Осенний дом

"Осенний дом" прочитать, и не захотеть пошуршать опавшими листьями вдвоём, держась за руки? Это кем же надо быть?! Бриллиантовой чистоты романтика то и дело сверкает яркой луной, показываясь меж ветвей чернейшего леса, по которому, словно путник, идёт читатель. Повествование с самого начала кажется мрачным. Но главный герой это вам не кто-то там, нет! Это неунывающий Тони Эшберн из Сильверстоунов, и постепенно он сделает путешествие забавным и вовсе не страшным. Через некоторое время вы забудете о чёрном лесе вокруг, вам будет вполне комфортно, обещаю. На сей раз автор сделала сильный акцент на портретах героев, психологизме и прочей такой штуке, и в результате в моих глазах померкло всё то, за что я полюбила Сагран: за продуманность книг, детали, хитросплетения сюжетов, и конечно же за её смелые попытки сочетать не сочетаемое. Удивлена конечно, но попытаюсь взять себя в руки: Итак, традиционное сочетание не сочетаемого. Так вот, автор снова пробует новое. Но в её историях есть одна одинаковость... Навскидку назовём сочетание не сочетаемого конфликтом... Да, тем самым, о котором так томно, с придыханием, говорила русичка в школе... И представим конфликт: будто персонажи Сагран бегут, скажем, по горящему льду босиком. У других авторов герои серьёзно страдали бы, ощущая, как занемели от холода пальцы ног и как болит обгоревшая кожа на плечах. Контраст, противопоставление льда и огня - всё это было и будет у других. Но у этого автора герои не слишком вдаются в свою боль, их мозги и души не рвутся на куски. Они закидываются обезболивающим и остаются там жить, на этом горящем льду, привозят мебель, пьют шоколад и наслаждаются редким зрелищем дерзко или пассивно (зависит от восприятия читателя). Потому что персонажи зачастую видят или чувствуют, что конца и края их личному аду нет. Но нет ни декаданса, ни сплина))) Все мои сравнения нынче так себе, но только они в голову и приходят. В "Осеннем доме" сочетание огня и льда драматическое, то есть более жизненное, понятное. По факту всё вокруг Тони - результат его выбора, сложного, но своего. Никакой фатум и никакая воля ясновидящего ему не указ, пусть клещи, в которые взяли героя условно плохие принцы, довольно сильная штуковина. Иначе говоря, у нас тут не трагические герои Петя и Маша Кюри с вредным Радиком на руках (я про их изучение радиоактивных элементов), а всего лишь шекспировские Бенедикт и Беатриче, они же Ленский с Онегиным, они же оболтус и строгая гувернантка, они же хитрый лис и хамелеонша. К сожалению, ни одна пара со школы надоевших литературных героев не подходит для отображения антиподов, представляемых Тони и его женой Чайной Циан, потому проще скатиться в животный мир для примера. И даже больше, потому что Чайну Циан легко объединить в один образ с самой осенью - обе молчаливы, холодны и прекрасны. Тони способен любоваться ими обеими годами и веками, но в глаза бросается возникающее несоответствие: Тони - деятель, двигатель, активный участник жизни и её творец, а на таких, кажется, совсем не сидит костюмчик спокойного созерцателя с его "пустой" жизнью и кажущимся отсутствием цели. Это выглядит как нормальный такой, обычный книжный конфликт, но автор взял и разрешил его в самом начале книги расставанием героев и... вот и думайте дальше, что это было. А я предлагаю считать это условием задачи - сочетанием не сочетаемого в "дано" от Сагран. Итак, мужчина и женщина. О да, стало больше секса. В прошлых книгах такого не было. В прошлых вообще много чего не было такого, что есть здесь, и наоборот. Итак, интересненькое во взаимосвязи сексуальных предпочтений и характера: э-э-э... Некоторые спросят, мол, какая может быть взаимосвязь? Я тоже считала (и считаю), что ориентация или наклонности