Красавицы советского кино

Предновогодняя пора - самое время писать рецензии на книги про актеров, а особенно - про актрис, и еще особеннее - про советских и про красавиц. Их же, а точнее - фильмы с их участием, как раз в эти дни часто показывают по телевизору.

Это уже вторая книга Раззакова про советских кинозвезд, на которую я пишу рецензию, первой была "Богини советского кино", в которой автор собрал очерки о 13-ти легендарных наших актрисах. В первой подборке были представлены самые талантливые, в этой - самые красивые, хотя, как известно, красота таланту не помеха.

Раззаков снова собирает самые пикантные истории из жизни советских звёзд, ну, за эту базарность стиля его уже только ленивый не ругал, но это не мешает ему издавать по десятку "жареных" книг ежегодно, и успешно продавать киносценарии о превратностях судеб советского бомонда.

В "Красавицах" 11 номинанток на звание самой-самой. Как и в рецензии о "Богинях" я попытаюсь вспомнить лучшие роли советских красоток в экранизациях, в которых они снимались.

Открывает список легендарная "Анна на шее" - Алла Ларионова. Эта на самом деле шикарная женщина, натуральная блондинка, в 50-е годы была безумно популярна и пользовалась славой самой первой красавицы страны Советов. С ума по ней сходили не только зрители, но и коллеги-актёры, Николай Рыбников долго добивался её благосклонности, и она согласилась выйти за него замуж, хотя в их паре любил он, а она позволяла себя любить. В экранизациях она запомнилась благодаря Чехову, две впечатляющих роли: в "Анне на шее" и в "Ведьме", в последней она снялась вместе с мужем. А кроме того были роли в "Трех сестрах" по тому по Чехову и в "Отцах и детях".

Покинувшая нас в уходящем году Элина Быстрицкая запомнится зрителям как неповторимая Аксинья из "Тихого Дона". Все попытки других актрис даже приблизиться к образу, созданному Быстрицкой, ничем не увенчались. Самое интересное, что столь убедительный эталон казачки создан этнической еврейкой, что только доказывает, что при счастливом сочетании таланта и красоты можно совершить почти невозможное.

И снова Чехов, на этот раз "Душечка". Эту роль блистательно исполнила "укротительница" нашего экрана Людмила Касаткина. Она снималась относительно немного, поэтому и в экрнизациях кроме "Душечки" можно вспомнить роль Катарины в "Укрощении строптивой" по Шекспиру, и главная роль в экранизвции пьесы Брехта "Мамаша Кураж и её дети".

Еще одна красавица, которую большинство зрителей помнит по фильмам "Три плюс два" и "Джентльмены удачи" - Наталья Фатеева. Она снялась в большом количестве экранизаций современных авторов, в том числе "Битва в пути" Николаевой и "Дело "пёстрых" Адамова, а вот с классическими произведениями ей как-то не повезло...

В том же фильме "Три плюс два", который, кстати, был экранизацией пьесы Михалкова "Дикари", снялась заклятая подруга Фатеевой - Наталья Кустинская, которая позже уведет у неё мужа. Ей тоже не очень везло на участие в экранизациях, но эпизод из "Ивана Васильевича" по пьесе Булгакова знают все.

"Не виноватая я" - фраза по которой можно сразу узнать секс-звезду нашего кино 60-х, обворожительную Светлану Светличную. Тоже не много ролей в экранизациях, можно вспомнить эпизод в "Герое нашего времени", Габи в "Семнадцати мгновеньях весны" по Семёнову, барыня в "Отце Сергие" по Толстому.

"Красавица, спортсменка, комсомолка", а вот эта фраза наводит на мысль о любимой девушке Шурика - Нине, точнее, о Наталье Варлей. У неё с классическим репертуаром сложилось немного лучше, чем у предыдущих номинанток, в первую очередь - это блистающая злобной ледяной красотой панночка из гоголевского "Вия", была еще Лиза в "Двенадцати стульях".

Наталья Гвоздикова запомнилась многим как любимая женщина учителя истории Нестора Петровича из "Большой перемены", которая была экранизацией повести Садовникова. Еще есть в её активе роль Натальи Фёдоровны из экранизации пушкинской "Барышни-крестьянки".

Наверное, никому не везло так на роли в экранизациях интересных книг, как Анастасии Вертинской, дочери нашего великого артиста шансона. Здесь оба больших фильма по Толстому "Война и мир" и "Анна Каренина", Ассоль в "Алых парусах", Гуттиэре в "Человеке-амфибии", Офелия в "Гамлете", Джемма в "Оводе" другие.

Творческий расцвет Анны Самохиной пришелся на безвременье нашего кино, большинство фильмов с её участием были малобюджетными комедиями, в которых откровенно эксплуатировалась её яркая внешность. Но классические роли достались и ей: Марианна в мольеровском "Тартюфе" и Мерседес в "Узнике замка Иф" по "Графу Монте-Кристо" Дюма. Но фото ставлю из "Воров в законе", очень она мне там нравится.

Замыкает рейтинг книги Раззакова представительница современного кино - дочь д'Артаньяна - Лиза Боярская. Сейчас снова снимают много экранизаций, поэтому и у Боярской в этом плане есть, что предъявить зрителю. Конечно, это еще одна версия Анны Карениной, участие в "Шерлоке Холмсе", в экранизации произведений Куприна. А главное, у неё еще много ролей впереди.