Отзывы о книге Arc de Triomphe

Приступив ко 2-й книге Ремарка, а это была "Триумфальная арка", я грустно вздохнула и решила, что на этом романе моё знакомство с автором закончится. Всё та же безысходность сквозит со страниц. И снова кальвадос и коньяк в непомерных дозах, и снова сигареты... И смысл тот же, жизнь - боль. Но... Это невероятно затягивает. И уже хочется разыскать какой-нибудь злачный бар, где наливают кальвадос, выпить рюмочку, обильно закусить и затянуться сигареткой. Уверена, что, читая Ремарка, такие мысли должны возникать даже у не пьющих и не курящих людей. Душевные переживания героев накрывают, ты впитываешь их характер, привычки и чувства. Хочется быть к ним ближе, чувствовать так же тонко, мыслить глубоко. Это настоящее мастерство автора, когда даже через неприятие тех или иных моментов читатель постигает суть и не остаётся равнодушным к роману, его героям и его эпохе. Следующий роман Ремарка я вряд ли начну со скепсиса. Я буду готова )))

Париж 1939 год. Все события книги, все взаимоотношения между героями, все мысли, умозаключения и действия главного героя сводятся к одному - началу Второй Мировой войны.

Как и все произведения Ремарка, Триумфальная арка актуальна и для нас. Люди, которые пытаются хвататься за жизнь любыми способами. Неразбериха, предательства, одиночество. Отсутствие в людях глубины, попытки понять тех, кто рядом, и самого себя. Страх, испытанный в прошлом, который сковывает и не даёт открыться.

Честность - вот что больше всего привлекает меня в Ремарке. Честность, с которой говорят и живут герои его книг. В Триумфальной арке главный герой Равич - уже не такой беспомощный, как Пауль в На западном фронте без перемен, не такой потерянный, как Робби в Трёх Товарищах. Он уже не только прошёл первую мировую и все, что было после неё, но и осознал произошедшее, понял его и смирился с этим. Он не променял бы свой век на какой-либо другой, пусть это и век несправедливости и смерти. Он знает, что счастье - временно и зыбко. Он идёт в будущее со знанием, что оно не лучше прежнего. Он понимает себя и людей, глубоко чувствует, мудро анализирует и уверенно принимает решения, порой совсем нелегкие.

Эта книга расширяет видение мира, заставляет думать и учит тому, как несмотря ни на что оставаться верным себе и своим принципам.

Заметки на полях

"Он изрядно выпил – границы сознания раздвинулись, лязгающая цепь времени распалась, властные и бесстрашные воспоминания и мечты обступили его..." – вот это настоящая художественная проза, в отличие от "дневникового" реализма Хемингуэя. Вот к чему стоило бы стремиться! А какое проникновение в образ женщины! Ни у одного писателя такого не припомню: "Знаешь, что я сегодня делала? Жила. Снова жила. Снова дышала. Снова очутилась на земле. У меня снова появились руки. И глаза, и губы..." А здесь особенно реалистично, выдумать такое нельзя, можно только пережить – ей пережить, а ему записать: "– Я была невероятно несчастна. – И долго? – С неделю. – Не так уж долго. – Это целая вечность, если ты по-настоящему несчастен... Несчастны были мои волосы, мое тело, моя кровать, даже мои платья. Я была до того полна горя, что весь мир перестал для меня существовать. А когда ничего больше не существует, несчастье перестает быть несчастьем. Ведь нет ничего, с чем можно его сравнить..." Тут я бессилен что-либо комментировать: у меня такого "несчастья" (в смысле, женщины) не было.

"– Такого кальвадоса я никогда не пила... Его не пьешь, а словно вдыхаешь... После этого кальвадоса я уже не смогу пить другой. – Ничего, сможешь. – Но всегда буду мечтать об этом. – Ты будешь пить один кальвадос и думать о другом". Как же мне близка эта тема, особенно, если кальвадос заменить коньяком! И вообще, вырисовывается удивительно яркая экзистенциальная картина: от полнейшего несчастья, когда несчастны волосы, тело, кровать и даже платья, до состояния, когда, изрядно выпив, границы сознания раздвигаются, и ты опять возвращаешься на землю для того, чтобы пить один кальвадос и думать о другом.

