2

Хотелось ли вам когда-нибудь представить, что те или иные дурные поступки совершаете не вы сами в твёрдом уме и трезвой памяти, а так получается, из разряда "бес попутал"? Если ответ "Да!", то на вашей улице праздник: Дэн Симмонс придумал оправдание за вас. Оказывается, что среди обычных людей встречаются, что называется, люди с харизмой, то есть те, кто обладает не просто даром убеждения, а способностью полностью подавить волю простого смертного, вынудив действовать согласно командам одаренного. Всё бы ничего, если бы такими личностями были Мартин Лютер Кинг или Мать Тереза, но нет, они, как на подбор, склонны к насилию и ни во что не ставят человеческую жизнь. Номинально действие романа Симмонса начинается во времена Второй мировой войны в фашистских концлагерях. Но каша из кровькишкирасpi...asilo заварится только в 80-е, когда две старые кошелки вдруг ни с того, ни с сего решат свести друг с другом счёты силой мысли в провинциальном американском городке после многолетней дружбы, попутно лишив жизни несколько мимокрокодилов их же руками , а дочь одной из этих жертв вместе с местным шерифом и пожилым евреем из начала романа отправятся мстить, и мстя их будет страшна. Попутно Симмонс познакомит читателей ещё с десятком героев, со способностями и без, но это и неважно, так как на автора при написании этой книги напала беспрецедентная тяга к мочилову, так что не факт, что этот десяток героев доживёт хотя бы до второго тома.

Если вы когда-нибудь ностальгировали по боевикам 80-х и засмотрели недавний "Кунг Фьюри" до дыр, то "Темная игра смерти" будет стопроцентной находкой. Дебиловатые злодеи, бравые молодцы на положительных ролях, рукопашные драки, перестрелки, погони и прочий экшен лезет из повествования из всех щелей так, что хочется уже принять позу волка из знаменитого советского фильма и просипеть на очередном подобном двадцатистраничном бада-буме "Шо, опять?" Наверное, именно чувство меры, а точнее его отсутствие, и убивает книгу, потому что некоторые сцены из первого тома, например, с битвой двух могущественных старушенций или побегом главных героев от автобуса, полного одурманенных пассажиров-зомбаков, при постановке их на экране съёмкой одним планом можно было бы признать кинематографическим отвалом башки. Но Симмонс, как адреналиновый наркоман, хочет ещё и ещё, в итоге его находки попросту всем наскучивают, а уж когда пожилой еврей включает режим "Рэмбо. Первая кровь" происходящее ничего, кроме смеха не вызывает.

При этом стоит признать, что сюжетная линия мести старухе малыми интернациональными силами из числа главных героев - кэмп чистой воды и вызывает даже какое-то постыдное удовольствие от чтения. Контраст в описании действия со стороны все больше скатывающейся в помешательство престарелой Мелани и того, что происходит на самом деле, вызывает натуральное омерзение от отрицательного лысеющего персонажа, источающего миазмы разложения и уверенного в вечной молодости. Но зачем-то  автор поднимает ставки в этом сражении, придумывает закрытый клуб вершителей судеб мира, где каждый последующий член должен совершать поступки глупее предыдущего, и перемещает вектор своего писательского интереса именно на интриги власть придержащих. В сюжет зачем-то вводятся агенты Моссада, ФБР, Голливуда. Особенно удивляет насущная необходимость в персонаже продюсера Хэрода (израильская разведка хотя бы приносит практическую пользу главным героям, как то паспорт, взрывчатку, ещё один повод для мести) - 70% доставшихся сцен он трахает женщин, по большей части не по их воле. Конкретно на этом персонаже можно разобрать слабость Симмонса как автора в этом романе. Он подробно описывает характер и быт героев, их прошлое, которое вроде бы должно давать им мотивацию, но при всем при этом в руках Симмонса они статичны, их внутренний мир застывает на одном месте, а, значит, героям не хочется сопереживать, перипетии вокруг них оставляют читателя равнодушным, и никакая Мэри Чэнь не сможет вызвать симпатию к местному Харви Вайнштейну.

Стоит ли говорить о смысловом наполнении, а о нем при всей неуместности такого мероприятия в книге, где трахаются почти столько же, сколько и убивают, наверное, высказаться придётся - ведь не зря книгу переиздают в серии The Big Book. Симмонс, допуская мысль о том, что существует некое высшее зло, движимое низменными инстинктами, как будто оправдывает человечество: во Второй Мировой войне виноваты не люди, а Способность Гитлера, конфликты на Ближнем Востоке разводят скучающие энергетические вампиры, нуждающиеся в подпитке, да и большинство нашумевших убийств прошлого века совершили марионетки, не ведающие, что творят. Это очень удобная позиция труса, читай, Тони Хэрода, но, к слову, расовые проблемы Джермантауна, ставшего полем для одной из бойнь, явились следствием социальной напряжённости и неустроенности низших слоев населения, а рост насилия в 80-х, на которое так напирает Симмонс, связан не с волей пары вампиров сознания, а с распространением наркотиков на улицах. Всему может найтись короткое и простое объяснение, так что Симмонсу надо было всего лишь вовремя кончить (читай, Тони Хэроду).