не зависят от того, являешься ты президентом Гондураса или сторожем в консерватории. Это, мол, как повезёт. В то же время в паре детективчиков раскрывалась мысль о том, что чем чаще некто отдаёт приказы и командует, тем сильнее ему иной раз хочется получить по мягкому месту от "госпожи" в латексе с плёточкой. Нет, "Осенний дом" не про садомазохистов. Хотя намёк на такие отношения второстепенных персонажей есть. Но наш Тони балуется ролевыми играми. То есть начинает баловаться в этой книге. Тони - антрепренёр и талантище, владеет несколькими театрами, но может поучаствовать в репетиции или поставить пьесу самостоятельно. Он обожает театр. Вот и новенькая актриса приняла его за актёра. Театр в жизни, театр в постели... Так что, как видите, темы секса и увлечений отлично перекликаются. Но и тут всё не так просто. Автор и Тони, развлекая и развлекаясь, используют ролевые игры не просто так. Автор - для того, чтобы с их помощью рассказать больше об отношениях героев, их прошлом и о том, какими могли быть их отношения с другими партнёрами. Тони же выдумывает сценарии игр, чтобы подтолкнуть объект страсти к определённым мыслям и переживаниям, ему выгодным. Какая интересная двойственность! Наш обаятельный балабол Тони, когда ему это надо, может быть чудовищно умным и злым, но старательно скрывает это за напускным легкомыслием и несколько книг тому назад созданным образом любопытного зубоскала и паренька, желающего жить простой, обычной жизнью. Он очень интересный! Впрочем, мимо вас, дамы и господа, ничего не пройдёт, и читать предыдущие истории не обязательно. История любви Тони, не смотря на то, что наблюдать её начало можно было с первой же главы про почти святого Брайана, вполне прописана в "Осеннем доме". Но не буду скрывать, что читая книги подряд, начиная с первой, я получила огромнейшее удовольствие, почти с самого начала ощущая, что второстепенные персонажи не просто мебель, выполняющая функцию, а такие же герои с развёрнутыми историями, с которых снят фокус внимания рассказчика. Историчность зашкаливает, конечно. Ещё недавно думала, что "Решимость: почти святой Брайан" это как вступление к истории, а "Порядок её верности" - начало. Но Тони рассказывает о том, почему в войну оказался в подразделении ночных летящих, автор представляет детство Тони, его первую встречу с Чайной Циан, а так же немного раскрывает образ принца Ли, с упорства которого началась та война, что закончилась ещё в начале первого романа ("Осенний дом" - пятое произведение цикла) и постепенно начинаешь понимать, что эти книги - всего лишь точки, небольшие сюжеты во многовековой истории древнейших, каждое свершение которых имеет свою важность. Возникает впечатление, что и эта масштабная история древнейших до мелочей продумана автором, с глубины веков, и только определённое видение авторской миссии могло заставить начать с мира и постепенного объединения принцев. Надеюсь, что я права и будет много ещё таких историй-точек. История непрерывна, прошлое и будущее связаны - у Сагран это постепенно воссоздаётся. Но я отступила от темы. Вернёмся же к главному герою, товарищи! Почти полностью Тони раскрывает себя в небольшой части разговора с сыном (возможны ошибки в цитате, заранее прошу прощения):

"- Добро пожаловать на первый форпост сопротивления скуке. Стиль - свободный. Китч, гротеск и абсурд приветствуются. Если понравится - оставайся, - Тони показал на свой висок: - Вот здесь сейчас рвутся фейерверки по случаю нашего взаимопонимания. Тони закрыл глаза и откинул голову, наслаждаясь чувствами, благодаря воображению получившими краски и звуки в его голове. - И как они? - спросил Дэниел. - Оглушительны"

