда чаще приходится наблюдать за тем, как автор с завидным упорством объясняет, кто именно виноват во всех бедах. И нет, это не философский вопрос. Ответ дан сразу и безапелляционно: женщины. Мария Корелли не просто присутствует в тексте — она буквально читает мораль через него. Женщины здесь неизменно оказываются искусительницами, лживыми красавицами, плутовками и обольстительницами, тогда как мужчины в этой системе координат выглядят почти благородными рыцарями, которых к греху чуть ли не насильно подталкивают. Тот факт, что в измене участвуют двое, как будто аккуратно вырезан из повествования — и это уже не столько злит, сколько утомляет своей навязчивостью.
Я даже впервые изменила своей привычке: вместо того чтобы отмечать красивые цитаты, начала отмечать именно эти "перлы" про женщин. И довольно быстро стало очевидно, что их в книге больше, чем действительно стоящих мыслей.
На этом фоне особенно выделяется одна цитата:
…множество горчайших людских несчастий проистекает из пагубной привычки оглядываться назад или всматриваться вперед, но только никогда всерьез не жить настоящим.
Ирония в том, что это, пожалуй, самая точная характеристика самой книги. Главный герой не живёт настоящим ни секунды: он застревает в прошлом, бесконечно прокручивая предательство и свою боль, и одновременно существует ради будущего, в котором его месть должна всё расставить по местам. Настоящее для него — просто промежуток между обидой и её реализацией. Он не проживает свою трагедию, не пытается её осмыслить или отпустить, а методично консервирует и растягивает, превращая в смысл существования. В какой-то момент это перестаёт выглядеть как драма и начинает напоминать добровольное застревание в собственной роли жертвы. И книга, по сути, делает то же самое: она топчется на месте, повторяет одни и те же акценты и не приходит ни к какому новому пониманию. Сильная мысль остаётся просто красивой фразой.
Финал, который, судя по всему, должен был добавить напряжения, не спасает ситуацию — он читается заранее и не вызывает ничего, кроме лёгкого раздражения. А отдельным "украшением" становится мой личный внутренний детектив под названием "Фабио и его очки".
Вводные данные такие: на протяжении всей книги нам повторяют, что очки — важнейший элемент маскировки героя, потому что, несмотря на изменения во внешности, его глаза по-прежнему остаются молодыми и легко узнаваемыми. То есть это буквально ключ к разоблачению. И это особенно забавно, учитывая, что женушка уже не раз подозревает, что перед ней очень уж подозрительно похожий на "покойного" Фабио человек.
И вот в какой-то момент герой готов сыграть финальную сцену личного спектакля. Он переодевается, бреется, чтобы привести себя к виду того самого Фабио, надевает широкополую шляпу, которая якобы прикрывает лицо, и плащ — в общем, маскировка уровня "должно сработать".
А дальше начинается магия. Он носит её на руках, она его целует, расстояние — минимальное, лицо — буквально перед глазами. И ничего. Ни намёка на узнавание. Автор, видимо, всерьёз рассчитывала, что всё это можно списать на темноту?
И вот кульминация: герой эффектно срывает очки, как будто это решающий драматический жест. Проблема только в том, что к этому моменту очки уже успели исчезнуть из уравнения и перестать что-либо значить. Получается не разоблачение, а сцена в духе "мы сами забыли правила игры, но давайте сделаем вид, что всё так и было задумано".
И вот тут уже хочется не просто вспомнить К. Станиславского, а буквально встать, аплодировать и хором с галёркой: "Не верю!"
Содержит спойлеры
В итоге остаётся ощущение упущенного потенциала. У книги было всё, чтобы стать сильной историей: яркая завязка, драматичный конфликт, хороший язык. Но вместо этого она утонула в навязчивых идеях, односторонних обвинениях и странных сюжетных решениях.
Я дала второй шанс. Третьего не будет.
Короче говоря, 4 самовлюбленные самки из 10.
Как сказал мой книжный друг: "Граф Монте-Кристо с алиэкспресса". Реально — почитайте Дюма лучше.
Месть — блюдо, которое надо подавать холодным.
А теперь подробнее.
Фабио Романи — он же главный герой — узнаёт о измене жены. Но лишь тогда, когда умирает от холеры. Данный недуг отправляет его в гроб, а потом в фамильный склеп. Но вот какая незадача: Фабио жив. И в гроб его заколотили слишком поспешно, не убедившись в кончине.
Выбравшись и узнав много неприятных вещей, герой решается на месть. И мы не можем его винить в этом: она заслуженна. И дело тут даже не в измене дражайшей жёнушки, а в боли душевной, которую так и не смог пережить Фабио.
Коварные женщины и их жестокие любовные игры, предательство и разочарование — именно об этом роман.
