Отзывы о книге Нова

Гигантская паутина раскинулась по всей обитаемой Галактике, каждый индивидуум узелок сети, каждое событие, словно колыхание, которое движется через всю сеть, растягивая или сжимая. Я хочу схватить такую волну, и поместить эту сеть в свой роман.

Сократово: "Чем больше я знаю, тем больше понимаю, что знаю мало" применимо не только к сферам чистого знания. Любая область твоих интересов, на старте дарит ощущение почти запредельного могущества и всеведения. По мере дальнейшего продвижения, серией щелчков по носу, развеивая заблуждение. А после уж и удивляться перестаешь, открывая целые пласты, о каких представления не имела. Есть, от чего прийти в отчаяние? Или порадоваться, что в ближайшую сотню лет скучать не придется. Это к тому, что о Самюэле Дилэни даже и не слышала до последнего времени, хотя фантастику люблю с детства, читаю ее много и льстила себе надеждой, что представление обо всех значительных фигурах имею.

А между тем, он один из столпов жанра, увенчан самыми престижными наградами, к двадцати пяти годам имел написанными девять романов и провозглашен критиками лучшим фантастом современности. То было в шестьдесят восьмом, оговорюсь. Полвека назад. После звезда Дилэни не то, чтобы закатилась, он писал сложную постмодернистскую прозу с философским подтекстом, обращался к гендерной теме и проблемам секс-меньшинств. Делал изысканно непростые вещи, которые немало способствовали выходу фантастики и фэнтези из гетто недожанров. Но в конце восьмидесятых имел неосторожность опубликовать шокирующе откровенный автобиографический роман, который оттолкнул от него поклонников и на долгие годы подверг остракизму. Снова издавать, в том числе в России, стали лишь в последние годы.

"Нова" написана в шестьдесят восьмом. Сегодня роман воспринимается не то, чтобы устаревшим, но ретро. Есть стилистические и лексико-семантические признаки, по которым относишь произведение к определенному времени, как правило, не ошибаясь. Что не умаляет достоинств, но неминуемо помещает в событийный контекст времени написания. Дело даже не в тенденциях развития, которые неверно диагностируют авторы, вроде отсутствия у человечества, покорившего галактику, возможности связи по типу нынешней сотовой или доступа к информационным поисковикам - за необходимой приходится лететь в другую солнечную систему. Важнее другое: романтика, утопически демократичные настроения времени детей-цветов и контркультуры резко контрастируют с нормами социально-имущественного расслоения дня сегодняшнего.

То есть, понимаете, именно такая книга лучше любого социологического исследования дает представление о том, насколько далеко, при внешней унифицированности и открытости современного общества, мы ушли в сторону кастового разделения. Гению-миллиардеру-плейбою из современного романа, буде ему придет охота совершить трансгалактический перелет на собственной яхте, ни при каких обстоятельствах не придет в голову подобрать экипаж в порту. Ситуация немыслима, сегодняшняя логистика, предполагает непременное участие менеджера по подбору персонала и прочие статьи корпоративного протокола.

Три социальные страты, представленные в романе наследником галактической империи капитаном Локом, представителем среднего класса интеллектуалом Катином и сиротой без роду-племени, полунищим Мышонком не только не разнесены в романном пространстве сколь возможно далеко, но активно, несколько даже запанибратски взаимодействуют. Так могли бы общаться в коммуне хиппи молодые люди из разных социальных слоев, на сегодняшний день подобное анахронизм. Да, их объединяет то, что все трое выражено творческие натуры, но нет, никакое душевное родство с позиций современности не снивелирует различий. Даже не только между Локом фон Рэем и его экипажем, но, скорее всего, социальная дистанция между писателем и музыкантом окажется намного более серьезной. Это никоим образом не умаляет достоинств романа. Он прекрасен. Картины далекого будущего вселяют гордость и боль за человечество, покорившее пространство, но не избавившееся от социального неравенства. А разве ты только что не о том говорила? Не совсем. Роман, при всем новаторстве - калька с имущественных отношений начала века (даже не третьей четверти, когда был написан). У богатых все, у бедных - только тачка на руднике. Меж тем, машины сейчас у всех, все сидим за компьютерами, все мобильниками пользуемся - от аристократов до дегенератов. Железо отличается, софты одинаковы.