Однажды я испытала что-то похожее на оглушительные фейерверки в голове. Так что Тони мгновенно стал мне понятен и близок. Но мировоззрение его, конечно, поражает. Как и способ позиционирования себя в мире в купе с характером. А меня... для меня Тони затмил всё остальное. Хочу быть как Тони и жить как он. Хотя прожить его жизнь я бы ни за что не хотела. Потому что ближе к концу в семье Сильверстоунов происходит трагедия, упомянутая в "Тысячелетней любви Рашингавы". К тому же принцы-перевёртыши ставят Тони в заведомо проигрышную ситуацию, из которой он выбраться так и не смог. И возникает вопрос о том, кем же надо быть, чтобы умудриться отправить героя в плавание по морю безысходности, самобичевания и горя, заставить его пережить крах любимого дела последних лет, и тут же показать убедительный хэппиэнд? Как можно написать так, чтобы герой в самом конце сокрушительно проиграл без надежды на реванш, но вот почти одни только обретение личного счастья плюс возвращение домой - и герой уже как будто на вершине мира?! Сейчас мне кажется, что такой переподвыверт был возможен только с Тони. Это он так прописан, он так может, и вовсе не в ситуации дело. "Ого!", "Вау!!", "Заверните парочку!!!" - и прочее такое восхищение. После этого могу совсем коротко упомянуть, что книга, как почти всегда у Сагран, да и многих других неравнодушных авторов, не сосредоточена только лишь на проблемах героев. Да и сами герои видят чуть дальше собственного носа. В романе естественным образом раскрывается проблема выбора "семья или карьера" или даже "уют или принципы", кроме того, в книгу пролезает сдержанный феминизм и брызжут все вариации эдипова комплекса, которые, однако, таковыми не являются, что можно заключить, проанализировав особенности семей и воспитания у перевёртышей и крылатых. В романе так же затрагиваются проблемы проституции и нищеты, сохранения чистоты культурного наследия, самопожертвования, индивидуальности, амбиций и много чего ещё. Высказывается несколько абсолютно новых и очень, очень оригинальных мыслей. Место в семейной саге: Тони - племянник Брайана и Мелиссы из первой и второй книг и внучатый племяш Берилл из третьей. Удивила Кантабриллин - дочурка Берилл и Ханта. Ей всего пятнадцать, но она очень смелая. Ещё о хронологии: становится всё загадочнестее и загадочнестее! "Осенний дом" и "Тысячелетняя любовь Рашингавы" начинаются в один и тот же день, возможно даже в один час. Однако пятая книга охватывает всего три сезона (с первого дня лета - осень - немного зимы), а четвёртая рассказывает примерно о двух десятилетиях (плюс/минус годика три). Логично было бы поменять книги очерёдностью, ведь история Рашингавы заканчивается много позже истории Тони. Вроде бы нет никаких особенных причин, кроме, пожалуй одной.

Круто это всё, красиво, точно, зажигает и кое-чему учит. Кроме всего прочего автор пишет о ряде эпизодов, произошедших с членами клана Сильверстоунов в обеих книгах. И позволяет посмотреть на всё это глазами четырёх главных героев из двух книг (№4 и №5) по всей гамме: от безразличия или даже тайной радости Рашингавы, к искреннему сочувствию чужого по сути существа (Мария), глубокому сопереживанию члена семьи, не связанного кровным родством (Чайна Циан) и до поистине кошмарной реальности, в которой очутился Тони. Подходящий порядок построения гаммы сопереживания, да? Значит, художественным образом всё оправдано. И ещё об осени и Осеннем доме. Герои без сомнения любят осень. Они любят осень настолько, что это передалось и мне. Я терпеть не могу холод, ветер и шапки, но в интерпретации Сагран осень выглядит потрясающе (главное знать места, похоже) и я теперь тоже очень жду, когда сезон покажет себя во всей красе, чтобы найти своё любимое осеннее место. Осталось немного)) И если совсем кратенько: заходите в осень, читая именно эту книгу!