Сама жизнь

Ну вот и всё, перевернута последняя страница. Конец повествования получился у Ремарка ожидаемо печальным, причем, больше всех "не повезло" главной героине. Может, заслужила? Может, не зря ее Морозов еще в самом начале назвал стервой? "Дай женщине пожить несколько дней такой жизнью, какую обычно ты ей предложить не можешь, и наверняка потеряешь ее", – удивительно точное заключение, правда, порядком затасканное любителями красивых статусов; но точным и одновременно глубоким оно является по отношению именно к ней – Жоан Маду. Нет, она совсем не уникальна, вполне типичный характер, но как достоверно он выписан! Это просто потрясающе! Уже с первых фраз Жоан о ее "несчастье" и последующем "возвращении на землю" я догадался, что это за штучка, а всё дальнейшее повествование лишь подтвердило мою догадку.

Совсем другое дело Равик. Думаю, автору не составило труда вжиться в его образ. Наверняка у Ремарка с его героем было много общего... Удивительно правдивыми, эмоциональными и живыми получились не только образы Жоан и Равика в отдельности, но и вся их изнурительно-страстная история любви. Как я узнал позже, у писателя в реальной жизни был бурный и мучительный роман с Марлен Дитрих, который и лег в основу "Триумфальной арки"... А вообще, роман производит сильное впечатление не только реалистичностью характеров, но и восхитительными художественными картинами пространства, будь то комната в отеле или квартира, ресторан или ночной клуб, улицы, площади и сады Парижа, городки и бухты Лазурного берега. Такого количества эпитетов, метафор и неожиданных сравнений от немецкого писателя я совсем не ожидал. Но главное, такой... нет, не красивой – правдивой истории любви я до сих пор в литературе не встречал. А что касается Жоан, то она совсем не отрицательный персонаж, правда, и не положительный. Она – сама жизнь, и главная ее миссия в романе вновь вдохнуть эту жизнь в Равика.

"Внезапно над городом тяжело прогрохотал гром. По листве забарабанили тяжелые капли. Равик встал. Он видел, как улица вскипела фонтанчиками черного серебра. Дождь запел, теплые крупные капли били ему в лицо. И вдруг Равик перестал сознавать, жалок он или смешон, страдает или наслаждается... Он знал лишь одно – он жив. Жив! Да, он жил, существовал, жизнь вернулась и сотрясала его, он перестал быть зрителем, сторонним наблюдателем. Величественное ощущение бытия забушевало в нем, как пламя в домашней печи, ему было почти безразлично, счастлив он или несчастлив. Важно одно: он жил, полнокровно ощущал все, и этого было довольно!"

"Жизнь взаймы" и "Ночь в Лиссабоне"

Складывается впечатление, что я спускаюсь вниз по лестнице, ведущей вверх: чем позже был написан роман, чем старше становился автор, тем более сумрачными и унылыми кажутся его произведения. Вспоминаются ранние романы – "На западном фронте без перемен", "Три товарища" – когда-то давно поразившие меня ярким, еще незамутненным второй мировой, гением писателя. Нет, "Триумфальная арка" не хуже ранних произведений Ремарка – она лучше, глубже, взрослее, что ли? Но ни "Жизнь взаймы", ни тем более "Ночь в Лиссабоне" в один ряд с ней не становятся. Во-первых, оба эти романа лишены полифоничности, побочных линий сюжета, одна из которых – линия мести в "Триумфальной арке" – вообще заслуживает отдельного рассмотрения. Во-вторых, сила характеров угасает от романа к роману: насколько сильным был образ Равика, ярким и рельефным образ Жоан в "Триумфальной арке", настолько слабыми оказались мужские и не такими убедительными женские образы в двух других романах. Лилиан в "Жизни взаймы" еще способна была удивить меня, развешивая по всей комнате свои платья, те платья, что у Жоан не просто висели – они были, словно люди, "несчастны", а вот Элен из "Ночи в Лиссабоне" так и осталась для меня загадкой: характер ее полностью не раскрыт. Не раскрыт так, как мог сделать это Ремарк. Слегка поблекли описания природы и внутреннего мира героев. Нет, они все равно достаточно художественны, но того сумасшедшего фейерверка эмоций, что был в "Триумфальной арке" уже нет. Хотя... может это у меня пропал элемент новизны, и появилось дежавю: тот же недорогой отель в Париже, где, судя по виду из окон, жила и Лилиан, и Элен со Шварцем; те же несчастья, постоянно преследующие героев Ремарка...