Да и будет цепляться к тому, как он все не угадал. Сюжет такой. Наследник могущественной галактической империи Плеяд Лок фон Рэй, одержимый мыслью о реванше давнему другу-сопернику Принцу Рэду из династии Драконов (старая аристократия, в противовес нуворишам фон Рэям) и желающий завоевать его сестру Руби, но главное - перераспределить расположение сил во вселенной (Ого! А вы как думали, по мелочи не играем). Так вот, Лок собирается ни много ни, ни мало, пройдя в непосредственной близости от Сверхновой в момент вспышки, зачерпнуть пару тонн невероятно редкого и ценного элемента Иллирия. Полстакана этого энергоносителя хватило бы на терраформирование планеты, размером с Землю, трех-четырех - чтобы уничтожить несколько солнечных систем.

Впечатляет? Не то слово. Красивая книга. Яркий мир будущего, дивная сиринга - после такой инструмент создания объемных иллюзий появится у многих авторов. Интересная эзотерическая составляющая - карты таро играют немалую роль в сюжете. Подозреваю, что Дилэни, по примеру Филиппа Дика с "Человеком в высоком замке" и Книгой перемен, пользовался колодой таро Тота для сюжетного построения. Язык романа, об этом много говорят, чудо поэтики. К сожалению, русский вариант ограничивается чуть комичными инверсиями и речевыми конструктами по типу высказываний магистра Йодо. Но книга реально крутая. И да, Лок охотится за своей Новой, как капитан Ахав за Моби Диком.

В бурные 60-е прошлого века фантасты писали не просто романы. Они создавали Романы. Повествование в них, имеющее множество слоев, настолько многопланово, что эти тексты стали больше похожими на философские притчи, чем на что-то, созданное для развлечения. * «Нова» Сэмюэля Дилэни несомненно относится к классу Романов. А потому, очень трудно сказать, о чем же написано это произведение. Об иллирионе? Элементе с ядерной массой более 300 единиц, но, в отличие, от трансурановых, имеющем период полураспада миллионы лет. В нем заключено столько энергии, что несколько грамм достаточно для разогрева внутренностей планеты и превращения ее в место пригодное для жизни. Именно иллирион позволяет двигаться кораблям со скоростью, превышающей скорость света, расселяя человечество по множествам галактик. Об устройстве человеческой цивилизации в тридцатом веке? Цивилизации, так и не отказавшейся от своих базовых животных инстинктов. О вражде двух семейств и стоящих за ними миров? Вражде, заставляющей их детей уже с младенчества ненавидеть друг друга. О страсти? Страсти, перед которой нет преград, пусть даже при этом обратятся в прах две трети обитаемых планет. А может быть, это развернутое размышление о нашей сегодняшней культуре? Культуре, которая в «Нове» названа высшей точкой своего развития. О мыслях, которые Катин наговаривает на диктофон, надеясь когда-нибудь включить их в задуманный роман? Мыслях, которых современным писателям хватило бы не на одну повесть или сценарий. О сиринксе? Удивительном инструменте, одновременно извлекающем звуки, запахи и образы. Обо всем сразу и о каждом в отдельности. Дилэни не поскупился на сюжеты и размышления, создав роман на любой уровень восприятия. Правда, стоит сказать, что порой приходится буквально продираться сквозь текст, наполненный обрывками несвязанных фраз и диалогов. Как в разговоре близнецов, когда один договаривает фразу другого, не всегда заботясь о преемственности смысла. * Вердикт. Стоит прочитать обязательно, как и «Пересечение Эйнштейна». Но это роман не для всех. )

Я не совсем понял, что это такое я сейчас прочитал, но мне местами нравилось. В принципе, неоднократно поднималась тема книг о поисках Грааля, так что вполне может быть, что какие-то отсылки здесь присутствуют уж как минимум. Вообще же глубокая философскость (или философичность) налицо. Для меня она даже чрезмерно глубокая. Но это большей частью потому, что я весьма поверхностный типчик.

Мир, созданный автором, на самом деле мне кажется весьма оригинальным и продуманным. Другое дело, что мне кажется, что это мне только кажется. Я про продуманность мира, а не про оригинальность. У меня не очень большой опыт знакомства с фантастикой, но мне ничего подобного не встречалось. В то же время видно, что написан этот роман довольно давно (если быть точным, то в 1968 году). Автор красиво обходит острые углы (или это непродуманные моменты?), но порой объясняет некоторые особенности XXXII века, которые нам, живущим в XXI веке, непонятны или непривычны.

