Тени Караваджо
Микеланджело Меризи, впоследствии известный как Караваджо - итальянский живописец, основатель реализма, смутьян и дебошир с гомосексуальными наклонностями. В живописи его имя олицетворяет господство света и тени: томные юнцы, утомленные вакхи и даже евангелические сюжеты непременно изображались в мистической игре затемнений.
"Мальчик, укушенный ящерицей"
Картины Караваджо пронизаны пороком, они загадочны и дерзки. Полотна Караваджо нередко сопровождал скандал. К нему сыпались заказы от духовенства, но далеко не все работы Караваджо были приняты церковью - итальянский художник даже библейские сюжеты изображал с налетом эротизма. Например, на картине "Мадонна" Дева Мария была слишком по-земному чувственной, а при написании картины "Успение Марии", якобы, в качестве натурщицы использовалось тело мертвой проститутки, выловленной в водах Тибра. Это, однако, был слух, пущенный недоброжелателями Караваджо, которых у него было в большом избытке. Но и правда оказалась не намного уступающей этому слуху - для образа мертвой Девы Марии позировала любовница Караваджо - римская куртизанка.
"Успение Марии"
Помимо таланта, жизнь подарила Караваджо и очень влиятельных покровителей, которые не раз спасали ему жизнь. Увы, даже им в итоге надоели выходки Караваджо, и однажды никто уже не смог отвести от художника беду. Караваджо не стало в возрасте 38 лет, обстоятельства его смерти до сих пор до конца не известны. Он много дрался, вел аморальный образ жизни, так что, скорее всего, совокупность всего этого и стала причиной смерти художника. Умер он в изгнании, так и не вернувшись в Рим.
Лично я поклонница другого периода в истории изобразительного искусства, но картины Караваджо всегда были для меня символом виртуозного владения техникой светотеней. Тени - это то, на что я обращаю внимание на картинах и фотографиях. Я бы даже сказала, что тени решают всё. Например, если взять легендарную кинокартину "Крестный отец" и убрать из неё то особенное освещение, которое присуще кадру киноленты, то это будет уже совсем другой фильм. Многие моменты "Крестного отца" напоминают мне картины Караваджо. Например, начало "Крестного отца 2", когда Майклу Корлеоне впервые целуют руку как дону. Во всей этой сцене мы ни разу не увидим его лица полностью - не затемненного блеклым, теплым светом. Это же освещение подчеркивает складки на рукаве рубашки - этот момент с помощью света и тени, которые передают теплую, бархатистую поверхность материи, наделяет сцену чувственным, порочным обаянием - невозможно отделаться от мысли, что этот сюжет сошел с полотен Караваджо. Теперь представьте, что в этой сцене горит обычный свет, а обстановка кабинета не растворяется в загадочной темноте - и все, фильм приобретает совершенно другое настроение. Так что в одном я согласна с Караваджо точно - тень, которой итальянский художник придавал такое сакральное значение, действительно этого заслуживает.
Кадры из к/ф "Крестный отец 2" Фрэнсиса Форда Копполы, 1974
Книга Жиля Ламбера получилась лаконичной и понятной. Она легко и интересно читается, и идеально подходит тем, кто хотел бы познакомиться с жизнью одного из самых значимых представителей барокко в живописи.
70 понравилось