И еще, в каждом из этих романов рефреном звучат слова из "Триумфальной арки": "Всё всегда предрешено заранее, а люди не сознают этого и момент драматической развязки принимают за решающий час, хотя он уже давно беззвучно пробил". Подобный фатализм присущ не только отношениям Равика и Жоан, он предопределяет взаимоотношения Лилиан и Клерфэ, да и сам финал романа "Жизнь взаймы", он является лейтмотивом всей "Ночи в Лиссабоне", начиная с первых строк романа: "Она лежит там, внизу... мертвая", и заканчивая последними: "Все зеркала в комнате были разбиты, ее вечернее платье валялось разорванное на полу". И все-таки в "Триумфальной арке" автор не настаивает, как в двух других романах, на неотвратимости судьбы в самом начале повествования, давая читателям и своим героям самим прийти к этому выводу, кому раньше, кому позже... Как раз в этом, а не в крутых поворотах сюжета, и заключается для меня смысл произведения, его тайна. Жаль, что два других романа этой тайны лишены... Но это вовсе не значит, что их не стоит читать. Непременно стоит! Так же, как стоит пить другой кальвадос. Читать эти романы и думать о другом.

Вот умеет Ремарк красиво писать о любви, о всех ее гранях, безумствах, крайностях, сумасшествиях, о тоске, одиночестве, страданиях. Умеет показать настоящего Мужчину, сильного и в то же время ранимого, сочувствующего и упрямого. Женщина у него - искренняя и умеющая любить, не понимающая себя и пытающаяся понять весь мир. Действие романа происходит практически на территории одного района Парижа, но всё равно очень захватывает. Интересно, местами напряжённо, рекомендую к прочтению.

Ниже наиболее запомнившиеся цитаты:

— Я тебя люблю. — Ты же почти не знаешь меня. — А какое это имеет отношение к любви? — Очень большое. Любить — это когда хочешь с кем-то состариться. — Об этом я ничего не знаю. А вот когда без человека нельзя жить — это я знаю.

Женщин надо либо обожествлять, либо бросать. Третьего не дано.

Ведь при всей вашей религиозности вы куда более враждебно относитесь ко мне, чем я, отпетый безбожник, к вам.

Иногда не понимаешь простейших вещей, подумал он; в одной и той же комнате два человека; один смертельно болен, а другой к этому совершенно равнодушен.

— Ты так много пьёшь! Зачем тебе столько пить? — Жоан, — сказал Равик. — Настанет день и ты скажешь «Слишком много». «Ты слишком много пьёшь», — скажешь ты, искренне желая мне добра. В действительности, сама того не сознавая, ты захочешь отрезать мне все пути в некую область, не подчинённую тебе.

Любовь изрешетила меня насквозь, мне кажется, я могу заглянуть внутрь себя. Я так люблю тебя, и сердце мое разметалось, как женщина под взглядом мужчины на пшеничном поле. Мое сердце так бы и распласталось сейчас по земле, по лугу. Так бы и распласталось, так бы и полетело. Оно сошло с ума. Оно любит тебя.

Я люблю тебя и буду любить, пока не перестану дышать. Я это твердо знаю. Ты мой горизонт, и все мои мысли сходятся к тебе. Пусть будет что угодно – все всегда замыкается на тебе.

Книга рассказывает о беженце из Германии- Равике, враче, который заниматься практикой в одной из больниц Парижа. События в книге происходят накануне Второй Мировой войны. О чем эта книга? На самом деле о многом, но пройдет время, и я смогу вспомнить только о том, что герои в книге очень часто и много пили-почти всю книгу. В книге есть любовная линия: между Равиком и Жоан, хотя Равик и не хотел этой любви все же как раз он один полюбил по-настоящему. Любовь Жоан мне не понятна, любила двух мужчин, но как по мне, так она никого не любила, эгоизм в чистом виде. Меня очень раздражала эта ее позиция, фальшь и ложь. События в книге очень медленно развиваются, было очень скучно читать первую часть книги. Концовка мне показалось не завершенной. У Ремарка я читала книгу «Чёрный обелиск», которая мне очень понравилась, и я была разочарованна насчет книги «Триумфальная арка».