Сюжет непредсказуем (не в хорошем смысле) и где-то даже невнятен. Персонажи странные (особенно Тай, Себастьян и их звери), их поведение нелогично и непредсказуемо. Много вопросов, как по персонажам, так и по всему миру книги. Я даже быстро перестал пытаться понять отдельных героев (особенно Принса и Руби), потому как это за гранью моего понимания.

Из достойных идей автора хотелось бы выделить сиринкс (суперинструмент, генерирующий музыку, запахи, образы, и способный стать оружием) и иллирион (совокупное название для кучи химических элементов с огромнейшим периодом полураспада, служащих суперкрутым источником энергии).

Была у меня идейка проанализировать (или хотя бы описать) парочку персонажей, но кем бы я был, если бы реализовал эту идейку?

Ну и в завершение хотелось бы попенять переводчику, но больше даже тому, кто осуществлял набор текста. Туча опечаток, горсти рандомно рассыпанных по тексту запятых, смешение реплик разных героев в одном абзаце… Все это откровенно помогало создать негативный образ книги.

Это уже третье большое произведение Дилейни, которое я прочитала. И снова в старом переводе с уикэндами и бифштексами.) Странно, что нет более актуальных переводов для такого известного, как оказалось, автора.

Прикольно, что концепции у Дилейни не повторяются. Поэтому что ни возьми читать, все интересно. Отдельная фишка -- это музыкальная структура и ритм произведений. В "Вавилоне 17" было джазовое построение, здесь по структуре уже больше похоже на симфонию.

Буквально вначале автор "зашёл с козырей" -- в баре какой-то слепой всем рассказывает, что побывал в центре рождения новой, поэтому и ослеп. Его нервную систему выжгло светом рождающейся звезды. Ну а дальше мы снова отправляемся к следующей Нове, а почему и зачем -- все будет ясно по ходу сюжета.

В отличие от того же "Вавилона-17", где финал какой-то быстрый и скомканный, здесь интрига держится до конца. Ползвёздочки сняла чисто из-за перевода начала 90х. А само произведение огонь.

Сложная книга, и отношение к ней соответствующее.

Во-первых, это качественная фантастика, оригинальная модель будущего. Воистину уникальный мир, и по-моему самое интересное в нём - не технология подключения к технике, дивный инструмент сиринкс или продолжение периодической таблицы (об этом немало написано), а та философская база, которой не пренебрёг автор. Другое общество живёт другими идеями, давно позабыв и Маркса, и всех, кто был до него. У Дилэни очень гармонично придумано развитие этой идеи в соответствии с меняющимися нуждами общества. Ещё мне очень понравилось экономическое обоснование конфликта Редов и Фон Реев. Однако, я и сейчас не понимаю, чем продиктованы некоторые предпринятые ходы и поступки персонажей.

Во-вторых, это вроде как космоопера, то бишь корабли, приключения и великая любовь. Все составляющие в комплекте: храбрый капитан, разношерстная команда, давний враг и прекрасная женщина а горизонте. Тем не менее, взаимодействия на должном уровне я не увидела. В начале романа они предстали группой незнакомцев и по окончании ими же остались, за исключением, может быть Лока Фон Рея и, как ни странно, Катина (этот любитель лун мне ближе прочих, может, потому что всё время ссылается на 20й век). Многое нам рассказано о Мышонке, цыгане с Земли, но ещё больше осталось за кадром. Что же касается любовной линии, то она является скорее побочной ветвью вражды с Принцем Редом, Лок и сам об этом говорит. Когда я вспоминаю персонажей "Новы", главных и вскользь упомянутых, возникает ощущение, что Дилэни то ли спешил, то ли пытался сказать слишком кратко о слишком многом. Множество перспективных линий не получили развития. Для меня в литературе очень важно именно развитие персонажей, и это во многом повлияло на оценку книги.

В-третьих, это действительно оригинальный авторский стиль, своеобразное построение сюжета, глубокомысленные, хоть и несколько туманные, диалоги и интересный взгляд на наше сейчас с высоты тридцатого столетия. Честно скажу, "штурмовала" роман дважды, и в первый раз быстро сдалась, потому что оказалась не готова неторопливо продираться сквозь текст, а это то, чего требует "Нова". Тем не менее, я бы рекомендовала книгу к прочтению всем любителям требующей осмысления фантастики.