И пусть тебя, читатель, это не остановит (даже если ты женщина и коварная изменщица). Захватывающий сюжет, тонкая ирония и мораль — всё это унесёт вас в пучину людских пороков и возмездия.
Книга затянет с первой страницы и не отпустит до финала. А финал будет прекрасен!
Моя вендетта: почему я не спала ночью из-за графа-мертвеца
Знаете, я обожаю, когда книги с первых страниц окутывают атмосферой, словно теплым итальянским одеялом. И роман Марии Корелли «Вендетта. История одного позабытого» сделал это мастерски.
Что покорило сразу.
Я просто влюбилась в язык и антураж. Автор пишет сочно, ярко — Неаполь, жара, эпидемия холеры, роскошные виллы и этот контраст между красотой природы и грязью человеческих душ. Это не просто книга, а почти кино. Сюжет держит в напряжении: идея с «воскрешением» и местью Фабио под чужим именем (граф Чезаре Олива) заставила мое сердце биться чаще. Очень понравилось, как Корелли показывает превращение обиженного мужа в хладнокровного кукловода.
Но без ложки дегтя я не могу.
Боже, как же главный герой иногда бесил своими монологами! Я понимаю, его предали, жена оказалась стервой, а друг — подлецом. Но его бесконечные философские рассуждения на тему «все женщины — лживые твари» занимают ну очень много места. Читать это современной девушке (особенно когда понимаешь, что написала это женщина!) порой было смешно, но порой — раздражающе. Минус полбалла именно за это занудство и повторы.
Спорный момент.
Многие пишут, что это слабая пародия на «Графа Монте-Кристо». Отчасти соглашусь: да, заимствования видны. Но у Корелли месть получилась более... камерной, что ли? Более личной и психологичной. И да, есть сцена с дочерью, которая реально шокирует. Я сначала даже разозлилась на героя. Но потом поймала себя на мысли: а ведь автор и хотела показать, что месть сжирает человека полностью, превращая его в монстра, которому уже плевать на всех. Это сильный ход, хоть и очень тяжелый морально.
Итог.
Ставлю твердые 4.5 из 5. Книга зашла, потому что это красивая, мрачная и очень эмоциональная история. Да, в ней есть налет наивности (ну викторианская эпоха!), и главный герой временами — ходячий «red flag» с устаревшими взглядами на женщин. Но если вы любите готические драмы, атмосферу Италии и истории о предательстве, где кипят нешуточные страсти — смело берите. Это та книга, про которую хочется кому-то рассказать и поспорить!
Книга, которая не выходила из головы пару дней. Книга, которая идеально подошла бы под совместное прочтение. Книга, которая вызывает различные эмоции: от осуждения до понимания.
Скорее всего, понимание смогут почувствовать не все, а только люди, которые сталкивались с предательством и изменой. Какие чувства в этот момент бушуют внутри: злость, неприятие, обида, осадок и самое главное - это боль, которую поскорее хочется чем-то излечить. Месть - не самый лучший выбор, но когда ты испытываешь такой круговорот эмоций, ты хочешь, чтобы люди, которые тебе причинили такую боль, прочувствовали ее на своей шкуре. Такой путь и выбрал наш герой, но вот принесло ли ему это успокоение и удовлетворение? Стоит ли месть того, и так ли она сладка? Узнайте, если прочтете данное произведение.
Хочу также отметить финальную сцену в склепе, это полный накал эмоций. Но будто бы где-то похожая сцена была уже в какой-то из книг, правда, совершенно не могу вспомнить. Если у вас есть предположения, буду рада прочесть их в комментариях к этой рецензии.
Если бы не была знакома с « Графом Монте - Кристо» эта книга меня бы однозначно впечатлила…
(Есть спойлеры, будьте аккуратнее)
Слишком затянутой оказалась месть Фабио. Признаюсь честно, я засмеялась в голос от концовки, настолько она была нелепой. По отношению к Гвидо хотелось больше унижении, втаптывания в грязь этого неудачника, выезжающего только на чужих богатствах!Разочаровало то что, Фабио предстал перед ними стариком, где любая женщина выходила бы за него только ради денег, а хотелось бы более изящной мести, чтобы Нина волосы на себе рвала дабы заполучить этого неизвестного никому красавца. Своей местью Фабио причинил себе больше боли, чем им… И все ради чего? Чтобы как преступник уехать в Джунгли и остаться без денег?? Нееет, такого не бывает)) лучше бы он тогда закончил как Мартин Иден. Была в восторге от «Скорби Сатаны» и хотелось того, тщательно и красиво продуманного романа.
На троечку, скажу одно если бы я не была знакома с «Графом Монте - Кристо» то скорее меня этот роман сильно бы впечатлил, но увы, есть книги с более красивой местью!
7 понравилось