На протяжении всей книги не покидала одна мысль. 1939 год... Идёт ужасная борьба за власть, за победу.... Веет смертью... Вторая мировая... Люди пытаются как можно скорее уйти, как можно дальше быть от этого всего, дольше прочувствовать жизнь. Ищут убежище. Никто не хочет войны, но тем не менее она идёт и идёт. Люди всеми силами пытаются спастись бегством. Пытаются насладиться последними моментами, урвать от жизни все что только можно. Франция. Место, где беженцы, да и сами граждане пытаются просто жить, не смотря на всю суматоху и тяжелую атмосферу происходящего. Они и сами прекрасно понимают, скоро и Францию окутает тьма. Равик. Серые будни, существующий врач. Не живущий, а именно существующий. Словно без всяких чувств. И вот, в его это существование вторгается немного легкомысленная девушка. Обстоятельства знакомства не очень лучшие, но тем не менее именно с этого все и началось. Поначалу Равик вряд ли понимал, что медленно, не так быстро и пылко, как Жоан, но все же влюбляется. И вот по иронии судьбы, как обычно и происходит, когда все же его мозг вразумил, что 'втюрился, ты чувак, по полной', все катится коту под хвост. Жоан с другим. Отблески прошлого. Это не совсем понятное для меня существо, именуемое его возлюбленной, не угодило моей душе за свою неопределенность. Ну, серьёзно, женщина, ты определись, с кем ты там вообще. В любви признается только одному, но при этом живет с тем, кого не любит. Как так можно? Лично мне непонятно, как можно жить с человеком, если ты его не любишь, даже если из-за чрезмерной его любви к тебе и тому подобное. Этого мне не понять. Ну и, конечно же, неопределённость Равика этому всему причина. Что касается Равика и его мести. Ну хоть убей меня, но мне было так жутко читать, как он убивает этого Хааке. Знаю, что этот негодяй сам немало людей отправил в могулу. Знаю, что пытал Равика всеми возможными способами. Знаю, что его злость и обида были слишком сильными. Знаю, что он избавил этот мир от такого человека и, возможно, спас несколько жизней. Знаю. Но также же знаю и то, что мы не в праве совершать правосудие. Возможно, мои моральные принципы отличаются. Возможно, я ожидала от героя немного иного, например, что он просто сможет отпустить это чертово прошлое и не быть таким же, как и тот, кого он так ненавидел и чьи действия вызвали в нем отвращение и злобу.

Равик пережил и любовь, и месть. Одного человека он любил и потерял. Другого - ненавидел и убил. И кажется остался с чувством удовлетворённости. Последние 30 страниц самые трогательные во всей этой истории. История любви в такую тяжёлую эпоху. Возможно, у них получилось бы куда лучше строить отношения будь они в другое время, более спокойное. Первые несколько глав прочитала быстро, потом книга как-то то затягивала, то не затягивала. А конец был вообще быстро прочитан. Очень хорошая и грустная история. Я думаю, мне понравилось.

Простой и обыкновенный роман, как многие романы мировой литературы, написанные до и после "Триумфальной арки". Читается легко, сюжет слегка тянется и вяжется, словно густое и приторное варенье. Действующие герои - он, она, вселенская тоска, кальвадос и Париж. Все остальные персонажи - второстепенны и неинтересны, даже не нужны. Под конец в сюжет все-таки врывается злодей, варенье вдруг перестает быть приторным и густым. Но злодей повержен, все возвращается в рамки привычного бытия, где тоска одерживает победу над добром, чтобы впустить в мир зло. Поверхностно. Средненько и даже блекло. Ремарк, написавший "На Западном фронте" гораздо интересней, сочней, насыщенней. Автор этого произведения тосклив и уныл, как затемненный Париж, или как утренняя Москва.

Ремарк. Как много о нём сказано. Тем не менее, есть ощущение, что почти ничего. Хотя я могу понять почему—о нём не хочется рассказывать, не хочется делиться сим опытом... По началу думалось, что "Арку" я упущу... не скажу о ней ни слова.. оставлю себе. Хотя бы потому, что роман оказался чем-то непонятным, сложнообъяснимым; его трудно было разжевать, проникнуться идеей, понять сюжет.. но тот казался неважным, так как развивался медленно, лишь ради развития самой мысли. Сочное действие было примерно с половины. Водоворот эмоций, борьба с собой, раскрытие разума... И всё кончается так же, как и началось. Вместе с книгой заканчивается что-то ещё. Заканчиваются чувства. Заканчиваются мысли. Заканчиваешься ты, как закончился герой. Ты это понимаешь, проникаешься этим, и тебя совершенно не волнует, что будет дальше. Всё уже давно закончилось. Потребуется время, чтобы вклиниться в поток собственной жизни, осознать, что тебе ещё есть чем заполнить свой внутренний мир, своё будущее; есть ещё время и планы, и долги (какого рода бы они ни были).

Меня коробила Джоан, её отношение, поведение. Раздражала она и самого Равика. Но она была нужна... Нужна со всеми её прихотями. Нужна для освобождения души... Их роман был символичным. И разрыв тоже. Всё, что есть в истории Ремарка, имеет особое место и составляет логичный, полноценный путь жизни (именно жизни ли?) одного хирурга... а впрочем, какая разница, кем он был?