Сборник из шестнадцати эссе и выступлений Сьюзен Сонтаг (1933–2004), подготовленный ею в последние годы жизни, ретроспективно воспринимается как творческое завещание. Рассуждения о красоте, фотографии, художественных поисках Виктора Сержа, Леонида Цыпкина, Анны Банти, Халлдора Лакснесса, о переписке Рильке с Пастернаком и Цветаевой оказываются органически связаны с восприятием трагедии 11 сентября и войны в Ираке, подводя к одной из крупнейших и главных тем американской мыслительницы и писательницы: ответственности и задачам литературы в ХХ веке. Глубокое и созидательное прочтение работ других авторов, верность высоким моральным критериям, многомерные оценки происходящего «везде и одновременно» позволяют считать этот сборник шедевром позднего периода творчества Сонтаг.

Свернуть 

Сборник из шестнадцати эссе и выступлений Сьюзен Сонтаг (1933–2004), подготовленный ею в последние годы жизни, ретроспективно воспринимается как творческое завещание. Рассуждения… Развернуть 

«Фрагменты речи влюбленного» сделали Ролана Барта знаменитым: после выхода этой книги в свет в 1977 году теоретика-семиолога стали воспринимать как новую поп-звезду. Его приглашают на телешоу вместе с Франсуазой Саган и Анной Голон (соавтором романов об «Анжелике»), интервью с ним появляются в массовых журналах типа Playboy (над которым Барт когда-то издевался в своей книге «Мифологии») и Elle. Виной этому успеху — очевидная для всех читателей близость «Фрагментов» к художественному произведению со своими героями и сюжетом. Так книга критика и теоретика о речи влюбленных сама становится примером и образцом любовной речи.

Свернуть 

«Фрагменты речи влюбленного» сделали Ролана Барта знаменитым: после выхода этой книги в свет в 1977 году теоретика-семиолога стали воспринимать как новую поп-звезду. Его… Развернуть 

Эта книга, которую сам Барт называл «самой счастливой» из всех своих книг, вдохновлена его поездками в Японию и — шире — «японским текстом» его жизни: ранним увлечением хайку, позднее — каллиграфией, театром бунраку и т. д. Бартезианский «иллюстрированный путеводитель» по стране (и реальной, и воображаемой), где он мечтал жить, но так и не смог поселиться. Русский перевод «Империи знаков», впервые вышедший в 2004 году, публикуется в новой редакции и дополняется подробным комментарием и послесловием переводчика и редактора.

Свернуть 

Эта книга, которую сам Барт называл «самой счастливой» из всех своих книг, вдохновлена его поездками в Японию и — шире — «японским текстом» его жизни: ранним увлечением хайку,… Развернуть 

Христос остановился в Эболи и так никогда и не добрался до деревни Гальяно, куда фашистские власти в 1934 году сослали Карло Леви, итальянского интеллектуала и художника. Обитатели этого сурового пустынного края живут в архаическом прошлом, в окружении оборотней и колдунов, они разговаривают с мертвецами и встречают дьявола, и им нет никакого дела до государства и истории. В изгнании Леви погрузился в жизненный мир итальянских крестьян и блестяще описал его в своем знаменитом романе «Христос остановился в Эболи», который стал одним из выдающихся путешествий на край ночи, за которые мы так любим литературу модернизма. Леви наблюдателен как Пришвин, социологически точен как Грамши и сдержан как Кафка, а его рассказ об интеллектуале, которого фашисты вытесняют на обочину общественной жизни, сегодня приобретает особую актуальность.

Грициано Карло Леви — итальянский писатель, художник, политический деятель. В 1919 году стал одним из создателей антифашистской группы «Справедливость и свобода». Весной 1934 года его арестовали фашистские власти и после двух месяцев заключения отправили в ссылку. Сначала в горном городке Грассано, куда Муссолини ссылал своих противников, а после в городке Алиано, выведенном в романе как Гальяно, писатель провёл полтора года, бесплатно занимался медицинской практикой, ибо был дипломированным врачом, и помогал нищим крестьянам.

Впечатления о проведённых рядом с простыми крестьянами времени и легли в основу книги, написанной в 1943–1944 гг. и опубликованной в 1945 году, после освобождения Италии от фашистского режима Муссолини.

Свернуть 

Христос остановился в Эболи и так никогда и не добрался до деревни Гальяно, куда фашистские власти в 1934 году сослали Карло Леви, итальянского интеллектуала и художника.… Развернуть 

Дебютный роман зимбабвийского писателя Дамбудзо Маречеры (1952–1987) «Дом голода» сложно назвать легким или приятным чтением, скорее этот текст похож на случайно услышанный крик, от которого начинает сосать под ложечкой и подташнивать. В 1979 году «Дом голода» получил престижную литературную премию британской газеты The Guardian, критики ставили Маречеру на одну доску с Джойсом, Кафкой и Рембо — ​сравнение оглушительное для автора из третьего мира. В основе сюжета — ​история взросления чернокожего юноши, мечтающего стать писателем; место действия — ​Зимбабве (Родезия), которое к тому моменту еще не отвоевало свою независимость и находилось под контролем белых националистов. Расовая сегрегация, военные преступления, политические репрессии, открытие собственной сексуальности и пугающие шизофренические видения — ​вот лишь некоторые обстоятельства, с которыми главному герою приходится иметь дело на пути к мечте. Полный саркастического юмора, поэтической одержимости и анархистской бескомпромиссности, этот роман сродни разряду тока для сердца, заросшего жиром самодовольства, окрику, обрывающему старческое брюзжание сытого желудка, и представляет собой ничем не прикрытое противоречие, как и мир, в котором он был написан и в котором по-прежнему живем мы все.

Свернуть 

Дебютный роман зимбабвийского писателя Дамбудзо Маречеры (1952–1987) «Дом голода» сложно назвать легким или приятным чтением, скорее этот текст похож на случайно услышанный крик,… Развернуть 

«Полторы комнаты» — пожалуй, самое известное эссе Иосифа Бродского, написанное им в Америке на английском языке в 1985 году. Поэт вспоминает о своем детстве и юности, о знаменитом доме Мурузи на Литейном проспекте, где он жил с 1955 года до самой эмиграции, о недавно ушедших из жизни родителях, которых после отъезда не суждено было увидеть. «Я пишу о них по-английски, ибо хочу даровать им резерв свободы; резерв, растущий вместе с числом тех, кто пожелает прочесть это. Я хочу, чтобы Мария Вольперт и Александр Бродский обрели реальность в „иноземном кодексе совести“, хочу, чтобы глаголы движения английского языка повторили их жесты. Это не воскресит их, но по крайней мере английская грамматика в состоянии послужить лучшим запасным выходом из печных труб государственного крематория, нежели русская». По своей природе эссе «Полторы комнаты» близко к лирике, это поэзия в прозе, восхищающая нас красотой и силой эмоционального воздействия. В настоящем издании эссе публикуется на двух языках — английском и русском (перевод Максима Немцова).

Свернуть 

«Полторы комнаты» — пожалуй, самое известное эссе Иосифа Бродского, написанное им в Америке на английском языке в 1985 году. Поэт вспоминает о своем детстве и юности, о знаменитом… Развернуть